Промяна в историята слънчев удар. Темата за любовта в разказа на И. А. Бунин „Слънчев удар

Много произведения на A.S. са посветени на проблема за верността и предателството. Пушкин. И така, той разказва за предателството на хетмана на Украйна Мазепа. Той се бунтува срещу властите на Русия и лично Петърази отива в съюз с краля на Швеция – ЧарлзXII. Причината за предателството на Отечеството и омразата на Мазепа към руския цар е обидата, нанесена някога от Петър Мазепа. Царят хвана хетмана за мустаците за смело изречена дума. След поражението на шведските войски край Полтава, предателят трябваше срамно да избяга.

повдига се и проблемът за вярността и предателството, който е тясно свързан с основния проблем на творбата – честта и безчестието. Лоялността тук може да се разглежда както в личен аспект, така и в социален. И така, главният герой на творбата - Пьотър Гринев - отказва да се закълне във вярност на бунтовника Емелян Пугачов и е готов да приеме смъртта, заявявайки, че вече се е клел във вярност на майката императрица. Това не е неговият опонент и бивш другар в Белогорската крепост - Алексей Швабрин. Този герой лесно отказва офицерския меч и се подчинява на Пугачов.

Пьотър Гринев е верен на любовта си към Маша Миронова: обещавайки на момичето да се ожени за нея, той не се примирява със забраната на родителите си, които отказаха да благословят влюбените. Героят също не е спрян от залавянето на Маша от Швабрин, който сега командва Белогорската крепост и държи дъщерята на бившия си шеф, насилствено я убеждава да се омъжи за него. Гринев не се спъва от решението да спаси Маша от ръцете на Швабрин и отива в крепостта, въпреки факта, че началникът на гарнизона Оренбург отказва военна подкрепа на героя. Петър отива за помощ при Пугачов, разказвайки му за произвола на бившия си другар.

Маша Миронова също е вярна на любовта си, тя направо заявява, че е по-добре да умре, отколкото да се омъжи за нелюбимия.

Героят се оказа предател на клетвата

Най-малкият син на Тарас, Андрий, предава своите другари и Родината заради любовта си към полската дама:

— казва той на дамата, когато тайно идва при нея в обсадения от казаците град. Тарас Булба не може да понесе такова унижение. Той не може да прости на сина си предателството и в една от битките, където Андрий се бие на страната на поляците, го примамва в гората и го убива. За разлика от Андрий, най-големият син на Тарас - Остап, след като е пленен от поляците, не прекланя глава пред врага. Той е измъчван, но нито един стон не излиза от гърдите му; след ужасни мъчения Остап е екзекутиран.

проблемът за верността и предателството също е най-важен. Уплашен от „мнението на света“, страх да не загуби репутацията си, Онегин не отива на помирение с Ленски, издава приятелските им отношения. Въпреки че избягването на дуела беше толкова лесно. Самият протагонист разбра, че малката лъжа на Владимир, че Татяна ще има само близък семеен кръг на именния ден, за да принуди него, Онегин, да приеме поканата, и по-нататъшният флирт „в отмъщение“ с булката на Ленски, Олга, е незначителна причина за дуелът. Да, и още на следващата сутрин след именния ден Владимир, след като се отби да види Олга преди дуела и видя радостта и щастието й от срещата с него, осъзнава, че за нея вчерашните танци и разговори с Онегин не са нищо повече от забавление.

Пример за истинска вярност в това произведение е главният герой - Татяна Ларина. Тя се влюбва в Онегин от пръв поглед и запазва това чувство дори след като осъзнава, че любовникът й съвсем не е романтичният герой, който въображението й го рисува. Дори след като се е омъжила за далечен роднина на Онегин, известния генерал, в сърцето си тя продължава да бъде вярна на първата си любов. Въпреки това Татяна отказва взаимните чувства на Юджийн, когато той се завръща в Русия след няколко години лутане и се влюбва в преобразената Татяна. Тя отговаря с горчивина и гордост:

Верен на чувствата си и

Алексей Берестов се влюбва в селянка Акулина, която се представя за Лиза Муромская, дъщеря на съседа на Берестови, благородника Григорий Иванович Муромски. Поради глупавата вражда между Берестов и Муром децата им никога не са се виждали. Всичко това направи възможно историята, която Пушкин разказва толкова увлекателно, да се случи. Алексей Берестов се влюбва в Лиза-Акулина толкова много, че възнамерява да се обедини с нея за цял живот, да я образова и, както се казва, да умре в същия ден. Той разбира, че никога няма да получи благословията на баща си за този неравен брак и следователно със сигурност ще загуби наследството си, но това не спира младия мъж, който е готов да отиде до края в чувствата си.

поради завист и ревност Печорин отива на предателство, тъй като се оказва по-щастлив от него в любовта. Принцеса Мери Лиговская се влюбва в Печорин, който преди това симпатизира на Грушницки, който имаше свои собствени планове за момичето. Лишен от щедрост, Грушницки не може да прости на Печорин за поражението му и се решава на подла стъпка - безчестен дуел. Той клевети Печорин, обвинявайки го в близки отношения с принцеса Мария, а по време на дуела предлага на бившия си приятел пистолет, зареден с халосни патрони.

Пример за истинска лоялност е отношението на Дмитрий Разумихин - един от героите

на неговия приятел - главния герой на творбата Родион Расколников. Разумихин е този, който подкрепя Расколников, когато той се втурва в ужасна агония, опитвайки се да избегне убийството на стария заложник, който е планирал. Дмитрий не знае нищо за плановете на Разколников, но вижда, че е в беда, затова без колебание му предлага своите ученици, за да му дадат възможност да спечели допълнителни пари. Разумихин е този, който открива Расколников след престъплението, когато той лежи в бълнуване в стаята си, подобна на ковчег. Именно той се обажда на лекаря и след това буквално храни главния герой от лъжица. Разумихин се грижи за майката и сестрата на Расколников, когато идват в Санкт Петербург. По-късно, когато Расколников е осъден на тежък труд, Дмитрий, който по това време се е оженил за сестрата на Родион Дуня, решава да натрупа първоначален капитал за четири години и да отиде в Сибир, по-близо до затвора на Разколников.

сгодена за Андрей Болконски, се поддава на страстта, която пламна в нея, когато срещна Анатол Курагин. Тя копнее за Болконски, който я напусна, за да замине за лечение в чужбина, но злобната красота на Курагин кара момичето да забрави за годеника си за известно време. Наташа смята, че чувствата й към Анатол са истински и най-важното - взаимни, тя отказва да повярва на упоритите слухове за нечестността и разврата на Курагин. Момичето дори решава да избяга с него. За щастие бягството не се осъществило. Но Наташа трябваше да бъде горчиво разочарована от Анатол. Тя разбира колко много е наранила и Андрей, и семейството й, какъв срам донесе на всички тях. Осъзнаването на нейната грешка кара момичето да се обърне към Бога, тя се разкайва и горещо се моли за прошка. В края на романа виждаме как умиращият Болконски прощава на Наташа за постъпката й, когато момичето идва при него и казва, че знае колко „лоша“ е била, но сега се е променила.

Другата героиня на романа, Хелън Курагина, не е такава. Подобно на брат си Анатол, тя е порочна и егоистична. Всъщност не се крие от съпруга си - Пиер Безухов, тя се заобикаля с любими. Пиер разбира за това и напуска Хелън, но жената не се интересува много. Основното е съпругът да не спира да й плаща сметките. Впоследствие тя решава да се разведе с Пиер по всякакъв начин. Точно по това време Хелън среща двама мъже и болезнено се опитва да избере между тях, мечтаейки, че може да се омъжи за двама наведнъж.

виждаме как героинята Надежда е вярна на първата си и единствена любов. Съвсем млада, тя, която служи при господарите в къщата, се влюби в млад господар - Николай Алексеевич. По думите на Надежда тя му отдала цялата си „младост, треска“ и останала без нищо. Младият господар я напусна, ожени се за момиче от неговия кръг. Срещайки се случайно тридесет години по-късно в хана, който Надежда поддържаше, полковник Николай Алексеевич си спомня колко очарователно е било момичето в младостта си. Извинява се на Надежда за постъпката си отпреди тридесет години, целува й ръцете и признава, че никога през живота си не е бил щастлив. Напускайки си мисли, че наистина Надежда му е дала не само най-добрите, но наистина вълшебни моменти от живота, но веднага издава спомените му. — Глупости! мисли героят. — Какво щяхме да правим, ако не я бях оставил тогава? Воден от социални предразсъдъци и собствен егоизъм, Николай Алексеевич не може да си представи себе си като Надежда, майка на децата му и господарка на къщата му.

Остава верен на първата любов и друга героиня на Бунин

След като води годеника си на войната, тя скоро научава за смъртта му. И в живота й имаше много повече след последната им среща: трудностите на революционните времена, смъртта на родителите, бракът, напускането на революционна Русия, скитането из Европа, изкарването на прехраната с упорита работа. Но дори след толкова години, когато всичко изглеждаше толкова много и различно, вече остарялата героиня се пита: „Какво се случи в живота ми? И той си отговаря: „Само онази студена есенна вечер“. Целият ми живот се вмести в един ден - денят, когато бях млад и влюбен.

Сергей Иванович Талберг предава съпругата си Елена и я оставя в града, който е на път да бъде заловен от войските на Петлюра, а самият той бяга в Германия, където скоро се жени за друга жена.

Маргарита остава вярна на Учителя дори когато той изчезва безследно. Тя прави всичко, за да намери любимия си и да спаси него и неговото потомство - роман за Понтий Пилат и Йешуа Ха-Ноцри. Маргарита дори казва, че се съгласява да продаде душата си на дявола. В крайна сметка за нея вечното блаженство в рая е нищо без този, когото е чакала цял живот, когото някога е търсила с жълти цветя в ръце. И лоялността на жената е възнаградена: Учителят е намерен и неговият роман се възражда от пепелта. И дори постъпката на Маргарита – продажбата на собствената й душа – е простена. В крайна сметка това не беше направено в името на ефимерни неща като пари, слава или вечна младост. Тя пожертва душата си, за да спаси друг човек и това е важно обстоятелство за прошката.

Виждаме предателя на родината

След като е заловен от нацистите заедно с партньора си Сотников, партизанинът Рибак става предател. Виждайки окървавените ръце на другар, който беше завлечен в мазето след изтезания, Рибак си мисли, че няма да се откаже толкова лесно ... По време на разпита той отговаря разумно, хитро и се опитва да угоди на полицая. На следващия ден Сотников, Рибак и няколко други селяни, които ги приютиха, са водени на екзекуцията. Сотников се опитва да спаси другаря си и крещи, че именно той е убил полицая, а Рибак няма нищо общо с това, тъй като е наблизо случайно. Но това не засяга слугите на нацистите – местните полицаи. Виждайки, че животът му е обречен, Рибак пада в краката на германците и се съгласява да сътрудничи. Чурбак от под Сотников трябваше да бъде нокаутиран: германците трябваше да проверят Рибак „в действие“, да „вържат ръката му“ с кръвта на руски партизанин. След това героят все още се надява да избяга, но, гледайки в омразните очи на селянин, видял екзекуцията, той разбира, че след това, което е направил, няма къде да бяга...

главният герой - Саня Григориев е олицетворение на вярност - вярност към словото, идеята, любовта. Така че той не се отказва от идеята да докаже своята теза относно факта, че полярната експедиция на капитан Татаринов е унищожена от собствения му брат Николай Антонович Татаринов, а самият капитан Татаринов направи голямо географско откритие. Тъй като е още доста момче, той не се страхува от гнева на Николай Антонович. Санка е вярна и на любовта си към Катя Татаринова, носейки това чувство в сърцето си цял живот. От своя страна Катя е отдадена на Саня. Така тя отказва да повярва, че съпругът й е загинал по време на бомбардировката на санитарно пътуване и отхвърля помощта на вечния враг на Григориев - Михаил Ромашов, който донесе на Катя ужасна новина. ⁠ « Лоялност и предателство»

Героят на известната история на Бунин, лейтенантът, който не е посочен поименно, среща на кораба очарователен спътник, „малка жена“, връщаща се от черноморския курорт: „Лейтенантът хвана ръката й, вдигна я към своята устни. Ръката, малка и силна, миришеше на слънчево изгаряне. И блажено и странно сърцето ми се сви при мисълта колко силна и мургава трябва да е била цялата под тази лека платнена рокля след цял месец лежане под южното слънце, върху горещия морски пясък (тя каза, че идва от Анапа ). Лейтенантът научава от дамата, че има съпруг и 3-годишна дъщеря, но тя така си е нарекла името.

Лейтенантът и дамата отиват до кея на най-близкия град. Те прекарват вечер, нощ и сутрин в хотела: „Влязохме в голяма, но ужасно задушна, горещо отоплена през деня от слънцето стая със спуснати бели завеси на прозорците и две неизгорели свещи на подогледалото, и като щом влязоха и лакеят затвори вратата, лейтенантът стремително се втурна към нея и двамата се задушиха толкова неистово в целувка, че дълги години по-късно си спомниха този момент: нито единият, нито другият не са преживявали нещо подобно през целия си живот .

На сутринта те се разделят и отначало тази раздяла не разстройва ни най-малко героя на историята: „Не, скъпа моя“, каза тя в отговор на молбата му да продължим заедно, „не, трябва да останеш до следващия кораб. Ако вървим заедно, всичко ще се съсипе. Ще ми бъде много неприятно. Давам ви честната си дума, че изобщо не съм това, което бихте си помислили за мен. Никога не е имало нещо дори подобно на това, което ми се е случило, и никога повече няма да има. Сякаш ме удари затъмнение... Или по-скоро и двамата получихме нещо като слънчев удар...

И лейтенантът някак лесно се съгласи с нея. В лек и щастлив дух той я закара до кея,<...>той целуна всички на палубата и едва успя да скочи на пътеката, която вече се беше преместила назад.

И едва по-късно, оставен сам, лейтенантът изпита непоносима мъка и бремето на раздялата: „И той изпита такава болка и такава безполезност от целия си бъдещ живот без нея, че беше обзет от ужас, отчаяние. Чувството на потискаща мъка от раздялата с жена, която едва сега му е станала скъпа, става особено трудно при вида на сцени от живота на някой друг - премерени и безразлични, сякаш нищо не се е случило през тази вечер, нощ и сутрин ... „Вероятно само аз съм толкова уплашен нещастен в целия този град, помисли си той<...>“.

Лайтмотивът на разказа на Бунин е жаркото, горещо слънце, наводняващо града. Напречният мотив за безмилостни слънчеви лъчи и горещ въздух е надарен с допълнителен смисъл: слънцето и топлината се свързват с топлината и огъня на наскоро изпитаната страст, със „слънчевия удар“, който той и тя преживяха. Във втората част на разказа, след раздялата на героите, описанието на слънцето и неговото въздействие върху нещата и върху самия лейтенант е доминирано от смислови нюанси, свързани с изгарянето, с изгарянето. „Раменните презрамки и копчетата на туниката му бяха толкова горещи, че не можеха да се докоснат. Лентата на шапката беше вътре мокра от пот, лицето му беше в огън...”; „Той се върна в хотела, сякаш беше направил огромен преход някъде в Туркестан, в Сахара“; „В стаята беше задушно и сухо, като във фурна...“. Любовта не толкова „издига” или дарява щастие, а превръща в пепел притежавания от нея... Проявлението на тази „пепел” в материалния свят на разказа е „бял ​​дебел прах”, белезникаво и загоряло лице, и очите на лейтенанта. „Лейтенантът седеше под навес на палубата, чувствайки се десет години по-възрастен“, завършва разказа си Бунин.

Слънчев удар е написан от автора в изгнание в Приморските Алпи през 1925 г. Повече от четвърт век по-рано, през 1899 г., е създадена и отпечатана историята на друг известен руски писател А. П. Чехов, „Дамата с кучето“. Сюжетът на тази история и историята, описана в "Слънчев удар", имат неоспоримо сходство. Героят на творчеството на Чехов, Дмитрий Дмитрич Гуров, среща омъжена дама Анна Сергеевна в курорт в Ялта и като решителен лейтенант почти я принуждава на любовна среща: „<...>той я погледна напрегнато и изведнъж я прегърна и я целуна по устните, и се къпеше в уханието и влагата на цветята, и веднага се огледа плахо: виждал ли го е някой?

— Да отидем при теб... — каза той тихо.

И двете минаха бързо.

В стаята й беше задушно.<...>“.

Сравнете в историята на Бунин: „Лейтенантът промърмори:

- Да тръгваме...

- Където? — попита тя изненадано.

- На този кей?

Той не каза нищо. Тя отново постави опакото на ръката си към горещата си буза.

- Лудост...

— Да тръгваме — повтори той глупаво. - Моля те...

„О, правете каквото искате“, каза тя и се извърна.

За разлика от плахия Гуров, който, целувайки Анна Сергеевна, се страхува да не го види някой, лейтенантът действа по-смело и безразсъдно. Дмитрий Дмитрич започна да търси интимност след седмица на познанство, докато героят на Бунин прави същото с жена, която видя за първи път „преди три часа“. И лейтенантът открито я целува на раздяла. Но като цяло ситуациите са сходни: героите постигат близост с непознати жени, срещата се провежда в задушна стая и двамата придружават жените - Гюров до влака, лейтенанта - до кораба.

Ослепителното слънце и задушният горещ въздух, лайтмотивите на "Слънчев удар", са предизвестени, предвидени в "Дамата с кучето": задушно е не само в стаята на Анна Сергеевна. Близостта на ефира на Ялта става една от темите на първия разговор на Гюров с интересуващата го дама: „Говореха колко задушно след горещ ден“. В деня, в който тя стана любовница на Дмитрий Дмитрич, „в стаите беше задушно, а по улиците се вихри прах, шапки бяха скъсани. През целия ден той беше жаден и Гуров често ходеше в павилиона и предлагаше на Анна Сергеевна ту вода със сироп, ту сладолед. Нямаше къде да отида."

Параходите се споменават три пъти в „Слънчев удар“: на първия от тях лейтенантът среща очарователен спътник, на втория тя отплава от града, на третия той самият напуска. Но в разказа за Ялта на Чехов има и параход: „Вечерта, когато малко се успокои, отидоха до кея да видят как ще пристигне параходът“. Това е вечерта на деня, когато Анна Сергеевна ще стане любовница на Гуров. Подобно е и един детайл от обзавеждането на стаите, в които се провеждат две срещи - Гурова с Анна Сергеевна и лейтенантът с безименна дама. В стаята на любимата на Дмитрий Дмитрич има свещ на масата: „единствена свещ, запалена на масата, едва осветяваше лицето й, но беше ясно, че не се чувства добре в душата си“. В хотелската стая, където са отседнали героите на Бунин, "две неизгорели свещи на под огледалото". Приликата обаче върви ръка за ръка с разликата. Свещта на Чехов сякаш хвърля тъжна светлина на истината върху случилото се: случилото се за героинята е падане. Далечен, неясен прототип на тази свещ е сгурията в „Престъпление и наказание“ на Ф. М. Достоевски, осветяваща Соня Мармеладова и Расколников, четейки евангелския разказ за възкресението на Лазар: „Сгарката отдавна е угаснала в крив свещник, смътно осветен убиецът и блудницата, странно се събират, докато четат вечната книга. Двама грешници седят до светлината на свещта, но Соня се разкайва за греха си, а Расколников се разкайва за своя. Те ще бъдат простени и спасени. Така че героите на Чехов, ако не бъдат спасени, ще издигнат чувство, което се оказва любов над обикновеното.

И в „Слънчев удар“ свещите не горят: лейтенантът и неговият случаен спътник горят от страст и не се нуждаят от светлина. И връзката им не е греховна - страстта на героите на Бунин е поставена от автора извън морала, може би по-високо от него ...

Две дами, Анна Сергеевна и неназован познат на също неназован лейтенант, външно си приличат. И двете са дребнички, „малки“ жени.

Подобно на героинята от историята на Бунин, Анна Сергеевна фон Дидериц бърза да вдъхнови любовника си с идеята, че е честна и порядъчна жена:

„Вярвай ми, повярвай ми, умолявам те...“ каза тя. „Обичам честен, чист живот, но грехът е отвратителен за мен, аз самият не знам какво правя. Обикновените хора казват: нечистият е измамил. И сега мога да си кажа, че бях измамен от нечист.

„Нечистият измамен“ е метафорично за Анна Сергеевна, която назовава близостта с Гуров, прехвърляйки част от вината на някаква външна сила. Подобно на нея, героинята от историята на Бунин нарече лудостта и известна неволна природа на близостта си с лейтенанта с израза "слънчев удар".

Има обаче и разлика между двата израза, и то много голяма. Медико-физиологичният „слънчев удар” е като че ли признаване на невинността в случилото се; случилото се за героинята е вид „болест”, психическо и морално „припадък”. Жената беше весела и безгрижна, когато срещна лейтенанта: „Тя затвори очи, сложи ръка на бузата си с длан навън, засмя се с обикновен очарователен смях.<...>и каза:

- Май съм пиян... Откъде се взе?<...>Но все пак... Върти ли ми се главата или се въртим нанякъде?”

Тя не се притеснява много от изневярата на съпруга си: „Поспахме малко, но сутринта, излизайки иззад паравана близо до леглото, след като се изми и облече за пет минути, беше свежа като на седемнадесет. Беше ли неудобно? Не, много малко. Тя все още беше проста, весела и - вече разумна.

Но думите на Анна Сергеевна фон Дидериц „залъгаха нечистите“ - това е признаването на греховността на постъпката от героинята. Изневярата на съпруга си морално смачка Анна Сергеевна, лиши я от предишната й красота и младост: „Ана Сергеевна, тази „дама с куче“, случилото се, реагира някак особено, много сериозно, точно като падането й<...>. Чертите й увиснаха, изсъхнаха, а дългата коса висеше тъжно отстрани на лицето й, помисли си тя в тъжна поза, като грешница на стара картина.

„Не е добре“, каза тя. — Ти си първият, който не ме уважава сега.

<...>... Ясно беше, че не се чувства добре по душа.

Бог да ме прости! — каза тя и очите й се напълниха със сълзи. - Ужасно е.

„Определено си прав.

- Защо трябва да се оправдавам? Аз съм лоша, ниска жена, презирам себе си и не мисля за оправдания. Не измамих съпруга си, а себе си. И не само сега, ами от доста време лъжа.<...>И така се превърнах в вулгарна, мръсна жена, която всеки може да презира.

Чехов, който в много отношения актуализира поетиката на руската проза, оценява връзката между героя и героинята със строгостта, характерна за руската класическа литература. Оправданието за Гуров и Анна Сергеевна е както вулгарността, в която са затънали съпругата на героя и съпругът на героинята, така и естеството на чувствата им: „празничният романс“ се превръща в истинска любов. Случайна среща в задушната Ялта ще бъде последвана от лудото и неизбежно пристигане на Гуров в град С., където живее Анна Сергеевна, а след това любовникът му от Ялта ще дойде при него в Москва. „И изглеждаше, че още малко - и решението ще бъде намерено и тогава ще започне нов, прекрасен живот; и за двамата беше ясно, че краят е все още далеч, далеч и че най-сложното и трудното тепърва започва.”

Чехов не обича да поставя точки над "i" и често завършва творбите си с отворени окончания (това е описано подробно в книгата на А. П. Чудаков "Поетика на Чехов". М., 1971). По този начин той завършва и „Дамата с кучето“. Но настъпи промяна в психическото настроение на Анна Сергеевна и особено на Гуров: „Какви диви морали, какви лица! Какви безсмислени нощи, какви безинтересни, незабележими дни! Неистова игра на карти, лакомия, пиянство, непрекъснати приказки за едно нещо. Ненужните дела и разговори за едно и също нещо отнемат най-добрата част от времето, най-добрата сила и накрая има някакъв кратък живот без крила, някаква глупост и не можеш да си тръгнеш и да избягаш , сякаш седиш в лудница или в затворническа килия.компании!” Няколко възвишен патос и нервни интонации внасят част от иронията на тази неправилно пряка реч, която предава мислите на Гюров. Но като цяло тя е доста сериозна.

Лейтенантът, след като се срещна и се раздели с очарователен спътник, също усеща всичко по различен начин: „На входа стоеше таксиметров шофьор, млад, в сръчно палто и спокойно пушеше цигара. Лейтенантът го погледна с недоумение и учудване: как е възможно да седиш на кутията толкова спокойно, да пушиш и като цяло да си прост, небрежен, безразличен? И малко по-нататък: „На ъгъла, близо до пощата, имаше фотографска витрина. Той дълго гледаше голям портрет на някакъв военен с дебели пагони, с изпъкнали очи, с ниско чело, с удивително великолепни бакенбарди и най-широк гръден кош, изцяло украсен с ордени ... Колко диво, ужасно е всичко ежедневие , обикновен, когато сърцето е ударено - да, удивен, сега го разбра - този ужасен "слънчев удар", твърде много щастие!

Но за разлика от героя на Чехов, който вижда вулгарността на ежедневието, средата, в която е бил досега, лейтенантът на Бунин разкрива „само” ежедневието на света, на битието. Можете да се отвърнете от вулгарността, да се опитате да избягате - точно това прави Гуров на Чехов. Но не можеш да избягаш от света. „Просветлението” на лейтенанта не води до трансформация, а усещане за непоносима тежест и безвъзвратна загуба.

Гюров пристига в града, където живее любимата му. Лейтенантът дори не може да изпрати телеграма: „И той изведнъж бързо стана, взе шапка и стек и, като попита къде е пощата, бързо отиде там с вече готовата фраза на телеграмата в главата му: „Отсега нататък , целият ми живот завинаги, до гроба, твой, във твоята власт." Но, като стигна до старата къща с дебели стени, където имаше поща и телеграф, той спря с ужас: той знаеше града, в който живее тя, знаеше, че тя има съпруг и тригодишна дъщеря, но не знаеше нито фамилията, нито собственото си име! Той я попита за това няколко пъти вчера на вечеря и в хотела и всеки път тя се засмя и каза:

„Защо трябва да знаеш кой съм, как се казвам?“

Да, лейтенантът се влюби в своя спътник, влюби се силно и безнадеждно. Но обичаше ли го тя? Думите на разказвача за целувката им: „Нито единият, нито другият през целия си живот не е преживявал подобно нещо“ изглежда несъмнено показват, че да. (Между другото, това е единственото твърдение, което отразява знанието, което може да има само разказвачът, но нито един от героите в Sunstroke.)

Различията между текста на Бунин и текста на Чехов са свързани с особеното разбиране за същността на любовта от автора на разказа „Слънчев удар“. Бунин, по естеството на своята природа, остро усеща цялата нестабилност, нестабилност, драматизъм на самия живот.<...>. И следователно любовта в този ненадежден, макар и красив свят се оказа, според него, най-крехката, краткотрайна, обречена ”, казва А. А. Саакянц (Саакянц Анна. И. А. Бунин / / Животът на Бунин И. А. Арсениев: Романи и Разкази, Москва, 1989, стр. 38).

Срещата на двамата герои от историята на Бунин е инцидент, който сякаш никога не се е случвал. В крайна сметка действието на историята завършва на същото място, където е започнало – на парахода; но сега има само един лейтенант, сякаш дамата никога не е съществувала. Героят и героинята са безименни; М. В. Михайлова, която анализира историята, вижда това като специална техника за абстрахиране от конкретното, въвеждайки героите във вечността: „В любовта, героите на Бунин са издигнати над времето, ситуацията, обстоятелствата. Какво знаем за героите на Sunstroke? Без име, без възраст ”(Михайлова M.V.I.A. Бунин. „Слънчев удар”: безсъзнание на любовта и памет на чувството” // Руска литература от XIX-XX век. Учебник за кандидати за Московския държавен университет на името на М. В. Ломоносов: В 2 тома. Т. 2. 2-ро изд., допълнено и преработено М., 2000. С. 52). Нека не се съгласим с това: наистина ли професията на юнак и точно посоченото военно звание служат на тяхното общение с вечността? Безименността на героя е свързана с факта, че разказът се води от неговата психологическа гледна точка и човекът се осъзнава като уникален „аз“, а не като носител на определено име; името й не се споменава, защото лейтенантът не знае. Невъзможно е да си представим, че Гуров от Чехов не знае името на Анна Сергеевна. Името свидетелства за значението на съществуването, познаването на имената на другия от героите показва значението и значението на тяхната среща, която води до духовни промени. Чехов пише за такава среща. Бунин разказва за друго – за мимолетна, ослепителна и увяхваща светкавица. Две на пръв поглед подобни истории се оказват напълно различни по своята дълбочина.
© Всички права запазени

Проблемът за вярността и предателството е едно от основните насоки на творчеството на Бунин. В разказите си той показва как се държат хората в момента на вземане на решения, как им се отразява това и до какво води проявата на лоялност или предателство.

Искам да обърна специално внимание на разказите на Бунин "Слънчев удар" и "Тъмни алеи". В разказа „Слънчев удар“ ни е показана мимолетна история за спътник и непознат. След като се срещнаха, прекараха нощта заедно и след това се заеха по делата си. Главният герой се влюби в тази жена, въпреки че знаеше за семейството й. А непознатият, напротив, реагира лесно на предателството и не й придава никакво значение.

Тук смятам, че и двамата са виновни, тъй като такава връзка беше грешна във всяко едно отношение.

Мъжът съзнателно се противопоставяше на щастието на цялото семейство, а жената като цяло беше настрана от концепциите за морал. Непознатата се прибрала, върнала се при съпруга и дъщеря си. Беше напълно спокойна. Никой не знае за какво си е мислила, дали се е притеснила, или изобщо не е смятала постъпката си за лоша.

В историята Dark Alleys главният герой се държи различно. Веднъж се влюбила, но приятелят й си тръгнал. Една жена е била вярна на любимия си през целия си живот, тъй като разбира сериозността на чувствата си. Тя не искаше да ги пресече. Тя беше честна със себе си и със света. След много години тя срещна любимия си. Беше в трудно положение. Но съжалението не принуди героинята да се разбира с него.

Защо? Тя страдаше твърде много заради тази любов. За тази любов е платена огромна цена. Жената не можеше да прекрачи себе си, не можеше да прости.

Ако пишете последното есе на изпита в посока лоялност и предателство, тогава не забравяйте да използвате историите на Бунин. Тук са показани страхотни примери и аргументи. Тези две истории позволяват да се направи пълноценно есе, тъй като се отнасят до двете страни на посоката. Слънчев удар показва предателство, докато тъмните алеи показват вярност. Подобна конфронтация със сигурност ще ви даде възможност да направите добри изводи.

Освен това можете да използвате други истории на Бунин, че работата е била по-интензивна и разнообразна.

Ефективна подготовка за изпита (всички предмети) - започнете да се подготвяте

Актуализирано: 2017-11-03

Внимание!
Ако забележите грешка или печатна грешка, маркирайте текста и натиснете Ctrl+Enter.
Така ще осигурите безценна полза за проекта и другите читатели.

Благодаря за вниманието.

„Слънчев удар“ е опит на режисьора да разбере не само философския подтекст на прозата на Бунин, но и моделите на развитие на руската история. Концептуалното ядро ​​на картината обаче е връзката между личното и националното, фаталното ехо на грешките от миналото в настоящето, ролята на блян, лъжа и самозаблуда в процеса на падането на човек. и страната като цяло.

Структурата на лентата се основава на визуално и интонационно противопоставяне на различни времеви пластове: събитията от 1907 г. са решени в елегичен ключ, като спомен, украсен и идеализиран от паметта, крехък, мимолетен и светъл едновременно; реалностите от 1920 г. са показани в тъмносиви тонове, строго и безнадеждно. Михалков постига удивителна визуална диференциация на тези епизоди: в мемоарите образът е излъскан, лишен от дефекти, пейзажите сякаш са произлезли от картините на художници от 19 век, лицата са очарователни; в сегашно време фигурите и близките планове са представени в цялата им груба материалност, програмно прозаични, подчертавайки физическите недостатъци на персонажите.

Режисьорът умело, чрез експресивни детайли, успява да свърже два разказа, два пъти в едно цяло, изпълнено със сложна система от символи и препратки. Интертекстуално в епизодите от 1920 г. има връзка с филма на А. Херман „Седмият сателит“: идеологическите спорове на офицерите от Доброволческата армия, опитът им да осмислят своето поражение са представени донякъде направо и в двата филма, но те отразяват идеологическото разнообразие сред хората, които са воювали под едни и същи знамена.

Едър план на героя, лежащ на шезлонг, докато отплава на параход във финала, съчетан с фина музикална стилизация по Г. Малер, установява интертекстуална връзка между епизодите от 1907 г. и Смъртта във Венеция от Л. Висконти : темата за неуловимото време, преходността на изживяването на красотата, очарованието на мечтания плен, което прозвуча в италианския филм, отговаря в "Слънчев удар" с мощно ехо, но в същото време се разкрива на съвсем различно концептуално ниво .

Сцената на падането на главните герои се превръща в семантичен център на картината, именно тази сцена служи като ключ към разбирането на тактиката, избрана от режисьора за взаимното отражение на времената: търсенето на отговор на въпроса „ Кога започна всичко?" Неслучайно героят, режисьорът и зрителят са въвлечени в спомени за мимолетна любовна афера - с неявно, почти несъзнателно движение на съвестта, героят осъзнава, че е направил някаква непоправима грешка, за която е сега плаща.

Животът в за най-добрите му представители беше сякаш обвит в мечтана мъгла, те бяха толкова потопени в собствените си преживявания, в движенията на своите страсти, че не забелязваха какво се случва до тях, не му придават никакво значение : затова главният герой е толкова разсеян, объркан, въпреки офицерския чин, че не познава истинската духовна дисциплина и трезвост. Поддавайки се на чувственото очарование, той лесно се увлича от него по пътя на греха: отказвайки се от Христос, той дори не е в състояние да разбере това.

Системата от замествания, отхвърлянето на истинското в полза на фалшивото, гъста мрежа от лъжи оплита героите, лишавайки ги от волята за съпротива.

Системата от замествания, отхвърлянето на истинското в полза на фалшивото и извънземното, гъста мрежа от лъжи оплита героите, лишавайки ги от волята за съпротива: така че една непозната омъжена жена е напълно на милостта на своите идеи, инфантилно копнее за любовни приключения, изпадайки се до нивото на смях; така пътниците на парахода са омагьосани от долната измама на вулгарен илюзионист, който не крие повърхностния си западенизъм в сцената на вечерята с главния герой – друга важна сцена от филма.

В този епизод героят е подложен на тройно опиянение - алкохол, очарованието на марксистките идеи и чувствен женски глас, като и в трите случая той има работа с фалшификат: алкохолът замъглява ума и отслабва волята, марксистките илюзии отвеждат. от разбирането на истинското състояние на нещата, пеенето на непознат се опитва да замени гласа и образа на любима жена. Изкушенията, срещани в човешкия живот, понякога са много фино отработени – те търсят място в душата, като налагат връзки с миналото, познати, роднини, онова, което може да разтърси сърцето и да го съблазни с фалшива прилика с нещо важно.

Недисциплинираният, несъбран ум на главния герой не е в състояние да улови тази фина подмяна – вместо часовника, който е имал, му се подхлъзват други, които не се отварят добре; часове, моменти от живота му безвъзвратно откраднати, смлени в хаванче под мръсни езически обреди – ето прототип на предстоящата революция, станала с мълчаливото съгласие на благородниците, примесено с любопитство към съмнителни идеи.

Кръстът на героя - неговото безсъзнание, по никакъв начин не защитено от разум - беше откраднато след падането, а новият вече не означава нищо за него и се превръща просто в скъпа украса (фразата за десет рубли за кръст придобива характера на метафора - екзистенциална такса, цената на покаянието, о което той възмутен не иска да знае нищо, заглушавайки съвестта си).

Марксисткото влияние измества обективния анализ на социалните проблеми, заменяйки го с класовата омраза, дарвинизмът прогонва от душата страхопочитанието към богосътвореността на човека, свеждайки самия крал до нивото на маймуна (което означава, че вече може лесно да бъде убит). Лесният, доброволен отказ на хората от онова, което е дълбоко вкоренено в самата структура на тяхната личност, това, което я храни и насочва, податливостта към блянове, очарованието на една илюзия, която крие от тях истинската истина за света и самите тях - всичко това това беше като мощен слънчев удар, който обаче беше предшестван от продължително прегряване, невнимание, невнимание към духовното здраве.

И така, очилата на комисаря-палача на Землячката изненадващо наподобяват пенсне на непознатия; шапката на таксиджията, която води героите до хотела, изглежда демонична; олтарното момче, на чиито съмнения герой някога не е обърнал внимание, се появява години по-късно под формата на професионален убиец - връзката на времената е неоспорима днес от никого, но малцина са способни да видят непрекъснатата верига от непокаяни грехове, които влачат страната до и следващите десетилетия на кърваво безсъзнание.

Михалков успява чрез сложна система от нелинейни асоциации да покаже духовния произход на руската трагедия, вкоренен в личната катастрофа на всеки човек: страната е изградена от хора и техните житейски грешки, формиращи фатална връзка, са това, което поставят го с неразрешими проблеми.

„Слънчев удар“ образува единно концептуално цяло с, но ако, пресъздавайки историческата атмосфера от царуването на Александър III, Михалков си постави основната задача да разкрие чертите на националното самосъзнание, чрез лична любовна история той показа съблазняването на Русия от Запада, тогава в последния си филм режисьорът го направи структурно, за да идентифицира причините за небрежната готовност руснаците да станат жертви на греховно съблазняване.

Епизоди от спомени в „Слънчев удар“ също ни карат да си припомним атмосферата на идиличен сън, който много сцени от „Няколко дни от живота на И.И. Обломов”: намирайки се в състояние на романтично фантазиране и проектиране, руското благородство не иска да види реални проблеми, в същото време моралните принципи ги насърчават да не участват в дребната суета на нововъзникващата буржоазия. Толкова чувствителни, внимателни, фини хора бяха съсипани от духовната си липса на воля и безгрижие. А с тях и цялата страна.

Създавайки карикатурни портрети на комисарите в Слънчев удар, самият режисьор не престава да се учудва как тези невежи, идеологически и културно ограничени фанатици успяха да победят образовани и изтънчени хора, но самият той предлага отговора: духовна липса на концентрация, някои почти слаби на Обломов характер, мекота в един момент е посрещната не от добродушното състрадание на Щолц, а от агресивна грубост и сляпо самочувствие, пред което благородството капитулира.

Михалков направи филм за нас днес – за пагубната ни лековерност, за невнимание към случващото се в душата.

Михалков за пореден път направи филм не само за миналото, изгубената Русия, но и за самите нас, днес - за нашата пагубна лековерност, за невнимание към това, което се случва в душата, за това колко лесно е да загубиш таланти и дарби, ако те не ценят, колко лесно е да не забележите, че слънчевият удар бавно се приближава и изпреварва в момента на най-голямата слабост.

(375 думи) Когато се роди любовта, нямаш право да избираш каква да бъде. Не можете да предвидите края или поне средата на пътя, по който трябва да извървите с тези чувства. Тя може да се превърне в щастие или трагедия, но каквото и да се окаже, тя винаги е наистина красива. Но тази красота се основава на солидна основа – вярност, без която е невъзможно да се обича истински.

В историята на I.A. Бунин "Тъмни алеи" има противоположни примери, които ще ни помогнат да проверим това твърдение за автентичност. Чувствата на Надежда към Николай Алексеевич не изчезнаха дори след като той я напусна. Основното доказателство за нейната чиста любов е, че не е могла да се омъжи за друг мъж. Ако направи това, нейните емоции щяха да бъдат сведени от нас до банална младост, защото каква фатална страст е, ако човек спокойно я замени с друга? Но Надежда избра живот на самота и само тридесет години по-късно отново срещна този, за когото направи този избор. Хоуп все още помни любовта си и оплакванията си. Болката и разочарованието тънат в нея, но дори и те не могат да се отърсят от предаността й към онези чувства, които толкова жестоко я измамиха. Тя обаче е щастлива, че е изпитала и пренесе през целия си живот истинска, искрена, чиста страст.

Вторият пример е Никола. Той също не беше безразличен към Надежда, но отношението му към нея беше по-скоро консуматорско. Той получи това, което искаше и не се чувстваше отговорен за този, когото опитоми. Скоро той се заинтересува от друга жена и дори искрено се влюби в нея, защото тя беше представител на неговото имение, а Надя беше проста селянка, която не може да бъде запозната с приятели и родители. Изглежда, че той дори не е предал, а намери истинската любов и се установи, но може ли да изгради щастие, след като съсипа нечий живот? Не. Той също стана жертва на предателството на най-скъпия човек. Не може да се каже, че това по някакъв начин е свързано с миналото му, напротив: струва си да го съжалявате, защото той осъзна колко е виновен пред Надя. Освен това, въпреки опита, той не познаваше истинската любов: докато той се оплаква и се оплаква от измама, жената не го обвинява и не се унижава, за да се оплаква.

Така човек, който изневерява, се лишава от способността наистина да обича дълбоко. Това чувство не може да живее в сърце, покварено от предателство. Разбира се, понякога е трудно да се отървете от изкушението, но един спомен за любов, чист и страстен, си струва да бъдете верни през целия си живот.

Интересно? Запазете го на стената си!