Блок: „На железницата“. Анализ на стихотворението

Посвещава се на Мария Павловна Иванова

Напълно можете да усетите дълбочината на трагедията в стихотворението на Александър Блок „На железницата“, което поетът написа през лятото на 1910 г. и посвети на Мария Павловна Иванова. Това, което авторът искаше да предаде на жената, беше въпрос, историята ни разказа само, че Александър и семейство Павлови са имали близки приятелски отношения.

Стихотворението разказва за смъртта на момиче под колелата на влака. Още от първите редове стихотворенията се вкопчват в живите и не пускат до последната буква. Блок иска да подчертае красотата на починалото момиче, използвайки символика. Цветен шал върху плитка говори за младостта на жената, а неокосената канавка подчертава точката от житейския път, момента, в който човек вече не се интересува от светските грижи.

В очакване на отговор

Момичето живеело близо до железницата и често чакало под навес да мине влакът. Този момент от второто четиристишие казва, че починалата е местна жителка и е малко вероятно железницата да е била любопитство за нея. Тя чакаше, когато влаковете прелетят, някой да я погледне от звънтящите прозорци, но нямаше с кого да се справи и самотно момиче до релсите.

Авторът не навлиза в подробности, но анализът без да се гмурка в дълбините на репликите казва, че красавицата е преживяла много горчиви моменти в живота си. Може би любовникът й не отвърна със същото, може би тя не можеше да каже „да“ на нечии страстни думи. Както ще видим от края на стихотворението, това не е важно.

Вагоните се движеха по обичайната линия,
Те трепереха и скърцаха;
Безшумно жълто и синьо;
В зелено плачеше и пееше.

Безразличие към железниците

В царска Русия цветът на вагоните зависи от класа. Плачеха и пееха в зелени, защото това са 3-ти клас файтони, в които се возеха простолюдие. Жълтите вагони бяха втора класа, а сините – първа. Богатите пътници пътуваха там повече по работа, далеч от песни и плач. Момичето край железницата не предизвика интереса на никого.

Влаковете, дори и сега, когато мъртъвката лежи близо до релсите, минават покрай тях със свирка, но дори сега не й пука. Не ми трябваше жив, още по-малко мъртъв. Само веднъж хвърли поглед от каретата на хусарите и дори тогава го направи от естествено любопитство.

Не напразно Блок избра железницата за място на трагедията, защото влаковете, които се движат по нея, добре символизират преминаващата младеж. Само вчера момичето беше руменито и блестеше от красота, а днес лежи в ров и само очите й останаха като живи. Тя живееше в надежда и вяра, но празните очи на колите бяха безразлични – никой не гледаше приятелски от прозореца, никой не галеше в живота и сега пътуването свърши.

Епилог

В края на стихотворението Блок сравнява мъртвото момиче с живото и съветва никой да не се доближава до нея с въпроси. В крайна сметка няма значение какво я е убило – любовта, мръсотията на живота или колелата на влака! Остава един факт – независимо от причината за смъртта, момичето е наранено, защото така или иначе някъде там тя ще трябва да отговаря за ранното си заминаване, за това, че не е изпила чашата на живота до деня, не е споделила красотата си със света.

Въпреки драматичността на стихотворението, в него има кълнове на живот. Блок ни учи да ценим живота и да изпием горчивата му чаша докрай, защото дарбата на раждането ни е дадена свише. Авторът също така намеква, че мълчанието понякога е по-добро от неуместните въпроси.

Под насипа, в непокосената канавка,
Лъжи и изглежда като жив,
В цветен шал, хвърлен върху плитки,
Красива и млада.

Случвало се е да върви с достойна походка
На шума и свирката зад близката гора.
Заобикаляйки цялата дълга платформа,
Чакани, притеснени, под навес.

Три ярки очи идват -
Деликатен руж, по-хладна къдрица:
Може би някой от пътниците
Погледнете по-отблизо през прозорците...

Вагоните се движеха по обичайната линия,
Те трепереха и скърцаха;
Безшумно жълто и синьо;
В зелено плачеше и пееше.

Стани сънлив зад стъклото
И хвърли равен поглед
Платформа, градина с избледнели храсти,
Тя, жандармът до нея...

Въпроси за анализа на стихотворението "На железницата":

1. Защо това стихотворение е включено в третия том на лириката на поета?
2. Каква е трагедията на героинята?
3. Как се създава картината на „ужасния свят“?
4. Намерете ключови думи в стихотворението.
5. Защо авторът е включил това стихотворение в цикъла Родина?

Самото заглавие на стихотворението „На железницата” се свързва с мотива за пътеката, а първата строфа уточнява, че това е пътят към смъртта, смъртта на млада жена. Картината, която авторът рисува, е свързана с темата за руската земя. Това се доказва от обективния свят, детайлите на портрета: неизрязан ров, цветен шал, плитки. Авторът разказва за живота на героинята, разкривайки причините за нейната смърт.

Словесната поредица, която придружава героинята, говори за нея, сякаш е жива: „тя вървеше с спокойна походка“, „чака, тревожна, за любов, тя има нежен руж, хладна къдрица. Но светът, който му се противопоставя, е безразличен към човек, живо чувство. Той е мъртъв. Затова авторът използва думи-образи като „сънлив“, „гладък поглед“, „небрежна ръка“, „пустинни очи на карети“. Животът безразлично препуска покрай героинята, светът не се интересува от очакванията на младостта. Затова се ражда усещане за безсмислие на живота, празни мечти, желязна мъка. Епитетът "желязо" не е случаен. Той концентрира глухото отчаяние, свързано с „ужасния свят“, който умъртвява душата. Ето защо
има изображение на извадено сърце („сърцето е извадено дълго време“). Дори смъртта не причинява нищо в тълпата от хора, освен празно любопитство. И само сърцето на лирическия герой откликва с болка.

Това стихотворение не случайно е поместено в цикъла Родина. „Ужасният свят“ също е символ на съвременната Блокова Русия. В стихотворението има социален намек: „Мълчаха жълтите и сините, в зелено плакаха и пееха”. Жълтите и сините коли са за богати хора, зелените са за обикновените хора. Следователно темата за страданието, съдбата на хората е отразена в символичните думи „плач“ и „пеене“.

Под насипа, в непокосената канавка,

Лъжи и изглежда като жив,

В цветен шал, хвърлен върху плитки,

Красива и млада.

Случвало се е да върви с достойна походка

На шума и свирката зад близката гора.

Заобикаляйки цялата дълга платформа,

Чакани, притеснени, под навес.

Три ярки очи идват -

Деликатен руж, по-хладна къдрица:

Вагоните се движеха по обичайната линия,

Те трепереха и скърцаха;

Безшумно жълто и синьо;

В зелено плачеше и пееше.

Стани сънлив зад стъклото

И хвърли равен поглед

Тя, жандармът до нея...

Само веднъж, хусар с небрежна ръка

Подпирайки се на алено кадифе,

Подхлъзна се - и влакът се втурна в далечината.

В празни сънища, изтощени...

Копнеж път, желязо

Свирка, разбивайки сърцето...

Толкова много лъкове са дадени

Толкова много алчни погледи хвърлени

В пустите очи на вагоните...

Не й задавай въпроси.

Не ти пука, но за нея е достатъчно:

Любов, мръсотия или колела

Тя е смачкана - всичко я боли.

Творчеството на А. Блок с цялото разнообразие от проблеми и художествени решения е едно цяло, една творба, разгърната във времето, отражение на пътя, изминат от поета.

Самият Блок изтъква тази особеност на своето творчество: „...това е моят път... сега, когато го измина, аз съм твърдо убеден, че това се дължи и че всички стихотворения заедно са „трилогия на въплъщението”.

Напречни мотиви, детайли, образи проникват в цялата лирика на поета. Стихотворението „На железницата” е включено в образната система на блоковото творчество като реализация на темата за пътеката, проходния образ на пътя. Написано е под впечатлението от четенето на романа на Л.Н. Толстой "Възкресение". Блок казва това за стихотворението си: „Несъзнателна имитация на епизод от „Възкресението на Толстой“: Катюша Маслова на малка гара вижда Нехлюдов в кадифено кресло в прозореца на ярко осветено първокласно купе.

Човек неволно си спомня трагичната смърт на друга героиня на Толстой - Анна Каренина ...

Стихотворението „На железницата”, с видимо външно съдържание, несъмнено има и друг, дълбок план, а централната му позиция в цикъла „Родина” не е случайна.

Обстоятелствената поредица „под насипа, в непокосения ров”, която отваря стихотворението, започва го с трагична развръзка, пред нас е прилагането на техниката на обратния разказ.

Трагичният финал определя емоционалния тон на ретроспективните описания, съставляващи основната част, която е централна по позиция в текста. Първата и последната (деветата) строфа образуват пръстен, като и двете са дадени в моментното настояще, имаме ясна пръстеновидна композиция на текста. Централната, ретроспективна част се отваря с думата „се случи”, поставена в началото на строфа и стиховия ред, в най-„шокиращата” позиция. Това „използвано“ препраща всички последващи действия към общия план на дългото минало, повтаряйки: „Случи се, тя вървеше, чакаше, тревожеше се... ходеше, трепереше, скърцаше, мълчеше, плачеше и пееше, ставаше, обикаляше, се втурна ... изтощен, изсвирна ... разкъсване ... ". Всички събития, всички действия, свързани пряко с този, който сега „лежи и изглежда като жив”, са дадени сякаш изолирано от субекта. Непълнотата се превръща във структурно важен фактор в текста.

"Тя" се появява само в последния ред на петата строфа:

Стани сънлив зад стъклото

И хвърли равен поглед

Платформа, градина с избледнели храсти,

Тя, жандармът до нея...

Приближаващият се влак е представен далече, като непознато същество. След това има постепенно „разпознаване“: отначало възприятието сякаш преминава от слухови сигнали към зрителни: „шум и свирка зад близката гора, три светли очи на приближаващите“. След това: „каретите тръгнаха по обичайната линия“. Всяка поява на "три светли очи" се възприема като надежда и обещание, следователно:

... Нежен руж, по-хладна къдрица ...

Грубите чернови казват това по-ясно:

Винаги обещаваше неизвестното

Приближават три червени очи...

Повтарящата се трансформация на героинята („по-нежен руж, по-стръмна къдрица ...“) се дължи на надеждата:

Може би някой от пътниците

Погледнете по-отблизо през прозорците...

Тези два реда всъщност не са пряка реч на героинята. Именно за нея, срещайки и изпращайки влака, „минават“ всички хора в него. Замяната на неопределеното местоимение „някой“ с въпросително-относителното „кой“ е типична за разговорната народна реч. Гласът на този, който сега „лежи и изглежда като жив” избухва в гласа на разказвача. „Тя” оживява това парче: под знака на надежда и очакване историята се пренася в друга времева равнина – настоящето-бъдеще в миналото: „нежен руж, по-хладна къдрица” (сега), „поглед” (бъдеще). Многоточината като знак по подразбиране завършва тази строфа, прекъсвайки я.

Вагоните се движеха по обичайната линия,

Те трепереха и скърцаха;

Безшумно жълто и синьо;

В зелено плачеше и пееше.

Когато ставаше дума за човешката съдба, за надеждите и очакванията, беда се предаваше, наред с другите изразни средства, чрез нарушаване на прекия ред на думите. В началото на стиха обстоятелството („под насипа, в неокосения ров“), след това уводните думи („той преди“, „може би“), след това определението става в постпозиция („три светли очи на прииждащите“), след което обвързващата част на именния сказуем е изнесена напред („нежна руменина, по-хладна къдрица“); и само началото на четвъртата строфа се различава в директния словоред:

Вагоните се движеха по обичайната линия… —

субект, сказуемо, второстепенни членове. В света на машините и механизмите всичко е правилно и ясно, всичко е подчинено на определена рутина.

Втората част на същата строфа вече е с нарушен словоред:

Безшумно жълто и синьо;

В зелено плачеше и пееше.

Тук движението на влака е дадено сякаш във възприятието на героинята.

Формулата за движение съчетава „нея“ и „автомобилите“, които не бяха разкрити в текста: „вървя с достойна походка“ - „вървя в позната линия“. Освен това в глагола to go (отишъл, ходел) във всеки конкретен случай се активират различни значения на този глагол. Тя вървеше - „премести се, прекрачвайки“ - „вървеше с достойна походка ...“. „Колите се движеха“ – „движещи се, преодолявайки пространството“. Тук тези значения са съзнателно събрани, нещо механично, сякаш насочено отвън, се появява в това движение един към друг. Всички действия („вървя”, „трепери”, „скърца”, „мълча”, „плаче и пее”) са еднакво обичайни и продължителни („вървях в позната линия”).

В предреволюционна Русия вагоните от първа и втора класа съответно са „жълти и сини“; "зелени" - третокласни вагони. Тук проспериращите "жълти и сини" се противопоставят на "зелените". Този контраст се усложнява от контраста на граматическите структури - двучастната „Жълто и синьо мълчаха“ (фина метонимия) се противопоставя на едночастната с неопределено лично значение на сказуемото: „В зеленото те плакаха и пя” – не се знае, а и няма значение кой там плаче и пее.

Жълтите, сините, зелените коли са не просто реални знаци за бягащ влак, а символи на различни човешки съдби.

Стани сънлив зад стъклото

И се огледа със сънлив поглед

Платформа, градина с избледнели храсти,

Тя, жандармът до нея...

Отново инверсия и контраст. Противопоставят се „сънливите” с техния „гладък поглед” и „тя”, които накрая се появиха в текста. „Тя” за „сънливите” е същият скучен и познат обект като платформата, градината с избелели храсти, жандармите. И отново многоточината като средство за подчертаване на дума, образ, мисъл, като знак за тревога и очакване.

В този поток от сиво ежедневие изведнъж проблесна едно-единствено светло петно:

Само веднъж хусар с небрежна ръка

Подпирайки се на алено кадифе,

Той се плъзна по нея с нежна усмивка...

Нежността, мелодичността на звука се подсилва в тази строфа от рима на “-ой” (небрежно – нежно), където е възможна и често използваната форма на “-ой”.

Показателно е, че обстоятелството за времето „само веднъж” е поставено в началото на строфата, подчертавайки уникалността на този щастлив момент. Цялата картина е в контраст със скучното ежедневие: празничната радост от живота блести дори в самата поза на хусар. Кадифето не е просто червено - алено. Тук аленото е знак за надежда, възможност за любов. Особено значима е римуващата се двойка "алено" - "изтича", които не само се римуват, но и неизбежно корелират един с друг. Надеждата като надежда, дадена в трета строфа:

Може би някой от пътниците

Погледнете по-отблизо от прозорците...

унищожена от неумолима съдба, съдбата, онази ужасна сила, която управлява човешките съдби в Ужасния свят, препускайки покрай определения си железен път.

Показателно е, че влакът не е избягал, а е бил „пометен“. Действието е представено като протичащо от само себе си, фатално. Неизвестна сила отне съня („може би“), издуха възможността за щастие - и историята отново се връща към нормалното: използвани са допълнителни глаголни форми, предаващи най-общо минало, повтаряйки („случило се“) всичко това се случи след:

Така се втурна безполезна младост,

В празни сънища, изтощени...

Копнеж път, желязо

Свирка, разбивайки сърцето...

Лексикални повторения: „влакът се втурна в далечината“ - „така младежта се надбягва“ съчетават шеста и седма строфа. В седма строфа се появява образът на пътеката, образът на бързащ влак: „втурна се“, „копнее по пътя, желязо“, „свирна“.

В началото на следващата, осма строфа е поставена частицата „да“, отделена с пауза от следващия текст. Именно това възклицание „Да, какво” определя емоционалния тон на цялата строфа, последната в ретроспективната част. Анафора: „Толкова много... Толкова...“ съчетава втория и третия стихотворен ред. Цялата строфа е рязко подчертана от първия стих:

Да, сърцето е извадено отдавна!

(единственото възклицателно изречение в поетическия текст) и се обединява чрез повтаряне на граматически еднородни форми: „извадено“, „подарено“, „изхвърлено“.

„Три светли очи на идващите” се превръщат в „пустинни очи на вагони”; „Празните сънища” от предишната строфа са съотнесени с „пустинните очи на фургоните”. „Само веднъж“ от шестата строфа - единствената и дори тогава илюзорна възможност за щастие - се противопоставя на повтарящото се „Толкова много поклони се дават, толкова много алчни погледи се хвърлят ...“

Деветата, последна строфа ни връща в „настоящето“, към това, което „лежи и изглежда като живо“. Образната система на тази строфа се основава на контраста. „Тя“, която се появи за втори път в ролята на субект, е противопоставена на обитателите на „автомобилите“: „Стига й“ - „Не ти пука“.

Редица хомогенни членове: "по любов, кал или колела ..." - съчетава общи слухови антоними. Първите двама членове на поредицата разкриват в кратко пасивно причастие „смазано“ метафоричното му значение – „унищожен, морално смазан“; третият термин - "колела" - разкрива прякото най-близко значение в думата "смазан" - "убит, умъртвен", "умишлено лишен от живот". „Смазани от колелата“ също предизвиква по асоциация идеята за метафорично колело на съдбата, история, която разбива човешките съдби. Този образ е използван от Блок: „... той е готов да хване с човешката си ръка колелото, с което се движи историята на човечеството...“ (от предговора към „Отплата“).

Първите членове на поредицата - "любов, мръсотия" се противопоставят на третия член - "колела", но не само: цялата поредица е обединена от глагола "смачкана" и общото значение за всеки член е инструменталността, инструмент за действие.

„Тя е смачкана“ е крайната форма, която затваря поредица от кратки причастия: „сърцето е извадено“, „много поклони са дадени“, „много погледи са хвърлени“. Кратките пасивни причастия са особено свързани в редовете: „Да, какво – сърцето е извадено отдавна!“ и "Тя е смачкана - всичко боли." Тези редове рамкират последните две строфи на стихотворението.

Пасивната форма „смачкана”, „извадена” се превръща в образно значима доминанта на цялото стихотворение.

Разбирането на композиционните и стилистични форми на думата в творчеството на Блок помага да се разбере смисълът на стихотворението по различен начин, да се влезе в лирическия свят на автора.

В поетиката на Блок пътят като символ, тема и идея играе особена роля. Стихотворението „На железницата” осветява една от страните на проходното изображение на пътеката.

Железницата е символ на пътя, движението, развитието. Влак, парен локомотив, образът на „пътека“, гара като етап от пътуването или момент от пътуването, светлините на парен локомотив и светлините на семафор – тези образи проникват във всички Текстовете на Блок, от стихотворения до частни писма. И неговата собствена, лична и творческа, съдба се появява в образа-символ на влака. В писмо до А. Бели възниква същият образ на пътя-съдба: „Много е вероятно моят влак да направи само последните завои - и след това да пристигне на гарата, където ще остане дълго време. Дори станцията да е средна, но от нея ще може да се погледне назад към изминатия път и бъдещето. Тези дни, с постепенното забавяне на влака, много обезпокоителни фрагменти все още свистят в ушите...“. Образът на влака - символ на съдбата, на собствения живот на поета, неудържимо бързащ по непознат път, се появява и в стихотворението „Всички бяхте по-ярки, по-истински и по-очарователни...“. Образът на железницата се развива в символ на железницата - неумолима и безгранична съдба:

Моят влак лети като циганска песен

Като онези дни без връщане...

Какво беше обичано - всичко минало, минало,

Напред - непознатият път...

Благословен, незаличим

Безвъзвратно...съжалявам!

В писмото на Блок до Е.П. Иванов има едно значимо послание, свързано със самия ден, който бележи първоначалната чернова на стихотворението „На железницата”: „Бях в Петербург... Исках да дойда при вас; но той изведнъж махна с ръка и отчаяно се качи във файтона. Каква тъпа болка от скуката се случва! И така постоянно - животът "следва" минало, като влак, сънливи, пияни, и весели, и скучни хора стърчат по прозорците - а аз, прозявайки, ме гледам от "мокрия перон". Или - те все още чакат щастие, като влакове през нощта на открита платформа, покрита със сняг. Всички съответствия между този запис и стихотворението са показателни и значими: и в писмото, и в стихотворението има общ емоционален тон, който сближава реалностите: жълто и синьо, в зелено плачеха и пееха. И накрая, основният обединяващ мотив: влакът като знак на надежда за щастие: "... три светли очи на приближаващите", "... те все още чакат щастие, като влакове през нощта на открито платформа, покрита със сняг."

Пътят, пътят е не само символ на движение, развитие, но е и символ на резултата, като обещание и залог. Образът на коловоз и влак се появява многократно в работата на Блок като обект за сравнение, което предполага яснотата на решението:

... Нека тази мисъл изглежда строга,

Прост и бял като пътя

Какво дълго пътуване, Кармен!

(„О, да, любовта е безплатна като птица...“)

И същият образ на пътеката, влакът като знак за излизане, на надеждата се появява в статията „Нито мечти, нито реалност”: „Цял живот чакахме щастието, като хората на здрач дълги часове чакат влак на открита, покрита със сняг платформа. Заслепени от снега и всички чакат да се появят три светлини на завоя. Ето най-после един висок, тесен локомотив; но вече не за радост: всички са толкова уморени, толкова студени, че е невъзможно да се стоплите дори в топла карета.

Стихотворението „На железницата” разкрива същността на живота в Страшния свят, този стабилен, неустоим и безмилостен път. Железопътната линия в символично разбиране несъмнено принадлежи към броя на символите-знаци на Ужасния свят.

В творческата практика на А. Блок "желязото", "желязото" е на границата на символа и реалността, в постоянно взаимодействие и взаимно проникване. Още в „Стихотворения за красивата дама“ „желязото“ се появява в символично значение:

Бяхме измъчени, изтрити от векове,

Закалени сърца с желязо...

(„За легенди, за приказки, за тайни...“)

"Желязо", "желязо" - "жесток, безмилостен, неизбежен":

Такъв е законът на съдбата на желязото...

("Възмездие", гл. I)

И магьосникът има сила

Изглеждаше пълна с енергия

Което с желязна ръка

Стиснат в безполезен възел...

(„Възмездие”, гл. II)

Апокалиптичният образ - "железната пръчка" във фигуративната система на Блок възниква като символ на неизбежна и страшна опасност или като инструмент за наказание и възмездие:

Той е доведен - тази желязна пръчка -

Над главите ни...

Символичното обозначение на неизбежност, тежка негъвкавост чрез образа на "желязо", "желязо" се откроява сред символите на Блок с остра негативна оценка, дори ако думата "желязо" излиза на преден план със значението "силен, непобедим ":

Изглежда по-иронично, по-несъбуждащо

Моята мъртва мечта...

("През сивия дим")

По-често "желязо" се появява в значението на "неизбежно"

С необходимостта от желязо

Да заспиш на бели чаршафи? ..

(„Беше, беше, беше…“)

Желязната епоха, Iron Destiny, Iron Way придобиват известна стабилност като фрази, обозначаващи кръг от идеи, които са неразривно свързани със символичното значение на думата „желязо“:

деветнадесети век, желязо,

Наистина жестока възраст!

("Възмездие", гл. I)

Метафората "желязо" се появява в поетиката на Блок като символ на студа и злата жестокост.

В стихотворението „На железницата” образът на железницата се явява като образ на устойчива пътека, неизбежна бързаща безмилостна съдба.

В текстовете на Блок темата за пътя е неразривно свързана с темата за Русия, темата за Родината:

О, моя Русия! Моята съпруга! До болка

Предстои ни дълъг път!

("На Куликово поле")

Не, аз тръгвам по път, който не е викан от никого,

И нека ми е лесна земята!

Почивка под покрива на механа.

(„Есенна воля“)

Блок представя Русия като „въплътен“ обобщен образ: „Колкото повече усещате връзката с родината, толкова по-реално и с желание си я представяте като жив организъм... Родината е огромно, скъпо, дишащо същество... Нищо не е умряло, всичко е поправимо, защото не тя умря и ние не умряхме. Във фигуративната система на Блок Русия често се появява под формата на рускиня в шарен или шарен шал:

А невъзможното е възможно

Пътят е дълъг и лесен

Когато свети в далечината на пътя

Незабавен поглед изпод шала...

(„Русия“)

Не, не е старо лице и не е постно

Под московския цветен шал!

("Нова Америка")

В стихотворението „На железницата“, тази, която „лежи и изглежда, сякаш жива, в цветен шал, хвърлен на косите“ - не е ли тази „смазана“ самата Русия? (Припомнете си, че това стихотворение е включено от поета в цикъла „Родина“).

В трогателния цикъл „Родина“ всички стихотворения са изпълнени с тъга и болка, безграничен копнеж, които са прегърнали и не пускат Русия от древни времена. Само две творби са посветени на образите на хората, а не на Родината като цяло. А. Блок говори за безцветния живот на младо момиче. По-долу ще бъде даден анализ на стихотворението „На железницата“.

Под премерения рев на ямбчето

Има едно небързано и всъщност ужасно описание на съществуването на младо момиче някъде в дълбините на Русия, което не знае как да задържи мимолетната младост. Показани са болезнените й ежедневни пристигания на гарата с празни надежди за някакви (какви?) промени в живота. В крайна сметка тя е „красива и млада“, характеризира я Блок. На железницата това ще покаже) животът ще стисне сърцето и душата на героинята с такъв непоносим копнеж, че от първата строфа става ясно колко ужасно и бързо ще сложи край на живота и надеждите си.

В блатото на живота

В ужасния монотонен живот на героинята имаше само едно забавление - пътуване вечер, облечена, до гарата. Целият досаден, продължителен вискозен ден завърши с пристигането на бързия влак, през чиито прозорци можеше да се погледне и да се види друг живот - светъл и елегантен. И бузите й се изчервиха, и къдрицата се изви по-стръмно, а юнашката, застанала до жандарма близо до избледнелите прашни храсти, беше изтощена в празни сънища, затънала в инертност. Отдалеч видях три ярки фара на бързащ влак, а колите, треперещи и скърцащи, вървяха и минаваха покрай тях, без да спират, и копнеж разкъсваше сърцето ми: тя отново стоеше, безполезна за никого. Мина влакът, погледна вагоните - и това е, и няма нищо друго.

Пълно безразличие, дори крещи, не крещи, никой не се интересува от нея. Съществуването без събития се случва на малка гара (и Блок ярко го описва), на железницата. Анализът на стихотворението казва, че героинята няма къде да вложи своята сила, чувства, интелигентност, красота.

Само веднъж

Само веднъж хусарите й обърнаха внимание, небрежно подпряни на аленото кадифе. Нежно се усмихна, изплъзвайки очи - и нищо друго не беше останало.

Времето не чака, влакът се втурна в далечината. Но за секунда тя беше оценена. Това е едновременно красиво и унизително. Безполезната младеж се втурна като влак. И тогава какво? И сега няма нищо друго освен скучна монотонност, освен дребни неща, които притъпяват и загрубяват ума и душата. И тогава какво? Наистина ли е необходимо да остареете толкова безцветно, за да не се зарадва никой на нейния жив, весел характер и нежните прелести на младостта? Горчивина, съжаление, безнадеждна меланхолия, поглъщащи героинята, показва Блок („На железницата“). Анализът на стихотворението не ни позволява да се надяваме на някакви промени в живота на героинята.

остър завой

Колко пъти е трябвало горката да мине през гората до гарата, колко пъти е трябвало да застане под навес, колко пъти е минавала дълга платформа, знае само тя самата и Всевишният. В крайна сметка беше толкова неустоимо привлечен от това тихо място към мястото, където животът кипи и се променя всеки ден. И нищо не се случи. И тогава се появи мигновено желание да сложи край на завинаги сънната мъгла на живота (казва Блок) на железницата. Анализът на стихотворението говори за спонтанно, но не случайно решение на момичето да се усмихне на сбогом и без желание, сякаш във водовъртеж, да се хвърли под влака.

Ужасно начало и ужасен край

Като музикално рондо, първото и последното четиристишие започват и завършват с рязко прекъснат мизерен, нещастен живот, който дори не е разцъфнал и не е могъл да разцъфне с пълна сила. И сега, като жива, с отворени неподвижни очи, тя лежи в непокосена канавка, търкулнала се от релсите под насипа. Всъщност тя почина не сега, а дори тогава, когато надеждите тлееха и с всеки изминал ден.

Физически жива, тя вече умираше, когато хвърляше алчни погледи към прозорците на колите. Какви въпроси може да възникнат пред нея сега? И би ли искало едно момиче да им отговори? В крайна сметка на никой не му пука. Всичко е просто празно любопитство. Така разказва Блок („На железницата“). Анализът на стихотворението само констатира като лекар факта на смъртта.

Русия

Самотно и никому не се нуждае, нито на себе си, нито на хората, момичето. Но какво да кажем за Русия без дъщеря? Самата тя е просяк, лежи в дрямка, унизена и дива. Така я видях на кръстовището, на ж.п. Блок. Направеният от поета анализ като скалпел разкрива неговата случайност и пагубен път. Но точно такова, което поетът обичаше и мразеше едновременно. Противоречив, със сърце, обляно в кръв, Блок гледаше с горчивина какво се случва на железницата. Той извършва анализ на руската действителност през целия цикъл на стихотворения „Русия“. „На железницата“ е част от пъзела, съставил „Русия“ – безграничен копнеж.

Сърцето на поета плаче, кръв тече от него на Куликово поле. И самият художник не знае какво да прави със себе си, камо ли да дава съвети и рецепти на децата на Русия. Едно нещо знае със сигурност, че „сърцето не може да живее в мир“, Блок. „На железницата“ (анализ на стиха ни кара да разберем това) е пронизителен вик от душата, разкъсващ сърцата и на поета, и на героинята на творбата. Вулгарността, дивачеството и вековният мрак триумфират.

Блок за четене на глас

Стихотворенията трябва да се възприемат на ухо, като музиката, защото само по този начин човек може да чуе звуци и да разбере, да усети как се формират образите.

Да започнем с езика на метафорите. Колите, жълти и сини, са предназначени за заможни хора, които могат да си позволят да пътуват в първа и втора класа, което не е посочено от поета, а зелените са за бедност, защото това е ясно на съвременниците без обяснение. В това четиристишие освен това са интересни звуковите асонанси и алитерации: повтарящите се срички „ли“ смекчават заплашителния звук на колелата и го правят по-мелодичен. Мекото повторено 10 пъти „l“ в четиристишието за хусара смекчава неизбежността на мимолетна среща с погледите на непознати един към друг. Подсвиркване и съскане "s" и "g" подчертават бързия напредък на композицията. Ако внимателно прочетете и кажете на глас, тогава това изразително оцветяване ще бъде чуто. А рецепцията в композицията, когато развръзката предхожда историята, засилва образа на железницата, създаден по-късно като символ на житейския коловоз, от който не можете да завиете нито надясно, нито наляво. Времената на глаголите също са важни. В първото и последното четиристишие глаголните форми се използват в сегашно време и това също засилва обратния му състав. Образът на пътя, преминаващ през цялото стихотворение, става централен, потискащ и умъртвяващ за човека. Така се изгражда блок „На железницата”. Анализът е даден накратко. Могат да се добавят допълнително.

Същността на света в Блок е ужасна и изпълнена с летящо зло, бездушно и безразлично, човешка глупост, безнадеждна, величествена, безкрайна. Но не, това не е краят, казва поетът. Има и гори, поляни, мъгли, шумолене в овеса. Красотата съществува извън хората. Може и трябва да се види.

Редовете на произведението „На железницата“ стискат сърцето, рисувайки ужасни картини във въображението на читателя. В училище стихотворението се изучава в 11 клас. Предлагаме ви да прочетете кратък анализ на "На железницата" според плана. Ще ви помогне бързо да се подготвите за урока.

Кратък анализ

История на създаването- написана през юни 1910 г. под впечатлението на произведенията на Л. Толстой, влиза в цикъла "Родина".

Тема на стихотворението- съдбата на жена, станала жертва на любов.

Състав- Стихотворението на А. Блок е разделено на части: лаконичен портрет на починала жена и разказ за съдбата на героинята. Формално творбата е разделена на девет четиристишия.

Жанр- елегия с елементи на сюжетна лирика.

Поетичен размер- ямб пентаметър, кръстосана рима ABAB

Метафори – „неокосен ров“, „три светли очи на прииждащите“, „жълти и сини мълчаха“, „усмивка се плъзна по нея“, „побърза се безполезна младост“, „сърцето отдавна е извадено“.

епитети – „цветен шал“, „церемониална походка“, „близо до гора“, „дълга платформа“, „нежен руж, по-стръмна къдрица“, "избледнели храсти", "небрежна ръка".

История на създаването

А. Блок създава анализираната творба в средата на юни 1910 г. Тогава той е впечатлен от романите на Л. Н. Толстой "Възкресение" и "Анна Каренина", така че основата на сюжета на анализираната поема е смъртта на жена, изчерпана от любов и осъждане на обществото. „На железницата“ не може да се счита за имитация, тъй като А. Блок първоначално интерпретира образа и съдбата на починалия.

Случаят, на който Блок стана очевидец, също подтикна към написването на творбата. Веднъж, по време на пътуване с влак, поетът видял младо момиче, което било отровено от нещо. Околните не бързаха да й помогнат, а само гледаха момичето с любопитство. Поетът не можеше просто да забрави за видяното, той завинаги улови тази случка в бележника си и в литературата.

Предмет

В творбата А. Блок разкрива темата за смъртта на млада жена поради нещастна любов. Основният проблем определя и системата от изображения. В центъра на поемата е мъртва млада жена. Лирически герой разказва за нейната смърт. Това е разказвач, който наблюдава събитията отстрани, но си позволява да показва емоции и да се обръща към обществото, като му нарежда да не безпокои починалия.

Първо, А. Блок представя портрет на жена, която лежи "неокосена в канавката". Този художествен детайл показва, че никой не бърза да вземе трупа. Причините могат само да се гадаят. Никой дори не затвори очите на героинята, така че изглежда, че е жива. Смъртта не можеше да заличи нейната младост и красота.

Тогава поетът разказва как една жена дошла на гарата, която си пробивала път през гората. Тук тя с нетърпение чакаше някого. Очите й проследиха всяка карета. През прозорците гледаха сънливи хора, но между тях нямаше този, когото жената чакаше. Хусарите се взираха в нея, но красавицата, потънала в мислите си, не обърна внимание на това. В последните четиристишия авторът разкрива тайната на страданието на героинята. Младостта й се втурна, мечтите й бяха празни, а на мястото, където беше сърцето, сега кънтя копнеж. На гарата нещастната жена прекара много часове в чакане. Неспособна да понесе болката, тя се хвърли под колелата.

В края на разказа лирическият герой се обръща към тълпата: „Не се приближавайте към нея с въпроси“. Той разбира, че това ще разбие сърцето на жената.

Състав

Анализираното стихотворение е разказ на лирически герой за съдбата на жена, която се хвърли под колелата. Творбата е условно разделена на семантични части: лаконичен портрет на починалата жена и разказ за съдбата на героинята. Особеност на семантичната организация е рамкиране: в първото и последното четиристишие А. Блок говори за мъртвите. Текстът е разделен на девет четиристишия.

Жанр

Жанрът на творбата е елегия, като поетът разкрива вечните теми за любовта и смъртта. Всички стихотворения са изпълнени с тъга. Поетичен размер - ямб пентаметър. Поетът използва кръстосаната рима ABAB.

изразни средства

Езиковите средства, използвани от А. Блок, позволяват да се създаде изразителен образ на починалата жена, да се засили идеологическия звук, да се предаде настроението на лирическия герой и автор. Текстът е доминиран епитети: „цветен шал“, „церемониална походка“, „близо до гора“, „дълга платформа“, „нежен руж, по-стръмна къдрица“, „избледнели храсти“, „небрежна ръка. метафорапо-малко, но спомагат за поставянето на идеологически акценти: „неокосен ров“, „три светли очи на насрещните“, „жълто-сините мълчаха“, „усмивка се плъзна по нея“, „безполезна младост се втурна“, „ сърцето отдавна е извадено”.

Важна роля в създаването на емоционален фон играе интонацията: текстът съдържа счупени синтактични конструкции и възклицателни изречения.

1910 година в творчеството на А. Блок е белязана от публикуването на тъжното стихотворение „На железницата“. Създаването на такова произведение на автора е подтикнато от работата на Л. Толстой "Анна Каренина".

Четейки първите редове на поетическото произведение, читателят вижда красива жена. Тя лежи на железопътните релси. Но тялото й е безжизнено. Жената е починала. Тя се самоуби и се хвърли под колелата на преминаващ влак. Защо героинята направи това? Никога няма да разберем за това, защото авторът не разкрива причините за трагедията. Според А. Блок красавицата се оказа безполезна за никого в зората на жизнеността, така че кой сега ще се интересува от нейната смърт!

В стихотворението си А. Блок просто описва трагичната съдба на толкова млада душа, починала толкова рано. Коя беше тази жена приживе? Достатъчно трудно е да се разбере! Може би е смятана за благородна дама! Или може би беше момиче с лесни добродетели. Във всеки случай всеки ден тя идваше на железницата и сякаш чакаше да се появи подходящият, скъп човек. Тя надникна в лицата на минувачите, надявайки се на среща. Мисля, че търсеше мъжа, когото обичаше, който я предаде и изостави. Но желаната среща така и не се случи. Затова жената решила да остане близо до железницата завинаги.

Безразличните минувачи само хладно разглеждаха образа й, който като сянка бродеше из жп гарата. Не им пукаше. Те гледаха непознатия като обичайни градини, гори и ливади. Колко дни, нощи, часове прекара жената в железницата? Това може само да се гадае. Само веднъж минаващ хусар награди непознатия с нежна усмивка. Но тя не означаваше абсолютно нищо, както всички сънища на една нещастна дама.

Началото на ХХ век даде на слабата половина на човечеството безценен дар - свободата. Но не всички жени успяха да се справят с такава комбинация от обстоятелства. И без да имат правилния изход, те сложиха край на живота си със самоубийство. Така се случи и с героинята на стихотворението.

А. Блок казва, че изобщо няма значение кой е станал убиецът на тази дама - влакът, несподелената любов или женските предразсъдъци. Вината за всичко беше общество, което напълно унищожи жените, не им даде право дори на малки грешки и ги постави много по-ниско от мъжете.