Как да си направим гръцка колона от хартия. Архитектурен и художествен дизайн на Партенона на древна Гърция

Майсторски клас за изработка на триизмерна архитектурна композиция от дорийски колони.

Автор: Шамсутдинов Рамил Фарукович, учител по изобразително изкуство MBOU СОУ № 69.75, учител по допълнително образование MBOU DOD ЦДТТ № 1, Уляновск.
Описание:Този майсторски клас е предназначен за учители по изобразително изкуство, изкуство, учители по допълнително образование, студенти от катедрата по дизайн и архитектура, родители и творчески хора.
Цели: развитие на конструктивни умения и способности; обучение за моделиране на архитектурни обекти.
задачи:
- да преподава изработка на чертежи, разчистване и монтаж на архитектурни обекти;
- да развива конструктивни умения и умения за интерес към професията на архитект, дизайнер.
- култивиране на точност, чувство за колективизъм.

Архитектурна поръчка (на лат. ordo - поръчка, поръчка) е вид архитектурна композиция, която използва определени елементи и подлежи на определена архитектурно-стилистична обработка. Той е въплъщение на пост-гредова система, тектонически състояща се от вертикални (колони, пиластри) и хоризонтални (антаблементи) елементи. Появява се в древна Гърция. Наименованието орден идва от латинското "ordo" - ред, ред, е използвано за първи път от един архитектурен теоретик от втората половина на 1 век пр.н.е. д. Витрувий, автор на трактата Десет книги за архитектурата.
Има пет класически ордера: дорийски, йонийски и коринтски, произхождащи от древна Гърция, тоскански и композитен - в древен Рим. Коринтският почти никога не е бил използван в древна Гърция и е станал широко разпространен в древен Рим.
Изследователите наричат ​​поръчките и други канони в стила на архитектурата, например гигантски орден (колони на няколко етажа) или свободен ордер (колоните пред фасадата държат само сегменти от антаблемента, но не носят целия му товар ).
Дорическа колона.

За нашата композиция ще ви трябва:
1. А-3 хартия или ватман
2. Владетел
3.Молив
4. Ножици
5. Канцеларски нож
6. Пискюл
7.Лепило

Нашата работа ще се състои от няколко етапа.
Първият етап е подготовката на чертежа.
Вторият етап е производството на размах.
Третото е оразмеряване на полученото сканиране и получаване на триизмерно изображение.
Четвъртият е сглобяването на цялата обемна архитектурна композиция от дорийски колони.
Съставна основа.
I. Изготвяне на чертежи.
I.1. Чертеж на основата на композицията.

I.2. Чертежи на основната колона с флейти
А) Чертеж на 1 част от централната колона.

Б) Чертеж на основата на централната колона.

В) Чертеж на горната основа на централната колона.

Чертеж на основата (основата) на страничните колони.

Чертеж на вала на колона.

Чертеж на капителя на колоната.
II. Вторият етап е изработването на размах.

Нека започнем да режем замаха с ножици.

Необходимо е да се изреже точно по контура, за да се избегнат допълнителни изкривявания.

Изрежете първо от едната страна.

След това от другата, оставяйки клапите за залепване.

Сканирането с изрязани по контура клапани изглежда така:

Изрязването на всички зачиствания се извършва по същия начин.

Издълбано сканиране на капителя на колоната.

Изрежете кръга точно по контура.

За да завършим композицията, изрязахме четири ленти с ширина 40 мм и дължина 75 мм.

III.Трето - оразмеряване на полученото сканиране и получаване на триизмерно изображение.

За да бъде удобно да се огъва сканирането, поставяме линийка върху линията на чертежа и преминаваме по нея с върха на канцеларски нож.

С помощта на линийка се огъваме първо навътре, а след това навън.

След работата по сгъвката, сканирането ще изглежда така.

Внимателно нанесете лепило върху клапаните и продължете към залепването.

След като залепите долната основа, нанесете лепило върху клапаните на горната основа и залепете.

Залепената основна кутия ще изглежда така.
Сканирането се изрязва по контура и се залепва точно както е показано на снимката. При залепване можете да използвате моливи, така че издутините да имат подчертан характер и да са еднакво красиви.

Частите са залепени, както е показано на снимката.

След като получим основата за колоната, я залепваме, така че да получим кръгла колона с жлебове.

Релефна колона, готова за залепване.

Залепената колона отгоре ще изглежда така.

Страничен изглед на колоната.

След това в горната част, по линиите на разделяне, изрязваме и огъваме последователно получените части навътре.

Огънатите части на колоната ще служат като клапани за залепване на капака на колоната.

С помощта на четка нанесете лепило върху клапаните на горната част на колоната и залепете изрязания кръг. Опитваме се да поддържаме колоната закръглена.

Така ще изглежда колона със залепен капак.

Вземаме получените сканирания с две ръце и внимателно ги рисуваме отгоре надолу в ръба на масата. Тази операция се извършва, за да се улесни работата по оформянето на гладки колони. Така обработената хартия лесно и без усилие ще приеме желаната заоблена форма на колоната.

Предварителната работа, извършена от нас, ще помогне лесно да се справим с образуването на заоблена форма на колоната.

Внимателно нанесете лепило с четка и лепило.

Подредената колона (багажник) изглежда така.

По същия начин лепим 4 капители.

Залепеният капител изглежда така.

Готови части за сглобяване на странични колони: капитал, багажник, основа.

Първо, залепете багажника (колоната) върху основата.

След това столицата.
IV. Четвъртият е сглобяването на цялата обемна архитектурна композиция от дорийски колони.

Изглед на основата на композицията и колони с флейти.

Нанасяме лепило върху долната основа на колоната с четка и внимателно я залепваме. За да се осигури здравината на залепената основа, тя може да бъде предварително обработена с шкурка.

Готовата колона е внимателно залепена към основата на архитектурната композиция.

Ето как ще изглежда колоната въз основа на състава след залепване.

След приключване на работата с колоните, пристъпваме към монтажа на цялата архитектурна композиция. За да направите това, нанесете лепило върху долната основа на основата на колоната и го залепете към основата на оформлението.

Залепваме колоните последователно върху основата, оставяйки същото разстояние от ръбовете и от централната колона с флейти.

Мислите се лутат, ръцете се отегчават..... Правя беседка ротонда в реално време. Седна преди 2 часа. Така че, ако се интересувате, нека да започнем. Да подготвим: хартия (взех А3 за рисуване), нож, ножица, лепило "момент", лепило, линийка.
1. Задайте височината на колоните. Взех лист А3 и го разрязах наполовина и след това отново наполовина. Листата бяха 210х150 мм. Превивам ги през ръба на масата.
2. Усуквам ги в тръба и определям дебелината на колоната, поставям прорез. Меря всички с еднакъв размер, лепило. Имам 6 тръби.
3. Изработваме бази и капители. Лепили ли сте кутии като дете? Помним. Начертайте, изрежете, изрежете, сгънете, залепете. Моите основи са високи 50х50мм и 20мм, главните са 50х50мм и 15мм високи.
4. Изрежете кръглата основа на беседката от дебел велпапе. Имам два кръга, т.к. ще има две стъпки, залепени с хартия.

И така, получихме 6 тръби, 6 ниски куба (глави) и 6 високи куба (основи), два кръга за основата

5. Следва - най-интересното. Правим основа. Изрязваме сламки от хартия с различна дебелина. Имам го с дължина 16 мм, 10 мм, 6 мм, 3 мм и 300 мм. Започваме с най-широката (16 мм) лента. Залепваме върха към колоната отдолу и започваме да "навиваме" лентата около колоната. Така че навиваме две ленти. След това вземаме лента по-тясна (10 мм) и продължаваме да навиваме, след това 6 мм и 3 мм също по 2 ленти. В края на тази процедура ще имате 6 колони с "навита" основа. Подреждаме ги в кръг на основата и се възхищаваме. По същия начин ще направим столици,

Така че нека продължим да лепим.
6. Капитали. Нарязваме и сламки (имам 10 мм, 7 мм и 3 мм) и ги навиваме като се започне от по-голямата от другата страна на колоната. В резултат получихме 6 колони с главни букви.
7. Залепваме заедно основата-колона-капитал.
8. Поставяме се на подиума, възхищаваме се, пием кафе / чай.
9. Започва най-трудното - покривът. Правим горната облицовка на колоните. За да направите това, измерваме разстоянието между главните букви и компаса, начертаваме 2 кръга с малко по-малък диаметър на 2 листа. На един лист рисуваме кръг, малко по-малък от първия. Изрежете всичко и го залепете. Ние събираме, възхищаваме се, релаксираме.
10. Покрив ........ Докато ще мисля как да го направя ......

10. Покрив. Начертаваме "платната" на покривните сектори (имам 12 от тях с размери 72 mm x 180 mm): първо рисуваме триъгълници, след това леко закръгляме страничните дълги страни. Веднага трябва да кажа, че рисувах на компютър. Изрежете и залепете върху тясна лента хартия (дължината на лентата = обиколката на нашия покрив). Получаваме някакъв назъбен дизайн. Мислех да закрепя сегментите с лента, но тогава реших да взема конец и да зашия краищата на "платната". Издърпваме конеца. Сега имаме покрив (въпреки че съпругът ми реши, че ще бъде обсерватория ...). Поставяме покрива върху лентата на колоните.

Какво ще имаме утре? Украсете точно това подвързване на колоните (като навиете хартиени юфка, както направихме основата и капителя) и изградете някакъв вид изпъкналост в горната част на покрива (не можете да направите неравности), все още можете да боядисате покрива (аз мисля). Всичко. кафе. Да видим какво ще стане утре

име: Παρθενών (el), Партенон (en)

Местоположение: Атина, Гърция)

Създаване: 447–438 пр.н.е.

архитект(и): Каликрат, Иктин

Клиент / Основател: Полис на Атина при управлението на Перикъл

Архитектурата на Партенона

1. Антаблемент. Поръчките на каменни храмове са заимствани от гърците от древни дървени сгради. Те се основават на просто свързване на носещите части (колона с капител) и носещите подови греди - антаблемента. В ерата на класиката (V-IV в. пр. н. е.) ордерната система достига съвършенство.
2. Архитрав. Всяка каменна греда на архитрава (долната част на антаблемента) е с 6 сантиметра по-тясна в центъра, отколкото в краищата. Изсечени по извита линия, от разстояние изглеждат абсолютно плоски.
3. Фриз. Вътре в храма, точно под гредите на перистила, имаше резбован мраморен фриз. Мраморните релефи на Партенона изобразяват атински конници, митологични персонажи, надпреварата на боговете, героичните битки на гърците с амазонките, епизоди от обсадата на Троя. Основната тема на фриза е тържествено шествие в чест на честването на Деня на великия Панатина, посветен на богинята Атина. През 1801-1803 г. фризовите пана са демонтирани. В горната част на фриза скулптурните изображения са изпълнени по-релефно. Тази техника смекчава впечатлението за рязко намаляване на цифрите, което се случва, когато се гледа отдолу.
4. Дорически орден. Партенонът е заобиколен от монументални дорийски колони. Стволът на колоната по цялата височина е прорязан от вертикални жлебове - флейти. Те създават особена игра на светлотенце и подчертават обема на колоната.
5. ъглова колона. Ъгловите колони са по-дебели от другите. Те са по-близо до съседните и са леко наклонени към центъра на сградата – в противен случай сградата сякаш се разпада. Останалите колони също са наклонени навътре с 6 см спрямо вертикалната ос.
6. стъпки. Партенонът стои на подиум, чиято извита повърхност се издига към центъра. Стълбите също са извити. Хармонията на Партенона се основава на сложни геометрични изчисления.
   Entasis. Колоните на Партенона са леко изпъкнали в средата. Ако бяха прави, щяха да изглеждат вдлъбнати от разстояние. „Корекцията“ за оптична илюзия е наречена ентазис от гърците.
7. Статуя на Атина. Статуята на Атина, покровителката на града, е изработена от злато и слонова кост от Фидий. Тя стоеше срещу източния вход и беше осветена от лъчите на изгряващото слънце. Височината на статуята е 12,8 м.

Символична интерпретация на структурата на Партенона

• В Партенона максималният брой колони, възприемани от една точка, например от Пропилеите, е 24 (8 + 17-1 ъглови, общи за две фасади), което пряко корелира с броя на часовете, които съставляват деня.
• Броят на барабаните в колоната е 12, което пряко корелира с броя на месеците в годината.
• Всеки триглиф се състои от три изпъкнали части, което съответства на разделянето на месеца на три декади по десет дни, възприето в древна Гърция. Общият брой триглифи-месеци по целия периметър на храма е 96, което съответства на осемгодишния календарен цикъл, който е бил широко разпространен в древността. Сякаш времето, реалното време, беше поставено в триглифи: осемгодишен цикъл, набран от десетилетия и месеци.
• Между триглифи, в метопи, е поставено митологичното време – историята на борбата на гръцкото племе лапити с кентаврите. Зад дорийския фриз, съдържащ осемгодишен цикъл, в дълбините на периптера на стената на целата, по-близо до Атина, до главното божество на храма, има релефен фриз, изобразяващ Панатинейското шествие, което се състоя на всеки четири години. Зад външния общ календарен осемгодишен цикъл се крие частен четиригодишен цикъл от време, който е най-важен за храма на Атина.
• Под всеки триглиф има дъска с 6 капки: 6 капки над колоната и 6 капки над междуколониума. Може да се предположи, че във всяка стъпка от колоните е поставена година, състояща се от 12 капки-месеца. Общият брой капки по периметъра на храма: 96 дъски по 6 капки всяка е 48 години - период, който е кратен на осемгодишен цикъл и вероятно корелира със средната продължителност на човешкия живот по това време.
• Под рафта за корниз също висяха каменни капки от мутулните дъски: 6 реда по три във всеки ред. Ако приемем, че всеки от тях отговаря на десетилетие, тогава получаваме шест месеца от три десетилетия. В този случай за всяка стъпка от колоните (две дъски - 3 × 12 капки) отново има година, състояща се от 12 месеца по три десетилетия. Латинското наименование на тези капки е "regula" (от "regulo" - насочвам, рационализирам) показва приемствеността на традицията в разбирането на времето като универсален регулатор на живота.

Това далеч не е пълен анализ на развитието на дорийската традиция в Партенона, но вече разкрива този храм като сложна, хармонично балансирана пространствено-времева система, съдържаща както архаични, така и по-късни, модерни за своите строители, идеи за световния ред. .

В Партенона човек, изкачвайки се по стъпалата на стилобата, попада не само в свещеното пространство, но и в свещеното време, одобрено от ритъма на колоните и потока от флейти, стичащи се до самия под.

За Партенона като паметник на неговата епоха и особеностите на неговия състав

Н.И. Брунов

Москва, Изкуство, 1973 г

1. 
   Партенонът е бил хранилище на хазната, държавната банка.
   В съкровищницата на богинята Атина на акропола постъпваха различни постъпления: съдове от благородни метали, приходи от земи, принадлежащи на богинята, части от военна плячка, една десета от сребърните мини. Заедно това възлизаше на много голяма сума, която беше държавният фонд. Хазната на Атина всъщност била на разположение на държавата. Богинята беше банкер...

1. 
   Основният строителен материал на Партенона е пентелианският мрамор, чиито кариери се намират близо до Атина в планинската верига Пентеликон. Промените, които този мрамор претърпява под действието на слънчевата светлина, са много значителни. В кариерата е бял, подобен на цвят на захарта. Повърхността на камъка е кристална, дребнозърнеста, прозрачна, така че окото прониква малко по-дълбоко, което придава на камъка вид прозрачна текстура. Поради факта, че вътре в мрамора има микроскопични парчета метал и в него се развиват микроскопични мъхове под въздействието на слънчева светлина, камъкът е боядисан във въздуха в златисто жълтеникав цвят, много красив и му придава топъл оттенък .. .
2. Архитектурно-художествена композиция на Партенона
   • 
     Дисекцията на архитектурния масив на Партенона е плод на аналитично архитектурно мислене. Най-важното за архитектурата на Партенона този анализ е съчетан с цялостно емоционално възприемане на архитектурната композиция. Това е приликата на архитектурата на Партенона с архитектурата на ориенталските деспоти и това е нейната разлика от много произведения на архитектурата от следващите епохи ...
   • 
     В Партенона връзката между колоната и човешката фигура, наблюдавана в други класически храмове, е изразена с особена убедителност. В това отношение гръцката колона продължава традиция, датираща от далечното минало. в крайна сметка до първичен вертикално поставен камък като погребален паметник или паметник, издигнат в памет на събитие ...
   • 
     Пентелианският мрамор в кариера, в природата или дори част от него, изложена на слънчева светлина, е значително по-различен от това, което архитектите са направили с него в самата сграда. Те, разбира се, дълбоко обмисляха естествените свойства на пентелианския мрамор и тези промени. Което допълнително предизвиква действието на слънчевата светлина в него. Въпреки това, в зависимост от включването на пентелския мрамор в архитектурно-художествената композиция, неговото образно качество е претърпяло значителни промени. В съответствие с тричастната диалектическа структура на Партенона е необходимо да се разгледа отделно интерпретацията на строителния материал в крепа, колоните и антаблемента...
   • 
     Характерна особеност на архаичната и класическата периптерия, особено ясно изразена в Партенона поради неговата система от осем колони от предните страни, е компактността на външния обем, към чиято основна част не прилягат допълнителни обеми. В древни времена тази особеност трябваше да е особено очевидна, тъй като сложна асиметрична композиция доминираше в градските жилищни сгради ...
   • 
     Новото в Партенона в сравнение с геометричността в архитектурата на Египет е синтетична комбинация от геометричност и органичност. В класическата гръцка архитектура живото усещане за материя е много силно изразено ...
   • 
     Периптерната форма на сградата създава взаимно проникване на масата и околното пространство. Последният е въведен в архитектурния обем, оформяйки външни портици. Невъзможно е да ги откъснем от околното пространство и от пейзажа, който от портиците предлагат красиви гледки във всички посоки. Вярно е, че както при съзерцаване на Партенона отвън, така и при гледане на природата от портиците, масивните шахти на колоните преобладават над пространствата между тях, колоните излизат на преден план и притискат с обема си междуколоните. Колоните обаче са подредени по отношение на пространството около храма и с отварящите се пейзажи, които служат като необходим фон за възприемането на самите колони...
   • 
     В Партенона е завършен процесът на кристализация на единството на външния обем на периптера, започнал през архаичната епоха... Единството на обема на Партенона е силно засилено поради наклона на колоните към naos, придавайки на целия обем леко стесняваща се нагоре форма. Това стеснение нараства в по-отвесна форма от земята до трите стъпала на крепа, продължава и завършва с по-леки наклони на покрива. В резултат на това се образува извита крива на очертанията на силуета на сградата ...

Партенонът е най-известният паметник на античната архитектура, разположен на Атинския акропол, главният храм в древна Атина, посветен на покровителката на този град и цяла Атика, богинята Атина Дева.

Построен през 447 - 438 г. пр. н. е. д. архитект Каликрат по проект на Иктин и декориран през 438-431 г. пр. н. е. д. под ръководството на Фидий при управлението на Перикъл.

В момента е в полуразрушено състояние, текат реставрационни работи.

Партенонът се намира на най-високата точка на Атинския акропол. На това място още при Пизистрат (или Солон) е издигнат т. нар. Хекатомпедон, но по време на кампанията на Ксеркс, както и други сгради на Акропола, той е разрушен. През 447 г. пр.н.е. д., по време на разцвета на Атина, Перикъл излага идеята за възстановяване на ансамбъла на Акропола. Перикъл харчи за храма пари, събрани за военни цели, което по едно време предизвика противоречия. На което Перикъл отговорил: „Не се страхувайте. Винаги сме те защитавали." Фидий стана ръководител на работата. Партенонът е проектиран от Иктин, чийто проект е оживен от друг архитект Каликрат. Храмът е строен почти десет години – от 447 до 438 г. пр. н. е. д. Работата по нейната украса (скулптурна украса, глава Фидий) продължава до 431 г. пр. н. е. д.

Известно време Партенонът стоял недокоснат в целия си блясък. В елинистическата епоха (около 298 г. пр. н. е.) атинският тиранин Лахар сваля златните плочи от статуята на Атина. През II век пр.н.е. д. Храмът изгоря, но беше поправен. След завладяването на Гърция (146 г. пр. н. е.), римляните пренасят повечето от скулптурите в родината си. Византийският период е белязан от триумфа на християнството. Вероятно през втората половина на 6 век Партенонът е превърнат в християнски храм, а в надпис от 693 г. вече е наречен катедрала.

Според по-късни източници храмът е бил посветен на Пресвета Богородица. Във връзка със смяната на функциите на сградата се промени и нейното оформление. Източният вход, който някога е водел към древния наос, е затворен с апсида, за да се постави олтар там, а в центъра на фронтона е прорязан прозорец. Западният вход беше единственият. Тъй като водеше до опистодома, отделен от наоса с празна стена, тази стена трябваше да бъде прорязана. В югозападния ъгъл на храма е построена камбанария.

Съдбата на статуята на Атина Партенос е трагична: тя е отнесена в Константинопол около 5-ти век, където умира, вероятно по време на Четвъртия кръстоносен поход (1204). Самият Партенон за известно време става католическата църква на Дева Мария (Нотр Дам д'Атина).
Южната страна на Партенона. Ясно се вижда разрушаването на средната част на храма от експлозията от 1687 г.

Турците правят Партенона джамия (около 1460 г.), построяват минаре, чиито останки са разрушени едва след Гръцката революция. Накрая, през 1687 г., по време на обсадата на Атина от венецианците, водени от Франческо Морозини, в храма е създаден барутен склад. Гюлето, което влетя през покрива на 26 септември, предизвика огромна експлозия и Партенонът завинаги се превърна в руини. Цялата му средна част е разрушена, много релефи паднаха и се счупиха. Сградата не е ремонтирана. Освен това местните започнали да отнемат мраморните блокове и да ги изгарят за вар (подобна съдба сполетя Колизеума).

От Уикипедия, свободната енциклопедия

Как да изградим Партенона?
Лесно и просто, както винаги ще отговоря))
Основното нещо е да свържете въображението си и да не се страхувате от трудности (ggg))))

Като цяло, както винаги, не търсим лесни и скучни начини. Според историята Киндер беше помолен да напише доклад за храма на Атина, тоест Партенона, по време на празниците и ние вече нарисувахме доклад за Атина и за храма, всъщност там казаха, като цяло, не искахме да се повтаряме. И тъй като се случи така, че празниците и аз седя без работа (не че не правя нищо, но въпреки това), решихме да построим храм)).

Какво и как да направя първоначално не изглеждаше. Най-трудното беше да разбера от какво да се направят колоните, така че да изглеждат поне малко правдоподобни. Ясно е, че е било възможно да се планира от хартия, но такъв малък мащаб е труден за залепване. Имаше идея да се направят колони за паста (между другото, това е супер идея - подарявам я!), но трудността възникна с равномерността на тези продукти. След като изрових куп паста в магазините, стигнах до заключението, че трябва да купя повече от една опаковка скъпи (107 рубли всяка), за да избера най-равномерните и красиви. И не можете просто да ги залепите заедно - трябва по някакъв начин да ги фиксирате вътре, тоест трябва да има пръчка ...

Решихме да вземем обичайните сламки за коктейли (IKEA, донесете!), Които имахме вкъщи, купихме текстурна паста и нож за палитра. Какво излезе от това - вижте по-нататък.

Тръбите първо се нарязват до желания размер. В нашия мащаб се оказа 10 см - само половината от тръбата. Около 60 бр.

Тръбите се режат лесно с ножица.

Всяка тръба беше боядисана с грунд и изсушена. Грундът е необходим, така че текстурната паста да лежи върху тубата и да не бяга.

Тогава започна най-лошото. Тъй като нямаше опит в създаването на колони, трябваше да измислим нещо на място. За поставяне на дебел слой паста върху тръбата беше използван нож за палитра, а също така направиха няколко вертикални „браздове“ по протежение на колоната. Не бях работил с паста преди, така че изобщо не знаех какво ще се случи след това, надявах се да шлайфам всичко с шкурка.

Докато колоните изсъхваха, подготвихме основата. Трябва да кажа, че Дейвид честно ми помогна. Той боядиса всички колони, измаза и ги шлайфа наравно с мен, дори повече - например трябваше да изрежа дебел картон по това време)

И така, изрязваме 3-милиметров подвързващ картон. Размерът на горното стъпало се оказа 18x30 см, под него бяха изрязани 19x31 см, а третото, долно стъпало беше 20x32 см. Залепваме го точно в центъра - стъпалата трябва да се разминават равномерно във всички посоки от храма .

Ето изглед от всеки от 4-те ъгъла трябва да бъде.

Картонът ми беше с размери 30х30 см, а дължината не стигаше - залепиха го, става. Добре, че всяка стъпка трябваше да бъде залепена с хартия, но след време щяхме да копаем дълго време, така че облекчихме малко конструкцията.

По външния периметър трябва да има 46 колони. Всички наши изсушени заготовки вече подлежат на подрязване.
Измерих височината на колоната (10 см) върху картон, начертах линия, за да не меря всеки път, а се движа по нея и с нож за раздробяване, така че разрезът да е равен.

Необходим е равен разрез, така че при залепване колоната да стои върху основата. Засадата беше, че пластмасовите тръби не са залепени от кристала (((Сълзи, сълзи ... Вероятно в такива случаи е необходимо да се използват някакви хартиени основи ... дори не знам.

Но въпреки това залепването се случи! От по-малката страна - 8 колони.

Когато двете къси страни са облицовани с колони, трябва да направите още две стъпки вътре за стените. Долната е с размери 13х24 см, горната е по-малка - 12х23 см. Ние също я лепим точно в средата.

Ето и външния вид.

Следват стените. Височината на стените трябва да бъде направена така, че да е на едно ниво с вече залепените колони. Успешно пропуснахме този момент и поради това възникнаха допълнителни трудности с подравняването на оформлението. Обърнете внимание на размерите веднага!

И тогава Остап страда .... Толкова бяхме увлечени от строежа, че в един момент осъзнах, че не снимам процеса... Опомних се навреме, но пропуснаха няколко момента ((Затова вижте какво се случи: след колоните на късите външни страни, продължаваме да монтираме колоните на втория ред стъпала, има 6 колони от късите страни и след това стените в съответствие с плана на Партенона.

Стените се залепват лесно една към друга, навсякъде е използвано лепило Moment Crystal, но само притиснете добре повърхността. За укрепване на всички стави те бяха допълнително залепени с ленти хартия.

И когато скелетът на стените е залепен, той може да бъде прикрепен към пода, тоест към основата.

Залепено - оставете да изсъхне. Докато сме на покрива. Тук отново забравих да снимам ключовите точки ((Те се състояха във факта, че е необходимо да се изреже правоъгълник от картон, равен по размер на горната стъпка на долния слой. Според нашите размери е 18х30 см. След това се изрязват три триъгълника с основа 18 см и височина 5 см. Те се залепват към основата на покрива и се подсилват с хартиени ленти. Следва дължината на скосяването на покрива и дължината на основата се измерва - това ще бъде размерът на горните половини на покрива.

лепило. Сега трябва да покриете долната плоска част на покрива със злато. Направих го с обикновена златна спрей боя. Можете да използвате четка или други импровизирани средства. Изсушаваме.

Сега покриваме горната част на покрива. Изрязваме лист хартия с цвят теракота с ширина 30 см (равна на дължината на покрива), по дължината, която трябва да навигирате в размера, така че целият покрив да бъде покрит и около 3 см да останат за подгъва.

Покриваме листа с лепило и го поставяме отгоре на покрива, трябва да го натиснете плътно. Огъваме листа към долната златиста страна на покрива.

Сега върху златната част трябва да нарисувате орнамент. Тук влизат в действие цветните акрилни контурни бои.
Фронтоните трябва да бъдат боядисани в бяло. Нямахме подходяща картина, беше възможно да залепим барелеф или дори да го извайем)

Докато покривът изсъхне, ще завършим сградата. От картон трябва да изрежете квадрати от 1,5х1,5 см. По-горе написах, че ще се объркат малко с височината на колоните, така че трябваше да изрежа квадратите от 1,5 мм и 3 мм картон в за да балансираме някак си косите.)))

Да започнем да рисуваме. Използвахме огромни черни нарязани чували за боклук, сложихме един на пода, покрихме всичко, което може да се изцапа с втория, поставихме сградата и поставихме квадратчета до нея. Покрити с аерозолен матов грунд. Ако не искате да се забърквате с пулверизатор, можете да рисувате с четка, но е много дълго и досадно, ще се побъркаме))) Напръскате с грунд и сте готови. Нанесете 2-3 слоя, за да покриете всички зони отвън и отвътре. След изсъхване храмът става бял и красив. Много недостатъци вече не се виждат.

Когато почвата изсъхне, започваме да украсяваме вътрешните стени. Стената срещу входа трябва да е златиста. Измерваме, изрязваме равномерно парче златна хартия и го залепваме.

Залепваме златна пътека от входа до стената и правим пиедестал за статуята. Искахме да поставим истинска статуя, но никъде не намерихме играчки с желаната тема, трябваше да изрежем контура от хартия ((

И разбира се, забравих да го снимам (((

Залепваме ленти от картон към квадратите, това завършва конструкцията, подравнява колоните, служи като опора за покрива.

В заключение внимателно разглеждаме елементите, които изглеждат недорисувани с грунд спрей - ретушираме, трябва да боядисаме особено внимателно до златните стени, покриваме с хартия, за да не се изцапа.

Това е всичко. Разбира се, не можах да направя снимка - нашият Партенон избяга на училище)))