II. تحليل القصائد

الصفحة الرئيسية> مقال

"أنا أموت بسبب الحب ..." (استنادًا إلى رواية إم إيه بولجاكوف "السيد ومارجريتا")

(رسالة مارغريتا إلى المعلم)

السماء ... سماء الربيع الصافية ... الهدوء والسكينة ... إنها أبدية ، لأنها لا توجد لنفسها ... السماوات تعطي خفة من الغيوم الرقيقة ، ورحلة لا نهاية لها من الأفكار ، والأمل ... لمقابلتك ، على الرغم من حقيقة أنك بحاجة إلى أن تعيش حياة كاملة في عذاب وعذاب ... لم أعد أتمنى أن أراك على هذه الأرض ، هذه الأرض الخاطئة المبتذلة ... ذابت روحي مع طار الثلج بعيدًا مع عاصفة ثلجية إلى عالم الجليد الأبدي ، حيث الرياح الشمالية الشريرة "تلفها" بلا رحمة مع ندفة ثلجية ... ولكن في مكان ما في أكثر الأماكن المخفية ، لا تزال شعلة أمل صغيرة تحترق في زاوية قلبي ، آخر مركز للصراع مع ظلام الوحدة والفراغ ... "أؤمن! شيء سيحدث! لا يمكن إلا أن يحدث ، لأنه ، في الواقع ، تم إرسال عذاب مدى الحياة إلي؟ أعترف أنني كذبت وخدعت وعشت حياة سرية ، مخفية عن الناس ، لكن لا يزال لا يمكنك معاقبة بقسوة على هذا. لا بد أن يحدث شيء ما ، لأنه لا يحدث أن يستمر شيء إلى الأبد. اختفيت فجأة ، دون أن تقول شيئًا ، دون أن تشرح شيئًا. ومع ذلك أعلم أنك لم تتخلى عني ، في مكان ما ينبض قلبك في الوقت المناسب ... روحي للشيطان ... سأفعلها بلا تردد! كل يوم أخرج إلى المكان الذي التقيت فيه مرة واحدة. تذكر أنه كان يومًا ربيعيًا مشمسًا ، وكنت أحمل في يدي زهورًا صفراء مثيرة للاشمئزاز. بين الحشد الرمادي والمترهل ، من بين آلاف الوجوه القاتمة ، لفتت انتباهك وأدركت: "لقد أحببت هذا الرجل بالذات طوال حياتي ..." كيف أريد أن أرى عينيك مرة أخرى ، لاحظ مظهر الاختبار الخاص بك ... كل صباح أقوم بإخراج الألبوم القديم الذي فيه صورتك ، دفتر بنك توفير مع إيداع بعشرة آلاف باسمك (لم أستخدم هذا المال: ما زلنا بحاجة إليه. أنا أؤمن بهذا بصدق) ، تنتشر بتلات الورد المجففة بين أوراق المناديل الورقية وجزء من دفتر ملاحظات في ورقة كاملة ، مكتوبًا على آلة كاتبة وحافة سفلية محترقة. هذا كل ما تركني. كل ما احتفظ به حتى يومنا هذا ... ذكرياتك تثير قلبي ، وتجعلني أبكي ... ذكريات غطت أفكاري مثل الضباب ... لا أستطيع التفكير في أي شيء بعد الآن ... أنا فقط أتذكر وأحلم. .. أنا لا أعرف أين أنت. لقد انتهت جميع عمليات البحث التي أجريتها بالفشل. لكن المسافة والوقت ليس لهما قوة على الشعور الحقيقي. المحاكمات التي أرسلها القدر إليّ قست شخصيتي ، وأصبح حبي لك أقوى وأعمق. أشعر أن شيئًا ما يجب أن يحدث. وهذا شيء سيزيل الأغلال من روحي ، وسنكون معًا مرة أخرى ، وسنجد السلام الذي نستحقه ... معًا ... وستزهر الورود المفضلة لديك مرة أخرى في قلبك. أنا أكتب لك هذه السطور ، رغم أنني أعلم أنك لن تقرأها أبدًا. ولكن ما الذي يمكن فعله بقلب محب ومتألم؟ يؤمن وينتظر ... يا رب ، لا تدمر روحي ، "أنا أموت بسبب الحب" ، أعطني لحظة واحدة فقط معه ، مع السيد ... ملاحظة: نسيم الربيع ، قوسي الموثوق به ، إذا كان السيد على قيد الحياة ، يهمس هذه السطور له ، أذكره أنني أحبه وأبقي الحب في قلبي مقدسًا ...

يوماكيفا الأول

مرحبا غريغوري الكسندروفيتش! أنا الآن في حيرة من أمري ، لأنني لا أعرف وأنا خائف من الموقف الذي أنا فيه والذي ، تمامًا ، تمامًا مثل هذا ، أي شخص لديه فرصة للتعرف عليك في حياته سيجد نفسه. من فضلك لا تشطب الابتسامة المتكلفة وتجلب على وجهك ابتسامة حزينة - لن أملأ هذه الرسالة باللوم وليس بالاعترافات الحماسية. أنا غير المرئي الذي لا يحق لي الحكم عليك على الإطلاق. حسنًا ، أنت بالتأكيد تريد أن تعرف السبب الذي دفعني إلى الكتابة إليك. لو سمحت. أنت تفهم تمامًا الناس: "الشيء الغريب هو قلب الإنسان ، وخاصة قلب الأنثى". كل ما في الأمر أنك لا تستطيع أن تفهم نفسك. لا أحد يستطيع فعل هذا. هل تخمن؟ لا ، أنا لا أكتب من منطلق الأسف ، على الرغم من أنك لاحظت بدقة عدم الاستقرار الخاص ، للأسف المتأصل في روح الأنثى. لقد كنت على حق في أن لديك دائمًا سلطة على النساء ، دون بذل أي جهد للقيام بذلك. سيحبك أي شخص ... ما الذي يمكن أن أتحدث عنه معك؟ لا تتفاجأ ، لكن لا يمكن أن تتعرض للضرب إلا لفترة ، أنا أفهم ذلك. هل تعتقد أنك الوحيد الذي يمكن أن يشعر بالملل من كل شيء؟ نعم ، أنت محق ، إنها مهنة لا يمكن الاستغناء عنها على الإطلاق - لتخمين أفكارك. أريد فقط أن أعرف: كيف ولماذا ولماذا ظهرت هذه الشخصية الشيطانية؟ هل أنت ميؤوس منه؟ لا اعتقد. هل انت تضحك؟ لا يستحق أو لا يستحق ذلك. يصنع الإنسان تاريخه الخاص. هل تعتقد أنك لا تستطيع التعلق بأي شيء؟ نعم ، أنت وحدك من يقع اللوم. أنا متأكد من أن هذا الجزء الحي من القلب يبقى فيك ، وإلا فلن تكون ممتلئًا بالمعاناة والألم. تشعر بهذا الألم ، مما يعني أنك على قيد الحياة ، لأن تلك المثل العليا التي تسعى دائمًا من أجلها ما زالت على قيد الحياة. ليس هناك حد للكمال ، هذا صحيح. إذا أعدت قراءة هذه الرسالة من البداية ، فلن ترى أي شيء مميز فيها. ربما يبدو لك شيء ما ساذجًا. ربما سأحاول أن أجد ما تخاف منه ، أنت خائف لأنك تعرف كيف تثير الحب لنفسك ، لكن ما تخاف منه هو أنك لا تشعر بالبهجة. هذا هو السبب في أنك لا تحب أي شخص. كما لو أن شيئًا ما كان متعبا ، مكسورًا ، سقط وكسرًا ، واستمرت الأفكار في السير على طول الطريق الوحيد ، داوسًا على الشظايا. يؤدي الألم المستمر إلى عدم الإحساس بالحب ويزيل الحب. لكن ما يجب فعله ، هذا العالم مبني على الحب وحده. لقد كتبت لك من أجل ... لتعرف أنك موجود. أرجوك سامحني إذا سممت روحك بتكهناتي الغبية. أعلم أنك تأمل. لا تنفصل عن الأمل ، لأنها تلك الشمعة الصغيرة في ظلام اليأس اللعين. وداع.

ملاحظة: نحن أنفسنا نركز على حياتنا.

20 أكتوبر 2010

شاركين يو.

حيث: أين التألق ، والحياة ، وضجيج الأوراق ، ومئة صوت ، ونفث ألف نبتة! ونصف يوم حار حسي ، وندى عبق دائما ليالٍ رطبة ، والنجوم ساطعة كالعيون ، مثل نظرة شابة جورجية! إلى: بطل عصرنا مرحبا ، أعز غريغوري الكسندروفيتش! أنا سعيد جدًا لأنني أتيحت لي الفرصة لكتابة خطاب. بعد أن قرأت عنك ، ومعرفة نوع الشخص الذي أنت عليه ، أردت أن أتواصل معك دون أن تفشل. بغض النظر عن مدى الإغراء الذي قد يبدو عليه ، لكن صدقني ، أنت بطلي المفضل. لم أقابل شخصًا مثلك أبدًا. دعنا نتصفح صفحات الرواية معًا ، إذا صح التعبير. لذلك ، أفتح الكتاب ... من الصعب دائمًا البدء ، لكنه أكثر صعوبة من الفصل الأول. سامحني ، غريغوري ألكساندروفيتش ، لأنك جعلتك تنغمس في أتعس الذكريات وأكثرها إيلاما. بيلا ... لا تعتقد أنني سأحكم عليك أو أنوبك على شيء ما ، لا! أنا متأكد من أنك نفسك قد "نفذت" بالفعل. الانطباع الأول الذي تلقيته عنك بعد قراءة هذا الفصل هو أنك أناني ، وهو أمر آخر يجب البحث عنه على وجه الأرض. من فضلك لا تتأذى من قبلي. أعتقد أنه من الأفضل أن نتحدث دون تحيز. أتعلم ، أنا أفهم بيلا أكثر من الفتيات الأخريات اللواتي لم نلتقي بهن بعد. أنا أيضًا فتاة من جنسية مختلفة (غير روسية) ، ربما يبدو الأمر سخيفًا ، لكنني أشعر أن بيلا وأنا متصلان بجذور عميقة. ليس من المستغرب حتى أنك أصبحت مهتمًا بها: سرها ، عدم إمكانية الوصول إليها. أنت مثل طفل صغير يرى حلوى بملصق لامع. لقد أحببتك ، محبوبة ... قيل تقريبًا ، بالطبع ، لكنني أشعر أنها ستهلك عاجلاً أم آجلاً ... فكر في الحياة التي كانت تنتظرها؟ الوحدة المستمرة ، الحب بلا مقابل ... إنه مثل طائر بلا أجنحة. حان الوقت للتوقف عن الحديث عن هذا الفصل ، لأنني قلبت روحك بما فيه الكفاية ؛ لكن قبل أن أنتهي ، لا أطيق الانتظار لطرح سؤال: هل تود رؤيتها مرة أخرى ، لكن في عالم آخر؟ في رأيي ، كان بيلا "حصانًا بريًا أبيض" كنت قادرًا على الاستيلاء عليه من اللجام. أفتح الصفحة التالية ... كيف لا أستطيع أن أقول عن مكسيم ماكسيموفيتش ، عن هذا النوع وكابتن الفريق الواثق. كما تعلم ، يذكرني بطريقة ما بسافيليش من قصة ابنة الكابتن ، والتي قرأتها بلا شك. هذا شخص مفيد وغير ضار. قال لنا الكثير عنك. لقد اعتبرك صديقًا ، وصديقًا ، وربما حتى ابنًا. على الرغم من أن هذه ليست سوى افتراضاتي ... أخبرني ، ما هو شعورك حيال حقيقة أن مكسيم ماكسيميتش أعطى مذكراتك لمبدع الرواية؟ هل انت غاضب منه؟ بعد قراءة هذه السطور في النهاية ، "... كانت دمعة من الانزعاج تندلع أحيانًا على رموشه - بالطبع كنا أصدقاء - حسنًا ، ما هم أصدقائي في هذا القرن! .. ما في داخلي بالنسبة له؟ " - لذلك أردت أن أعانق م. وأهمس بهدوء في أذني: "ليس الأمر كذلك! لقد احترمك دائمًا ولن ينساك أبدًا ". آمل ألا أكذب عليه؟ ها نحن نقترب من مجلتكم. لطالما أردت أن أسأل: هل كنت تحتفظ بمذكرات منذ الطفولة أم منذ اللحظة التي زرت فيها تامان؟ قرأت مؤخرًا عن مثلث برمودا ، والذي من المرجح أنك لا تعرف عنه شيئًا. مثلث برمودا هو مكان في المحيط تختفي فيه السفن والطائرات لأسباب لا يمكن تفسيرها. اعتقدت على الفور أن تامان هو نموذج أولي لـ "المثلث" ، هنا فقط لا تختفي السفن ، ولكن المتعلقات الشخصية. نلتقي مع undine ، و undine مع "الأنف الصحيح". لقد ذكرت أنفها أكثر من مرة: "... وخاصة الأنف الصحيح - كل هذا كان ساحرًا بالنسبة لي. على الرغم من أنني قرأت في نظراتها غير المباشرة شيئًا جامحًا ومريبًا ، على الرغم من وجود شيء غير محدد في ابتسامتها ، لكن هذه هي قوة التحيز: الأنف الأيمن دفعني للجنون ... ". أنت تشعر ببراعة بجمال أنثوي. من أين أتى فيك؟ ربما من والديك؟ بهذه السلسلة من الأسئلة ، دعنا ننهي هذا الفصل. أمامنا لقاء مع الأميرة ماري ... بصراحة ، لا أعرف من أين أو من أبدأ. سأحاول أن أبدأ مع Grushnitsky. أشعر الآن أنك ابتسمت ابتسامة تعكس الحزن والشفقة ، وظهرت صورة مبارزة على الفور في عينيك. أليس كذلك؟ بلطف ومهارة ضحكت عليه. كان Grushnitsky هو ظلك ، وكان الشخص الوحيد الذي رأى من خلالك ، وقد كرهته على ذلك. غريب جدًا ، انفتح عليك ، وأخبر عن مشاعره ، وطلب النصيحة. ألم يفهم كيف ستنتهي؟ ربما كان لديه نواياه الشريرة. الروح الغريبة - الظلام ... ننتقل تدريجياً إلى الشخصية الرئيسية لهذا الفصل. ماري ... يا له من اسم لطيف ولطيف ، مناسب تمامًا لأميرة شابة. إنها تذكرني بقطة صغيرة رقيقه تضايقها بكرة ساطعة ؛ في البداية يعبس ، ويظهر مخالبه ، ويحاول أن يأخذ الكرة بعيدًا عنك في أسرع وقت ممكن ، ثم تعتاد عليك ، وتشعر برعايتك ، وتداعب يديك الدافئة ، وتخرخر ... أعطاه الكرة وتركه وشأنه. إنها قاسية ... هنا تقول: "شخص آخر في مكاني سيقدم ثروة لابن الأميرة. لكن كلمة الزواج فوقي لها نوع من القوة السحرية: بغض النظر عن مدى شغفي بحب المرأة ، إذا كانت تجعلني أشعر فقط أنني يجب أن أتزوجها ، سامحني ، حب! يتحول قلبي إلى حجر ، ولن يسخنه شيء مرة أخرى ... "، إذن ما زلت تحب مريم؟ هل أنت قادر بسهولة على الوقوع في الحب .. كدت أنسى أمر الدكتور فيرنر. بكلمة دكتور ، أنا ألتقي على الفور بـ "عم" صارم وخطير ، لكن الدكتور فيرنر هو عكس ارتباطاتي تمامًا. لا أعرف شيئًا تقريبًا عن حياته ، لذلك لا أجرؤ على الحديث عنه. ربما أنت نفسك في رسالة تكتب لي عنها؟ إنه لأمر مؤسف ، لكننا وصلنا بالفعل إلى الفصل الأخير. أنا مؤمن بالخرافات ، وأؤمن بالعلامات والعرافة. أفكر دائمًا في الحياة: متى تنتهي؟ كيف سأعيشها لماذا اعيش احيانا اريد معرفة تاريخ وفاتي ولماذا لا؟ لماذا نخاف من المرأة العجوز بالمنجل؟ لكن ربما لم أكن أجرؤ على تقرير مصيري. أعتقد أنك تفهم أنني أقود إلى Vulich. Vulich هو شخص لا يمكن التنبؤ به ، لاعب نزيه. الآن لن تقابل هؤلاء الناس. المثير للدهشة ، كيف تحدد يوم وفاة الشخص في لمحة؟ أعاني من رعشات في جميع أنحاء جسدي ... هل سبق لك أن تعرضت لحالات مماثلة في حياتك؟ هل رأيت الموت على وجه شخص آخر؟ يمكنك بالفعل تخمين من فاتني. طبعا حبك ، إيمانك ... ذات يوم سمعت هذا التعبير: "- ما اسمك؟ - إيمان. - ماذا عن الممتلئ؟ - الثقة…". أليست جميلة؟ في الرواية ، صادفنا أسماء غير عادية: Bela و Mary و undine. يبدو أن هناك شيئًا غامضًا فيهم. ثم فيرا ... لا شيء غامض. لقد كشفت لك عن مشاعرها تمامًا ، حبها ، لم يلومك على أي شيء ، لقد صدقتك بكل بساطة ... الآن ، أنا متأكد من أنك تذكرت الرسالة واحتفظت بها بين يديك. هكذا يمكن لامرأة تعيسة كانت تحب شخصًا واحدًا فقط طوال حياتها أن تكتب: "نحن نفترق إلى الأبد. ومع ذلك ، يمكنك التأكد من أنني لن أحب شخصًا آخر: لقد استنفدت روحي كل كنوزها ودموعها وآمالها عليك. من أحببتك ذات يوم لا تستطيع أن تنظر دون بعض الازدراء إلى الرجال الآخرين ، ليس لأنك أفضل منهم ، أوه لا! لكن في طبيعتك هناك شيء خاص ، خاص بك وحدك ، شيء فخور وغامض ؛ في صوتك مهما قلت هناك قوة لا تقهر. لا أحد يعرف كيف يريد أن يُحب باستمرار ؛ لا يوجد شخص شرير جذاب للغاية ، ولا تعد نظرة أحد على الكثير من النعيم ، ولا أحد يعرف كيف يستخدم مزاياه بشكل أفضل ، ولا يمكن لأحد أن يكون حقاً غير سعيد مثلك ، لأنه لا أحد يحاول جاهداً إقناع نفسه بخلاف ذلك. أعلم أنه من الصعب عليك. يجب أن نتركك وشأنك. أنا أنهي رسالتي. شكراً لك ، غريغوري ألكساندروفيتش ، على الرحلة التي قمت بها معي. كل التوفيق ... 21 نوفمبر 2009 مع أطيب التحيات سابينا

بولتايفا س.

تحليل قصيدةتحليل النص هو نوع من العمل يتم فيه تنفيذ نهج وظيفي ومنهجي لتعلم اللغة ، ويتم الكشف بوضوح عن الروابط متعددة التخصصات. يعمل العمل مع النص على تطوير الذوق اللغوي للطلاب ، ويساعد على التخلص من الأخطاء النحوية والأسلوبية والكلامية ، ويعمق بشكل كبير الإدراك الأسلوبي والدلالي للأعمال الأدبية.

تحليل قصيدة ك. بالمونت "سوان"

تتميز قصائد العصر الفضي باللحن واللحن ، فهي تحتوي على معنى عميق ، سر يكشفه الجميع بطريقتهم الخاصة. بالمونت هو أحد ألمع ممثلي الشعراء الرمزيين في العصر الفضي. في قصائده ، تظهر السمات المميزة للرمزية: وصف للعالم الداخلي للإنسان ومشاعره ، وصورة الواقع من خلال الصور. في قصيدة "البجعة" ربما يكشف بالمونت عن مشاعر شخص ما ، وربما حالة روحه من خلال صورة بجعة تحتضر. استخدم المؤلف تقنية التجسيد: البجعة تتألم وتعاني مثل الرجل: هذه بجعة تحتضر تبكي ويتحدث بماضيه. قبل أن يموت البجعة يفكر في الحياة التي عاشها ، ويريد "إعادة ما لا يمكن تعويضه" ، ويشتكي من مصيره إلى المساء المحتضر: لماذا هذه الشكاوى حزينة جدًا؟ لماذا هذا الصدر ينبض هكذا؟ بالمونت في قصيدته يخلق وحدة الطبيعة والإنسان ، لأن البجعة ليست سوى صورة تتكشف بها مأساة الروح البشرية. كل مشاعر وخبرات البجعة يتردد صداها مع الطبيعة:

المياه الراكدة نائمة. المياه المرآة صامتة.

غناء البجعة يصحبه همس القصب:

البجعة غنت أكثر هدوءًا وحزنًا ،

و همست القصب.

يظهر التناقض الواضح ("والمساء يحترق في السماء / ويحترق ولا يحترق.") نفس عدم اليقين ، نفس الارتباك في الطبيعة ، كما هو الحال في روح البجعة. بفضل العديد من الصفات ، يمكن للقارئ أن يفهم بشكل أفضل الحالة الذهنية للبجعة ("البجعة المحتضرة" ، "البجعة البيضاء" ، "الحلم السريع" ، "في ساعة الموت"). من أجل التركيز على الكلمات والعبارات الفردية ، يستخدم المؤلف الانعكاس في جميع أنحاء القصيدة. كل رباعي هو فترة - بنية إيقاعية لحنية ينمو فيها الفكر ، ويصل إلى القمة ، وبعد ذلك يحصل الموضوع على حله. ولكن في الوقت نفسه ، تشكل جميع الرباعيات عملاً شاملاً. بمساعدة أعضاء متجانسين ، يوضح المؤلف كيف تطغى المشاعر القوية والمختلفة على روح البجعة المحتضرة ("كل شيء مع القلق ، بكل سرور ..."). يظهر صراع المشاعر أيضًا بمساعدة النقيض ("لم يغني حياً ، بل يحتضر ..."). بمساعدة العبارات المقارنة ، يتعرف المؤلف على مشاعر البجعة مع الطبيعة ("أغنية شخص ما مسموعة ، حزينة / مثل آخر نفس للروح".) تُظهر الأسئلة البلاغية يأس الموقف: لماذا هذه الشكاوى فى غاية الحزن؟ لماذا هذا الصدر ينبض هكذا؟ يطرح المؤلف أسئلة لا يعرف أحد إجابتها ، وهذا يعطي القارئ فرصة للتفكير في الحياة. بمساعدة تناقض لفظي ("إعادة ما لا رجعة فيه") ومفارقة ("ما قبل الموت ، أبدي ، مصالحة ، / رأيت الحقيقة لأول مرة.") يريد بالمونت إظهار قسوة هذا العالم ، مرور الوقت الذي لا يرحم. الجناس تضيف انسجامًا إلى القصيدة: كل شيء مع القلق ، بكل سرور ، كل ما يأمله الحب ،

وعندما تومض النجوم البعيدة ، وعندما أشرق الضباب في صمت. يستخدم المؤلف التكرار المعجمي ("البجعة غنت أكثر فأكثر بهدوء ، حزنًا أكثر فأكثر ...") لتحسين المستوى العاطفي للعمل. من أجل تركيز انتباه القارئ على العبارات الفردية ، استخدم المؤلف التقسيم:

...: كأنه استغفر ببحيرة حبيبه.

وعندما تومض النجوم البعيدة ... عبر المؤلف عن أفكاره بشكل جميل وموجز ، وكتب قصيدة في البرمائيات مع البيرريا وباستخدام القافية المتقاطعة. اسم "سوان سونغ" يناسب قصيدة بالمونت "البجعة" - الأغنية الأخيرة ، وآخر شيء مهم في الحياة. مع قصيدته ، بالمونت يجعلك تفكر ، لماذا نعيش؟ ما الذي نبحث عنه في هذا العالم؟ حاول العديد من شعراء العصر الفضي تغطية هذه الأسئلة الفلسفية: أ. بيلي ، أ. أخماتوفا ، أ. بلوك. قصائد العصر الفضي هي تراث لا يقدر بثمن سيبقى في الذاكرة إلى الأبد.

ماكورينا يو.

تحليل قصيدة ف.يا برايسوف "مساء بعد المطر"

من طين شوارع الربيع ، ومن صخب وضجيج العمل اليومي ، ومن المحادثات الفارغة والمشاكل ، أحب أن أذهب إلى ركن منعزل من الطبيعة ، حيث كل شيء بسيط وواضح ، حيث يعيش كل نصل من العشب ، وكل حيوان. الانسجام والسلام والحفاظ على النقاء والجمال البكر. تحافظ الطبيعة على الصفات التي وهبها الله إياها عندما خلق هذا العالم. الطبيعة هي هيكل الله ، والإنسان جزء منه. تبدو هذه الفكرة في قصيدة V.Ya. برايسوف "ريح بعد المطر". يستخدم المؤلف ألقاب "حزين" و "طول أناة" مع كلمة "ريح". الريح ، كظاهرة طبيعية ، طارت في كل ركن من أركان الكوكب ، وتعلمت الكثير عن الحياة الأخرى ، وأدركت أنه ليس في كل مكان يعيشون في سلام ووئام ، والنظام والأخلاق لا تسود في كل مكان. ابتعد الإنسان عن البداية الإلهية النقية ، وانغمس في الظلمة. من هذا "الريح ، الحزينة ، طويلة الأناة". لكن المؤلف يولي أهمية خاصة لهذه الظاهرة. الريح ليست قلقة فقط ، إنها تحاول إصلاح شيء ما. في يا. يستخدم Bryusov التجسيد: "... مطر بلوري بذر علي" ، مما يعني أن الريح تنير الإنسان ، وتنثر الهدايا الإلهية من السماء. يستخدم لقب "الكريستال" بمعنى النقية النبيلة. بالإضافة إلى ذلك ، فإن البلور ليس ماء ، فهو يضرب بشكل أكثر إيلامًا ، وبالتالي ، كما لو كان يحاول "الوصول" إلى ضمير الشخص ، لإيقاظ بدايته الرائعة ، التي وضعها الله. في يا. ليس من قبيل المصادفة أن يصف بريوسوف طبيعة الربيع ("... أنا ، مع رشها بأمطار مايو") بعد المطر. الربيع هو الوقت الذي يبدأ فيه كل شيء في العيش من جديد ، من الصفر ، حيث ستكتب قصة جديدة ، لا تتعلق بالماضي. ولكي تكون هذه القصة بداية لشيء أبدي وجميل ، فأنت بحاجة إلى تطهير نفسك ... أنا ، مع رشها بمطر مايو ، كاهن انحنى أمام المذبح. أمام مذبح الإنسان يجثو على ركبتيه عندما يطلب المغفرة من الله ويطلب مغفرة الخطايا. والله يغفر دائما إذا كان الطلب صادقا توبة صادقة. واللقب اللامع "ممطر مطر" يثبت أن الله رحمه الله. في الكنيسة ، عندما يعتمد طفل ، يرشه الكاهن بالماء المقدس. أراد المؤلف أن يقول إن مطر مايو ، الأول ، النظيف ، هو ماء مقدس ، وأن الله أعاد تعميد الشخص "الضال" ، وإيمانه بجماله ، وتقسية روحه. أصبحت خطوط القصيدة "... الظلال الأولى في المسافة الهادئة" واضحة. هذه استعارة. أراد المؤلف أن يقول إنه في انسجام مع الطبيعة ، مع نفسه ومع الله ، ينتظر الإنسان مستقبل مشرق وهادئ وهادئ. في يا. يختم بريوسوف القصيدة بكلمة ".. ساعة المصالحة مع عالم الأرض!". تلك اللحظة الصغيرة التي تُغسل فيها كل الأشياء السيئة "بالماء المقدس" ، عندما تُغفر الروح ، وعندما لا يتمكن الشخص بعد من وضع بقعة حبر جديدة على لوح نظيف - هذه لحظة وحدة روحية للسماء والأرض . يوتوبيا ربما كان الله يفكر بها عندما خلق هذا العالم. يمكن تتبع الزخارف الدينية في استخدام المؤلف لكلمات مثل "المذبح" ، "الكاهن" ("... انحنى الكاهن أمام المذبح") ، "الهيكل" ("... حكم مثل الهيكل"). تحتوي القصيدة على نغمات لطيفة ودافئة: الأخضر ("... بظل أخضر") ، والأزرق ("... خريف الزيزفون"). من المعروف أن اللون الأخضر هو رمز لراحة البال والوئام. اللون الأزرق هو رمز للسماء ، شيء نبيل وهائل ... تساعد اللوحة الملونة المؤلف في إظهار وحدة الله والطبيعة ، وبالتالي الإنسان. كما يوجد في القصيدة تعجب بلاغي يسلط الضوء على الأفكار الرئيسية للمؤلف ، ويجعل القارئ ينتبه لها ويفكر ... ("... ساعة المصالحة مع عالم الأرض!").

يوماكيفا يا.

دفتر يوميات ____________________________________________________________ اليوميات كنوع من الخيال هي عمل يتم فيه السرد بضمير المتكلم بأقصى قدر من الصراحة في شكل إدخالات يومية أو دورية. في اليوميات ، يصف المؤلف أحداث حياته الشخصية والاجتماعية ، ويحلل مشاعره وخبراته ، وتصرفات الآخرين. السمات المميزة للمذكرات هي المونولوج والاعتراف والترنيم السري والتكوين التعسفي. كل هذا يمنحها المصداقية ، ويقنع القارئ بأن الأحداث التي تجري ليست من صنع الخيال. كنوع من الكتابة ، يمكن استخدام يوميات إذا كنت بحاجة إلى نقل انطباعاتك وخبراتك الشخصية العميقة الناتجة عن الأعمال الفنية ، وكذلك في الحالات التي تكون فيها مهمتك دراسة مفصلة للعالم الداخلي للشخصيات. كُتب المقال نيابة عن بطل أدبي أو مؤلف خيالي (حقيقي) للعمل.

يوميات تاتيانا

بدون حب ، تفقد الحياة كل معانيها. إن المرور بالقياس وعدم الوقوع في حب أي شخص يعني عدم العيش على الإطلاق. محاولة. إذا لم تجربها ، فاعتبر أنك لم تعش على الإطلاق.

أنثوني، هوبكينز

16 يوليو:اليوم زارنا لنسكي مرة أخرى. كان مع صديقه الجديد Onegin. هذا Onegin هو رجل مثير للاهتمام ... حسن المظهر ، ذكي ، وضبط النفس. أريد رؤيته مرة أخرى والتعرف عليه بشكل أفضل. 6 أغسطس:أوه! ما الشائعات التي تدور حولنا مع E.! لقد تلقيت تلميحًا لي بصفتي خاطبًا ، فهم يتحدثون عن حفل زفاف. أوه ، كم هو غبي وعبثي ، لكن كيف أريده أن يكون حقيقيًا ... هذه القيل والقال تفعل أشياء غريبة بالنسبة لي: أنا منزعج وممتن لسماعها! أوه ، هل أنا في حالة حب؟ كانت روحي تتوق لمعرفة هذا الشعور غير المعروف حتى الآن ، والذي لا يمكن مقارنته إلا بشروق الشمس وندى الصباح! نقي ، كالدمعة ، ولطيفة ، مثل كلمة مربيتي العزيزة ، إحساس بالحب ... 11 أغسطس:الآن أقرأ الروايات باهتمام وسرور كبيرين ، أتخيل السعادة التي تنتظرني. أحلم ، آمل ، أؤمن ... نعم ، أنا أحبه! أنا في انتظاره ، حيث كانت سفيتلانا تنتظر حبيبها ، أحبه بإخلاص ونكران الذات كما أحب ليزا إيراست. بالأمس كشفت سرّي للمربية. تشعر بالأسف من أجلي ، فهي تعتقد أنني مريضة ، لكنني لست كذلك! أنا مفكر ، شاحب وحزين فقط من العذاب الذي يربط روحي ، من الشوق إلى E ... 22 أغسطس:أوه! كم هو صعب ، كم هو مؤلم ، كم هو مؤلم إبقاء هذه المشاعر في الداخل! ذرفت الدموع ، واستنشق رائحة الزهور في الحديقة ، وجدت الإجابة في تألق القمر الخافت والملهم. سأكتب له خطابًا أكشف فيه كل أفكاري ومشاعري ، وكل ألمي. لن يتركني حتى لو شعر بضعف شفقة على نصيبي المؤسف ، لأنني سلمته مصيري. 24 أغسطس:لا توجد إجابة ... لا أستطيع أن أجد مكانًا لنفسي ، ما زلت أنتظر ... اليوم يمتد بعد يوم ، مع كل ليلة تنطفئ نار الأمل في روحي ... 25 آب:لقد جاء وتحدثنا في الحديقة. كان مظهره صارمًا ومخيفًا ، وبدا أن نظرته تحرقني ، وفهمت كل شيء على الفور ... بعد كلماته ، بالكاد أتنفس ، اتكأت على ذراعه ، وذهبنا إلى المنزل. كل شيء بالطبع بالنسبة لي ... لم يعد هناك غروب الشمس القرمزي ، ورنين الطيور ، وتألق نجوم الليل ، والأحلام والآمال ... أوه ، يوجين ، ماذا فعلت بي؟ بعد عامين ، 4 سبتمبر:لم أكن أعتقد أن القدر سيجمعنا مرة أخرى. كيف تغيرت حياتي ، لكنني تغيرت أكثر. لقد اختفت براءتي الطفولية ، وأنا هادئ ومتفهم مع الجميع. لم يتوقع Onegin أن يراني هكذا. تتلألأ عيناه الآن تمامًا كما فعلت عيني ذات مرة ، وينكمش قلبه من الألم والألم. كل هذا قريب وعزيز عليّ. يحاول يوجين إعادة الراحل ، لكنه لن يسمع مني المزيد من الكلمات التي كتبتها ذات مرة في رسالة. الآن كل شيء مختلف: أنا زوجة يجب أن تحافظ على شرف زوجها. أنا أحب E.O. ، لكن لن يعرف أحد عنها أبدًا ...

يوميات تاتيانا

من 20 فبراير 1825. عندما سقط عند قدمي ، يوجين الشاحب الشاحب ، ليس من الصعب تخمين من كنت أذرف الدموع في تلك اللحظة. لماذا هو هنا؟ مجنون. يطالب حبي. اين كان حبه من قبل؟ بعد فوات الأوان. أنا لا ألومه. أقسمت ، أنا متزوج ، أنا أحب آخر. أحبه. حبنا هو خطأنا هذا جنون! لا يمكنك أن تفعل ذلك بهذه الطريقة! رقم… من 14 يوليو 1823.حتمية. نحن لا. لن نكون أبدا. انا يائس. التقينا في الحديقة بجانب الزقاق. كانوا صامتين. مثل الظل الهائل يا يوجين. المظهر بارد. هو شرح. حلوة الرفض ونصائح ومواعظه درسا .. انا مجروحه مدى الحياه. ننسى كل شيء. لأبد الآبدين. لقرون. بعيد عن الأنظار بعيد عن الفكر… من 5 يوليو 1823.الإدراك أن حبي ، الذي نشأ فجأة من العدم ، هو فقط حبي ، حبي دون المعاملة بالمثل والعاطفة ، سقط كحجر ثقيل ، دمر كل ما أسميتك ... لكن مع ذلك ، الأمل يلمع في مكان ما. ولكن لا يزال ، لا يزال ، ... من 3 يوليو 1823أنا في الحب. شوق الحب يأسرني. إنه بطل روايتي ، ملاكي الحارس. لا أستطيع أن أصمت! بهذه الملاحظة إلى O ... إلى ذلك ... لحبيبي ، قررت أن أعبر عن كل مشاعر روحي. أعتقد أنه سيكون لها ما يبررها. الذوبان ، الوقوع في بحر الأمل الوردي ...

أفليفا م.

فهرس

Granin A.E. ، Shilnikova O.G. مقال عن الأدب. دليل منهجي - فولغوغراد: دار نشر "براذرز غرينين" 1998 مواد الموقع

"بكلمات - طباعة الأحداث ..."

مجموعة من الأعمال الإبداعية.

Shamsutdinova ريجينا يوريفنا

المحرر الفني:

Shamsutdinova R.Yu.

مصحح:

Nasibulina E.A.

مذكرة تفاهم "مدرسة كودينسكايا الثانوية رقم 2 - المدرسة الأساسية"

617700 ، إقليم بيرم ، كويدا ، شارع كومسومولسكايا ، 13

شعر خامسا يا بريوسوف.

اليوم سنتحدث في الدرس عن عمل أحد الممثلين الرئيسيين للرمزية الروسية ، رمزي "كبير" ، رمز موسكو V. Ya. بريوسوف. سنكشف عن حياته ومساراته الإبداعية ، ونكشف المعنى الرئيسي لعمله ، ونحلل قصائده ونؤدي عملاً مستقلاً في تحليل النص الشعري.

1. حياة الشاعر وعمله.

نشرت مجلة "الميزان". بفضل أنشطته الشاملة ، أصبح "كلاسيكيًا حيًا".

"يا تغطية قدميك الشاحبة." صدم الجمهور.

ما يميز هذه القصيدة الشهيرة المكونة من سطر واحد هو الشحوب والغرابة.

كتب في. روزانوف مقالاً كاملاً عن هذه الآية.

كتب في سولوفيوف أن القصيدة يجب أن تستمر.

برايسوف فاليري ياكوفليفيتش (1873-1924) - شاعر وكاتب نثر ومنظر أدبي ومترجم.
ولد في 1 ديسمبر (13 - وفقًا للأسلوب الحالي) في موسكو في عائلة تجارية ثرية. حفيد تاجر صنع لنفسه مهنة مذهلة. قام والد شاعر المستقبل بتربية ابنه بروح الأفكار التقدمية في الستينيات. يتذكر Bryusov: "صورت Chernyshevsky و Pisarev معلقة على طاولة والدي. لقد نشأت ... على مبادئ المادية والإلحاد. كان ن. نيكراسوف شاعرًا محترمًا بشكل خاص في العائلة.

مراحل عمل بريوسوف:

المرحلة الأولى - 1890

الرغبة بأي ثمن لإقناع الجمهور ، إلى الفاحشة.

"طفولي".

"روائع" (1894).

"إنه أنا" (1897). تتميز بالرغبة في الغرابة والمفاجأة.

"في الليل" (1895).

"للشاعر الشاب" (1896). إنه أمر غير متوقع تمامًا على نفسك. يكتب بريوسوف شهادة شعرية لنفسه.

في هذه القصيدة يعطي النصيحة. النصيحة الأولى: العيش في المستقبل ؛ النصيحة الثانية: أحب نفسك ؛ النصيحة الثالثة: فن العبادة.

"خلق". لا شيء واضح. الإيقاع السحري للقصيدة ساحر.

الشاعر في رأي بريوسوف هو وسيط.

مهمتها هي فقط التسجيل والكتابة.

قبل القارئ هو عملية ظهور عالم جديد.

في عام 1894 - 1895. ينشر ثلاث مجموعات "رمزيون روس" ، والتي تضم العديد من قصائده الخاصة.

في عام 1894 - 1897. نُقل عن بريوسوف في زوايا نائية من روسيا.

المرحلة الثانية - 1900 - 1907 يكتب V. Ya. Bryusov أشهر القصائد. ذروة برايسوف.

"ترتيا فيجيليا" - "الحرس الثالث" (1900).

Urbi et Orbi "-" إلى المدينة والعالم "(1903). بعد إصدار هذه المجموعة ، أصبح الزعيم المعترف به للرمزية الروسية. إنه يتمتع بالسلطة - سواء بين رفاقه الرمزيين أو بين الشباب الأدبي. سمعته الصارمة "سيد" ، "ساحر" ، "كاهن" الثقافة.

"ستيفانوس" - "إكليل" (1905).

يراجع الموقف من المجموعة الشعرية. يقترح تسمية المجموعة الشعرية بأنها "رواية في بيت شعر".

جاء الشاعر ببرنامج نظري وطبقه. في الممارسة العملية ، تم تنفيذ هذا البرنامج بواسطة A. A. Blok.

الموضوعات الرئيسية لعمل Bryusov:

1) موضوع المدينة (urbus). على سبيل المثال ، مدينة روما. مدينة برايسوف هي مركز الاهتمام ومركز العالم. في القرن 19 ارتبطت الكلمات بجولة في الطبيعة. برايسوف شاعر الحضارة. المدينة هي رمز لازدهار البشرية. ركز على التقاليد الأوروبية ، على وجه الخصوص ، على Verhaarn (شاعر رمزي بلجيكي ، ترجمه بريوسوف). تظهر ظاهرة الثقافة الحضرية. مدينة برايسوف متناقضة - رمز المدينة له معنيان متعاكسان: رمز القوة البشرية ورمز العبودية. المدينة دليل على سيطرة الإنسان على الطبيعة. المدينة لها إيقاعها الخاص. في المدينة ، يستيقظون على المنبه ويطلقون صافرة من المصانع. المدينة هي رمز للحياة ، حيث لا يعتمد الإنسان على الطبيعة ، على ما يسمى بالآلهة.

"المجد للجمهور" (1904) ، "الحصان الشاحب" (1903).

تظهر المدينة بشكل سلبي. يشير الشاعر إلى العصور الوسطى. المدينة فخ منفصل عن الطبيعة. المدينة سجن بناه الإنسان لنفسه وسجن نفسه فيه. المدينة تطيع "قطع الحديد" ، أي الآلات. الآلات تتحكم في حياة الإنسان.

تسود الازدواجية في صورة المدينة. يستخدم برايسوف الكلمات التي تدخل في صراع: "أعمدة أوتوقراطية".

مدينة Bryusov هي صورة جماعية ، حيث توجد ميزات لكل من روما القديمة وسانت بطرسبرغ وموسكو.

2) موضوع الحب. أ. بيلي: "شاعر العاطفة".

قوة مظلمة لا تقاوم تمسك بشخص ما وتخضعه. العاطفة ، عاصفة قاتلة. الحب هو عامل جذب جسدي ، اتصال جسدي.

"الحب" (1900). الصورة متناقضة. الحب يعرّف الإنسان على مرتفعات الكون الغامضة. قوة مظلمة وقوة عالية في نفس الوقت.

"أنتوني" (1905).

"إلى دمشق" (1903).

في أعمال V. Ya. Bryusov ، تسود الإثارة الجنسية الصوفية ، والتي كانت سمة من سمات الكتاب في ذلك الوقت.

طريق التأمل الروحي والمكان الذي يحدث فيه الحب هو الهيكل.

3) موضوع الثورة. عارض الحزب البلشفي ولينين. كتب في. آي. لينين مقالاً بعنوان "تنظيم الحزب وآدابه" ، أصر فيه على أن يكون كل شخص عضواً في الحزب. يجب أن يؤدي الأدب وظائف الدولة حصريًا. عارض برايسوف ذلك في مقالته "حرية التعبير". شارك الشاعر الحر أفكار البلاشفة بنفس طريقة أفكار القيصر. بالنسبة لبريوسوف ، الثورة هي تحول روحي ، وهي ثورة كاملة بحكم الضرورة. من ناحية ، يغني بريوسوف أناشيد الثورة ، لكنه من ناحية أخرى يصف الثورة بأنها قوة مدمرة. مقارنة مع الهون - قبائل العصور الوسطى الأوروبية التي دمرت الإمبراطورية الرومانية الغربية.

"الهون القادمون" (1905). البطل الغنائي يرحب بهم ويعاملهم في نفس الوقت بالعداء. يرحب البطل الغنائي لبريوسوف بالقوة التدميرية للثورة. القصيدة تظهر البرابرة ، المتوحشين ، الأطفال الأبرياء الذين سيعيدون إحياء الإنسانية.

يرى البطل الغنائي نفسه على أنه "دبال" ستنمو منه حضارة جديدة.

المرحلة الثالثة - 1908 - 1917 الشاعر يمر بأزمة إبداعية حادة.

في عام 1908 ، تم نشر رواية الملاك الناري ، والتي عكست العلاقات الشخصية المعقدة لبريوسوف وأندريه بيلي ونينا بتروفسكايا.

المرحلة الرابعة. 1917 - 1924

بعض الانتعاش جلبته ثورة 1917

بعد ثورة أكتوبر ، انضم بريوسوف إلى الحزب ، وأصبح مسؤولًا أدبيًا: كان مسؤولًا عن أقسام مختلفة في مفوضية الشعب للتعليم ، ونظم المعهد العالي للأدب والفنون. عميد المعهد الأدبي ، أستاذ في جامعة موسكو الحكومية ، عضو مجلس موسكو. شارك في إعداد الطبعة الأولى للموسوعة السوفيتية العظمى. الشعر العلمي. حاول الجمع بين الشعر والعلم: "عالم الإلكترون والأبعاد n". مات الشاعر من التهاب رئوي.

II. تحليل القصائد.

"للشاعر الشاب" (1896).

شاب شاحب العينين محترقة ،

الآن أعطيكم ثلاث عهود:

اقبل أولا: لا تعيش في الحاضر ،

فقط المستقبل هو عالم الشاعر.

تذكر الثاني: لا تتعاطف مع أحد ،

أحب نفسك إلى ما لا نهاية.

احتفظ بالثالث: فن العبادة ،

فقط له ، بتهور ، بلا هدف.

شاب شاحب بنظرة محرجة!

إذا قبلت وصاياي الثلاث ،

بصمت سأقع كمقاتل مهزوم ،

مع العلم أنني سأترك الشاعر في الدنيا.

ما هو الفن حسب بريوسوف؟

الفن ، حسب بريوسوف ، له قيمة في حد ذاته. يعبد الموهبة الفنية ، والإبداع كإله: "فن العبادة ، / وحده هو بلا هدف بلا هدف".

"خنجر" (1903).

أو أبدا بصوت الانتقام من غمد ذهبي لن تسحب نصلتك ... م. دائما مع الناس عندما تكون عاصفة رعدية صاخبة ، وأغنية مع عاصفة إلى الأبد الأخوات. عندما لم أرَ جرأة ولا قوة ، عندما انحنى الجميع تحت النير بصمت ، ذهبت إلى أرض الصمت والقبور ، على مدى قرون ، في ظروف غامضة. كيف كرهت النظام طيلة هذه الحياة ، تافه ، خاطئ ، قبيح بشكل مخجل ، لكني ضحكت فقط على الدعوة للقتال ، غير مؤمن بالمكالمات الخجولة. لكن بمجرد أن سمعت نداء البوق العزيز ، بمجرد أن انتشرت اللافتات النارية ، أصرخ لكم ، أنا كاتب أغاني النضال ، أردد صدى الرعد من السماء. خنجر الشعر! ضوء البرق الدموي ، كما كان من قبل ، مر عبر هذا الفولاذ الأمين ، ومرة ​​أخرى أنا مع الناس - لأنني شاعر ، ثم أضاء البرق. ماذا يكشف V. Ya. Bryusov في هذه القصيدة. - هذه القصيدة إعلان يكشف فهم الشاعر لجوهر ومهام الشعر. - ماذا يمكنك أن تقول عن صورة البطل الغنائي؟ الغمد الذهبي الذي لن تسحب نصلك ... ") يشير إلى صورة بطل Lermontov الغنائي. - بطل Bryusov الغنائي هو أيضًا فخور وقوي وواثق من نفسه:" أنا كاتب أغاني من النضال ، / أنا أردد الرعد من السماء "). - برايسوف شاعر ذو طبيعة فكرية ، في عمله الكثير من العقلانية ، يأتي من العقل وليس من الشعور. - ما الفكر ، الأطروحة تطور القصيدة منطقيًا؟ - "الشاعر دائمًا مع الناس عندما تكون عاصفة رعدية صاخبة ، / والأغنية مع العاصفة أخوات إلى الأبد". - ماذا يشرح المقطعان الثاني والثالث من القصيدة؟ - يشرح المقطعان الثاني والثالث خروج البطل الغنائي من الحياة "البغيضة المخزية المخزية" إلى الغرابة التاريخية. - ما الذي يعارضه البطل للتواضع البرجوازي الصغير ؟ - خنجر الشعر! ضوء البرق الدموي ، كما كان من قبل ، مر عبر هذا الفولاذ الأمين ، ومرة ​​أخرى أنا مع الناس - لأنني شاعر ، ثم أضاء البرق.

ماذا يمكنك أن تقول عن مفردات القصيدة؟

المفردات - سامية ، رنانة ، مرتفعة بشكل رسمي.

ما هي مفردات القصيدة؟

يتوافق مع المزاج العالي للقصيدة.

ماذا تفعل التجويد والتركيبات النحوية لنهج "خنجر"؟

إن الترنيم والتركيبات النحوية لـ "خنجر" تجعله أقرب إلى الخطاب الخطابي العالي.

جيد! يعد التنظيم الصارم والانسجام والتناغم للقصيدة نموذجًا لعمل Bryusov ككل.

في الحياة المعاصرة وفي ضباب الزمن ، يكشف الشاعر عن السمو والجدارة والجمال ويؤكد ذلك في شعره كنماذج وأسس للوجود البشري.

ثالثا. العمل المستقل للطلاب. تحليل القصيدة.

قدم تحليلاً شاملاً للقصيدة للاختيار من بينها. تشمل الأمثلة "الحب" و "أنتوني".

الحب.

كان وقت الهدوء. زأرت الأمواج عند قدمي.
ابتسمت قائلة وداعا:
"سنلتقي ... أراكم مرة أخرى ..."
كان هذا خداعا. وعرفنا معك

إلى الأبد في ذلك المساء قلنا وداعا.
أضاءت السماء باللهب القرمزي.
أشرعة السفينة
فوق البحر ، سمعت صرخات طيور النورس.

نظرت إلى المسافة ، مليئة بالحزن المؤلم.
تومضت سفينة تبحر بعيدًا مع الفجر
بين الأمواج اللطيفة ذات الرغوة الزمردية ،
مثل بجعة بيضاء ، تنتشر الأجنحة.

والآن تم حمله بعيدًا إلى اللانهاية.
على خلفية سماء ذهبية شاحبة
فجأة ارتفعت سحابة ضبابية
واشتعلت النيران بجمشت لامع.

أنتوني.

أنت في سماء الغروب في الماضي ، الأزمنة المهيبة ، تقف مثل العملاق ، أنتوني ، مثل حلم مشرق لا ينسى. قاتلت Tribunes من أجل الناس والأباطرة - من أجل السلطة ، لكنك ، أيتها الجميلة ، الشباب إلى الأبد ، لقد وضعت مذبحًا واحدًا - شغفًا! الغار المنتصر ، وصولجان الكون ، ورميت الدماء المسفوكة على الميزان ، متغطرسًا ، وفاقت الحب! عندما حُسمت مصائر العالم وسط الطائرات التي زبدتها المعركة ، استبدلت التاج والأرجواني للثلاثي بقبلة. عندما انقسم سطر واحد لعدة قرون ، عظمة وخزي ، أدرت رأسك ، لتنظر مرة واحدة في المظهر المطلوب. مثل الهالة ، الحب ، إشراقك فوق كل من مات ، محب! طوبى لمن عرف السخرية والعار والموت - من أجلك! أوه ، دعني أرسم نفس القرعة ، وفي الساعة التي لا تنتهي فيها المعركة ، مثل الهارب ، ارمي سفينتك متبعًا المؤخرة المصرية!

رابعا. خطة لتحليل القصيدة.

2. تاريخ إنشاء القصيدة ، متى كتبت ، ولأي سبب ، ولمن كرست.

3. الموضوع ، الفكرة ، الفكرة الرئيسية (ما هي القصيدة). اقتباسات من النص تدعم الاستنتاجات.

4. ما هي الوسائل الفنية التي تكشف عن الفكرة الرئيسية للمؤلف ، وموضوع وفكرة القصيدة. إذا كان المؤلف ينتمي إلى أي مجموعة أدبية: رمزي ، أو رائد ، أو مستقبلي ، فمن الضروري اختيار أمثلة تثبت أن لدينا عملًا لشاعر رمزي ، أو رائد ، أو مستقبلي:

1) اختر في النص كلمات "مفتاح" وعينات تكشف عن الفكرة الرئيسية للشاعر ، وصنع "سلاسل" من الكلمات الرئيسية.

2) تحليل التقنيات الفنية التي يستخدمها

3) يجب أن نتذكر أنه بسبب استخدام تقنيات فنية معينة ، فإن الكلمة في الشعر تعني أكثر من الكلام العادي ، أي أكثر من معناه المعجمي الثابت في القواميس التفسيرية. الكلمة تكتسب معنى جديدًا ، هناك روابط جديدة بين الكلمات. هذه هي الطريقة التي يتم بها إنشاء الصورة الشعرية التي تعكس تفرد الأسلوب الفني للمؤلف.

5. إيقاع الآية متر.

6- صورة البطل الغنائي من حيث علاقتها بصورة المؤلف:

V. الواجب المنزلي.

أكمل تحليل القصيدة في المنزل.قم بإعداد تقرير عن أعمال كتّاب مثل أندريه بيلي وكونستانتين بالمونت.

مشاعل

تحليل القصيدة

أدرجت هذه القصيدة التي كتبها "والد" الرمزية الروسية - فاليري ياكوفليفيتش برايسوف - في مجموعة قصائد "Me eum esse" ("هذا أنا") ، التي نُشرت عام 1897.

يمكن تعيين الاسم بطريقة تافهة بفضل استخدام لاحقة صغيرة. علاوة على ذلك ، في ذلك الوقت كانت هناك بالفعل أغنية تحمل نفس الاسم ، محتوى تافه إلى حد ما. ومع ذلك فإن هذا الانطباع خادع. لقد تبددت تمامًا بالقراءة النهائية لنص القصيدة.

من المعروف جيدًا مدى سحر الموضوعات التاريخية والأسطورية. لم يكن من قبيل المصادفة أن اكتسب سمعة بأنه "شاعر مثقف". تم التحقق من صحة قصائده أكاديميًا وغنية بالصور والاستعارات. تعلم العديد من المعاصرين التقنية الشعرية من برايسوف.

أمام أعين القارئ لقصيدة "الفوانيس" ، آشور القديمة ، مصر ، الهند ، اليونان (على الرغم من ذكر عصر بريكليس فقط ، عندما جاء "العصر الذهبي لأثينا") ، روما ، الأوروبية العصور الوسطى وعصر النهضة ، العصر الحديث ، "العصر الشجاع" لأسلوب الروكوكو الفني ، عصر الثورة الفرنسية ، وأخيراً القرن التاسع عشر ، الذي ولد في نهايته مؤلف القصيدة نفسه. وهكذا ، من الناحية التركيبية ، فإن معظم القصيدة تُعطى لهذا النوع من "السفر عبر الزمن". من أصل ثمانية وثلاثين سطراً ، تم إعطاء 26 سطراً للمراجعة التاريخية ، لذلك يمكن اعتبار القصيدة بمثابة استعارة ممتدة لـ "حديقة الوقت" ، حيث تعني "الفوانيس" القرون الماضية (استعارة أخرى).

قصائد بريوسوف ليست صحيحة أكاديميًا فحسب ، بل تتطلب أيضًا إعدادًا فكريًا معينًا من القارئ. لن يفهم الجميع ، على سبيل المثال ، لماذا يرمز اللون القرمزي إلى الفن الآشوري وطريقة حياة سكان بلاد ما بين النهرين القدامى. بدون الإلمام بفن مصر القديمة ، من المستحيل أن نفهم سبب ارتباط "إكليل الفوانيس المربعة الصفراء" به في خيال الشاعر. قصة مماثلة مع روما القديمة - لن يكون واضحًا للقارئ غير المستهل لماذا يرمز تاريخ الإمبراطورية بـ "ضوء أحد عشر وعاءًا". كل هذه التلميحات التاريخية والأدبية (تلميحات) تتطلب مناشدة الأدب المتخصص بشكل عام أو إلى القواميس والكتب المرجعية أو الموسوعات بشكل خاص.

من الغريب أنه إذا كان التاريخ القديم الذي ظهر تحت قلم بريوسوف لا يزال مجهولاً ، فكلما اقتربنا من أوقات عصرنا ، هناك المزيد والمزيد من الأسماء. اليونان يرمز لها الاسم بريكليس. دانتي هو آخر شاعر من العصور الوسطى والمؤلف الأول لعصر النهضة. عصر النهضة بحد ذاته هو وقت حياة وعمل ليوناردو دافنشي. يرتبط اسم مارتن لوثر بشكل صحيح بعصر العصر الحديث وظهور البروتستانتية. لماذا يشير شعاع لوثر إلى الأسفل؟ يجب أن يكون السبب هو أن هذا القس الألماني دعا بقوة إلى العودة إلى مُثُل المسيحية البدائية. كان هذا بمثابة بداية لحركة إصلاح قوية.

القصيدة كلها تتخللها عنصر النور. الاسم يعرّفها. لكن المصابيح الكهربائية مصممة للتألق في الظلام. يمكن فهم الظلام مجازيًا على أنه الماضي البعيد. وهذا الماضي حي بفضل ذاكرة الإنسان.

فيما يلي مقتطفات قليلة من نفس الترتيب الموضوعي: "أضواء متعددة الألوان" ، "أضواء متنوعة" ، "شعاع لا يرحم" ، نيزك من الهند ، "المدخل الصارم مزين بنور صافٍ" ، "أنت تخترق بانتصار الظلام مع الوضوح ، والجمال "،" كل شيء مليء بالتألق "،" النور المبهر "،" التألق الغامض "،" الإشراق السماوي "، إلخ. كل هذه الآيات أقل من أي شيء آخر تشبه إعادة بناء الماضي. إن تطلع الشاعر ليس إطلاقاً أن يرسم أسلوباً على موضوعات تاريخية. نبض الحداثة ينبض فيها بشكل ملموس. ليس من قبيل الصدفة أن تنتهي القصيدة بحزن لأن القرن التاسع عشر كان "خاليًا من اللهب" ، أي ليس غنيًا جدًا بالاضطرابات التاريخية ، ولكن خلال شفق الليل يمكن للمرء بالفعل أن يخمن "الحرائق الخفية ، غير الحية ، القادمة!" والحاضر لم يخدع بريوسوف. بعد عام واحد بالضبط من كتابة هذه القصيدة ، اندلعت الثورة الروسية الأولى.

القصيدة مكتوبة في التفاعيل سبعة أقدام ، قافية زوجية ، حصرا القوافي الذكور. إنه نجمي ، أي ليس له تقسيم إلى مقاطع. بالإضافة إلى الاستعارات ، فإنه يحتوي على تعجب بلاغي ("o") وأسئلة ("ولكن ما الذي يحترق عالياً وما الذي يعمي عيني؟") ، وأمثلة على التدرج ("زهور في الدم ، وعشب في الدم ، و درب أحمر في السماء "،" كل الألوان ، كل البريق ، كل الظلال منسوجة! "). هناك العديد من المقارنات التصويرية ، على سبيل المثال ، "الانعكاسات ترقص مثل الثعابين على الماء".

البطل الغنائي للقصيدة - مسافر عبر الزمن - قريب من نواح كثيرة من المؤلف نفسه ، على الرغم من أنه لا ينبغي تحديد هويتهما بالكامل.

موضوع القصيدة هو الماضي التاريخي للحضارة الإنسانية. فكرة القصيدة هي أن الماضي حي وحاضر. توقع المستقبل يبعث على القلق والأمل.

بافيل نيكولايفيتش مالوفيف

الكتابة

كتبت قصيدة ف.برايسوف "للشاعر الشاب" في 15 يوليو 1896. يشير عنوان العمل بالفعل إلى شكله - الإهداء.

بشكل عام ، يعد التفاني أمرًا تقليديًا بالنسبة للشعر الكلاسيكي الروسي. دعونا نتذكر على الأقل أعمالاً مثل "إلى الكتاب. Vyazemsky و V. L. يواصل V. A. Bryusov هذا التقليد في عمله.

يتكون الأساس التركيبي والحكي للقصيدة من ثلاثة وصايا قدمها البطل الغنائي إلى خليفته المقصود - شاعر المستقبل. يتم تقديم هذه النصائح في شكل مزاج حتمي (لا تعيش في الوقت الحاضر ، تحب نفسك ، وتعبد الفن). البطل الغنائي لا يسأل بل يطالب يكاد يأمر. يمكنك أن ترى مدى أهمية ما يتحدث عنه. يدافع البطل بإخلاص عن "عمله الخاص" وأن يعيش ويستمر ويتطور.

من المهم أن تحتوي الوصايا الثلاثة ، بشكل موجز ، على برنامج الفن الرمزي والرمزي:

اقبل أولا: لا تعيش في الحاضر ،

فقط المستقبل هو عالم الشاعر.

تذكر الثاني: لا تتعاطف مع أحد ،

أحب نفسك إلى ما لا نهاية.

احتفظ بالثالث: فن العبادة ،

فقط له ، بتهور ، بلا هدف.

يدعو البطل الغنائي الشاعر الشاب إلى جعل المستقبل موضوع أفكاره ومشاعره وإبداعاته. تشكيل المستقبل هو الواجب الأساسي للشاعر الرمزي. يجب على المرء أن يجعل عالمه الداخلي ، أحاسيسه ، عواطفه ، مشاعره ، أفكاره منطقة فنية. لأنه أولاً وقبل كل شيء ، العالم الشخصي للفنان ، فإن شخصيته ذات قيمة.

يجب أن يكون معنى الحياة بالنسبة للشاعر هو الفن. إنه فقط مجال المصالح الحيوية والمعنى والغرض. فقط من أجل الفن يجب على المرء أن يعيش ويخلق ويشعر ويفكر.

من المثير للاهتمام أن القصيدة "فقيرة" من حيث التعبير الفني. إنه جاف جدًا وموجز. هذا العمل له شكل برنامج شعري يحدد بوضوح ووضوح الافتراضات الرئيسية للرمزية. يشبه أسلوب "الشاعر الشاب" الأسلوب الصحفي لبرامج الشعر.

هناك شخصيتان في القصيدة. هذا ، أولاً وقبل كل شيء ، بطل غنائي ، شاعر يعطي التعليمات لجيل جديد. هذا البطل "يتجلى" في الكلام ، أولاً وقبل كل شيء ، في التعاليم التي يعطيها "للشاعر الشاب". السطران الأخيران من القصيدة مهمان أيضًا:

بصمت سأقع كمقاتل مهزوم ،

مع العلم أنني سأترك الشاعر في الدنيا.

تظهر المقارنة بين "المقاتل المهزوم" أن البطل الغنائي يرى هدف الشاعر في النضال من أجل المستقبل ، الفن القادم. إنه يفهم أن عمله ليس كاملاً. ربما لا يفي البطل نفسه دائمًا بالتعليمات حتى النهاية. لكنه يأمل أن يكون الجيل القادم أكثر كمالا وأكثر موهبة وأكثر "قدرة".

ما هو "شاعر المستقبل" هذا في عقل البطل؟ يرسم بريوسوف صورة رومانسية: "شاب شاحب بعينين مشتعلة". من المهم أن يتغير وصف الشاب في نهاية القصيدة ، بعد نطق التعاليم الشعرية - بنظرته محرجة: "شاب شاحب بنظرة محرجة!" المسؤولية التي يلقيها البطل الغنائي عليه تجعل الشاب مرتبكًا ومضطربًا. يشك في قدراته. وفي الوقت نفسه ، فهو مصمم على تغيير كل شيء ، لإنجاز أشياء عظيمة ، وخلق أشياء بارعة.

وهكذا ، فإن هذه القصيدة هي برنامج شعري رمزي ، وهو انعكاس لوجهة نظرهم في الفن. وهي في نفس الوقت شهادة على الأجيال القادمة. والبنية النحوية للعمل ونمطه الإيقاعي يعكس هذه الميزة. القصيدة مليئة بالجمل الحتمية. وهي تشمل الطعون والاقتراحات غير النقابية. هذا الأخير يعطي القصيدة منطقًا وإيجازًا ووضوحًا. تظهر جملة تعجب واحدة فقط (في النهاية) مدى أهمية سماع وصاياه واستيعابها للبطل الغنائي.

قصيدة "انتهى كل شيء" كتبها بريوسوف عام 1895 وأدرجت في المجموعة ، وترجم عنوانها من الفرنسية إلى "روائع". نُشر عام 1845 وأعيد طبعه بعد عام. تم تضمين القصيدة في دورة "قصائد عن الحب". إنه مكرس للممثلة ناتاليا ألكساندروفنا داروزيس ، التي قدمت تحت اسم مستعار Raevskaya على مسرح نادي موسكو الألماني. افترق عنها برايسوف في عام 1895.

الاتجاه الأدبي والنوع

أرجع بريوسوف هذه القصيدة إلى نوع الكلمات الحميمية ، لكن لها أيضًا عنصرًا فلسفيًا. يحاول البطل الغنائي فهم فلسفة الحب والانفصال. محاولة تحليل ما يحدث ترفع البطل فوق التجارب الشخصية. يجد نمطًا في تطور الأحداث ويعزيه فيما لا يستطيع عاشق مهجور مواساته.

هذا التعميم ، الشكل المثالي ، الأسلوب النبيل ، المفردات المجردة (دائمًا ، أبدًا ، متعة الأحلام) هي من سمات الأعمال الرمزية.

الموضوع والفكرة الرئيسية والتكوين

كُتبت القصيدة في ثلاثة أسطر ثمانية (ثماني بتات) ، لم يفصلها برايسوف بمسافات. من الواضح أن هذه هي الطريقة التي أراد أن ينقل بها استمرارية الحركة الجسدية والفكرية الحسية للبطل.

كانت النقوش هي أول مقطع من قصيدة بوشكين التي تحمل الاسم نفسه: "انتهى كل شيء. لا علاقة بيننا ". وفيها يخلص البطل الغنائي إلى أن الحب لم يخلق له ، لأنه رفض حبيبته وانفصل عنها ، مستمرا في الحب والتمني لحبيبته ... حب جديد سعيد. يمر البطل الغنائي لبريوسوف أيضًا بتفكك ، لكنه يواسي نفسه بطريقة مختلفة.

الأوكتاف الأول مخصص لحركة البطل عبر المدينة الليلية. إنه متحمس لشيء ما ، لكن هذه إثارة سعيدة: إنه لا يستطيع التغلب على فرحة الحلم ، إنه يغني. الأوكتاف الثاني يبدو وكأنه تناقض: يعلن البطل الغنائي أنه قد انفصل عن حبيبته إلى الأبد. هذا الفكر يبدو له سخيفًا وغريبًا ، لأن الفتاة ما زالت محبوبة ومرغوبة إلى الأبد.

يكشف المقطع الثالث عن جوهر تجارب البطل الغنائي ، حيث تكمن فلسفة القصيدة: عذاب الفراق يمكن أن يكون حلوًا ، والدقيق يمكن أن يسبب البهجة.

ربما ، هذا الشعور مألوف لكثير من العشاق. قرروا الانفصال ، وعذابهم صادق ، لكنهم في أعماقهم ، مثل البطل الغنائي لبريوسوف ، يأملون ألا يعبروا خط الفصل.

تكوين كل مقطع دائري. الأول يبدأ وينتهي بصورة الليل. يبدأ الثاني ببيان حول الانفصال إلى الأبد ، وفي النهاية يشكك البطل الغنائي في هذا البيان. يبدأ المقطع الأخير وينتهي بالعزاء والنسيان ("أهدئ قلبي بالبهجة").

موضوع القصيدة هو فراق الحبيب وتجربة هذا الشعور. الفكرة الرئيسية: حتى الألم يمكن أن يكون حلوًا ، والدقيق يبعث البهجة. عندما يكون الإنسان في حالة حب ، يتحول الشر إلى خير ومصدر للإلهام والطاقة والحياة.

المسارات والصور

الوسيلة الرئيسية لنقل الأفكار الفوضوية لشخص يركض هي تكرار الكلمات (الليل ، إلى الأبد ، الاختطاف ، العذاب) ، المرادفات والكلمات المرادفة (غير المنطوقة ، غريبة ، أنا أسرع ، أهرب ، أهرب ، محبوب ، مرغوب فيه إلى الأبد). تبدو هذه العبارة: "يا لها من فكرة غريبة لا توصف."

يستخدم Bryusov تدرجًا تصاعديًا لإثارة الإثارة العاطفية: أنا في عجلة من أمري ، أنا أركض ، أنا أهرب ؛ أحتضن قلبي ، وأستمتع بالدقيق ، وأسعى للاختطاف ، وأهدئ قلبي بنشوة.

المدينة في المقطع الأول ليست معادية للبطل ، بل على العكس تساعده. ضيق طويلالشوارع صحراءتساعد الأرصفة (الصفات) البطل على التحرك بحرية في فضاء المدينة ، وهو أمر ضروري للغاية بالنسبة له في لحظة الارتباك الذهني. مغرية طويلةالظلال (الصفات) تربط البطل الغنائي بمساحة المدينة ، و كلاسيكينغمات (لقب) - مع جميع أجيال العشاق. يركز الانقلاب على الصفات.

دعا الليل مشرق وهادئ(الصفات) تساهم أيضًا في المشي. سفسطة - كلام متناقض ليلة مشرقة ، ليلة شفافةيعيد إلى الأذهان ربيع بطرسبورغ بلياليها البيضاء. لكن القصيدة كتبت في نوفمبر ، وكان بريوسوف من سكان موسكو. كنية خفيفةيكتسب معنى رمزيًا: هذه هي ليلة البصيرة والتنوير والتفاهم.

ينكشف عالم مشاعر البطل الغنائي بمساعدة الاستعارات والنعوت: ضبابي غامضخيط سنوات بلا حب فكر لا توصف، دقيق الحلم ، "أهدئ قلبي بالبهجة" ، نبع من الجمال في الطحين ، "أبتهج بالدقيق الرائع".

البطل يدعو حبيبته محبوب ، مرغوب فيه إلى الأبد(الصفات). الوجه من قبل أبديالانفصال (استعارة ، نعت) - نقطة تحول في حياة البطل الغنائي. لقد اتخذ قرارًا بالفعل ، لكن حتى هذا المساء كان بجوار حبيبته ، ما زال يمر بالمحادثة الأخيرة ولا يعتقد أنه الأخير.

تمكن البطل الغنائي في لحظة واحدة من الجمع بين ماضٍ سعيد ومستقبل يهدأ في أحلامه.

الحجم والقافية

المقطع الصوتي الذي كُتبت به القصيدة عبارة عن ثماني بتات مع قافية أباباباب ، أو صقلية. القصيدة مكتوبة بأسلوب متعدد الوجوه. تتناوب القافية الذكورية مع القافية الأصيلة ، مما يجعل الكلام يبدو وكأنه كلمات شخص متحمس لاهث.

• "إلى الشاعر الشاب" ، تحليل لقصيدة بريوسوف