Изящното изкуство на смъртта от Дейвид Морел. Дейвид Морел Изящното изкуство на смъртта Дейвид Морел Изящното изкуство на смъртта прочетете
Изящното изкуство на смърттаДейвид Морел
(Все още няма оценки)
Заглавие: Изящното изкуство на смъртта
За книгата "Изящното изкуство на смъртта" от Дейвид Морел
Главният герой на романа „Изящното изкуство на смъртта“, писателят Томас Де Куинси, се завръща в града половин век след ужасяващата трагедия с убийството на две семейства, която описва в книгата. Скоро след завръщането на писателя в Лондон започват да се случват брутални убийства, копиращи техниките, описани в книгата на Куинси.
Полицията издирва извършителя на престъплението. Подозрението пада върху писателя. На Куинси помагат дъщеря му Емили, която като баща си има дарба на нестандартно мислене, мрачният, но безстрашен инспектор от Скотланд Ярд Райън и срамежливият полицай Бекер. Коварен и хитър престъпник, маскиран под маската на добродетелта, се изправя срещу героите, поразявайки с жестокост и хвърляйки в страх цял Лондон.
Дейвид Морел успя да предаде брилянтно атмосферата на Лондон от деветнадесети век. Читателят не остава никакво съмнение относно опасностите, които очакват жителите на английската столица на всеки ъгъл: мъгла, киша, смог, вонята на помийни ями и тъмнината на порталите. Разходката на героите от романа по улиците на Лондон поражда страхове и очакване за някаква уловка, която дебне зад следващия ъгъл.
Но най-голямата опасност е невидима и вече е пропълзяла на една ръка разстояние - опиумът, който е достъпен дори за деца, разрушаващ съзнанието и изкривяващ реалността. Този герой от романа "Изящното изкуство на смъртта" се вижда на почти всяка страница, пленявайки ума на Томас Де Куинси.
Дейвид Морел създаде интрига от първите редове на творбата и я запази до самата развръзка, без да изпуска вниманието на читателя. Събитията се нанизват динамично едно след друго в очертанията на сюжета, завладяващи и впечатляващи с невероятната жестокост и хитрост на престъпника, както и с гениалността на писателския ум, успял да разгадае виновника за кървавата баня.
Четенето на романа те грабва и не те пуска до самия край. Това е точно книгата, която искате да прочетете на един дъх, без да се съобразявате с времето на деня, в ущърб на съня. Една атмосферна, завладяваща, интригуваща детективска история, разказана от Дейвид Морел, със сигурност заслужава вниманието на любителите на детективската фантастика.
На нашия уебсайт за книги можете да изтеглите безплатно или да прочетете онлайн книгата „Изящното изкуство на смъртта“ от Дейвид Морел във формати epub, fb2, txt, rtf, pdf за iPad, iPhone, Android и Kindle. Книгата ще ви достави много приятни мигове и истинско удоволствие от четенето. Можете да закупите пълната версия от наш партньор. Освен това тук ще намерите най-новите новини от литературния свят, ще научите биографията на любимите си автори. За начинаещи писатели има отделен раздел с полезни съвети и трикове, интересни статии, благодарение на които вие сами можете да опитате ръката си в литературните занаяти.
Цитати от Изящното изкуство на смъртта от Дейвид Морел
Умът няма способността да забравя.
Викът на болката достигнал до небесата, но звездите и полумесецът останали безразлични към човешкото страдание.
Понякога се случва да виждаме нещата по съвсем различен начин, отколкото са в действителност.
Показването на чувства е равносилно на показване на слабост.
Човек може да открие в себе си, в отдалечено, тайно кътче на съзнанието си, съвсем различна, чужда същност. Но какво ще стане, ако тази извънземна същност започне да влиза в конфликт с тази, която я е родила, влезе в битка с нея и в крайна сметка унищожи това, което човек някога е смятал за надеждно и непоклатимо убежище за душата си?..
За двадесетте години, които прекарах в Индия, ми беше наредено да убивам. Получих повишения и бях награден с медали. И в Англия щях да отида на бесилото за същото нещо. Не ми говори за убийства. Убийството само по себе си не е зло, всичко зависи от гледната точка.
Бях просто шокиран, когато изведнъж ми стана ясно, че светът на детството изобщо не е толкова безоблачен, колкото изглеждаше, че в света има зло и животът е изпълнен с всякакви ужаси.
Да пазиш тайни, да се опитваш да ги скриеш, да ги забравяш означава да си в тяхна власт.
Изтеглете безплатна книга „Изящното изкуство на смъртта“ от Дейвид Морел
(фрагмент)
Във формат fb2: Изтегли
Във формат rtf: Изтегли
Във формат epub: Изтегли
Във формат текст:
Дори не знам откъде да започна...
Колкото и тривиално да звучи (а в случая не се четеше), тъй като сигурно мнозина са го споменавали, ще напиша, че обичам всичко, свързано с Викторианската епоха. Какво ми хареса този път..? Да, най-вероятно, комфорт и загадки. как? - ти питаш. Това е лесно! Харесвам уличните лампи, които осветяваха улиците от онези времена, паветата, благодарение на които от време на време се чуваше звукът на копита. Толкова просто? - Да, толкова е просто. Кой не харесва висококачествени снимки, направени с професионални DSLR камери на улиците на Лондон, мокри улици, пейки, паркове, осветени от същите фенери? Сигурен съм, че когато гледате такива снимки, комфортът е това, което ви доставя удоволствие. Може би това е глупаво, защото сега улиците на много градове се озеленяват в британски стил. Те поставят подобни фенери в парковете и редят мозаечни плочки, подобни на павета. Що се отнася до корумпираните жени, любителите на опиума и ужасяващите убийства, всичко е много по-сложно. Мисълта за това не пречи, така да се каже, на комфорта, който ми е толкова приятен, но няма какво да се направи, това е суровата истина. Простих пристрастеността към опиума дори на моя любим герой, детектив Шерлок Холмс, за всички моменти, които Конан Дойл ми даде и ми позволи да изживея с този най-популярен герой. Харесвам тази епоха и заради мистериите, както споменах по-горе. Да, същият Джак Изкормвача и всички производни на този псевдоним. Кой не е привлечен от гатанки, на които никой не може напълно да отгатне отговора?
В този роман не говорим за Джак, а за още по-ужасен герой, който не трепна дори когато уби малки деца, увити в пелени. Виждате ли, не мислех, че на моята възраст друга книга ще ме накара да почувствам тръпки по гърба и треперене. Ръцете ми се разтрепериха, когато усетих колко лесно ТОЙ извършва тези престъпления. В бъдеще авторът разказва съдбата на почти всеки вече живописно описан герой и най-лошото е, че дори убиецът ви разбира. Това е мястото, където наистина полудях! :)
Смятам, че този роман е дуел. Двубоят между двама души - авторът на световноизвестна изповед за пристрастяването към опиума и маниак убиец. Всеки от тях е грешен, но всеки от тях е достоен за уважение. И двете искат да предупредят човечеството срещу вредни атаки (външни: политически и вътрешни: борба със съзнанието). И двете имат свои собствени методи. Някой ще каже, че методите са ужасни, жестоки, нечовешки и по принцип съм съгласен с това, но в същото време съм съгласен с героите. След като убих невинни деца, си мислех, че никога няма да простя на убиеца! Така стана, но разбирам - разбрах го. Добро дело, граничещо с тънката граница с безчовечност, трябваше да следваш принципите и моментално се спъваш и летиш в бездната! Не знам как иначе да опиша позицията си. Да, антигероят е негодник, животно! Но не това искаше. За съжаление или за щастие, не мога да кажа това. Аз съм егоист, за да си затварям очите за подобни престъпления, но причината, поради която се направи това... Един човек не може да го поправи.
Особено ми хареса моментът, когато Де Куинси се отплати на убиеца (за да не го развали!) в същата монета, като помоли за помощ старите развратници. Беше много силна сцена. Томас де Куинси, както се оказа, беше не по-малко жесток.
Добре, в заключение, накратко за основното! Книгата е фантастична и след „Сиянието“ на Стивън Кинг мина много добре. Чете се лесно, дори се хващаш, че не искаш да го оставиш да си свариш чай. Пет точки! За мен това е най-добрата книга (от новите книги, които прочетох тази година).
Дейвид Морел
Изящното изкуство на смъртта
На Робърт Морисън и Гревел Линдоп, които напътстваха моето пътуване в света на Томас Де Куинси
УБИЙСТВОТО КАТО ИЗЯЩНО ИЗКУСТВО
от Дейвид Морел
Авторско право © 2013 от Morrell Enterprises, Inc.
Това издание е публикувано по споразумение с Little, Brown и Company, Ню Йорк, Ню Йорк, САЩ
Всички права запазени
© Т. Матюхин, превод, 2014 г
© Издателска група “Азбука-Атикус” ООД, 2014
® Издателство АЗБУКА
© Електронната версия на книгата е изготвена от компанията Liters (www.litres.ru)
Въведение
На пръв поглед изглежда изненадващо, че средновикторианска Англия, известна със своята първичност, буквално полудя по нов жанр фантастика - детективския роман. Романът на Уилки Колинс от 1860 г. „Жената в бяло“ бележи началото на това, което викторианските критици наричат „детективска мания“. Тя се оказа подобна на „вирус, разпространяващ се във всички посоки“ и задоволяващ „скрити, нездравословни желания“.
Корените на новия жанр са в готическите романи от миналия век, с единствената разлика, че детективските автори поставят своите герои не в древни мрачни замъци, а в напълно модерни къщи на позната викторианска Англия. Тъмнината не е от свръхестествен произход. Той се загнездва в сърцата на привидно уважавани граждани, чийто личен живот е пълен с ужасяващи тайни. Лудост, кръвосмешение, насилие, изнудване, детеубийство, палеж, наркомания, отравяне, садомазохизъм и некрофилия - това не е пълен списък на „скелети в килера“, които според авторите са били скрити зад външния викториански блясък.
При по-внимателно разглеждане се оказва, че лудостта по нов жанр, извадил на бял свят мрачни тайни, е естествена реакция на всеобщата секретност, характерна за онова време. Трудно е дори да си представим до каква степен английската средна и висша класа разделя личния си живот от публичния и колко старателно са криели истинските си чувства от външни лица. Обичайната практика да се държат прозорците постоянно завеси отразява много добре отношението на викторианските англичани към техния дом и личен живот: това е свещена територия, от която човек може да погледне, но в която е забранено да се гледа. Всяка къща изобилстваше от тайни; присъствието им се смяташе за нещо естествено и не засягаше външни лица.
Скандалният, извън времето си Томас Де Куинси, чиито теории за свръхестественото предхождат ученията на Фройд със седемдесет години, говори за общата сдържаност и навика да се крие личният живот: „Поне едно нещо съм сигурен: умът не е в състояние да забрави; хиляди произволни събития могат и ще създадат воал между нашето съзнание и тайните писания на паметта, а хиляди същите събития, от своя страна, могат да разкъсат този воал, но по един или друг начин тези писания са вечни; те са като звезди, които сякаш се крият пред обикновената дневна светлина, но ние знаем: светлината е само прикритие, хвърлено върху светилата на нощта, и те чакат да се появят отново, докато денят, който ги засенчва, изчезне сам.”
Де Куинси стана известен, когато извърши акт, който преди това беше невероятен: той разкри личния си живот в известния бестселър „Изповедта на английски опиумист“. По-късно Уилям Бъроуз я описва като "първата и все още най-добрата книга за наркоманиите".
Зловещата проза на Де Куинси, особено есето „Убийството като едно от изящните изкуства“, му позволява да бъде наречен основоположник на детективския жанр. Тази шокираща за неподготвения читател творба хвърля светлина върху известните убийства на магистралата Ратклиф, които през 1811 г. ужасяват населението на Лондон и цяла Англия. Изкушаващо е да сравним ефекта от тези престъпления със страха, обхванал Ийст Енд на Лондон в края на деветнадесети век, през 1888 г., когато Джак Изкормвача извърши няколко сензационни убийства. Оказва се, че паниката, последвала събитията на магистралата Ратклиф, е много по-широка. Причината е, че тези брутални кланета бяха първите по рода си, новината за които бързо се разпространи из цялата страна, благодарение на нарастващото значение на вестниците (само в Лондон през 1811 г. имаше петдесет и два) и наскоро подобрената пощенска система доставка с пощенски вагони, които пътуваха из цяла Англия с постоянна скорост от десет мили в час.
Освен това всички убити от Изкормвача са проститутки, докато жертвите на убийствата на магистрала Ратклиф са бизнесмени и техните семейства. Само „нощните молци“ се страхуваха от Джак Изкормвача и буквално всеки жител на Лондон имаше причини да се страхува от убиеца от 1811 г. Подробности за това как престъпникът се е справял с жертвите си можете да намерите в първата глава на тази история. За някои те може да изглеждат шокиращи и отвратителни, но всичко се основава на исторически свидетелства.
Мина много време, откакто прочетохме Томас Де Куинси, но описаният от него кървав ужас е все още пресен в паметта ни и не е загубил чудовищната си сила. И до ден днешен всяка нощ ни кара да треперим отново и отново от парализиращ и невероятно реален страх и събужда кошмари, на които сме обречени от факта, че сме се запознали с творчеството на Де Куинси.
Британски тримесечен преглед, 1863 г
"Художникът на смъртта"
...За да се създаде едно наистина красиво убийство, са нужни повече от двама глупаци – убитият и самият убиец, а освен тях нож, портфейл и тъмна уличка. Композиция, господа, групиране на лица, игра на светлосенка, поезия, чувство - това е, което днес се счита за необходими условия за успешното изпълнение на такъв план. Като Есхил или Милтън в поезията, като Микеланджело в живописта, великият убиец носи изкуството си до границите на грандиозната възвишеност.
Томас Де Куинси. Убийството като едно от изящните изкуства
Лондон, 1854 г
Казват, че Тициан, Рубенс и ван Дайк винаги са рисували в пълно облекло. Преди да увековечат виденията си върху платно, те се изкъпаха и по този начин символично изчистиха съзнанието си от всичко чуждо. Тогава те обличаха най-добрите дрехи, най-красивите перуки, а в един случай имаше и меч с дръжка, обсипана с диаманти.
По подобен начин е подготвен и “The Artist of Death”. Облече вечерен костюм и седя два часа, втренчен в стената, съсредоточен. Когато над града падна здрач и в стаята със завесения прозорец стана тъмно, той запали маслена лампа и започна да слага своите аналози от четки, бои и платна в черна кожена чанта. Имаше и перука (спомнете си Рубенс) - жълта, изобщо не приличаше на цвят на светлокафявата му коса. Той взе със себе си и фалшива брада от същия цвят. Преди десет години брадат мъж би привлякъл вниманието на всички, но последните тенденции в модата, напротив, биха накарали другите да се обърнат при вида на мъж с гладко обръсната брадичка. Между другото той сложи в чантата и тежък корабен дърводелски чук - стар, с издраскани на ударната част букви J.R. Вместо меч, инкрустиран с диаманти, който един от художниците от миналото окачи на колана си, докато работи, нашият „художник“ пъхна в джоба си бръснач с дръжка от слонова кост.
Той напусна леговището си и измина няколко пресечки до оживено кръстовище, за да спре такси. Две минути по-късно наблизо спря безплатен файтон; шофьорът стоеше гордо над лъскавото си горнище. „Художникът на смъртта“ изобщо не се притесни от факта, че се мотае на видно място в тази мразовита декемврийска вечер. В момента дори искаше да го видят; това обаче би било трудно - мъглата бързо се приближаваше към града от Темза, заобикаляйки газовите лампи със светещ ореол.
На Робърт Морисън и Гревел Линдоп, които напътстваха моето пътуване в света на Томас Де Куинси
УБИЙСТВОТО КАТО ИЗЯЩНО ИЗКУСТВО
от Дейвид Морел
Авторско право © 2013 от Morrell Enterprises, Inc.
Това издание е публикувано по споразумение с Little, Brown и Company, Ню Йорк, Ню Йорк, САЩ
Всички права запазени
© Т. Матюхин, превод, 2014 г
© Издателска група “Азбука-Атикус” ООД, 2014
® Издателство АЗБУКА
© Електронната версия на книгата е изготвена от компанията Liters (www.litres.ru)
Въведение
На пръв поглед изглежда изненадващо, че средновикторианска Англия, известна със своята първичност, буквално полудя по нов жанр фантастика - детективския роман. Романът на Уилки Колинс от 1860 г. „Жената в бяло“ бележи началото на това, което викторианските критици наричат „детективска мания“. Тя се оказа подобна на „вирус, разпространяващ се във всички посоки“ и задоволяващ „скрити, нездравословни желания“.
Корените на новия жанр са в готическите романи от миналия век, с единствената разлика, че детективските автори поставят своите герои не в древни мрачни замъци, а в напълно модерни къщи на позната викторианска Англия. Тъмнината не е от свръхестествен произход. Той се загнездва в сърцата на привидно уважавани граждани, чийто личен живот е пълен с ужасяващи тайни. Лудост, кръвосмешение, насилие, изнудване, детеубийство, палеж, наркомания, отравяне, садомазохизъм и некрофилия - това не е пълен списък на „скелети в килера“, които според авторите са били скрити зад външния викториански блясък.
При по-внимателно разглеждане се оказва, че лудостта по нов жанр, извадил на бял свят мрачни тайни, е естествена реакция на всеобщата секретност, характерна за онова време. Трудно е дори да си представим до каква степен английската средна и висша класа разделя личния си живот от публичния и колко старателно са криели истинските си чувства от външни лица. Обичайната практика да се държат прозорците постоянно завеси отразява много добре отношението на викторианските англичани към техния дом и личен живот: това е свещена територия, от която човек може да погледне, но в която е забранено да се гледа. Всяка къща изобилстваше от тайни; присъствието им се смяташе за нещо естествено и не засягаше външни лица.
Скандалният, извън времето си Томас Де Куинси, чиито теории за свръхестественото предхождат ученията на Фройд със седемдесет години, говори за общата сдържаност и навика да се крие личният живот: „Поне едно нещо съм сигурен: умът не е в състояние да забрави; хиляди произволни събития могат и ще създадат воал между нашето съзнание и тайните писания на паметта, а хиляди същите събития, от своя страна, могат да разкъсат този воал, но по един или друг начин тези писания са вечни; те са като звезди, които сякаш се крият пред обикновената дневна светлина, но ние знаем: светлината е само прикритие, хвърлено върху светилата на нощта, и те чакат да се появят отново, докато денят, който ги засенчва, изчезне сам.”
Де Куинси стана известен, когато извърши акт, който преди това беше невероятен: той разкри личния си живот в известния бестселър „Изповедта на английски опиумист“. По-късно Уилям Бъроуз я описва като "първата и все още най-добрата книга за наркоманиите".
Зловещата проза на Де Куинси, особено есето „Убийството като едно от изящните изкуства“, му позволява да бъде наречен основоположник на детективския жанр. Тази шокираща за неподготвения читател творба хвърля светлина върху известните убийства на магистралата Ратклиф, които през 1811 г. ужасяват населението на Лондон и цяла Англия. Изкушаващо е да сравним ефекта от тези престъпления със страха, обхванал Ийст Енд на Лондон в края на деветнадесети век, през 1888 г., когато Джак Изкормвача извърши няколко сензационни убийства. Оказва се, че паниката, последвала събитията на магистралата Ратклиф, е много по-широка. Причината е, че тези брутални кланета бяха първите по рода си, новината за които бързо се разпространи из цялата страна, благодарение на нарастващото значение на вестниците (само в Лондон през 1811 г. имаше петдесет и два) и наскоро подобрената пощенска система доставка с пощенски вагони, които пътуваха из цяла Англия с постоянна скорост от десет мили в час.
Освен това всички убити от Изкормвача са проститутки, докато жертвите на убийствата на магистрала Ратклиф са бизнесмени и техните семейства. Само „нощните молци“ се страхуваха от Джак Изкормвача и буквално всеки жител на Лондон имаше причини да се страхува от убиеца от 1811 г. Подробности за това как престъпникът се е справял с жертвите си можете да намерите в първата глава на тази история. За някои те може да изглеждат шокиращи и отвратителни, но всичко се основава на исторически свидетелства.
Мина много време, откакто прочетохме Томас Де Куинси, но описаният от него кървав ужас е все още пресен в паметта ни и не е загубил чудовищната си сила. И до ден днешен всяка нощ ни кара да треперим отново и отново от парализиращ и невероятно реален страх и събужда кошмари, на които сме обречени от факта, че сме се запознали с творчеството на Де Куинси.
Британски тримесечен преглед, 1863 г
"Художникът на смъртта"
...За да се създаде едно наистина красиво убийство, са нужни повече от двама глупаци – убитият и самият убиец, а освен тях нож, портфейл и тъмна уличка. Композиция, господа, групиране на лица, игра на светлосенка, поезия, чувство - това е, което днес се счита за необходими условия за успешното изпълнение на такъв план. Като Есхил или Милтън в поезията, като Микеланджело в живописта, великият убиец носи изкуството си до границите на грандиозната възвишеност.
Томас Де Куинси. Убийството като едно от изящните изкуства
Лондон, 1854 г
Казват, че Тициан, Рубенс и ван Дайк винаги са рисували в пълно облекло. Преди да увековечат виденията си върху платно, те се изкъпаха и по този начин символично изчистиха съзнанието си от всичко чуждо. Тогава те обличаха най-добрите дрехи, най-красивите перуки, а в един случай имаше и меч с дръжка, обсипана с диаманти.
По подобен начин е подготвен и “The Artist of Death”. Облече вечерен костюм и седя два часа, втренчен в стената, съсредоточен. Когато над града падна здрач и в стаята със завесения прозорец стана тъмно, той запали маслена лампа и започна да слага своите аналози от четки, бои и платна в черна кожена чанта. Имаше и перука (спомнете си Рубенс) - жълта, изобщо не приличаше на цвят на светлокафявата му коса. Той взе със себе си и фалшива брада от същия цвят. Преди десет години брадат мъж би привлякъл вниманието на всички, но последните тенденции в модата, напротив, биха накарали другите да се обърнат при вида на мъж с гладко обръсната брадичка. Между другото той сложи в чантата и тежък корабен дърводелски чук - стар, с издраскани на ударната част букви J.R. Вместо меч, инкрустиран с диаманти, който един от художниците от миналото окачи на колана си, докато работи, нашият „художник“ пъхна в джоба си бръснач с дръжка от слонова кост.
Той напусна леговището си и измина няколко пресечки до оживено кръстовище, за да спре такси. Две минути по-късно наблизо спря безплатен файтон; шофьорът стоеше гордо над лъскавото си горнище. „Художникът на смъртта“ изобщо не се притесни от факта, че се мотае на видно място в тази мразовита декемврийска вечер. В момента дори искаше да го видят; това обаче би било трудно - мъглата бързо се приближаваше към града от Темза, заобикаляйки газовите лампи със светещ ореол.