بلوك: "على السكة الحديد". تحليل القصيدة

مكرسة لماريا بافلوفنا إيفانوفا

يمكنك أن تشعر بعمق المأساة في قصيدة ألكسندر بلوك "على السكة الحديد" ، التي كتبها الشاعر في صيف عام 1910 وكرسها لماريا بافلوفنا إيفانوفا. ما أراد المؤلف نقله إلى المرأة كان سؤالًا ، ونقل لنا التاريخ فقط أن ألكساندر وعائلة بافلوف كانت لديهم علاقات ودية وثيقة.

القصيدة تحكي عن وفاة فتاة تحت عجلات قطار. بالفعل من السطور الأولى ، تتشبث القصائد بالأحياء ولا تتركها حتى الحرف الأخير. يريد بلوك التأكيد على جمال الفتاة المتوفاة باستخدام الرمزية. يتحدث وشاح ملون فوق جديلة عن شباب المرأة ، وتؤكد حفرة غير مقصوصة على النقطة في رحلة الحياة ، وهي اللحظة التي لا يهتم فيها الشخص بمخاوفه الدنيوية.

في انتظار أي جواب

عاشت الفتاة بالقرب من السكة الحديد وانتظرت في كثير من الأحيان تحت مظلة حتى يمر القطار. تقول هذه اللحظة من الرباعية الثانية أن المتوفاة كانت مقيمة في المنطقة ومن غير المرجح أن تكون السكة الحديدية تثير فضولها. انتظرت ، عندما مرت القطارات ، أن ينظر إليها أحدهم من النوافذ الدائرية ، لكن لم يكن هناك من تتعامل معه وفتاة وحيدة بالقرب من السكك الحديدية.

لا تخوض الكاتبة في التفاصيل ، لكن التحليل دون الغوص في أعماق السطور تقول إن الجمال مرت بلحظات مريرة في حياتها. ربما لم يرد حبيبها بالمثل ، ربما لم تستطع أن تقول نعم لكلمات شخص ما عاطفية. كما سنرى من نهاية القصيدة ، هذا ليس مهما.

كانت العربات تتحرك على طول الخط المعتاد ،
ارتجفوا وصاروا.
الأصفر والأزرق الصامت.
بكى باللون الأخضر وغنى.

لامبالاة السكك الحديدية

في روسيا القيصرية ، كان لون العربات يعتمد على الطبقة. لقد بكوا وغنوا بأخرى خضراء ، لأن هذه عربات من الدرجة الثالثة ، حيث ركب عامة الناس. كانت العربات الصفراء من الدرجة الثانية والعربات الزرقاء من الدرجة الأولى. سافر الركاب الأثرياء هناك أكثر في العمل ، بعيدًا عن الأغاني والبكاء. الفتاة القريبة من السكة الحديد لم تثير اهتمام أحد.

القطارات ، حتى الآن ، عندما ترقد المتوفاة بالقرب من القضبان ، تمر عبر صفارة ، لكنها حتى الآن لا تهتم. لم أكن بحاجة إلى شخص حي ، ناهيك عن ميت. مرة واحدة فقط نظر من عربة الفرسان ، وحتى بعد ذلك فعل ذلك بدافع الفضول الطبيعي.

لم يكن عبثًا أن اختار بلوك السكك الحديدية كموقع للمأساة ، لأن القطارات التي تندفع على طولها ترمز جيدًا إلى الشباب العابر. بالأمس فقط كانت الفتاة حمراء اللون ومشرقة بجمالها ، لكنها اليوم ترقد في خندق مائي ولم يبق سوى عيناها كما لو كانتا على قيد الحياة. عاشت بأمل وإيمان ، لكن عيون السيارات الفارغة كانت غير مبالية - لم يكن أحد يبدو ودودًا من النافذة ، ولا أحد مداعب في الحياة ، والآن انتهت الرحلة.

الخاتمة

في ختام القصيدة ، يقارن بلوك الفتاة الميتة بالحيّة ولا ينصح أحدًا بالتعامل معها بأسئلة. في النهاية ، لا يهم ما قتلها - الحب ، قذارة الحياة ، أو عجلات القطار! تظل الحقيقة كما هي - بغض النظر عن سبب الوفاة ، تتأذى الفتاة ، لأنه على أي حال ، في مكان ما هناك ، سيكون عليها الرد على رحيلها المبكر ، لعدم شرب كأس الحياة حتى اليوم ، وعدم مشاركة جمالها مع العالمية.

على الرغم من دراما القصيدة ، إلا أن فيها براعم الحياة. يعلمنا بلوك أن نقدر الحياة ونشرب كأسها المر حتى النهاية ، لأن هدية الولادة تُعطى لنا من فوق. يلمح المؤلف أيضًا إلى أن الصمت أحيانًا يكون أفضل من الأسئلة غير المناسبة.

تحت الجسر ، في الخندق غير المقص ،
يكذب ويبدو وكأنه حي ،
في وشاح ملون مطروح على ضفائر
جميل وشاب.

حدث أنها سارت مشية كريمة
إلى الضجيج والصافرة خلف الغابة المجاورة.
تجاوز المنصة الطويلة بأكملها ،
انتظر ، قلق ، تحت مظلة.

ثلاث عيون مشرقة قادمة -
استحى رقيق ، حليقة أكثر برودة:
ربما يكون أحد المسافرين
ألق نظرة فاحصة على النوافذ ...

كانت العربات تتحرك على طول الخط المعتاد ،
ارتجفوا وصاروا.
الأصفر والأزرق الصامت.
بكى باللون الأخضر وغنى.

استيقظ نعسانًا خلف الزجاج
ويلقي نظرة متساوية
منصة ، حديقة بها شجيرات باهتة ،
هي الدرك بجانبها ...

أسئلة لتحليل قصيدة "على السكة الحديد":

1. لماذا تم تضمين هذه القصيدة في المجلد الثالث من كلمات الشاعر؟
2. ما هي مأساة البطلة؟
3. كيف يتم تكوين صورة "العالم الرهيب"؟
4. ابحث عن الكلمات الرئيسية في القصيدة.
5. لماذا قام المؤلف بتضمين هذه القصيدة في دورة الوطن الأم؟

يرتبط عنوان القصيدة "على السكة الحديد" بفكرة المسار ، ويوضح المقطع الأول أن هذا هو الطريق إلى الموت ، موت امرأة شابة. ترتبط الصورة التي يرسمها المؤلف بموضوع الأرض الروسية. يتضح هذا من خلال العالم الموضوعي ، تفاصيل الصورة: خندق غير مقطوع ، وشاح ملون ، ضفائر. يحكي المؤلف عن حياة البطلة ، ويكشف عن أسباب وفاتها.

التسلسل اللفظي الذي يصاحب البطلة يتحدث عنها كما لو كانت على قيد الحياة: "سارت مشية كريمة" ، "تنتظر ، مقلقة ، من أجل الحب ، لديها خجل لطيف ، حليقة لطيفة. لكن العالم الذي يعارضه لا يبالي بالإنسان ، شعور حي. انه ميت. لذلك ، يستخدم المؤلف كلمات مثل "نعسان" ، "نظرة ناعمة" ، "يد مهملة" ، "عيون صحراء عربات". تندفع الحياة بلا مبالاة إلى ما وراء البطلة ، والعالم لا يهتم بتوقعات الشباب. لذلك ، يولد شعور بلا معنى للحياة ، وأحلام فارغة ، وكرب حديد. لقب "الحديد" ليس من قبيل الصدفة. إنه يركز على اليأس الصم المرتبط بـ "العالم الرهيب" الذي يميت الروح. لهذا
هناك صورة لقلب مقطوع ("القلب مأخوذ من زمان طويل"). حتى الموت لا يسبب شيئًا في حشد الناس ، باستثناء الفضول العاطل. وفقط قلب البطل الغنائي يستجيب بالألم.

تم وضع هذه القصيدة في دورة الوطن الأم وليس عن طريق الصدفة. "العالم الرهيب" هو أيضًا رمز لروسيا بلوك المعاصرة. هناك تلميح اجتماعي في القصيدة: "الأصفر والأزرق كانوا صامتين ، باللون الأخضر كانوا يبكون ويغنون". السيارات الصفراء والزرقاء للأثرياء ، والسيارات الخضراء لعامة الناس. لذلك فإن موضوع المعاناة ومصير الشعب ينعكس في الكلمتين الرمزيتين "البكاء" و "الغناء".

تحت الجسر ، في الخندق غير المقص ،

يكذب ويبدو وكأنه حي ،

في وشاح ملون مطروح على ضفائر

جميل وشاب.

حدث أنها سارت مشية كريمة

إلى الضجيج والصافرة خلف الغابة المجاورة.

تجاوز المنصة الطويلة بأكملها ،

انتظر ، قلق ، تحت مظلة.

ثلاث عيون مشرقة قادمة -

استحى رقيق ، حليقة أكثر برودة:

كانت العربات تتحرك على طول الخط المعتاد ،

ارتجفوا وصاروا.

الأصفر والأزرق الصامت.

بكى باللون الأخضر وغنى.

استيقظ نعسانًا خلف الزجاج

ويلقي نظرة متساوية

هي الدرك بجانبها ...

مرة واحدة فقط ، حصار بيد مهملة

متكئة على المخمل القرمزي ،

انزلق - واندفع القطار بعيدًا.

في أحلام فارغة ، مرهقة ...

طريق الشوق والحديد

صافرة كسر القلب ...

لقد تم منح الكثير من الأقواس

تم إلقاء الكثير من النظرات الجشعة

في عيون العربات المهجورة ...

لا تسألها.

أنت لا تهتم ، لكن يكفيها:

الحب ، الأوساخ أو العجلات

إنها محطمة - كل شيء يؤلم.

إن عمل أ. بلوك ، بكل تنوع مشاكله وحلوله الفنية ، هو كل واحد ، عمل واحد يتكشف في الزمن ، انعكاس للمسار الذي سلكه الشاعر.

أشار بلوك بنفسه إلى هذه الميزة في عمله: "... هذا هو طريقي ... الآن بعد أن تم تجاوزه ، أنا مقتنع تمامًا أن هذا مستحق وأن كل القصائد معًا هي" ثلاثية من التجسد ".

تتخلل الزخارف والتفاصيل والصور المتقاطعة كل كلمات الشاعر. تم تضمين القصيدة "على السكة الحديد" في النظام التصويري لعمل بلوك كتحقيق لموضوع المسار ، الصورة من خلال الطريق. وقد كتب تحت انطباع قراءة الرواية بقلم ل. تولستوي "القيامة". يقول بلوك هذا عن قصيدته: "محاكاة غير واعية لحلقة من قيامة تولستوي: كاتيوشا ماسلوفا في محطة صغيرة ترى نيخليودوف في كرسي بذراعين مخملي في نافذة مقصورة من الدرجة الأولى مضاءة بشكل مشرق."

يتذكر المرء قسرا الموت المأساوي لبطلة أخرى لتولستوي - آنا كارنينا ...

القصيدة "على السكة الحديد" ، ذات المحتوى الخارجي المرئي ، لها بلا شك خطة أخرى عميقة ، وموقعها المركزي في دورة "الوطن الأم" ليس من قبيل الصدفة.

السلسلة الظرفية "تحت الجسر ، في الخندق غير المنزوع" ، التي تفتح القصيدة ، تبدأ بخاتمة مأساوية ، أمامنا تطبيق أسلوب السرد العكسي.

تحدد النهاية المأساوية النغمة العاطفية للأوصاف بأثر رجعي التي تشكل الجزء الرئيسي ، والتي تعتبر مركزية من حيث الموضع في النص. يشكل المقطعان الأول والأخير (التاسع) حلقة ، وكلاهما معطى في الوقت الحاضر ، ولدينا تكوين حلقة واضح للنص. يُفتتح الجزء المركزي بأثر رجعي بكلمة "حدث" ، الموضوعة في بداية مقطع الشعر وخط الشعر ، في الوضع "الأكثر إثارة للصدمة". تشير كلمة "مستخدمة" إلى جميع الإجراءات اللاحقة للخطة العامة لخطة متكررة ماضية طويلة: "لقد حدث ، مشيت ، انتظرت ، قلقة ... مشيت ، مرتجفة ، صريرًا ، كانت صامتة ، بكت وغنت ، قامت ، حلقت في دائرة ، اندفع ... منهك ، صفير ... تمزق ... ". كل الأحداث ، كل الأفعال المرتبطة مباشرة بالأحداث التي "تكذب وتبدو كما لو كانت حية" تُعطى ، كما كانت ، بمعزل عن الموضوع. يصبح عدم الاكتمال عاملاً مهمًا من الناحية الهيكلية في النص.

تظهر كلمة "هي" فقط في السطر الأخير من المقطع الخامس:

استيقظ نعسانًا خلف الزجاج

ويلقي نظرة متساوية

منصة ، حديقة بها شجيرات باهتة ،

هي الدرك بجانبها ...

يتم عرض القطار الذي يقترب بعيدًا ، مثل مخلوق غير معروف. ثم هناك "تمييز" تدريجي: في البداية ، يبدو أن الإدراك ينتقل من الإشارات السمعية إلى الإشارات المرئية: "ضوضاء وصافرة خلف الغابة المجاورة ، ثلاث عيون ساطعة من تلك القادمة". ثم: "ذهبت العربات في الخط المعتاد". يُنظر إلى كل ظهور لـ "العيون الثلاث المشرقة" على أنه أمل ووعد ، لذلك:

... أحمر خدود رقيق ، تجعيد أكثر برودة ...

توضح المسودات الأولية هذا بشكل أوضح:

دائما وعد المجهول

ثلاث عيون حمراء قادمة ...

يرجع التحوّل المتكرر للبطلة ("احمرار ألطف ، تجعيد حاد ...") إلى الأمل:

ربما يكون أحد المسافرين

ألق نظرة فاحصة على النوافذ ...

هذان السطران ليسا في الواقع خطاب مباشر للبطلة. بالنسبة لها ، التي تلتقي وتوديع القطار ، كل الأشخاص الموجودين فيه "يمرون". استبدال الضمير لأجل غير مسمى "شخص" من قبل قريب الاستفهام "الذي" هو نموذجي للعامية العامية. صوت الشخص الذي "يكذب ويبدو كأنه حي" ينفجر في صوت الراوي. "هي" تنشط هذه القطعة: تحت علامة الأمل والتوقع ، تنتقل القصة إلى مستوى زمني آخر - الحاضر والمستقبل في الماضي: "أحمر الخدود اللطيف ، الضفيرة الباردة" (الآن) ، "النظرة" (المستقبل). تنهي علامة القطع كإشارة افتراضية هذا المقطع وتقطعه.

كانت العربات تتحرك على طول الخط المعتاد ،

ارتجفوا وصاروا.

الأصفر والأزرق الصامت.

بكى باللون الأخضر وغنى.

عندما كان الأمر يتعلق بمصير الإنسان ، حول الآمال والتوقعات ، تم نقل المشاكل ، من بين وسائل أخرى للتعبير ، من خلال انتهاك الترتيب المباشر للكلمات. في بداية الآية ، الظرف ("تحت الجسر ، في الخندق غير المنزوع") ، ثم الكلمات الافتتاحية ("اعتاد على" ، "ربما") ، ثم أصبح التعريف في الموضع ("ثلاث عيون مشرقة من الموجودات القادمة ") ، ثم تم تقديم جزء الربط من المسند الاسمي (" أحمر الخدود اللطيف ، الضفيرة الباردة ") ؛ وتختلف بداية المقطع الرابع فقط في ترتيب الكلمات المباشر:

كانت العربات تتحرك على طول الخط المعتاد ... -

الموضوع ، المسند ، الأعضاء الثانويون. في عالم الآلات والآليات ، كل شيء صحيح وواضح ، كل شيء يخضع لروتين معين.

الجزء الثاني من نفس المقطع الصوتي موجود بالفعل بترتيب كلمات معطل:

الأصفر والأزرق الصامت.

بكى باللون الأخضر وغنى.

هنا تظهر حركة القطار ، كما كانت ، في تصور البطلة.

تجمع صيغة الحركة بين "هي" و "السيارات" التي لم يتم الكشف عنها في النص: "مشيت مشية كريمة" - "سار في خط مألوف". علاوة على ذلك ، في فعل الذهاب (ذهب ، سار) ، في كل حالة محددة ، يتم تنشيط معاني مختلفة لهذا الفعل. مشيت - "تحركت ، وخطت" - "سارت مشية كريمة ...". "كانت السيارات تتحرك" - "تتحرك وتتغلب على الفضاء". هنا ، يتم الجمع بين هذه المعاني عن قصد ، يظهر شيء ميكانيكي ، كما لو كان موجهًا من الخارج ، في هذه الحركة تجاه بعضها البعض. كل الأفعال ("مشى" ، "مرتجف" ، "صامت" ، "صامت" ، "بكى وغنى") اعتيادية وطويلة ("مشى في طابور مألوف").

في روسيا ما قبل الثورة ، كانت عربات الطبقتين الأولى والثانية ، على التوالي ، "صفراء وأزرق" ؛ "الخضراء" - عربات الدرجة الثالثة. هنا ، تتعارض "الأصفر والأزرق" المزدهر مع "الخضر". هذا التناقض معقد بسبب تباين التراكيب النحوية - الجزءان "الأصفر والأزرق كانا صامتين" (مجاز دقيق) يتعارض مع الجزء الأول الذي له معنى شخصي إلى أجل غير مسمى للمسند: "في اللون الأخضر بكوا و غنى "- غير معروف ، ولا يهم من يبكي ويغني هناك.

السيارات الصفراء ، والأزرق ، والأخضر ليست مجرد إشارات حقيقية لقطار يعمل ، بل هي رموز لمصائر بشرية مختلفة.

استيقظ نعسانًا خلف الزجاج

ونظرت حولها بنظرة نائمة

منصة ، حديقة بها شجيرات باهتة ،

هي الدرك بجانبها ...

مرة أخرى ، الانقلاب والتباين. يتناقض كل من "نعسان" مع "مظهرهما الناعم" و "هي" ، الذي ظهر أخيرًا في النص. "هي" بالنسبة إلى "النعاس" هي نفس الشيء الممل والمألوف مثل المنصة ، الحديقة ذات الشجيرات الباهتة ، الدرك. ومرة أخرى ، فإن الحذف كوسيلة لإبراز كلمة ، صورة ، فكرة ، كدليل على القلق والتوقع.

في هذا الدفق من الحياة اليومية الرمادية ، تومض نقطة مضيئة واحدة فجأة:

مرة واحدة فقط حصار بيد مهملة

متكئة على المخمل القرمزي ،

حلق عليها بابتسامة لطيفة ...

يتم تعزيز الرقة واللحن للصوت في هذا المقطع الموسيقي من خلال قافية على "-oy" (مهمل - لطيف) ، حيث يكون الشكل الشائع الاستخدام على "-oy" ممكنًا أيضًا.

من المهم أن يتم وضع ظرف الوقت "مرة واحدة فقط" في بداية المقطع الصوتي ، مما يؤكد تفرد هذه اللحظة السعيدة. الصورة بأكملها تتناقض مع الحياة اليومية الباهتة: تتألق بهجة الحياة الاحتفالية حتى في وضعية الهسار. المخمل ليس أحمر فقط - قرمزي. القرمزي هنا هو علامة الأمل ، وإمكانية الحب. المهم بشكل خاص هو زوج القافية "القرمزي" - "اندفع بعيدًا" ، والذي لا يقتصر على القافية فحسب ، بل يرتبط أيضًا ببعضهما البعض بشكل حتمي. الأمل كأمل مُعطى في المقطع الثالث:

ربما يكون أحد المسافرين

ألق نظرة فاحصة من النوافذ ...

دمره القدر الذي لا يرحم ، القدر ، تلك القوة الرهيبة التي تتحكم في مصائر البشر في العالم الرهيب ، متجاوزة طريقها الحديدي المعين.

وتشير الدلائل إلى أن القطار لم يسرع ، لكنه "جرف". يتم تقديم العمل على أنه يحدث من تلقاء نفسه ، ويموت. سلبت قوة غير معروفة الحلم ("ربما") ، وألغت إمكانية السعادة - وتعود القصة إلى دوائرها المعتادة: تُستخدم أشكال فعل أخرى ، تنقل بشكل عام الماضي الطويل ، وتكرار ("حدث") كل ما حدث بعد:

حتى اندفع الشباب عديم الفائدة ،

في أحلام فارغة ، مرهقة ...

طريق الشوق والحديد

صافرة كسر القلب ...

التكرار المعجمي: "انطلق القطار في المسافة" - "حتى تسابق الشباب" يجمع بين المقطعين السادس والسابع. في المقطع السابع ، صورة المسار ، تظهر صورة قطار متسرع من خلال: "مستعجل" ، "شوق إلى الطريق ، حديد" ، "صفير".

في بداية المقطع الثامن التالي ، تم وضع الجسيم "نعم" ، مفصولاً بفترة توقف من النص التالي. هذا التعجب لـ "نعم ، ما" يحدد النغمة العاطفية للمقطع بأكمله ، الأخير في الجزء الاستعادي. الجناس: "الكثير ... الكثير ..." يجمع بين سطري الآية الثانية والثالثة. تم التأكيد بحدة على المقطع كله من خلال الآية الأولى:

نعم ، لقد أخرج القلب من زمن طويل!

(الجملة التعجبية الوحيدة في النص الشعري) ، وتوحدها بتكرار الصيغ المتجانسة نحويًا: "يُزال" ، "يُعطى" ، "يُلقى بعيدًا".

تحولت "العيون الثلاث الساطعة للقادم" إلى "عيون الصحراء للعربات" ؛ ارتبطت "الأحلام الفارغة" في المقطع السابق بـ "عيون الصحراء للعربات". "مرة واحدة فقط" من المقطع السادس - الاحتمال الوحيد ، وحتى بعد ذلك الاحتمال الوهمي للسعادة - يعارض القول المتكرر "تم منح الكثير من الأقواس ، تم إلقاء الكثير من النظرات الجشعة ..."

المقطع التاسع ، الأخير ، يعيدنا إلى "الحاضر" ، إلى المقطع الذي "يكذب ويبدو أنه حي". يعتمد النظام التصويري لهذا المقطع على التباين. "هي" ، التي ظهرت للمرة الثانية في دور موضوع ما ، تتناقض مع سكان "السيارات": "يكفيها" - "أنت لا تهتم".

عدد من الأعضاء المتجانسة: "بالحب أو الوحل أو العجلات ..." - تجمع المتضادات السمعية العامة. يكشف أول عضوين من السلسلة في كلمة سلبية موجزة "محطمة" عن معناها المجازي - "محطّم ، محطم أخلاقياً" ؛ المصطلح الثالث - "عجلات" - يكشف عن المعنى الأقرب المباشر لكلمة "محطم" - "مقتول ، مذل" ، "حرم عمداً من الحياة". تستحضر عبارة "محطمة بالعجلات" أيضًا ، بالاقتران ، فكرة عجلة الحظ المجازية ، وهي قصة تحطم أقدار الإنسان. استخدم بلوك هذه الصورة: "... إنه مستعد أن يمسك بيده البشرية العجلة التي يتحرك بها تاريخ البشرية ..." (من المقدمة إلى "القصاص").

يعارض الأعضاء الأولون في السلسلة - "الحب ، الأوساخ" العضو الثالث - "العجلات" ، ولكن ليس فقط: يتم توحيد السلسلة بأكملها بواسطة الفعل "محطم" والمعنى المشترك لكل عضو هو الوسيلة ، أداة العمل.

الشكل النهائي "هي محطمة" ، حيث تغلق سلسلة من العناصر القصيرة: "يُخرج القلب" ، "أُعطِيَت أقواس كثيرة" ، "أُلقيت نظرات عديدة". ترتبط العناصر السلبية الموجزة بشكل خاص في السطور: "نعم ، ماذا - لقد تم إخراج القلب لفترة طويلة!" و "إنها محطمة - كل شيء يؤلم". تؤطر هذه الأسطر آخر مقطعين من القصيدة.

يصبح الشكل المبني للمجهول "المسحوق" ، "المنزع" مهيمنًا مجازيًا مهمًا على القصيدة بأكملها.

يساعد فهم الأشكال التركيبية والأسلوبية للكلمة في عمل بلوك على فهم معنى القصيدة بطريقة مختلفة ، للدخول إلى عالم المؤلف الغنائي.

في شعرية بلوك ، يلعب المسار كرمز وموضوع وفكرة دورًا خاصًا. تضيء القصيدة "على السكة الحديد" أحد جوانب الصورة من خلال المسار.

السكة الحديدية هي رمز للطريق والحركة والتطور. قطار ، قاطرة ، صورة "مسار طريق" ، محطة كمرحلة في رحلة أو لحظة رحلة ، أضواء قاطرة بخارية وأضواء إشارة - هذه الصور تتخلل كل صور بلوك. نصوص ، من القصائد إلى الرسائل الخاصة. ويظهر مصيره الشخصي والإبداعي في رمز صورة القطار. في رسالة إلى A. Bely ، تظهر نفس الصورة لمصير المسار: "من المحتمل جدًا أن يقوم قطاري بالانعطافات الأخيرة فقط - ثم يصل إلى المحطة ، حيث سيبقى لفترة طويلة. حتى لو كانت المحطة متوسطة ، ولكن من الممكن أن ننظر إلى الوراء في المسار الذي تم تمريره والمستقبل. في هذه الأيام ، مع التباطؤ التدريجي للقطار ، لا تزال العديد من الشظايا المقلقة تسمع صفيرًا في الأذنين ... ". صورة القطار - رمز القدر ، حياة الشاعر ، وهو يندفع بلا حسيب ولا رقيب على طريق غير معروف ، تظهر أيضًا في القصيدة "كنتم جميعًا أكثر إشراقًا وصدقًا وسحرًا ...". تتطور صورة السكة الحديدية إلى رمز للسكك الحديدية - مصير لا يرحم ولا حدود له:

قطاري يطير مثل أغنية غجرية

مثل أيام اللاعودة تلك ...

ما كان محبوبًا - كل الماضي ، الماضي ،

إلى الأمام - الطريق المجهول ...

طوبى لا يمحى

لا رجعة فيه ... آسف!

في رسالة بلوك إلى E.P. لدى إيفانوف رسالة مهمة تتعلق باليوم الذي يصادف المسودة الأولية لقصيدة "على السكة الحديد": "كنت في سانت بطرسبرغ ... أردت أن أكون في خدمتك ؛ لكنه لوّح بيده فجأة وصعد بيأس إلى العربة. يا له من ألم خفيف من الملل يحدث! وهكذا باستمرار - الحياة "تتبع" الماضي ، مثل القطار ، الناس نعسان ، سكران ، مرحون ، ومملون يبرزون في النوافذ - وأنا ، أتثاءب ، أعتني بي من "المنصة الرطبة". أو - لا يزالون ينتظرون السعادة ، مثل القطارات في الليل على منصة مفتوحة مغطاة بالثلوج. جميع التطابقات بين هذا المدخل والقصيدة إرشادية وهامة: يوجد في كل من الحرف وفي القصيدة نغمة عاطفية مشتركة تقرب الحقائق: الأصفر والأزرق ، باللون الأخضر البكاء والغناء. وأخيرًا ، الدافع الرئيسي للجمع: القطار كعلامة للأمل في السعادة: "... ثلاث عيون مشرقة من القادمين" ، "... لا يزالون ينتظرون السعادة ، مثل القطارات في الليل في مكان مفتوح منصة مغطاة بالثلج ".

الطريق ، الطريق ليس فقط رمزًا للحركة والتنمية ، ولكنه أيضًا رمز للنتيجة ، كوعد وتعهد. تظهر صورة المسار والقطار بشكل متكرر في عمل بلوك كموضوع للمقارنة ، مما يشير إلى وضوح الحل:

... دع هذا الفكر يبدو صارمًا ،

بسيطة وبيضاء مثل الطريق

يا لها من رحلة طويلة يا كارمن!

("أوه نعم ، الحب مجاني مثل الطائر ...")

وتظهر نفس صورة المسار ، القطار كدليل على الخروج ، والأمل في مقال "لا أحلام ولا حقيقة": "كل حياتنا كنا ننتظر السعادة ، مثل الناس عند الغسق لساعات طويلة في انتظار قطار على منصة مفتوحة مغطاة بالثلوج. أعمته الثلوج ، والجميع ينتظرون ظهور ثلاثة أضواء عند المنعطف. هنا أخيرًا قاطرة طويلة وضيقة ؛ لكن لم يعد من أجل الفرح: الجميع متعب جدًا وبارد جدًا لدرجة أنه من المستحيل الإحماء حتى في عربة دافئة.

تكشف قصيدة "على السكة الحديد" جوهر الحياة في العالم الرهيب ، هذا المسار الثابت الذي لا يقاوم والقاسي. السكة الحديدية في فهم رمزي ، بلا شك ، تنتمي إلى عدد من رموز - علامات العالم الرهيب.

في الممارسة الإبداعية لـ A. Blok ، "حديد" ، "حديد" على وشك رمز وواقع ، في تفاعل وتداخل مستمر. يظهر بالفعل في "قصائد السيدة الجميلة" كلمة "حديد" بمعنى رمزي:

تم تعذيبنا ومحونا لقرون ،

تصلب القلوب بالحديد ...

("حول الأساطير ، عن الحكايات الخيالية ، عن الأسرار ...")

"حديد" ، "حديد" - "قاسي ، لا يرحم ، لا مفر منه":

هذا هو قانون مصير الحديد ...

("القصاص" ، الفصل الأول)

والمعالج لديه القوة

بدت مليئة بالطاقة

التي بيد من حديد

مثبتة في عقدة عديمة الفائدة ...

("القصاص" ، الفصل الثاني)

تظهر الصورة المروعة - "العصا الحديدي" في نظام بلوك المجازي كرمز لخطر هائل لا مفر منه أو كأداة للعقاب والانتقام:

أحضر - هذا قضيب حديدي -

فوق رؤوسنا ...

تبرز التسمية الرمزية للحتمية ، وعدم المرونة الشديدة من خلال صورة "حديد" ، و "حديد" بين رموز بلوك بتقييم سلبي حاد ، حتى لو ظهرت كلمة "حديد" في المقدمة بمعنى "قوي ، لا يقهر ":

يبدو الأمر أكثر سخرية ، وأكثر عدم يقظة

حلمي الميت ...

("من خلال الدخان الرمادي")

غالبًا ما تظهر كلمة "حديد" بمعنى "حتمية"

مع احتياجها للحديد

تنام على ملاءات بيضاء؟ ..

("كان ، كان ، كان ...")

يكتسب العصر الحديدي ، والقدر الحديدي ، والطريق الحديدي بعض الاستقرار حيث تكتسب العبارات التي تدل على دائرة من الأفكار التي ترتبط ارتباطًا وثيقًا بالمعنى الرمزي لكلمة "حديد":

القرن التاسع عشر ، حديد ،

حقا عصر قاس!

("القصاص" ، الفصل الأول)

تظهر استعارة "الحديد" في شعرية بلوك كرمز للقسوة الباردة والشر.

في قصيدة "على السكة الحديد" تظهر صورة السكة الحديدية كصورة لمسار ثابت ، مصير لا مفر منه لا يرحم.

في كلمات بلوك ، يرتبط موضوع المسار ارتباطًا وثيقًا بموضوع روسيا ، موضوع الوطن الأم:

أوه ، روسيا بلدي! زوجتي! للألم

لدينا طريق طويل لنقطعه!

("في حقل Kulikovo")

لا ، أنا أسير في طريق لا يسميه أحد ،

ودع الأرض تكون سهلة بالنسبة لي!

استرح تحت سقف حانة.

("إرادة الخريف")

يقدم بلوك روسيا على أنها صورة معممة "متجسدة": "كلما شعرت بالارتباط بالوطن الأم ، كلما تخيلته على أنه كائن حي أكثر واقعية وعن طيب خاطر ... الوطن الأم مخلوق ضخم ، عزيز ، يتنفس ... لم يمت شيء ، كل شيء قابل للإصلاح ، لأنها لم تمت ولم نمت. في النظام الرمزي لبلوك ، تظهر روسيا غالبًا على شكل امرأة روسية في وشاح ملون أو منقوش:

والمستحيل ممكن

الطريق طويل وسهل

عندما يضيء على مسافة الطريق

نظرة سريعة من تحت الوشاح ...

("روسيا")

لا ، لا وجه قديم ولا نحيف

تحت وشاح موسكو الملون!

("أمريكا الجديدة")

في قصيدة "على السكة الحديد" ، تلك التي "ترقد وتبدو وكأنها حية ، في وشاح ملون ، ملقاة على المناجل" - أليست هذه روسيا "المحطمة" نفسها؟ (أذكر أن هذه القصيدة يدخلها الشاعر في دورة "الوطن الأم").

في دورة "الوطن الأم" المؤثرة ، تمتلئ جميع القصائد بالحزن والألم ، والشوق اللامحدود ، التي احتضنت روسيا ولم تتركها منذ العصور القديمة. تم تكريس عملين فقط لصور الناس ، وليس للوطن الأم ككل. تحدث أ. بلوك عن حياة فتاة صغيرة عديمة اللون. سيتم إعطاء تحليل لقصيدة "على السكة الحديد" أدناه.

تحت زئير التيمبي

هناك وصف مهل ، وفي الواقع ، مرعب لوجود فتاة صغيرة في مكان ما في أعماق روسيا ، لا تعرف كيف تحافظ على الشباب العابر. يتم عرض وصولها اليومي المؤلم إلى المحطة مع آمال فارغة لبعض التغييرات (ماذا؟) في الحياة. بعد كل شيء ، هي "جميلة وشابة ،" تميزها بلوك. على السكك الحديدية ، سيظهر هذا) الحياة ستضغط على قلب وروح البطلة بمثل هذا الشوق الذي لا يطاق لدرجة أنه من المقطع الأول من الواضح كيف ستنهي حياتها وآمالها بشكل رهيب وسريع.

في مستنقع الحياة

في الحياة الرتيبة للبطلة ، كان هناك ترفيه واحد فقط - رحلة في المساء ، مرتدية ملابس ، إلى المحطة. انتهى اليوم اللزج الممل بأكمله مع الوصول إلى القطار السريع ، الذي يمكن للمرء من خلاله أن ينظر ويرى حياة أخرى - مشرقة وأنيقة. واحمر خديها ، وانعطفت الضفيرة بشكل أكثر حدة ، والبطلة ، التي تقف بجانب الدرك بالقرب من الأدغال الترابية الباهتة ، كانت منهكة في أحلام فارغة ، غارقة في الجمود. رأيت من بعيد ثلاثة مصابيح أمامية ساطعة لقطار سريع ، والسيارات ، وهي ترتجف وتصدر صريرًا ، سارت ومشيت ، دون توقف ، ومزق الشوق قلبي: مرة أخرى كانت واقفة ، عديمة الفائدة لأي شخص. مر القطار ونظر إلى السيارات - وهذا كل شيء ، ولا يوجد شيء آخر.

اللامبالاة المطلقة ، حتى الصراخ ، لا تصرخ ، لا أحد يهتم بها. يحدث الوجود بدون أحداث في محطة صغيرة (ويصفها بلوك بوضوح) ، على سكة الحديد. يقول تحليل القصيدة أن البطلة ليس لديها مكان تضع فيه قوتها ومشاعرها وذكائها وجمالها.

فقط مرة واحدة

مرة واحدة فقط انتبه لها الفرسان ، متكئين بشكل عرضي على المخمل القرمزي. ابتسم بلطف ، ينزلق من عينيه - ولم يبق شيء آخر.

الوقت لا ينتظر ، انطلق القطار في المسافة. لكنها كانت موضع تقدير للحظة. هذا جميل ومهين في نفس الوقت. اندفع الشباب عديم الفائدة مثل القطار. ثم ماذا؟ والآن لا يوجد شيء سوى رتابة مملة ، باستثناء الأشياء التافهة التي تجعل العقل والروح قاسين. ثم ماذا؟ هل من الضروري حقًا أن تتقدم في العمر عديم اللون بحيث لا يفرح أحد بشخصيتها المفعمة بالحيوية والبهجة وسحر الشباب الرقيق؟ المرارة ، الندم ، الحزن اليائس ، التهام البطلة ، يظهر بلوك ("على السكة الحديد"). تحليل القصيدة لا يسمح لنا بالأمل في حدوث أي تغييرات في حياة البطلة.

إنعطاف حاد

كم مرة كان على المسكين أن يمر عبر الغابة إلى المحطة ، وكم مرة استغرقها الوقوف تحت مظلة ، وكم مرة مرت منصة طويلة ، هي وحدها والقدير على علم بذلك. بعد كل شيء ، كان ينجذب بشكل لا يقاوم من هذا المكان الهادئ إلى حيث تغلي الحياة وتتغير كل يوم. ولم يحدث شيء. ثم جاءت رغبة فورية لإنهاء ضباب الحياة النائم (كما يقول بلوك) على سكة الحديد. يتحدث تحليل القصيدة عن قرار عفوي ، ولكن ليس عرضيًا ، للفتاة أن تبتسم وداعًا ، وبدون رغبة ، كما لو كانت في دوامة ، ترمي نفسها تحت القطار.

بداية رهيبة ونهاية رهيبة

مثل روندو الموسيقية ، تبدأ الرباعية الأولى والأخيرة وتنتهي بحياة قصيرة وبائسة وبائسة بشكل مفاجئ لم تزدهر حتى ، ولا يمكن أن تزدهر بكامل قوتها. والآن ، كما لو كانت على قيد الحياة ، بعيون ثابتة مفتوحة ، ترقد في حفرة غير مقصوصة ، بعد أن تدحرجت من القضبان تحت الجسر. في الواقع ، لم تمت الآن ، ولكن حتى ذلك الحين ، عندما كانت الآمال مشتعلة ومع مرور كل يوم.

كانت على قيد الحياة جسديًا ، كانت تحتضر بالفعل عندما ألقت نظرات جشعة على نوافذ السيارات. ما هي الأسئلة التي قد تطرح لها الآن؟ وهل تريد الفتاة الرد عليهم؟ بعد كل شيء ، لا أحد يهتم. كل شيء مجرد فضول فارغ. هكذا يروي بلوك ("على السكة الحديد"). لا يذكر تحليل القصيدة سوى حقيقة الموت مثل الطبيب.

روسيا

وحيدة ولا أحد يحتاج ، لا نفسها ولا الناس ، الفتاة. لكن ماذا عن روسيا بدون ابنة؟ هي نفسها متسولة ، ترقد في سبات ، مذلة وبرية. هكذا رأيتها عند مفترق الطرق ، على خط السكة الحديد بلوك. التحليل الذي قام به الشاعر مثل المشرط يكشف عن عشوائيته ومساره الكارثي. ولكن كان الأمر على وجه التحديد أن الشاعر يحب ويكره في نفس الوقت. التناقض ، مع قلب غارق في الدم ، نظر بلوك بمرارة إلى ما كان يحدث على خط السكة الحديد. أجرى تحليلاً للواقع الروسي طوال دورة قصائد "روسيا" بأكملها. "على السكة الحديد" هي قطعة من اللغز الذي شكل "روسيا" - الشوق اللامحدود.

قلب الشاعر يبكي والدم يتدفق منه في حقل كوليكوفو. والفنان نفسه لا يعرف ماذا يفعل بنفسه ، ناهيك عن تقديم النصائح والوصفات لأطفال روسيا. هناك شيء واحد يعرف على وجه اليقين أن "القلب لا يستطيع أن يعيش بسلام" ، بلوك. "على السكة الحديد" (تحليل الشعر يجعلنا نفهم هذا) صرخة خارقة من الروح تمزق قلوب الشاعر وبطلة العمل. تنتصر البذاءة والوحشية والظلام القديم.

كتلة القراءة بصوت عالٍ

يجب أن يُنظر إلى القصائد عن طريق الأذن ، مثل الموسيقى ، لأنه بهذه الطريقة فقط يمكن للمرء أن يسمع الأصوات ويفهم ويشعر كيف تتشكل الصور.

لنبدأ بلغة الاستعارات. السيارات باللونين الأصفر والأزرق مخصصة للأثرياء القادرين على السفر بالدرجتين الأولى والثانية ، وهو ما لم يحدده الشاعر ، والسيارات الخضراء مخصصة للفقر ، لأن هذا واضح للمعاصرين دون تفسير. في هذه الرباعية ، بالإضافة إلى ذلك ، فإن التجاذبات الصوتية والجناس أمر مثير للاهتمام: المقاطع المتكررة "li" تخفف الصوت المهدد للعجلات وتجعله أكثر إيقاعًا. اللين المتكرر 10 مرات "l" في الرباعية حول الهسار يخفف من حتمية لقاء عابر مع عيون الغرباء لبعضهم البعض. يؤكد التصفير والهسهسة "s" و "g" على التقدم السريع للتكوين. إذا قرأت بعناية وقلت بصوت عالٍ ، فسيتم سماع هذا التلوين التعبيري. والاستقبال في التكوين ، عندما تسبق الخاتمة القصة ، يقوي صورة السكة الحديدية التي تم إنشاؤها لاحقًا كرمز لمسار الحياة ، والذي لا يمكنك الانعطاف منه إلى اليمين أو اليسار. أزمنة الأفعال مهمة أيضًا. في الرباعيات الأولى والأخيرة ، تُستخدم أشكال الفعل في المضارع ، وهذا يعزز أيضًا تركيبته العكسية. تصبح صورة المسار ، التي تمر عبر القصيدة بأكملها ، مركزية وقمعية ومميتة للإنسان. هكذا تم بناء بلوك "على السكة الحديد". يتم إعطاء التحليل بإيجاز. يمكن إضافتها أكثر.

جوهر العالم في بلوك رهيب ومليء بالشر الطائر ، بلا روح ولا مبالاة ، غباء بشري ، ميئوس منه ، مهيب ، لا نهاية له. لكن لا ، هذه ليست النهاية ، كما يقول الشاعر. هناك أيضا غابات ، زجاج ، ضباب ، سرقة في الشوفان. الجمال موجود خارج الناس. يمكن ويجب رؤيتها.

تضغط خطوط العمل "على السكة الحديد" على القلب وترسم صورًا مروعة في مخيلة القارئ. في المدرسة ، تدرس القصيدة في الصف الحادي عشر. نقترح قراءة تحليل موجز لبرنامج "على السكة الحديد" حسب الخطة. سوف يساعدك على الاستعداد للدرس بسرعة.

تحليل موجز

تاريخ الخلق- كتبت في يونيو 1910 تحت انطباع أعمال L. تولستوي ، دخلت دورة "الوطن الأم".

موضوع القصيدة- مصير المرأة التي أصبحت ضحية للحب.

تكوين- تنقسم قصيدة أ. بلوك إلى أجزاء: صورة مقتضبة لامرأة متوفاة وقصة عن مصير البطلة. رسميًا ، ينقسم العمل إلى تسعة رباعيات.

النوع- مرثاة مع عناصر من كلمات مؤامرة.

الحجم الشعري- خماسي التفاعيل ، قافية متصالبة ABAB

استعارات – "خندق غير مقصود" ، "ثلاث عيون مشرقة من القادمة" ، "كانت العيون الصفراء والزرقاء صامتة" ، "حلقت ابتسامة فوقها" ، "اندفع الشباب عديم الفائدة" ، "لقد اقتلع القلب منذ فترة طويلة".

الصفات – "وشاح ملون" ، "مشية احتفالية" ، "بالقرب من الغابة" ، "منصة طويلة" ، "أحمر خدود لطيف ، تجعيد حاد", "شجيرات باهتة" ، "يد قذرة".

تاريخ الخلق

ابتكر أ. بلوك العمل الذي تم تحليله في منتصف يونيو 1910. ثم تأثر بروايات ل.ن. بالحب وإدانة المجتمع. لا يمكن اعتبار "على السكة الحديد" تقليدًا ، لأن أ. بلوك فسر في الأصل صورة المتوفى ومصيره.

القضية ، التي أصبح بلوك شاهد عيان ، دفعت أيضًا إلى كتابة العمل. ذات مرة ، خلال رحلة بالقطار ، رأى الشاعر فتاة صغيرة تسممها شيء ما. لم يكن الناس من حولها في عجلة من أمرها لمساعدتها ، لكنهم نظروا فقط إلى الفتاة بفضول. لم يستطع الشاعر أن ينسى ببساطة ما رآه ، فقد سجل هذه الحادثة إلى الأبد في دفتر ملاحظاته وفي الأدب.

عنوان

بلوك في العمل كشف عن موضوع وفاة امرأة شابة بسبب الحب التعيس. المشكلة الرئيسية حددت أيضًا نظام الصور. في وسط القصيدة امرأة شابة ميتة. بطل غنائي يحكي عن وفاتها. هذا هو الراوي الذي يراقب الأحداث من الجانب ، ولكنه يسمح لنفسه بإظهار المشاعر ومناشدة المجتمع ، ويأمره بعدم إزعاج المتوفى.

أولاً ، يقدم أ. بلوك صورة لامرأة ترقد "غير مغمورة في الخندق". يوضح هذا التفصيل الفني أنه لا يوجد أحد في عجلة من أمره لالتقاط الجثة. يمكن فقط تخمين الأسباب في. لم يغلق أحد عيني البطلة ، لذلك يبدو أنها على قيد الحياة. لم يستطع الموت أن يمحو شبابها وجمالها.

ثم يروي الشاعر كيف جاءت امرأة إلى المحطة ، وشقّت طريقها عبر الغابة. هنا كانت تنتظر بفارغ الصبر شخص ما. اتبعت عيناها كل عربة. كان الناس النائمون ينظرون من النوافذ ، لكن لم يكن بينهم من كانت المرأة تنتظره. حدق بها الفرسان ، لكن الجمال ، المنغمس في أفكارها ، لم ينتبه لذلك. في الرباعيات الأخيرة ، يكشف المؤلف سر معاناة البطلة. اندفع شبابها بعيدًا ، وكانت أحلامها فارغة ، وفي المكان الذي كان القلب فيه ، يتردد الشوق الآن. في المحطة ، قضت المرأة التعيسة ساعات طويلة تنتظر. غير قادرة على تحمل الألم ، ألقت بنفسها تحت العجلات.

في نهاية القصة ، يخاطب البطل الغنائي الجمهور: "لا تقترب منها بأسئلة". إنه يفهم أن هذا سيكسر قلب المرأة.

تكوين

القصيدة التي تم تحليلها هي قصة بطل غنائي عن مصير امرأة ألقت نفسها تحت العجلات. ينقسم العمل بشكل مشروط إلى أجزاء دلالية: صورة مقتضبة للمرأة المتوفاة وقصة عن مصير البطلة. من سمات التنظيم الدلالي التأطير: في الرباعيتين الأولى والأخيرة ، يتحدث أ. بلوك عن الموتى. النص مقسم إلى تسعة رباعيات.

النوع

نوع العمل مرثية ، حيث يكشف الشاعر عن الموضوعات الأبدية للحب والموت. كل القصائد مليئة بالحزن. الحجم الشعري - الخماسي التاميبي. استخدم الشاعر القافية المتصالبة ABAB.

وسائل التعبير

تتيح الوسائل اللغوية التي يستخدمها أ.بلوك إنشاء صورة معبرة للمرأة المتوفاة ، وتعزيز الصوت الأيديولوجي ، ونقل مزاج البطل الغنائي والمؤلف. يسيطر على النص الصفات: "وشاح ملون" ، "مشية احتفالية" ، "بالقرب من الغابة" ، "منصة طويلة" ، "أحمر خدود لطيف ، حليقة أكثر انحدارًا" ، "شجيرات باهتة" ، "يد مهملة. استعارةأقل ، لكنهم يساعدون في وضع لهجات أيديولوجية: "خندق غير مقصود" ، "ثلاث عيون مشرقة من القادمة" ، "كانت العيون الصفراء والزرقاء صامتة" ، "انزلقت ابتسامة فوقها" ، "اندفع الشباب عديم الفائدة" ، " منذ زمن طويل أخذ القلب ".

يلعب التنغيم دورًا مهمًا في إنشاء خلفية عاطفية: يحتوي النص على تراكيب نحوية مكسورة وجمل تعجبية.

تميز عام 1910 في أعمال أ. بلوك بنشر القصيدة الحزينة "على السكة الحديد". تولستوي "آنا كارنينا" هو الدافع وراء إنشاء مثل هذا العمل للمؤلف.

عند قراءة السطور الأولى من العمل الشعري يرى القارئ امرأة جميلة. إنها ترقد على خطوط السكة الحديد. لكن جسدها هامد. ماتت المرأة. انتحرت وألقت بنفسها تحت عجلات قطار عابر. لماذا البطلة فعلت هذا؟ لن نعرف عنها ابدا لان المؤلف لا يكشف اسباب المأساة. وفقًا لـ A. Blok ، تبين أن الجمال عديم الفائدة لأي شخص في فجر الحيوية ، لذلك من سيهتم الآن بوفاتها!

بلوك في قصيدته يصف ببساطة المصير المأساوي لروح شابة ماتت مبكرًا. من كانت هذه المرأة خلال حياتها؟ يصعب فهمه! ربما كانت تعتبر سيدة نبيلة! أو ربما كانت فتاة ذات فضيلة سهلة. على أي حال ، كانت تأتي كل يوم إلى السكة الحديد ويبدو أنها تنتظر ظهور الشخص العزيز المناسب. حدقت في وجوه المارة على أمل لقاء. أعتقد أنها كانت تبحث عن الرجل الذي تحبه والذي خانها وتركها. لكن الاجتماع المطلوب لم يحدث قط. لذلك ، قررت المرأة البقاء بالقرب من السكة الحديد إلى الأبد.

قام المارة اللامبالون بفحص صورتها ببرود فقط ، والتي تجولت ، مثل الظل ، حول محطة السكة الحديد. لم يهتموا. كانوا يشاهدون الغريب كما لو كانوا حدائق وغابات ومروج. كم عدد الأيام والليالي والساعات التي قضتها المرأة في السكة الحديد؟ يمكن فقط تخمين هذا في. مرة واحدة فقط كافأ هوسار المارة الغريب بابتسامة لطيفة. لكنها لم تكن تعني شيئًا على الإطلاق ، مثل كل أحلام سيدة تعيسة.

بداية القرن العشرين أعطت النصف الضعيف من البشرية هدية لا تقدر بثمن - الحرية. لكن ، لم تكن جميع النساء قادرات على التعامل مع مثل هذا المزيج من الظروف. وبدون وجود المخرج الصحيح ، أنهوا حياتهم بالانتحار. هكذا حدث مع بطلة القصيدة.

يقول A. Blok أنه لا يهم على الإطلاق من أصبح قاتل هذه السيدة - القطار ، أو الحب غير المتبادل ، أو التحيزات الأنثوية. كان اللوم على كل شيء مجتمعًا دمر المرأة تمامًا ، ولم يمنحها الحق حتى في الأخطاء الصغيرة وجعلها أقل بكثير من الرجل.