دخلت النمسا في تاريخ الأثاث بإنجازين كبيرين - أسلوب بيدرمير والأثاث المنحني. بدون هذين القصتين ، لن تكون هناك صورة واضحة لتطور الأثاث في القرن التاسع عشر ، وسيظل الكثير غير مفهوم في القرن العشرين.

تم إحياء كل من هاتين الظاهرتين من خلال شخص محدد فييناالذوق والشعور الفييني بالشكل ، في كلتا الحالتين نتحدث عن الاستجابة الأصلية للتقليد الكلاسيكي لتحديات العصر.

في فيينا ، تقرر مصير أوروبا ، ربما مرة واحدة فقط ، في عام 1814 ، خلال مؤتمر فيينا. عاش الملوك الذين هزموا نابليون في فيينا لمدة عام كامل ، واستمتعت بهم المدينة الممتنة بكرات لا نهاية لها. كانت النتيجة بالنسبة لأوروبا إنشاء التحالف المقدس ، وبالنسبة لفيينا - التحول إلى عاصمة الفالس.

كولومان موسر. دراسة مكتبية لعائلة Wendorfer. قشرة خشب الماكاسار ، خشب البقس ، العاج ، ترصيع صدفة السلحفاة. "ورش عمل فيينا" ، 1903/04
متحف فيينا للفنون الزخرفية (Gerald Zugmann / MAK)

أصبحت الرقصات أكثر أهمية من العروض العسكرية. لقد انتهى زمن الانتصارات والشفقة المدنية. جيل قادم ، محبط في السياسة والحياة العامة ، يضع السلام والراحة المنزلية وعالمهم الداخلي ومساحتهم الشخصية فوق كل شيء آخر. يصبح بطل العصر فردًا خاصًا ، غير مهووس بالخطاب المدني والمصالح العامة ، ولكنه يركز على حياته الخاصة. أصبح بطل المرحلة الجديدة من الرومانسية أكثر وحدة وانغماسًا في النفس من ذي قبل ، حيث يريد الاختباء من العالم في دائرة الأصدقاء والعائلة. وأفضل تعبير عن هذا الموقف هو رسم الثلث الأول من القرن التاسع عشر ، والذي يتمثل الجزء الرئيسي منه في الحجرة ، وهو النوع الداخلي "في الغرف".
هذه الفترة من مؤتمر فيينا حتى ثورة 1848 ، والتي يطلق عليها في النمسا اسم "prevz" ، زمن الحكم الاستبدادي للأمير مترنيخ ، سيطلق عليه الجيل القادم عصر بيدرمير. كانت أول حقبة تكشف عن وجود نخبة جديدة ، البرجوازية ، وكانت أول أسلوب فني يعبر عن أذواقها. يترك الفن البلاط ، المجال الأرستقراطي ، وكما هو الحال ، ينحدر إلى الطبقة الدنيا. تملي الموضة الآن من قبل الطبقة الوسطى.

نعم. متحف فيينا للفنون الزخرفية (Gerald Zugmann / MAK) 1825.

"Biedermeier" هو اسم مزعج للغاية ، في البداية هو لقب "متحدث" ذو طابع جماعي معين ، والذي أصبح اسمًا مألوفًا. تمت ترجمة الكلمة على أنها "ماير صادق" ، أي أي ساكن محترم ، نوع من بان كوفالسكي. هناك بعض الالتباس حول أصل المصطلح - سواء كان هذا "الممثل النموذجي" للطبقة الوسطى هو بطل الرسوم الكاريكاتورية في الصحف الفيينية منذ عشرينيات القرن التاسع عشر ، أو ما إذا كان هذا الاسم المستعار الأدبي قد ابتكره الشاعران أدولف كوسماول ولودفيج Eichrodt في خمسينيات القرن التاسع عشر. سواء كان الأمر كذلك ، في أذهان الأجيال اللاحقة ، فإن هذه الفترة مرتبطة ارتباطًا وثيقًا بنظام القيم البرجوازي الضيق - التواضع والاعتدال والتطبيق العملي والراحة ومتعة الحياة الهادئة.
أدت هزيمة فرنسا إلى تدهور أسلوب الإمبراطورية ، برثاء القوة الإمبريالية ، والدولة القوية ، والأعمال العامة العظيمة ، والانتصارات العسكرية. النمط الروماني الأبهى يقع في الإهمال. تم تشكيل النمط الزخرفي للعصر بالضبط في فيينا ، حيث كان مركزًا كبيرًا لإنتاج الأثاث بديلًا لباريس مع تقاليدها الخاصة بأسلوب إمبراطورية "ديمقراطي" مبسط. بالإضافة إلى النمسا والمجر ، انتشر الأسلوب إلى ألمانيا ودول شمال أوروبا والدول الاسكندنافية وروسيا وإنجلترا.

كرسي بيدرمير. شجرة الجوز مع اسوداد
وتفاصيل مرسومة. فيينا ، حسنًا. 1825. شكل القيثارة شائع جدًا وغالبًا ما يوجد في أثاث هذا العصر.

كرسي بأسلوب بيدرمير المبكر. جوز مكسو بتفاصيل سوداء فيينا ، كاليفورنيا. 1810. خفة الشكل ، خطوط موجزة ، صورة ظلية رسومية - تفسير فيينا للكلاسيكية الجديدة.

كانت نهاية إملاءات الموضة الفرنسية في الثقافة تعني تطورًا "من العكس" ، على الرغم من أنها لا تزال في إطار الأسلوب الكلاسيكي الجديد. أثاثتقلع وظائفها التمثيلية الاحتفالية ، فلم تعد مخصصة لقاعات القصر ، بل لأماكن المعيشة. هذا الأثاث عبارة عن غرفة وعملية ويسعى جاهدًا لخلق بيئة دافئة ومريحة حتى في المناطق الأمامية. يبدو أن الديكور الثقيل بأكمله لأسلوب الإمبراطورية ، ووفرة البرونز ، والتذهيب ، والنحت ، والنسب الضخمة هي مفارقة تاريخية. تعد الطائرات النظيفة ، والخطوط الواضحة ولكن غير الصارمة ، وسهولة الاستخدام ، ونقص رثاء الثروة علامات على عصر جديد. لم يعد الأثاث يشابه العمارة ، بل يعود إلى طابع النجارة الأصلي.

كرسي بيدرمير. قشرة الجوز. النمسا ، كاليفورنيا. 1825. تتخذ نهاية الظهر الكلاسيكية الجديدة على شكل سعفة بيدرمير تصميما أكثر غرابة

كرسي بيدرمير. قشرة خشب الجوز وخشب القيقب. النمسا ، كاليفورنيا. 1825. تتحقق الأناقة بوسائل بسيطة ، لكن رشاقة المنحنى على حافة الهاوية.
أولاً ، يتم فتح نسيج المادة. كان بيدرمير تقديرًا للخشب أكثر من أي نمط آخر: الإعجاب بالفروق الدقيقة في ألوانه وأنماط القوام هو سمة مميزة لهذا الأثاث. الماهوجني والأنواع الغريبة الأخرى المستوردة أصبحت الآن باهظة الثمن ، ويتم استخدام الأخشاب المحلية ، ومعظمها خفيف - القيقب ، والرماد ، والحور ، والدردار ، والجوز ، والبتولا ، والكرز ، وشجرة الكمثرى. يتم التعرف على أصل الشيء من الشجرة: الجوز - النمسا ، الرماد - المجر ، البتولا - شمال ألمانيا ، دول البلطيق ، الكرز - جنوب ألمانيا ، إلخ. يتم تقدير نمط غني من الألياف: العقدة ، البتولا المتموج ، الحور بالعين ؛ تتباهى روسيا بالنسيج الرائع الرائع لشجرة البتولا الكريلية. يوجد عدد قليل من الحشوات ، وعادة ما تركز فقط على الطائرات النظيفة (على سبيل المثال ، مزيج من الخشب الفاتح مع حشوات من خشب الأبنوس). إطار الأثاث مصنوع من الخشب الرخيص ، ثم يتم تكسية قشرة الخشب ببراعة ، ويتم تعديل ألواح الخشب الرقائقي بعناية ، وتصنع الرسومات من الألياف ، على سبيل المثال ، "نافورة". ثم يتم تغطية كل شيء بـ "طلاء فرنسي" لامع وشفاف تمامًا. التنجيد في الغالب بألوان فاتحة ، بدلاً من الحرير والمفروشات - chintz و rep.

كراسي بيدرمير. قشرة الجوز. النمسا ، كاليفورنيا. 1825. المفروشات المخططة ذات الألوان الفاتحة هي السمة المميزة لهذه الفترة.

ثانياً ، يتم تسهيل أشكال الأثاث. بدلاً من الخطوط الصلبة والمفاصل الواضحة ، هناك الخطوط العريضة الشهيرة والمنحنية بلطف لأثاث بيدرمير ، والتي يقدرها معجبوها بشدة. الأرجل منحنية قليلاً ، مساند الأرائك وظهر الكراسي أكثر وضوحًا ، شكل القيثارة شائع جدًا ، الصور الظلية للخزانات تشبه الآلات الوترية. في بعض الأحيان تكون هذه الخطوط مقيدة لدرجة الخطورة ، وأحيانًا تكون مرحة لدرجة الإسراف ، ولكن الأهم من ذلك أنها تجلب فئة الأناقة إلى الأثاث الكلاسيكي الجديد ، وسيستخدم هذا الاكتشاف المهم لاحقًا في عصر آخر.
في التقليد الكلاسيكي ، يتحول Biedermeier إلى بشع ، وهو ما يفسر جرأة تجاربه الرسمية. لا يحمل هذا الأثاث المنطق المعماري للنظام ، فهو شيء متحرك ، كما لو كان يسكنه آلهة محلية ، فهو موجود داخل مساحة الطلب. لذلك ، فإن Biedermeier يتناسب تمامًا مع التصميم الداخلي المصمم هندسيًا ، في حين أن أسلوب Empire قادر على "الاحتفاظ" بالمساحات غير المنظمة. لذلك ، فإن التصميمات الداخلية في بيدرمير متناغمة للغاية ومتناسبة مع الإنسان.

مكتب مجلس الوزراء. ماهوجني ، شجرة ليمون منحوتة ، برونز مذهّب فيينا ، ج. متحف فيينا للفنون الزخرفية (Gerald Zugmann / MAK) 1815.

تناشد بيدرمير الكلاسيكية ما قبل الإمبراطورية ، "المناهضة للفرنسية" ، وخاصة اللغة الإنجليزية في عهد ريجنسي ، بأرجلها "اليونانية" المنحنية ، وظهرها المخرم ، والتفاصيل المنحوتة. صحيح ، بالمقارنة مع كلاسيكية ما قبل الإمبراطورية ، لا يخشى بيدرمير أن يكون محفوفًا بالمخاطر ، وخيالًا (وهذا ما يميز بيدرمير عن الكلاسيكية الروسية المتأخرة ، والتي تتزامن معها في الوقت المناسب ، ولكنها أكثر صلابة و "توازنًا"). أدت حرية الشكل الأكبر ، بالطبع ، إلى ظهور أثاث أكثر ملاءمة وراحة ، مما يمنحه التطبيق العملي الذي كان مطلوبًا جدًا في العصر.

خزانة ذات أدراج ببابين. قشرة الجوز مع نمط نسيج محدد ، تفاصيل سوداء النمسا ، كاليفورنيا. 1825

من بين أنواع الأثاث ، تحظى جميع أنواع الأثاث المنجد للجلوس بشعبية ، وخاصة الأرائك والأرائك ، بالإضافة إلى الطاولات المستديرة والمكاتب والسكرتيرات (عصر المراسلات النشطة) ، السبانيت ، أي القيثارات الصغيرة (وقت Schubert craze) ، وكذلك مجموعة متنوعة من أثاث التحويل - طاولات منزلقة وما شابه ، والتي كانت تعتبر أيضًا مريحة للغاية ومناسبة. من وجهة نظر التطبيق العملي ، كانت متانة الأثاث ذات قيمة عالية.
يجب التأكيد هنا - على الرغم من حقيقة أن بيدرمير يعتبر أسلوبًا من الطبقة المتوسطة ، إلا أن هذا الأثاث بعيد عن المتوسط ​​من حيث المستوى. إنه مصقول رسميًا ، ومبدع تقنيًا ، وأداءه مكلف للغاية - فهو ليس للفقراء.

مايكل ثونيت. كرسي خشب مثني جزئيًا ، قشرة جوز جزئيًا ، قصب خوص. بوبارد أم راين ، كاليفورنيا. 1836-1840. متحف فيينا للفنون الزخرفية (Gerald Zugmann / MAK)

تتوافق بيدرمير حقًا مع أذواق البرجوازية الألمانية والنمساوية المجرية ، لكن هذا لا يعني أن هذه الأشياء كانت في غرف معيشة التجار وأصحاب المتاجر - كانوا في غرف المعيشة الأرستقراطية ، والمفارقة هي أن روح التطبيق العملي والاعتدال احتضن المجتمع الراقي في ذلك الوقت. لم يتم التعبير عن هذا في اختزال المعايير الجمالية ، ولكن في انتشار المبدأ البرجوازي "الحياة للذات" ، والذي تناقض بشكل أساسي مع مبدأ "الحياة للعرض" لجميع الثقافات النبيلة السابقة. بيدرمير ليست استمرارًا مباشرًا للإمبراطورية ، ولكنها تطور طبيعي مرحلي للكلاسيكية الجديدة في أواخر القرن الثامن عشر وأوائل القرن التاسع عشر ، وهي مرحلتها الأخيرة. هذا هو رد التقليد الكلاسيكي الجديد على التحدي الرئيسي للقرن التاسع عشر - بداية عصر البرجوازية. كانت الإجابة ناجحة للغاية ، وهو ما تؤكده حيوية النتائج الأسلوبية التي توصل إليها بيدرمير في المستقبل.
معظم عناصر بيدرمير مجهولة المصدر ، صنعها حرفيون ماهرون ولكن غامضون. النجم الوحيد هو جوزيف دانهاوزر (1780-1829) ، الذي أسس مصنعًا كبيرًا في فيينا عام 1804 ، أنتج ، بالإضافة إلى الأثاث ، العديد من الكتالوجات بمشاريع الأثاث لابنه الرسام الشهير.
حوالي عام 1835 ، أصبحت منحنيات الأثاث من السلس أكثر وأكثر تعقيدًا ، وأصبحت التشكيلات أقوى وأكثر تعبيراً ، وتظهر المزيد من المنحوتات. يصبح رسم الأشياء أكثر تعقيدًا ، بما في ذلك في مشاريع Danhauser Jr. في أربعينيات القرن التاسع عشر ، تم استبدال منطق بيدرمير المقيّد والذي لا يزال تقليديًا بـ neo-rococo ، وهو أول أسلوب من أساليب "الإحياء" الانتقائي. في فيينا ، تم الترحيب به أيضًا بحماس.

في هذا الوقت بالضبط ، بدأ المخترع العظيم مايكل ثونيت (1796-1871) نشاطه في فيينا. أجرى Thonet التجارب الأولى على ثني الخشب الرقائقي بالبخار الساخن مرة أخرى في ألمانيا ، في عام 1841 حصل على براءة اختراعه. في معرض لأثاثه ، يتم تقديمه إلى الأمير مترنيخ ، الذي يدعوه للانتقال إلى فيينا. تم صنع الأشياء المبكرة من Thonet ، على سبيل المثال ، الكرسي الشهير 1836-1840 من مجموعة MAK ، بأسلوب الراحل بيدرمير - يبدو أن شكل الكرسي اليوناني "klismos" يطفو ، وتميل الخطوط إلى أن تكون زخرفية الروكوكو.

كرسي هزاز ، المشروع 1874-1882 خشب زان منحني جزئيًا ، طلاء بني ، قصب مجدول. إنتاج الأخوان ثونيت ، فيينا ، ج. متحف فيينا للفنون الزخرفية (Gerald Zugmann / MAK) 1890.

هنا ، عند الانتقال من عصر بيدرمير إلى عصر الأثاث المنحني ، على حدود إنجازين كبيرين ، يمكن للمرء أن يفهم بوضوح مذاق الأثاث الفييني. هذا الأثاث بسيط ولكنه أنيق وديمقراطي في برنامجه ، ولكنه مبدع تقنيًا ، فهو يهتم بخلق جو مريح وحميم ، إنه أنيق بدون تحميل زائد.
ينتمي أثاث Thonet إلى التقليد الكلاسيكي - تكوين متماثل واضح ، وأنماط مميزة ، ونسب مألوفة. Tonet ليس مبتكرًا في الشكل ، بل في التكنولوجيا. ومع ذلك ، سمحت التكنولوجيا الثورية لشركة Thonet بتطوير أسلوب فريد يعتمد على التعبير الجرافيكي الواضح للصورة الظلية "العارية" - عندما لا يكون هناك شكل وديكور وإطار وتغليف منفصلان. عندما لا تكون الخطوط مشتقة من الشكل ، ولكن الشكل هو الخط الوحيد ، عندما يكون كل شيء واحد ، خط دائم إلى ما لا نهاية لشجرة رفيعة منحنية بشكل لا يصدق.
يتمثل جوهر هذه التقنية في ما يلي: يتم تنعيم الخشب المتين (عادةً خشب الزان) بالغلي أو التبخير الساخن في قوالب معدنية. بعد التجفيف ، تأخذ الشجرة شكلًا منحنيًا. إذا تم قطع شكل مماثل من شريط ، إذن ، أولاً ، يكون استهلاك المواد كبيرًا جدًا ، وثانيًا ، ستظل ألياف الخشب في الشريط مستقيمة ، وقد ينقسم الجزء تحت الحمل غير المتكافئ. وفقًا لطريقة Thonet ، يتم ثني ألياف الخشب مع العارضة ، ويبدو أن الشجرة تنطلق للخلف.

كرسي ، نموذج رقم 8 صُنع بواسطة Brothers Tonet Bent خشب الزان وخشب الورد المصقول وقصب الخوص فيينا ، 1858. متحف فيينا للفنون الزخرفية (Gerald Zugmann / MAK)

كرسي Adolf Loos لمقهى المتحف. خشب زان مقوس ، طلاء أحمر ، قصب مجدول ، فيينا ، 1898. متحف فيينا للفنون الزخرفية (جيرالد زوغمان / ماك)

تكاد الإمكانات الزخرفية لهذه الطريقة لا تنضب ، وعمليتها غير مسبوقة - فالأشياء مذهلة دائمًا ، ومتينة بشكل مدهش ، وخالية من العيوب من الناحية الهيكلية ورخيصة في التنفيذ ، وهي مصممة للإنتاج الصناعي الضخم (القدرة على التجميع من الأجزاء النهائية). إذا كانت ديمقراطية بيدرمير أكثر وضوحًا من كونها حقيقية (كانت جميعها عبارة عن قطع مصنوعة يدويًا باهظة الثمن) ، فإن ديمقراطية الأثاث المنحني هي حقًا مستهلكة بالكامل - خلال النصف الثاني من القرن التاسع عشر ، عشرات المصانع التابعة للإخوان أنتجت شركة Tonet عشرات الملايين من الأشياء التي تم بيعها في جميع أنحاء العالم. في كثير من الأحيان ، يتم استخدام اسم "أثاث فيينا" على وجه التحديد كتسمية للأثاث المصنوع من الخشب المثني.

تم تطوير الفكرة الطليعية - التصميم مشتق من التكنولوجيا والوظيفة - بنجاح بواسطة Thonet قبل نصف قرن من الطليعة. كرسيه "الكلاسيكي" في فيينا من عام 1858 لا يزال يبدو حديثًا كما كان دائمًا. بشكل عام ، يكفي استبدال الخشب عقليًا بأنابيب معدنية - وهنا لديك أثاث طليعي من القرن العشرين ، هذا الخط منه ، والذي طوره ميس فان دير روه ومارسيل بروير في عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي. ، الذي درس في فيينا (أنتج Brothers Thonet كرسيًا بذراعين وفقًا لتصميمه في عام 1933) ، وكذلك ألفار آلتو ، الذي صنع الأثاث من الخشب الرقائقي المنحني. لقد جلبوا إحساسًا بالآتونات الناهضة التي تعتبر متطورة ، لكن الخطية المصقولة والمقتضبة هي اختراع Thonet.

أما بالنسبة لاتجاه آخر في أثاث القرن العشرين ، فقد لعب تراث بيدرمير الفيينية دورًا كبيرًا في نشأة الأثاث الكلاسيكي الجديد. Neobidermeier هو اتجاه في ثقافة النمسا في بداية القرن العشرين. لقد بدأ ينظر إلى تلك الحقبة على أنها عصر ذهبي تقريبًا ، "الأيام الخوالي" ، عصر القيم الحقيقية ، الذي تم اللجوء إليه بحثًا عن الهوية الثقافية. إن الحنين إلى الماضي والفتنة التي تحيط ببدرمير يشبه عالم الفن - فالنخبة الفنية ترتب "أمسيات بيدرمير" ، التي تم التقاطها في الصورة ، وهي تشبه بشكل واضح لوحات بوريسوف-موساتوف. بعد أعمال الشغب الزخرفية لفن الآرت نوفو ، بدت البساطة الكلاسيكية ووضوح بيدرمير وكأنها وحي. الشخصية الرئيسية في هذه العملية هو جوزيف هوفمان (1870-1956) ، ليس مهندسًا معماريًا عظيمًا بقدر ما كان مصممًا رائعًا في القرن العشرين. في عام 1903 ، أسس هوفمان ، بالاشتراك مع Koloman Moser ، جمعية الورش الصناعية والفنية في فيينا ، وهي عبارة عن فرن حقيقي للأشكال والجماليات الكلاسيكية الجديدة في القرن العشرين.

قام هوفمان وموسر بتفسير تقليد بيدرمير ببراعة ، وقد عملوا على كل شيء - أشكال وتصنيفات الأثاث والزجاج والأواني الفضية وأدوات المائدة والمجوهرات وأنماط الزخارف وحشو القماش. لقد صاغنا مبدأ الجمع بين الأشكال السرية والأداء الفاخر - لم يكن على آرت ديكو سوى اختيار هذا الأسلوب. ستعيد آرت ديكو إنتاج نفس الخزائن ذات الأدراج المكعبة أو "على شكل كمان" من بيدرمير على قواعد ، وكراسي بذراعين ذات ظهر نصف دائري ، وستعجب أيضًا بنسيج الخشب الفاتح ، وتجمع بين الفضة المصقولة والأبنوس أو العاج. تُظهر الشعبية المسعورة لفن الآرت ديكو اليوم أن طعم مدينة فيينا قد فاز في النهاية.

أوكسانا رودشينكو

المصدر: novosibdom.ru

الأثاث المنحني - التصميم الفعلي اليوم!

التصميم الفعلي للأثاث المنحني في موسكو , الأثاث المنحني التصميم الفعلي

تعليقات الأخبار

أخبار أخرى

العديد من منتجات صناعة الأثاث من نفس النوع تمامًا ولا تثير في الغالب الكثير من الاهتمام ، مما يسعد المشترين ، ربما بتكلفة معقولة للمنتجات. ولكن هناك مصنع يختلف اختلافًا جوهريًا في مفهوم الإنتاج عن الشركات الأخرى. هذا هو مصنع "التصميم الفعلي" - أحد رواد إنتاج الأثاث المثني المتميز!

لماذا تعتبر مجموعات مصنع التصميم الفعلي جذابة للغاية للعملاء المحتملين؟ لماذا يشعر أصحاب الأثاث بالرضا الشديد عن شرائهم؟ كل شيء بسيط! الجودة العالية للأثاث ، والكفاءة المهنية للمصنعين ، واستخدام مواد من الدرجة الأولى ، ومواد باهظة الثمن ، وتركيبات موثوقة - بفضل هذه العوامل وغيرها ، لا يبقى الأثاث في التصميم الفعلي! طاولات وكراسي رائعة وكراسي مريحة وأرائك وأسرة ومنتجات أخرى "تجد" على الفور أصحابها وتصبح زخرفة مثالية لأي منزل خاص أو مجمع فندقي أو بار مريح أو مطعم باهظ الثمن!

المكاتب التمثيلية لأكتو ...

هل ترغب في شراء ليس فقط طاولة طعام ، ولكن أيضًا شراء سمة أنيقة في الغرفة؟ ثم عليك بالتأكيد إلقاء نظرة على الموقع الرسمي لشركة Actual Design ، حيث يمكنك التعرف على المجموعات الأكثر شعبية من الأثاث الحديث والأنيق المصنوع باستخدام أحدث التقنيات.

الجدول مقدمًا هو زعيم المبيعات بلا منازع للتصميم الفعلي. هذا العنصر ليس وظيفيًا فحسب ، ولكنه أيضًا جميل بشكل غير عادي! سطح دائري أو بيضاوي أنيق مصنوع من زجاج عالي الجودة وموثوق للغاية وأرجل منحوتة مصنوعة من الخشب الثمين وتفاصيل تشطيب يدوي - وهذا ما يميز الطاولة بداهة عن العناصر العادية لمجموعة المطبخ.

من خلال طلب طاولة مسبقًا من شركة "Actual Design" في سانت بطرسبرغ ، تحصل على قطعة أثاث تليق بالملوك! فقط تخيل مدى الفخامة التي ستبدو في مطبخك أو غرفة المعيشة أو غرفة الطعام! على طاولة فسيحة ، لن يناسب جميع أفراد الأسرة فحسب ، بل أيضًا العديد من الضيوف.

شركة التصميم الحديث ...

غرفة النوم بالنسبة لمعظم أصحابها ليست مجرد مكان للنوم والاسترخاء. هذا نوع من مكان العزلة ، وهو ركن مريح تريد أن تكون فيه ولا تشارك السرير إلا مع أحد أفراد أسرته.

ليس من المستغرب أن يتم إنفاق أكبر قدر من الوقت والجهد على تنظيم مساحة النوم.

من الضروري التفكير في الداخل بشكل صحيح ، بناءً على أذواق وتفضيلات المالكين ، وكذلك التركيز على طراز الغرف المجاورة.

لإضفاء الإضاءة والتهوية على المساحة ، من الأفضل تجنب الألوان الزاهية ، كما أنه من اللطيف التواجد في غرفة مزينة بألوان الباستيل.

نريد أن نسهل عليك اختيار مجموعة غرفة نوم ونوصي بالاهتمام بالأثاث من التصميم الفعلي.

لماذا هذا المصنع؟ كل شيء بسيط جدا. هناك ما لا يقل عن 10 أسباب لذلك.

1. تم تصنيع الأثاث الحصري من شركة "أكتوال ديزاين" باستخدام تقنية فريدة (يُعتقد أن الأرائك والأسرة المنحنية لأول مرة ...

من الصعب عمل تصميمات لإطارات الأثاث المنحنية ، وستتطلب المنحنيات شديدة الانحدار المقطوعة من أقسام مستقيمة من الخشب تقنيات تصنيع متطورة لتجنب ضعف الألياف القصيرة والنفايات الكبيرة غير الاقتصادية. ومع ذلك ، يمكن إنتاج الأشكال المنحنية المعقدة اقتصاديًا تمامًا باستخدام تقنيات الانحناء الجاف أو الرطب ، وبما أن الألياف تعمل على طول الانحناء بدلاً من عبره ، فإن المنتج النهائي سيكون أقوى. يتضمن الانحناء الجاف أولاً تقسيم الخشب إلى أقسام رفيعة ، ولكن يمكن ثني القطع السميكة بالنقع أو التبخير.

تعتبر كراسي المقاهي والكراسي الهزازة من Michael Toneti مثالًا كلاسيكيًا للأثاث المنحني بالبخار ، وفي الثلاثينيات من القرن الماضي ، أصبح الأثاث الرقائقي اللاصق عنصرًا من أحدث صيحات الموضة مع اختراع الطرق الصناعية لإنتاج درجات مختلفة من الخشب الرقائقي. يمكن عمل كل من الثني بالبخار وثني الطبقة في ورشة العمل المنزلية ، ويستمر استخدام كلتا الطريقتين في صناعة الأثاث العتيق ومن قبل الحرفيين المهرة.

خشب على البخاريمكن أن ينحني مع انحدار كبير نسبيًا. يعمل البخار على تنعيم ألياف الخشب بدرجة كافية لثنيها وتشكيلها بالشكل المطلوب. قد يستغرق الانحناء الكثير من الجهد ، لكن هذا يمكن تحقيقه تمامًا في ورشة منزلية تحتوي على معدات أساسية. سوف تحتاج إلى عمل قالب وطوق تثبيت وغرفة بخار. لا يمكن أن يعزى ثني الخشب إلى إجراءات دقيقة. هناك العديد من الخيارات ، وغالبًا ما تكون التجربة والخطأ هي الطريقة الوحيدة الممكنة للحصول على النتيجة المرجوة.

الفراغات الخشبية الرقيقة لا تتطلب تحضيرًا أوليًا. سيعتمد الحد الأدنى لنصف القطر الذي يمكن ثنيه عليه على سمك أنواع الخشب وخصائصها الطبيعية. سيأخذ الخشب الرقيق ، في حالة عدم وجود محددات التشوه (وفي شكل قالب ، على سبيل المثال) ، شكل حلقة عند ثنيه بحرية إذا تم تجميع أطراف قطعة العمل معًا. للحصول على درجة انحدار أكبر للانحناء ، يجب تبخير الخشب وتثبيته على القالب بحيث يتخذ الشكل المطلوب ، ويستقر في هذا الوضع بسبب التشوه الداخلي المتبقي. عندما يتم ثني الخشب السميك ، من الضروري الحد من تمدد الطبقات الخارجية لمنعها من التشقق أو الكسر. الطريقة الموصوفة هنا هي لثني قطع الخشب السميكة نسبيًا.

تحضير الخشب

للثني ، اختر الخشب ذو الحبيبات المستقيمة بدون عقدة أو تشققات. من المحتمل أن يكون أي عيب أو قصور نقطة ضعف ، لذا فإن بعض الإخفاقات ممكنة. هناك العشرات من الأخشاب التي تم ثنيها بالبخار بنجاح ، والعديد منها من الأخشاب الصلبة. في الجدول أدناه ، يمكنك العثور على قائمة مختصرة بالمواد المناسبة للثني. من الممكن ثني الخشب المجفف جيدًا ، لكن الخشب المقطوع حديثًا يفسح المجال لمثل هذه المعالجة بسهولة أكبر. ينحني خشب الغلاف الجوي بشكل أفضل من الخشب المجفف في الفرن أو في الفرن. إذا كان الخشب جافًا جدًا ويصعب معالجته ، يمكنك نقعه لعدة ساعات قبل تبخيره.

اعتمادًا على نوع قطعة العمل ، يمكنك قصها مسبقًا حسب الحجم أو القيام بذلك باستخدام منشار أو محراث أو مكشطة بعد الانحناء. غالبًا ما تستخدم الطريقة الأخيرة في إنتاج الأثاث المثني مثل الكراسي والكراسي بذراعين وندسور. الخشب ذو السطح المسطح والأملس يكون أقل عرضة للفصل وسيجعل إنهاء القطعة بأكملها أسهل. يتقلص الخشب الخام أكثر من الخشب المخضرم ، وعندما ينحني ، يميل إلى أخذ مقطع عرضي بيضاوي عندما يجف. بغض النظر عن الشكل والحجم ، اجعل طول قطعة العمل أطول من طول المنتج النهائي بحوالي 100 مم. بعد ذلك ، في حالة تشقق الأطراف أو انشقاقها بعد الانحناء ، سيكون من الممكن قطع المناطق المتضررة.

لحساب الطول ، ارسم شكل الانحناء بمقياس 1: 1. قم بقياس الجزء الخارجي من الجزء المنحني للحصول على الطول الصحيح. سيسمح لك ذلك بعدم تمديد الألياف الخارجية دون داع ، مما قد يؤدي إلى التشقق تحت تأثير الضغوط الداخلية. ستكون الألياف الداخلية اللينة قادرة على الانكماش بدرجة كافية لتأخذ شكل انحناء داخلي أصغر.

المفتاح لعمل ثني محكم هو استخدام طوق لقط مرن. اصنع طوقًا فولاذيًا خفيفًا بسمك 2 مم وعرضه على الأقل مثل قطعة العمل غير المثنية بالفعل. سيعمل هذا على أي وظيفة قد تحتاج إلى القيام بها. لتجنب التلوث المحتمل لسطح الجزء نتيجة تفاعلات تفاعل العناصر الكيميائية للخشب والمعدن والبيئة ، اصنع المشبك من الفولاذ المقاوم للصدأ أو الفولاذ المجلفن ، أو استخدم حشية البولي إيثيلين.

قم بتثبيت نقاط توقف أو توقف على المشبك لإصلاح نهايات قطعة العمل ، وبالتالي منع الألياف الموجودة على الجزء الخارجي من الجزء المثني من التمدد والتفكيك. يجب أن تكون هذه التوقفات قوية بما يكفي لتحمل ضغط كبير عليها ، وأن تكون ذات حجم كافٍ بحيث يمكن أن تتاخم نهاية قطعة العمل ضد السدادة بسطحها بالكامل. يمكنك صنعها من زاوية معدنية سميكة أو من الخشب الصلب ، وعادة ما يكون ذلك أسهل.

لتجهيز المشبك بإيقافات نهائية موثوقة ، ضع كتل خشبية بطول 225 مم تقريبًا في نهايات الشريط المعدني. على الخطوط المركزية لكل كتلة ، قم بحفر فتحتين بقطر 9 مم على مسافة حوالي 150 مم من بعضهما البعض. قم بتمييز شريط المشبك وحفره من أجل نهاية تثبيت البراغي. يجب أن تكون المسافة بين المحطات مساوية لطول قطعة العمل ، بما في ذلك البدل. من أجل أن يكون للمشابك حركة رافعة مناسبة للعمل ، قم بتوصيل كتل خشبية قوية بما فيه الكفاية بنهايات الشريط على الجانب الخلفي منه باستخدام مسامير توقف طويلة.

صنع القالب

ينحني الخشب المبخر بنمط يحدد شكل المنحنى ويوفر الدعم للألياف الداخلية للقطعة المنحنية. يجب أن يكون القالب ذو قوة كبيرة وأن يكون عرضه مساويًا على الأقل لعرض الجزء المراد ثنيه. يجب أن توفر إمكانيات معينة لتثبيت قطعة العمل عليها بمساعدة المشابك أو المشابك الأخرى.

يمكنك صنع قالب من الخشب السميك عن طريق وضع نموذج منه على قاعدة من مواد خشبية صناعية ، أو استخدام ألواح من الخشب الرقائقي ملتصقة ببعضها البعض. نظرًا لأن الخشب المثني يميل إلى الاستقامة عند تحرير المشبك ، يجب تعديل شكل القالب لمراعاة استقامة الجزء. للقيام بذلك ، سيتعين عليك استخدام الطريقة الأكثر موثوقية ، وإن لم تكن ممتعة دائمًا - طريقة التجربة والخطأ لتحديد معلمات هذا التصحيح.

أنواع الخشب للثني بالبخار

• رماد
  Fraxinus اكسلسيور
  Fraxinus amcricana
• خشب الزان
  فاجوس غرانديفوليا
  فاجوس سيلفاتيكا
• البتولا
  بيتولا بندولا
  بنده اليجانينسيس
• الدردار
  أولموس أمريكانا
  Ulmus procera
  أولموس ليولانديكا
  Ulmus thomasii
• هيكوري كارتجا سب.
• بلوط
  Quercus rubra
  Quercus بتريا
• بندق
  Juglans nigra
  Juglans ريجيا
• الطقسوس
  تاكسوس باكارا

صنع غرفة بخار

اصنع غرفة بخار من الخشب الرقائقي للاستخدام الخارجي ، أو استخدم أنابيب بلاستيكية أو معدنية. يسمح لك الخشب الرقائقي بعمل بناء بسيط باستخدام الغراء والبراغي ، وفقًا لمتطلباتك الخاصة تمامًا. يعتبر هذا النوع من الغرف مثاليًا إذا تم تبخير دفعات كاملة من الخشب. تحدد حجرة الأنبوب البلاستيكي أو المعدني نطاق الحجم ، ولكنها مناسبة تمامًا لقطع العمل الصغيرة.

قطع قطعة من الأنبوب من الطول المطلوب وفقا لأبعاد الشغل. الطول 1 متر هو الحجم المناسب الذي يسمح لك بمعالجة قطع العمل بأكملها أو حتى الأجزاء ذات الطول المتزايد ، إذا كنت تحتاج فقط إلى ثني الجزء النهائي لها. اصنع مخمدات نهاية قابلة للإزالة من الخشب الرقائقي للاستخدام في الهواء الطلق. احفر حفرة في أحدهما لأنبوب بخار واقطع المسوي الجزء السفلي من حافة المثبط الآخر لإنشاء فتحة تهوية وتصريف. اصنع مصاريع "مفتوحة" خاصة بفتحة لقطع العمل الطويلة. قم بتركيب دعامات خشبية داخل الجثة بحيث لا تلمس قطعة العمل قاع الحجرة. اعزل الحجرة باستخدام الستايروفوم أو الكتل الخشبية ، وثبتها في الحجرة بالأسلاك. قم بتثبيت الكاميرا على حوامل ذات منحدر طفيف حتى يتدفق التكاثف. توفير خزان للمياه المتسربة.

يمكن توليد البخار باستخدام مبخر كهربائي صغير أو مولد بخار مصنوع في المصنع ، أو يمكنك صنع مبخر خاص بك من خزان معدني 20-25 لتر مع غطاء أو سدادة قابلة للإزالة. قم بتوصيل أحد طرفي خرطوم مطاطي قصير بأنبوب فرعي أو صمام (صمام) ملحوم في الخزان ، وأدخل الطرف الآخر في الفتحة الموجودة في مخمد الحجرة. لتسخين المياه ، يمكنك استخدام أي جهاز تسخين ، مثل موقد كهربائي أو غاز. املأ الخزان حتى منتصفه بالماء وقم بتسخينه حتى 100 درجة مئوية. لضمان إمداد مستمر بالبخار. يجب تبخير الخشب تقريبًا لمدة ساعة واحدة لكل 25 مم من السماكة. لن يؤدي التبخير الطويل بالضرورة إلى تحسين مرونة الخشب ، ولكنه قد يؤدي إلى تدمير هيكله الداخلي.

ثني الخشب

سيكون لديك بضع دقائق فقط لإصلاح قطعة العمل في القالب قبل أن تبدأ في البرودة والاستقرار. جهز مساحة عملك مسبقًا. احصل على عدد كافٍ من المشابك المتاحة ، وفي حالة معالجة الأخشاب السميكة جدًا ، رتب مع صديق للمساعدة.

أغلق مصدر البخار وأوقف تشغيل مولد البخار. قم بإزالة قطعة العمل من الحجرة وضعها في طوق مُجهز مسبقًا ومُسخن. قم بتثبيتها جميعًا معًا على قالب. ثبت المركز بوضع قطعة من الخشب بين المشبك والياقة. مع نوبة تداخل ، "لف" قطعة العمل على القالب وثبتها بإحكام في مكانها بعدة مشابك. اترك الجزء يستقر لمدة 15 دقيقة على الأقل قبل نقله إلى قالب أو مغزل تجفيف موحد الشكل. يمكنك ترك الفراغ في النموذج الأول. في أي حال ، يجب أن يستغرق الاحتفاظ بالمادة من 1 إلى 7 أيام.

تدابير أمنية

عند الانحناء بالبخار ، يجب مراعاة القواعد التالية:

• لا تفرط في شد غطاء أو قابس المكواة المولّدة للبخار.
• تأكد من أن غرفة البخار جيدة التهوية.
• لا تدع المكواة المولّدة للبخار تعمل بدون ماء.
• لا تقف أو تميل فوق المكواة المولّدة للبخار وغرفة البخار عند فتحهما.
• ارتدِ قفازات أو قفازات سميكة عند التعامل مع قطعة العمل الساخنة ومعدات التبخير.
• يجب إزالة مصدر البخار على مسافة كبيرة من المواد القابلة للاشتعال إلى المواد.