Австрия влезе в историята на мебелите с две големи постижения - Бидермайер стил и извити мебели. Без тези две истории няма да има ясна картина на развитието на мебелите през 19-ти век и много ще остане неразбираемо през 20-ти век.

И двата феномена бяха оживени от специфичен виенскивкус и виенско чувство за форма, и в двата случая говорим за оригиналния отговор на класическата традиция на предизвикателствата на времето.

Във Виена съдбата на Европа е решена, може би само веднъж, през 1814 г., по време на Виенския конгрес. Монарсите, победили Наполеон, живяха във Виена цяла година, а благодарният град ги забавляваше с безкрайни балове. Резултатът за Европа е създаването на Свещения алианс, а за Виена – превръщането в столица на валсовете.

Коломан Мозер. Работен кабинет за семейство Вендорфер. Макасар фурнир, чемшир, слонова кост, инкрустации от черупка на костенурки. „Виенски работилници”, 1903/04
Виенски музей на декоративните изкуства (Джералд Цугман/MAK)

Танците станаха по-актуални от военните паради. Времето на триумфите и гражданския патос отмина. Идва поколение, разочаровано от политиката и обществения живот, което поставя спокойствието и домашния уют, своя вътрешен свят и лично пространство над всичко. Героят на епохата става частно лице, не обсебен от гражданска реторика и обществени интереси, а фокусиран върху собствения си личен живот. Героят на новия етап на романтизма е още по-самотен и погълнат от себе си от преди, като иска да се скрие от света в кръга на приятелите и семейството. Това отношение най-добре се предава от картината от първата трета на 19 век, чийто основен сюжет е камерният, интериорен жанр „в стаите“.
Този период от Виенския конгрес до революцията от 1848 г., която в Австрия се нарича "Vormärz", времето на авторитарното управление на принц Метерних ще бъде наречено ерата на Бидермайер от следващото поколение. Това е първата епоха, която разкрива съществуването на нов елит, буржоазията, и това е първият художествен стил, който изразява своите вкусове. Изкуството напуска придворната, аристократичната сфера и сякаш се спуска към по-ниската класа. Модата сега се диктува от средната класа.

ДОБРЕ. 1825. Виенски музей на декоративните изкуства (Джералд Цугман/MAK)

„Бидермайер“ е много презрително име, първоначално е „говорещо“ фамилно име с определен колективен характер, което се е превърнало в нарицателно. Думата се превежда като "честен Майер", тоест всеки уважаван жител, един вид Пан Ковалски. Има известно объркване относно произхода на термина – дали този „типичен представител“ на средната класа е бил герой на карикатурите във виенските вестници още през 1820-те, или този литературен псевдоним е измислен от поетите Адолф Кусмаул и Лудвиг Айхрод през 1850 г. Както и да е, в съзнанието на следващите поколения този период е силно свързан с буржоазно-филистинската система от ценности - скромност, умереност, практичност, комфорт, тихи радости от живота.
Поражението на Франция доведе до упадъка на стила на империята с неговия патос на имперска власт, силна държава, велики обществени дела и военни триумфи. Помпозният римски стил изпада в употреба. Декоративният стил на епохата се формира именно във Виена, тъй като е голям център за производство на мебели, алтернатива на Париж със собствена традиция на опростен, „демократичен“ стил на ампир. Освен в Австрия и Унгария, стилът се разпространява в Германия и страните от Северна Европа, Скандинавия, Русия и Англия.

Бидермайер стол. Орехово дърво с почернели
и боядисани детайли. Виена, добре. 1825. Формата на лирата е много популярна и често се среща в мебелите от тази епоха.

Стол в стил ранен бидермайер. Орех фурнирован с почернени детайли Виена, ок. 1810. Лекота на формата, лаконични линии, графичен силует - виенска интерпретация на неокласицизма.

Краят на диктата на френската мода в културата означаваше развитие „от обратното“, макар и все още в рамките на неокласическия стил. Мебелисваля церемониално-представителните си функции, вече не се прави за дворцови зали, а за жилищни помещения. Тази мебел е камерна, функционална, стремяща се да създаде уютна и комфортна среда дори в предните зони. Целият тежък декор в стила на ампир, изобилието от бронз, позлата, скулптура, монументални пропорции изглеждат анахронизъм. Изчистени самолети, ясни, но не твърди линии, лекота на използване, липса на патос на богатство са признаците на ново време. Мебелите вече не се стремят да приличат на архитектура, те се връщат към оригиналния си, дърводелски характер.

Бидермайер стол. Орехов фурнир. Австрия, ок. 1825. Бидермайерската палметообразна неокласическа част на гърба придобива по-причудлив дизайн

Бидермайер стол. Фурнир с орех и клен. Австрия, ок. 1825. Елегантността се постига с прости средства, но изящността на извивката е на ръба на гротескното.
Първо, текстурата на материала се отваря. Бидермайерът, като никой друг стил, оценява дървото: възхищаването на нюансите на неговите цветове, моделите на текстурите е отличителен белег на тези мебели. Махагонът и другите екзотични вносни видове вече са твърде скъпи, използва се дървесина от местен произход, предимно светла – клен, ясен, топола, бряст, орех, бреза, череша, круша. Произходът на вещта се разпознава от дървото: орех - Австрия, ясен - Унгария, бреза - Северна Германия, балтийските страни, череша - Южна Германия и др. Оценява се богат модел от влакна: кръшка, вълнообразна бреза, топола с око; Русия парадира с приказно красивата текстура на карелската бреза. Има малко инкрустации, обикновено те подчертават само изчистените равнини (например комбинация от светло дърво с абаносови вложки). Рамката на мебелите е изработена от евтино дърво, което след това е майсторски фурнировано, листовете от шперплат се регулират внимателно, от влакната се правят рисунки, например „фонтан“. След това всичко се покрива с брилянтен, напълно прозрачен "френски лак". Тапицерията е предимно в светли цветове, вместо коприна и гоблени - чинц и реп.

Бидермайер столове. Орехов фурнир. Австрия, ок. 1825 г. Тапицерията на светли райета е типична за този период.

На второ място, формите на мебелите са улеснени. Вместо твърди линии и ясни артикулации, има известните, нежно извити очертания на мебелите Бидермайер, така оценени от почитателите си. Краката са леко огънати, по-забележими са подлакътниците на диваните и облегалките на столовете, формата на лирата е много популярна, силуетите на шкафовете наподобяват струнни инструменти. Понякога тези линии са сдържани до степен на строгост, понякога игриви до степен на екстравагантност, но най-важното е, че внасят категорията елегантност в неокласическите мебели и това важно откритие впоследствие ще бъде използвано от друга ера.
В класическата традиция Бидермайерът се обръща към гротескното, което обяснява смелостта на формалните му експерименти. Тази мебел не носи архитектурната логика на ордена, тя е нещо оживено, сякаш обитавана от домашни божества, съществува вътре в пространството на поръчката. Следователно, бидермайерът се вписва толкова перфектно в архитектурно изработения интериор, докато стилът на империята е в състояние да „задържи“ пространства без ред. Следователно интериорът на бидермайер е толкова хармоничен и пропорционален на човека.

Бюро-кабинет. Махагон, издълбано лимоново дърво, позлатен бронз Виена, ок. 1815. Виенски музей на декоративните изкуства (Джералд Цугман/MAK)

Бидермайерът апелира към предимперския, „антифренския“ класицизъм, предимно английски от епохата на регентството, с извити „гръцки“ крака, ажурни гърбове и изсечени детайли. Вярно е, че в сравнение с класицизма преди империята, бидермайерът не се страхува да бъде рискован атектоник, фантазия (това отличава бидермайера от късния руски класицизъм, който съвпада с него във времето, но е по-солиден и „балансиран“). По-голямата свобода на формата, разбира се, доведе до по-удобни и удобни мебели, придавайки им самата практичност, която беше толкова търсена от епохата.

Скрин с двойна врата. Орехов фурнир с избрана текстура, почернени детайли Австрия, ок. 1825 г

От видовете мебели са популярни всички видове мека мебел за сядане, предимно мека мебел и мека мебел, както и кръгли маси, бюра и секретари (възрастта на активна кореспонденция), шпинети, тоест малки клавесини (времето на лудост на Шуберт), а също и разнообразие от трансформиращи се мебели - плъзгащи се маси и други подобни, което също се смяташе за много удобно и целесъобразно. От гледна точка на практичността дълготрайността на мебелите беше високо оценена.
Тук трябва да се подчертае - въпреки факта, че бидермайерът се счита за стил от средната класа, тези мебели далеч не са средни по отношение на нивото. Формално е изискан, технически виртуозен и доста скъп за изпълнение - не е за бедни.

Майкъл Тонет. Стол Частично огънато дърво, частично орехов фурнир, плетена тръстика. Бопард на Рейн, ок. 1836-1840. Виенски музей на декоративните изкуства (Джералд Цугман/MAK)

Бидермайерът наистина отговаряше на вкусовете на германската и австро-унгарската буржоазия, но това не означава, че тези неща са били в дневните на търговци и търговци - те са били в аристократични дневни, парадоксът е, че духът на практичност и умереност прегърна висшето общество по това време. Това се изразява не в редуцирането на естетическите критерии, а в разпространението на буржоазния принцип „живот за себе си”, който коренно противоречи на принципа „живот за показ” на цялата предишна благородна култура. Бидермайерът не е пряко продължение на Империята, а естествено, поетапно развитие на неокласицизма от края на 18-ти и началото на 19-ти век, неговият последен етап. Това е отговорът на неокласическата традиция на основното предизвикателство на 19 век – настъпването на ерата на буржоазията. Отговорът е много успешен, което се потвърждава от жизнеността на стилистичните находки на Бидермайер в бъдеще.
Повечето бидермайер артикули са анонимни, направени от много опитни, но неизвестни занаятчии. Единствената звезда е Йозеф Данхаузер (1780-1829), който основава голяма фабрика във Виена през 1804 г., произвеждаща освен мебели, много каталози с мебелни проекти на неговия син, известен художник.
Около 1835 г. извивките на мебелите от гладка стават все по-сложни, профилите стават по-здрави и изразителни, появяват се повече дърворезби. Рисуването на нещата става по-сложно, включително в проектите на Данхаузер-младши. През 1840-те сдържаността и все още класическата логика на бидермайера са заменени от нео-рококо, първият от еклектичните стилове на „възраждане“. Във Виена също е посрещнат с ентусиазъм.

Точно по това време във Виена започва своята дейност великият новатор Михаел Тонет (1796-1871). Thonet провежда първите експерименти за огъване на шперплат с гореща пара още в Германия, през 1841 г. той патентова изобретението си. На изложба на неговите мебели той е представен на принц Метерних, който го кани да се премести във Виена. Ранните неща на Thonet, например, известният стол от 1836-1840 г. от колекцията MAK, са направени в стила на късния бидермайер - формата на гръцкия стол "klismos" сякаш плава, линиите са склонни да бъдат декоративни рококо.

Люлеещ се стол, проект 1874-1882 Частично огъната, частично дякана букова дървесина, кафява боя, плетена тръстика. Продукция на Братя Тонет, Виена, гр. 1890. Виенски музей на декоративните изкуства (Джералд Цугман/MAK)

Тук, на прехода от ерата на бидермайера към ерата на огънатите мебели, на границата на две големи постижения, най-ясно може да се разбере какъв е виенският вкус в мебелите. Тази мебел е проста, но елегантна, демократична в своята програма, но технически виртуозна, тя се грижи за създаването на уютна и интимна атмосфера, елегантна е без претоварване.
Мебелите Thonet принадлежат към класическата традиция - ясна симетрична композиция, разпознаваема типология, познати пропорции. Тонет е новатор не на формата, а на технологиите. Революционната технология обаче позволи на Thonet да разработи уникален стил, базиран на ясната, графична изразителност на "голия" силует - когато няма отделна форма и декор, рамка и обшивка. Когато не линиите са извлечени от формата, а формата е единствената линия, когато цялото нещо е една, безкрайно трайна линия на невероятно извито тънко дърво.
Същността на технологията е следната: издръжливата дървесина (обикновено бук) се омекотява чрез варене или гореща пара в метални форми. След изсушаване дървото придобива извита форма. Ако подобна форма бъде изрязана от пръчка, тогава, първо, консумацията на материал е много голяма, и второ, дървесните влакна в лентата все още ще бъдат прави и частта може да се напука при неравномерно натоварване. Според метода на Thonet дървесните влакна се огъват заедно с пръчката и дървото сякаш се връща назад.

Стол, модел № 8, произведен от братя Тонет Извита букова дървесина, полирано палисандрово дърво, плетена тръстика Виена, 1858 г. Виенски музей на декоративните изкуства (Gerald Zugmann/MAK)

Адолф Лоос Стол за музейното кафене. Огънато буково дърво, червена боя, плетена тръстика Виена, 1898 г. Виенски музей на декоративните изкуства (Gerald Zugmann/MAK)

Декоративните възможности на този метод са почти неизчерпаеми, а неговата практичност е безпрецедентна - нещата са неизменно ефектни, изненадващо издръжливи, конструктивно безупречни и евтини в изпълнение, предназначени за масово промишлено производство (способност за сглобяване от готови части). Ако демократизмът на бидермайера е бил по-скоро декларативен, отколкото реален (всички те са били парче, скъпи ръчно изработени предмети), то демократизмът на огънатите мебели е наистина всепоглъщащ - през втората половина на 19-ти век десетки фабрики на Братята Компанията Тонет произведе няколко десетки милиона неща, които бяха продадени по целия свят. Много често името "виенски мебели" се използва именно като обозначение за мебели от огънато дърво.

Авангардната идея – дизайнът е производно на технологията и функцията – е успешно разработена от Тонет половин век преди авангарда. Неговият „класически” виенски стол от 1858 г. все още изглежда по-модерен от всякога. Като цяло е достатъчно мислено да замените дървото с метални тръби - и тук имате авангардни мебели от 20-ти век, тази негова линия, която през 20-те-30-те години на миналия век е най-талантливо разработена от Мис ван дер Рое и Марсел Бройер , който учи във Виена (братя Тонет произвеждат фотьойл по негов дизайн през 1933 г.), както и Алвар Аалто, който създава мебели от огънат шперплат. Те донесоха усещане за рискова атектоника, което се счита за авангардно, но излъсканата, лаконична линейност е изобретение на Тонет.

Що се отнася до друга посока в мебелите на 20-ти век, неокласическата, наследството на виенския бидермайер изигра огромна роля в неговия генезис. Необидермайерът е тенденция в културата на Австрия в началото на 20 век. Тази ера започва да се разглежда почти като златен век, „добро старо време”, ера на истински ценности, към които се прибягва в търсене на културна идентичност. Носталгията и пасеизмът, които заобикалят бидермайера, са сродни на света на изкуството - артистичният елит подрежда "бидермайер вечери", заснети на снимката, те ярко наподобяват картините на Борисов-Мусатов. След декоративния бунт на Ар Нуво, класическата простота и яснота на Бидермайер изглеждаха като откровение. Ключовата фигура в този процес е Йозеф Хофман (1870-1956), не толкова голям архитект, колкото велик дизайнер на 20-ти век. През 1903 г. Хофман, заедно с Коломан Мозер, основават художествено-индустриалната асоциация на Виенските работилници, истинска пещ на неокласически форми и естетика през 20-ти век.

Блестящо интерпретирайки традицията на бидермайер, Хофман и Мозер разработиха всичко – формите и типологията на мебелите, стъклото и сребърните прибори, приборите за хранене, бижутата, шарките на орнаментите и пълнежа от плат. Ние формулирахме самия принцип на съчетаване на дискретни форми и луксозно изпълнение - Арт Деко трябваше само да вземе този стил. Арт деко ще възпроизведе всички същите нео-бидермайер кубични или „с форма на цигулка“ скринове на пиедестали, фотьойли с полукръгли облегалки, също ще се възхищава на текстурата на светло дърво и ще комбинира полирано сребро с абанос или слонова кост. Днешната неистова популярност на арт деко показва, че виенският вкус в крайна сметка победи.

Оксана Рудченко

Източник: novosibdom.ru

Извити мебели - актуален дизайн днес!

извити мебели действителен дизайн в москва , Извити мебели Актуален дизайн

Коментари за новини

Други новини

Много продукти от мебелната индустрия са доста от един и същи тип и в по-голямата си част не предизвикват голям интерес, радвайки купувачите, може би с достъпната цена на продуктите. Но има производител, който е коренно различен в своята концепция за производство от други фирми. Това е фабрика "Актуален дизайн" - един от лидерите в производството на елитни огънати мебели!

Защо колекциите на фабрика Actual Design са толкова привлекателни за потенциалните клиенти? Защо собствениците на мебели са изключително доволни от покупката си? Всичко е просто! Високото качество на мебелите, професионализмът на производителите, използването на първокласни, скъпи материали и надежден обков - благодарение на тези и други фактори, мебелите не се задържат в Actual Design! Изящни маси и столове, удобни фотьойли, дивани и легла и други продукти моментално „намират“ своите собственици и се превръщат в идеална декорация за всеки частен дом, хотелски комплекс, уютен бар или скъп ресторант!

Представителствата на Акту...

Искате ли да закупите не само маса за хранене, но и стилен атрибут в стаята? Тогава определено трябва да погледнете официалния уебсайт на компанията Actual Design, където можете да се запознаете с най-популярните колекции от модерни, стилни мебели, произведени по най-новите технологии.

Таблицата е априори безспорният лидер в продажбите на Actual Design. Този артикул е не само функционален, но и изключително красив! Стилна кръгла или овална повърхност, изработена от висококачествено, високонадеждно стъкло, резбовани крака от ценно дърво и ръчно обработени детайли - това отличава масата априори от обикновените елементи на кухненския комплект.

Поръчвайки маса априори от фирма "Актуален дизайн" в Санкт Петербург, вие получавате мебел, достойна за крале! Само си представете колко луксозно ще изглежда във вашата кухня, хол или трапезария! На просторна маса ще се поберат не само всички членове на семейството, но и много гости.

Модерна дизайнерска фирма...

Спалнята за повечето собственици не е просто място за спане и почивка. Това е един вид място за усамотение, уютно кътче, в което искате да сте и да споделяте леглото само с любим човек.

Не е изненадващо, че най-много време и усилия се изразходват за организиране на пространството за спане.

Необходимо е правилно да се обмисли интериора, въз основа на вкусовете и предпочитанията на собствениците, както и да се съсредоточи върху стила на съседните стаи.

За да придадете лекота и ефирност на пространството, е по-добре да избягвате ярки цветове и е по-приятно да сте в стая, декорирана в пастелни цветове.

Искаме да Ви улесним при избора на спален комплект и Ви препоръчваме да обърнете внимание на мебелите от Actual Design.

Защо този производител? Всичко е доста просто. Има поне 10 причини за това.

1. Ексклузивни мебели от фирма "Актуален дизайн" са изработени по уникална технология (счита се, че за първи път огънати дивани и легла...

Трудно е да се направят дизайни на извити мебелни рамки, а стръмните извивки, изрязани от прави участъци от дърво, ще изискват сложни производствени техники, за да се избегнат слабостта на късите влакна и големи, неикономични отпадъци. Въпреки това, сложни извити форми могат да бъдат произведени доста икономично, като се използват техники за сухо или мокро огъване и тъй като влакната минават покрай завоя, а не през него, крайният продукт ще бъде по-здрав. Сухото огъване включва първо разделяне на дървото на тънки части, но по-дебели части могат да бъдат огънати чрез накисване или пара.

Огънатите столове за кафе и люлеещите се столове на Майкъл Тонети са класически пример за извити с пара мебели, а през 30-те години на миналия век залепените ламинирани мебели се превръщат в артикул на висока мода с изобретяването на индустриални методи за производство на различни видове шперплат. Както парното огъване, така и огъването на пластове могат да се извършват в домашната работилница и двата метода продължават да се използват в индустрията за антични мебели и от квалифицирани майстори.

парено дървоможе да се огъва с относително голяма стръмност на огъване. Парата омекотява дървесните влакна достатъчно, за да ги огъне и да ги оформи до желаната форма. Може да са необходими много усилия за огъване, но това е доста постижимо в домашна работилница с основно оборудване. Ще трябва да направите шаблон, затягаща яка и парна камера. Огъването на дърво не може да се припише на прецизни процедури. Има много опции и често опитът и грешката са единственият възможен начин да получите желания резултат.

Тънките дървени заготовки не изискват предварителна подготовка. Минималният радиус, до който може да бъде огънат, ще зависи от дебелината и естествените свойства на дървесните видове. Тънката дървесина, при липса на ограничители на деформация (и под формата, например, на шаблон), ще приеме формата на пръстен, когато се огъва свободно, ако краищата на детайла се съберат. За да се получи по-голяма стръмност на огъване, дървото трябва да се запари и да се „задържи“ върху шаблона, така че, след като е поел желаната форма, да се стабилизира в това положение поради вътрешна остатъчна деформация. Когато дебелата дървесина се огъва, е необходимо да се ограничи разтягането на външните слоеве, за да се предотврати тяхното начупване или счупване. Методът, описан тук, е за огъване на относително дебели парчета дърво.

Подготовка на дърво

За огъване изберете дърво с право зърно без възли и пукнатини. Всеки дефект или недостатък е потенциално слабо място, така че са възможни определени повреди. Има десетки дървесини, които успешно се огъват с пара и много от тях са твърда дървесина. В таблицата по-долу можете да намерите кратък списък с подходящи материали за огъване. Възможно е огъване на добре изсушено дърво, но прясно отсеченото дърво се поддава по-лесно на такава обработка. Атмосферната дървесина се огъва по-добре от дървесината, изсушена в пещ или пещ. Ако дървесината е твърде суха и трудна за обработка, можете да я накиснете за няколко часа преди запарване.

В зависимост от вида на детайла, можете да го изрежете предварително по размер или да го направите с трион, плуг или скрепер след огъване. Последният метод често се използва при производството на огънати мебели като столове и фотьойли Windsor. Дървото с плоска и гладка повърхност е по-малко податливо на разслояване и ще улесни довършването на цялото парче. Суровата дървесина се свива повече от подправената дървесина и когато се завърти на струг до огъване, има тенденция да придобие овално напречно сечение, когато изсъхне. Независимо от формата и размера, направете дължината на детайла по-дълга от дължината на готовия продукт с приблизително 100 мм. След това, в случай на разслояване или разцепване на краищата след огъване, ще бъде възможно да се отрежат повредените зони.

За да изчислите дължината, направете чертеж на формата на завоя в мащаб 1: 1. Измерете външната страна на извитата част, за да получите правилната дължина. Това ще ви позволи да не разтягате излишно външните влакна, което би могло да доведе до напукване под въздействието на вътрешни напрежения. Омекотените вътрешни влакна ще могат да се свият достатъчно, за да приемат формата на по-малък завой навътре.

Ключът към извършването на стегнато огъване е използването на гъвкава затягаща яка. Направете яка от мека стомана с дебелина 2 мм и поне толкова широка, колкото детайла, който вече не е огънат. Това ще работи за почти всяка работа, която може да се наложи да свършите. За да избегнете възможно замърсяване на повърхността на детайла в резултат на реакциите на взаимодействието на химически елементи от дърво, метал и околната среда, направете скобата от неръждаема стомана или поцинкована стомана или използвайте полиетиленово уплътнение.

Монтирайте крайни ограничители или ограничители на скобата, за да фиксирате краищата на детайла, като по този начин предотвратявате разтягането и разслояването на влакната от външната страна на огънатата част. Тези ограничители трябва да са достатъчно здрави, за да издържат на значителен натиск върху тях, и да са с достатъчен размер, така че краят на детайла да може да се допира до ограничителя с цялата си повърхност. Можете да ги направите от дебел метален ъгъл или от твърдо дърво, което обикновено е по-лесно за изпълнение.

За да оборудвате скобата с надеждни крайни ограничители, поставете дървени блокове с дължина приблизително 225 mm в краищата на металната лента. На централните линии на всеки блок пробийте два отвора с диаметър 9 мм на разстояние около 150 мм един от друг. Маркирайте и пробийте стягащата лента за монтажните болтове на крайния ограничител. Разстоянието между ограничителите трябва да бъде равно на дължината на детайла, включително надбавката. За да може скобата да има удобно действие на лоста за работа, прикрепете достатъчно здрави дървени блокове към краищата на лентата от задната й страна с помощта на дълги ограничителни болтове.

Изработка на шаблони

Запареното дърво се огъва в модел, който определя формата на извивката и осигурява опора за влакната от вътрешността на извитата част. Шаблонът трябва да е с голяма здравина и ширина най-малко равна на ширината на детайла, който се огъва. Той трябва да осигурява определени възможности за фиксиране на детайла върху него с помощта на скоби или други скоби.

Можете да направите шаблон от дебело дърво, като поставите матрицата от него върху основа, изработена от изкуствени дървесни материали, или да използвате листове шперплат, залепени заедно. Тъй като огънатата дървесина има тенденция да се изправя, когато скобата се освободи, формата на шаблона трябва да се коригира, за да се отчете изправянето на детайла. За да направите това, ще трябва да използвате най-надеждния, макар и не винаги приятен начин - метода проба и грешка, за да определите параметрите на такава корекция.

Видове дървесина за огъване с пара

• пепел
  Fraxinus excelsior
  Fraxinus amcricana
• бук
  Fagus grandifolia
  Fagus sylvatica
• бреза
  Betula pendula
  Benda alleghaniensis
• бряст
  Улмус американски
  Ulmus procera
  Ulmus liollandica
  Ulmus thomasii
• Hickory Cartja spp.
• дъб
  Quercus rubra
  Quercus petraea
• ядка
  Juglans nigra
  Juglans regia
• тис
  taxus baccara

Изработка на парна камера

Направете парна камера от шперплат за използване на открито или използвайте пластмасови или метални тръби. Шперплатът ви позволява да направите проста конструкция с лепило и винтове, точно според вашите специфични изисквания. Този тип камера е идеална, ако цели партиди дървесина се обработват на пара. Пластмасова или метална тръбна камера ограничава диапазона на размерите, но е доста подходяща за малки детайли.

Изрежете парче тръба с необходимата дължина в съответствие с размерите на детайла. Дължина от 1 м е удобен размер, който ви позволява да обработвате цели детайли или дори части с увеличена дължина, ако трябва само да огънете крайната му част. Направете от шперплат сменяеми амортисьори с плъзгане за външна употреба. Пробийте дупка в единия от тях за тръба за пара и с ренде отрежете долната част на ръба на другия амортисьор, за да създадете отвор за вентилация и дренаж. Направете специални "отворени" капаци с отвор за дълги детайли. Поставете дървени подпори вътре в трупа, така че детайлът да не докосва дъното на камерата. Изолирайте камерата със стиропор или дървени блокове, като ги закрепите към камерата с тел. Инсталирайте камерата на стойки с лек наклон, за да може да изтече конденз. Осигурете резервоар за изтичане на вода.

Парата може да се генерира с помощта на малък електрически изпарител или фабрично произведен парогенератор, или можете да направите свой собствен изпарител от 20-25L метален резервоар с подвижна капачка или запушалка. Свържете единия край на къс гумен маркуч към разклонителна тръба или клапан (клапан), запоени в резервоара, а другия поставете в отвора на амортисьора на камерата. За загряване на вода можете да използвате всяко отоплително устройство, като електрическа или газова печка. Напълнете резервоара наполовина с вода и го загрейте до 100°C. за осигуряване на постоянно подаване на пара. Приблизително дървесината трябва да се запари в продължение на 1 час за всеки 25 mm дебелина. По-продължителното парене не е задължително да подобри пластичността на дървото, но може да разруши вътрешната му структура.

огъване на дърво

Ще имате само няколко минути, за да фиксирате детайла в шаблона, преди да започне да се охлажда и стабилизира. Подгответе работното си място предварително. Имайте на разположение достатъчен брой скоби и в случай на обработка на много дебела дървесина, уговорете с приятел за помощ.

Изключете подаването на пара и изключете парогенератора. Извадете детайла от камерата и го поставете в предварително монтирана и загрята яка. Инсталирайте всичко заедно върху шаблон. Фиксирайте центъра, като поставите парче дърво между скобата и скобата. С прилягане „навийте“ детайла върху шаблона и го затегнете здраво на място с няколко скоби. Оставете детайла да се стабилизира за най-малко 15 минути, преди да го прехвърлите върху идентично оформен сушещ дорник или шаблон. Можете да оставите празно на първия шаблон. Във всеки случай съхраняването на материала трябва да отнеме от 1 до 7 дни.

Мерки за сигурност

Когато огъвате с пара, спазвайте следните правила:

• Не затягайте прекалено капака или щепсела на парогенератора.
• Уверете се, че парната камера е добре вентилирана.
• Не оставяйте парогенератора да работи без вода.
• Не стойте и не се навеждайте над парогенератора и парната камера, когато ги отваряте.
• Носете дебели ръкавици или ръкавици, когато боравите с нагрят детайл и оборудване за пара.
• Източникът на пара трябва да се отстранява на значително разстояние от запалими предмети до материали.