A fotózás alapjai. Főbb fényképészeti kifejezések és fogalmak

A teledermatológia, a digitális képek megőrzése, feldolgozása és távolról történő továbbítása olyan téma, amely ma már számos bőrgyógyászt foglalkoztat mind a klinikákon, mind a magánpraxisban. Ebben a cikkben megpróbáljuk feltárni véleményünk szerint a teledermatológia legfontosabb lehetőségeit. A teledermatológia alkalmazása a kezelés és a diagnózis minőségének javítása mellett költséghatékonyabbá teszi az orvos munkáját, ami különösen fontos a magánorvosok számára.

Digitális képek megőrzése és pigmentált bőrképződmények vizsgálata

Az epilumineszcens dermatoszkópiát a 70-es évek elején „újra felfedezték” a pigmentált bőrelváltozások műtét előtti diagnosztizálására. Eleinte ez a módszer meglehetősen bonyolultnak tűnt a helyhez kötött, meglehetősen terjedelmes, sztereomikroszkópok .

A hordozható, kézi dermatoszkópok, valamint a jelentősen nagy nagyítású binokuláris dermatoszkóp megjelenésével az epilumineszcens dermatoszkópia erős helyet foglalt el a hagyományos vizsgálati módszerek között.

Dermatoszkóp segítségével, valamint megvilágított nagyító segítségével gyorsan megvizsgálhatja a bőr felszínét. Dermatoszkóppal történő vizsgálatkor a bőrfelületre egy speciális, átlátszó anyagból készült alátétet helyeznek, amelyre merítőfolyadékot visznek fel, mellyel a bőr mélyebb rétegei is bejárhatók. Tanulmányok kimutatták, hogy még 10-szeres nagyításnál is minden lényeges szerkezeti és színösszetevő azonosítható.

Kezdetben fényképeket vagy fóliákat készítettek (ha szükséges) a sztereomikroszkópos és különböző típusú dermatoszkópos vizsgálatok során. Ez mindig jelentős költségekkel járt a képminőség azonnali ellenőrzésének hiánya miatt, hiszen a forgatás eredménye csak a film előhívása után volt látható. Mindez jelentősen korlátozta a felmérések eredményeinek dokumentálásának lehetőségeit. Később olyan műszaki megoldásokat találtak, amelyek lehetővé teszik a dermatoszkópok számítógéphez csatlakoztatott videokamerára történő felszerelését. Ez a módszer lehetővé teszi a képek akár számítógép monitoron, akár külön monitoron való megjelenítését, majd mentését (1. ábra, 2. ábra).

Ez a módszer határozottan felülmúlja a hagyományos fényképezést a sebességben, a költségekben (a jó minőségű számítógépes berendezések költségének az elmúlt években tapasztalt gyors csökkenése miatt), valamint a képtárolás minőségének szabályozásában. Ennek a módszernek az alkalmazását azonban korlátozza, hogy a számítógépes kép optikai felbontása a mai „hagyományos” videokamerák és számítógépes videokártyák használatakor alacsonyabb, mint a klasszikus írásvetítő-fólia esetében.

Ezenkívül a számítógépes képeket nem lehet a klinikai prezentációkhoz vagy előadásokhoz szükséges mértékben nagyítani anélkül, hogy észrevehető minőségromlást szenvedne. Bár a számítógépben tárolt dermoszkópos lelet monitoron való megtekintésekor, vagy fénykép méretű színes vagy videonyomtatón történő kinyomtatásakor (ahogy a mindennapi gyakorlatban diagnosztizálják és dokumentálják), a képminőség gyakorlatilag megegyezik egy normál fényképével. .

Mind a klinikai fotózásnál, mind a videófotózásnál fontos, hogy a közvetített színek élethűek legyenek. A modern videokamerák képesek mintaként összehasonlítani a fehér színt, és folyamatosan figyelni a színspektrumot a felvétel minden pillanatában. A színérzékelés területén azonban az epilumineszcens dermatoszkópia teljesen szubjektív módszer, mivel a színek összehasonlító elemzésében nem lehetséges szabványokat alkalmazni. Például a melanocitikus képződmények színárnyalatainak értékelésekor a kutatónak csak a személyes észlelésre kell hagyatkoznia. A kép elemzésekor emlékezni kell arra, hogy nem csak a kamera és a világítás, hanem a képet feldolgozó és továbbító számítógépes komponensek (monitor, grafikon vagy videokártya stb.) is befolyásolhatják a színt. A diagnózist, mint mindig, az orvos állítja fel, nem a rendszer. Jelenleg szakértői vagy automatizált szűrőrendszerek fejlesztése folyik.

1. A munka célja

Tanulmányozni a modern kamerák analóg és digitális képalkotási technológiáit, működési elveit, eszközeit, kezelőszerveit és beállításait. A fekete-fehér és színes negatív fotófilmek osztályozása, felépítése, a fényképészeti filmek főbb jellemzői és a fényképészeti anyagok kiválasztásának módszere konkrét fényképészeti problémák megoldására. Analóg és digitális fényképezési technológiák. Gyakorlati ismereteket szerezzen a vizsgált eszközök kezelésében.

2. Elméleti tudnivalók a filmes (analóg) kamera berendezéséről

Egy modern, automatikus élességállítású fényképezőgépet joggal hasonlítanak az emberi szemhez. ábrán Az 1. ábra a bal oldalon sematikusan mutatja az emberi szemet. A szemhéj kinyitásakor a képet alkotó fényáram áthalad a pupillán, melynek átmérőjét az írisz a fényintenzitás függvényében szabályozza (korlátozza a fény mennyiségét), majd áthalad a lencsén, megtörik és a retinára fókuszál, amely a képet elektromos áram jelekké alakítja, és a látóideg mentén továbbítja az agyba.

Rizs. 1. Az emberi szem összehasonlítása egy kamerával

ábrán A jobb oldali 1. ábra sematikusan mutatja a kamera készülékét. Fényképezéskor kinyílik a zár (beállítja a megvilágítási időt), a képet alkotó fényáram áthalad a lyukon, melynek átmérőjét a rekesznyílás szabályozza (szabályozza a fény mennyiségét), majd áthalad az objektíven, megtörik benne, és a képet regisztráló fényképanyagra fókuszál.

Filmes (analóg) kamera- optikai-mechanikus eszköz, amellyel fényképeket készítenek. A kamera egymáshoz kapcsolódó mechanikai, optikai, elektromos és elektronikus alkatrészeket tartalmaz (2. ábra). Az általános célú kamera a következő fő részekből és kezelőszervekből áll:

- ház fényzáró kamrával;

- lencse;

- rekeszizom;

- fényképészeti redőny;

- Exponáló gomb – elindítja a képkockák felvételét;

- kereső;

- fókuszáló eszköz;

- Filmtekercs;

- kazetta (vagy más fényképészeti film elhelyezésére szolgáló eszköz)

- filmszállító eszköz;

- fényfénymérő;

- beépített vaku;

- fényképezőgép akkumulátorok.

A céltól és kialakítástól függően a fényképészeti eszközök különféle kiegészítő eszközökkel rendelkeznek a fényképezés folyamatának egyszerűsítésére, tisztázására és automatizálására.

Rizs. 2. Filmes (analóg) kamera készüléke

Keret - a kamera tervezésének alapja, az alkatrészek és alkatrészek optikai-mechanikai rendszerré egyesítése. A ház falai egy fényzáró kamera, amely elé egy lencse van felszerelve, és a hátsó részen egy film.

Lencse (a latin objectus - objektum szóból) - egy speciális keretbe zárt optikai rendszer, amely az alany felé néz és annak optikai képét alkotja. A fényképészeti lencsét arra tervezték, hogy fényérzékeny anyagon világos képet kapjon a tárgyról. A fényképes kép jellege és minősége nagymértékben függ az objektív tulajdonságaitól. Az objektívek tartósan be vannak építve a fényképezőgép házába, vagy cserélhetők. Az objektíveket a gyújtótávolság és a keret átlója arányától függően általában felosztják Normál,nagylátószögűés teleobjektívek.

A változtatható gyújtótávolságú objektívek (zoomobjektívek) lehetővé teszik, hogy különböző léptékű képeket készítsen állandó fényképezési távolság mellett. A legnagyobb és a legkisebb gyújtótávolság arányát a lencse nagyításának nevezzük. Tehát a 35 és 105 mm között változtatható gyújtótávolságú objektíveket háromszoros gyújtótávolságú objektíveknek nevezzük (3x zoom).

Diafragma (a görög diafragmából) - olyan eszköz, amellyel az objektíven áthaladó sugarak sugarát korlátozzák, hogy csökkentsék a fényképészeti anyag megvilágítását az expozíció idején, és megváltoztassák az élesen ábrázolt tér mélységét. Ez a mechanizmus több lapátból álló írisz membrán formájában valósul meg, amelyek mozgása biztosítja a lyuk átmérőjének folyamatos változását (3. ábra). A rekesznyílás értéke manuálisan vagy automatikusan állítható be speciális eszközök segítségével. A modern fényképezőgépek objektívjeiben a rekesznyílás beállítása a fényképezőgép házán található elektronikus kezelőpanelről történik.

Rizs. 3. Az írisz mechanizmus egy sor átfedő lemezből áll

fényképészeti redőny - a fényképészeti anyagon meghatározott ideig fénysugarak expozícióját biztosító eszköz, ún kitartás. A redőny a fotós parancsára az exponáló gomb lenyomásakor vagy egy szoftveres mechanizmus – az önkioldó – segítségével nyílik ki. A fényképészeti zárral kidolgozott expozíciókat automatikusnak nevezzük. Van egy szabványos záridő-sorozat, amelyet másodpercben mérnek:

Ennek a sorozatnak a szomszédos számai 2-szer különböznek egymástól. Egy záridőről haladva (pl 1/125 ) szomszédjának növeljük ( 1/60 ) vagy csökkenteni ( 1/250 ) a fényképészeti anyagok expozíciós ideje megduplázódik.

A készülék szerint a redőnyök fel vannak osztva központi(összecsukható) és függöny-rés(fókuszsík).

Központi redőny könnyű vágókkal rendelkezik, amelyek több fém sziromból-redőnyökből állnak, koncentrikusan közvetlenül a lencse optikai blokkja közelében vagy lencséi között, rugók és karok rendszerével hajtva (4. ábra). A központi redőnyökben leggyakrabban időérzékelőként használják a legegyszerűbb óramechanizmust, rövid záridőnél pedig a rugófeszítés ereje szabályozza a redőny nyitási idejét. A központi redőnyök modern modelljei elektronikus vezérlőegységgel rendelkeznek a tartási idő ellenőrzésére, a szirmokat elektromágnes tartja nyitva. A központi redőnyök automatikusan kiszámítják a záridőt 1 és 1/500 másodperc közötti tartományban.

Zár-rekesz- központi redőny, melynek szirmainak maximális nyitási foka állítható, aminek köszönhetően a redőny egyidejűleg a membrán szerepét is ellátja.

A központi redőnyben a kioldógomb megnyomásakor a vágóelemek szétválnak, és a lencse fénylyukát a középponttól a perem felé nyitják, mint egy íriszmembrán, és egy fénylyukat képeznek, amelynek középpontja az optikai tengelyen helyezkedik el. Ebben az esetben egy világos kép egyszerre jelenik meg a keret teljes területén. Ahogy a szirmok eltérnek, a megvilágítás növekszik, majd ahogy záródnak, csökken. A zár visszatér eredeti helyzetébe a következő felvétel megkezdése előtt.

Rizs. 4. Néhány típusú központi redőny: bal oldalon - egyszeres működésű fényvágókkal; középső - kettős működésű fényvágókkal; a jobb oldalon - fényvágókkal, amelyek redőnyként és rekeszként működnek

A központi redőny működési elve biztosítja a kapott kép magas megvilágításának egyenletességét. A központi zár lehetővé teszi a vaku használatát a zársebesség szinte teljes tartományában. A központi redőnyök hátránya a rövid zársebesség elérésének korlátozott lehetősége, amely a levágások nagy mechanikai terhelésével jár együtt, sebességük növelésével.

Redőny levágásokkal rendelkezik, redőnyök (fém - sárgaréz hullámszalag) vagy mozgathatóan rögzített lamella szirmok (5. ábra) formájában, könnyűötvözetből vagy szénszálból, és a fényképészeti anyag közvetlen közelében helyezkednek el (a gyújtóponti sík). A redőny a fényképezőgép testébe van beépítve, és egy rugórendszer működteti. A függönyöket mozgató rugó helyett a klasszikus réselt redőnyben elektromágneseket használnak a modern kamerákban. Előnyük az expozíciók kidolgozásának nagy pontossága. A redőny felhúzott állapotában a fényképanyagot az első függöny blokkolja. A redőny elengedésekor a rugófeszültség hatására eltolódik, utat nyitva a fényáramnak. A megadott expozíciós idő végén a fényáramot blokkolja a második függöny. Rövidebb záridő esetén a két redőny meghatározott időközönként együtt mozog, az első függöny hátsó széle és a második függöny elülső éle közötti résen keresztül a fényképanyag exponálásra kerül, és az expozíciós időt a a köztük lévő rés szélessége. A zár visszatér eredeti helyzetébe a következő felvétel megkezdése előtt.

Rizs. 5. Réses redőny (a függönyök mozgása a keretablakon keresztül)

A függönyréses redőny különféle cserélhető lencsék használatát teszi lehetővé, mivel nincs mechanikusan az objektívhez kötve. Ez a zár akár 1/12000 s záridőt biztosít. De ez nem mindig teszi lehetővé az egyenletes expozíció elérését a keretablak teljes felületén, engedve ezzel a paraméterrel a központi redőnyöknek. Az impulzusos fényforrások függönyrés redőnnyel történő használata csak ilyen záridő mellett lehetséges ( szinkronizálási sebesség), amelynél a résszélesség biztosítja a keretablak teljes nyitását. A legtöbb fényképezőgépben ezek a záridők: 1/30, 1/60, 1/90, 1/125, 1/250 s.

Önidőzítő- egy időzítő, amely az exponáló gomb lenyomása után állítható késleltetéssel automatikusan kioldja a zárat. A legtöbb modern fényképezőgép önkioldóval van felszerelve a redőny kialakításának kiegészítő elemeként.

Fotó expozíciómérő - elektronikus eszköz az expozíciós paraméterek (zársebesség és rekesznyílás érték) meghatározására a téma adott fényereje és a fényképészeti anyag adott fényérzékenysége mellett. Az automata rendszerekben egy ilyen kombináció keresését programfeldolgozásnak nevezik. A névleges expozíció meghatározása után a felvételi paraméterek (f-szám és zársebesség) az objektív és a fényképészeti zár megfelelő skáláján kerülnek beállításra. A különböző fokú automatizáltságú kamerákban mindkét expozíciós paraméter vagy csak az egyik automatikusan beáll. Az expozíciós paraméterek meghatározásának pontosságának javítása érdekében, különösen azokban az esetekben, amikor a fényképezést cserélhető objektívekkel, különféle tartozékokkal és az objektív rekesznyílását jelentősen befolyásoló rögzítésekkel végzik, az expozíciómérők fotocelláit helyezik el az objektív mögött. A fényáram mérésére szolgáló ilyen rendszert TTL-nek hívták (Eng. Through the Line - „a lencsén / lencsén keresztül”). Ennek a rendszernek az egyik változata látható a tükörkereső sémájában (6. ábra). A fénymérés-érzékelőt, amely a fényenergia vevője, a fényképezőgépre szerelt objektív optikai rendszerén áthaladó fény világítja meg, beleértve a szűrőket, a tartozékokat és egyéb eszközöket, amelyekkel az objektív jelenleg fel van szerelve.

Kereső - a képmezőben (keretben) foglalt tér határainak pontos meghatározására tervezett optikai rendszer.

Keret(francia káderből) fényképészeti - a téma egyetlen fényképes képe. A kerethatárokat a felvétel, a feldolgozás és a nyomtatás szakaszában történő keretezés határozza meg.

Vágás fényképezéshez, filmezéshez és videózáshoz– a felvételi pont, szög, felvételi irány, az objektív látószögének céltudatos kiválasztása a tárgyak szükséges elhelyezésének eléréséhez a fényképezőgép keresőjének látóterében és a végső képen.

Vágás kép nyomtatása vagy szerkesztése közben– fényképes kép szegélyeinek és képarányának kiválasztása. Lehetővé teszi, hogy a kereten kívül hagyjon minden jelentéktelen, véletlenszerű tárgyat, amely zavarja a kép érzékelését. A vágás bizonyos képi hangsúlyt ad a keret cselekmény-fontosságú részének.

Optikai keresők – csak optikai és mechanikai elemeket tartalmaznak, elektronikus elemeket nem.

Parallax keresők Ezek egy optikai rendszer, amely elkülönül a felvételi objektívtől. A kereső optikai tengelye és az objektív optikai tengelye közötti eltérés miatt parallaxis lép fel. A parallaxis hatása az objektív és a kereső látószögétől függ. Minél hosszabb az objektív gyújtótávolsága, és ennek megfelelően minél kisebb a látószög, annál nagyobb a parallaxis hiba. Általában a fényképezőgépek legegyszerűbb modelljeiben a kereső és az objektív tengelyei párhuzamosak, így a lineáris parallaxisra korlátozódnak, aminek minimális hatása az, ha a fókuszt "végtelenre" állítják. A kifinomultabb kameramodelleknél a fókuszmechanizmus parallaxis kompenzációs mechanizmussal van felszerelve. Ebben az esetben a kereső optikai tengelye az objektív optikai tengelye felé billen, és a legkisebb eltérést a fókuszálási távolságban érjük el. A parallaxis kereső előnye a fényképező objektívtől való függetlensége, amely lehetővé teszi, hogy nagyobb képfényerőt érjen el, és kis képet kapjon tiszta kerethatárokkal.

Teleszkópos kereső(6. ábra). Kompakt és távolságmérős kamerákban használják, és számos módosítással rendelkezik:

Galileo keresője Galileo fordított céltávcsője. Egy rövid fókuszú negatív objektívből és egy hosszú fókuszú pozitív okulárból áll;

Kereső Albad. A Galileo keresőjének fejlesztése. A fotós a szemlencse közelében elhelyezkedő keret képét figyeli, amely a kereső lencséjének homorú felületéről tükröződik. A keret helyzetét és a lencsék görbületét úgy választják meg, hogy a képe a végtelenben helyezkedjen el, ami megoldja a kerethatárok tiszta képének elérését. A kompakt fényképezőgépek leggyakoribb keresőtípusa;

Parallaxmentes keresők.

Tükör kereső egy objektívből, egy eltérítő tükörből, egy fókuszáló képernyőből, egy pentaprizmából és egy okulárból áll (6. ábra). A pentaprizma egyenes vonalba fordítja a képet, ami ismerős a látásunk számára. A keretezés és az élességállítás során a terelő tükör a lencsén keresztül bejutó fény közel 100%-át visszaveri a fókuszáló képernyő mattüvegére (automatikus élességállítás és expozíciómérés esetén a fényáram egy része visszaverődik a megfelelő szenzorokon) .

Sugárosztó. Nyalábelosztó (áttetsző tükör vagy prizma) használatakor a fény 50-90%-a 45°-os szögben megdöntött tükörön keresztül jut át ​​a fényképészeti anyagra, 10-50%-a pedig 90°-os szögben visszaverődik a fotóanyagra. matt üveg, ahol a szemlencse részen keresztül nézik, mint egy tükörkamerában. Ennek a keresőnek az a hátránya, hogy alacsony a hatékonysága gyenge fényviszonyok mellett.

Összpontosítás Az objektívet a fényképészeti anyag felületéhez (gyújtósíkhoz) képest olyan távolságra kell felszerelni, hogy a kép ezen a síkon éles legyen. Az éles képek készítését az objektív első főpontja és a téma, valamint a lencse második főpontja és a fókuszsík közötti távolságok aránya határozza meg. ábrán A 7. ábra öt különböző témapozíciót és a hozzájuk tartozó képpozíciókat mutat be:

Rizs. 6. Teleszkópos és reflex keresők sémái

Rizs. 7. Az O lencse főpontja és a K tárgy közötti távolság és az O lencse főpontja és a K tárgy képének távolsága között

Az objektívtől balra (az objektív előtt) lévő teret tárgytérnek, az objektívtől jobbra (a lencse mögött) lévő teret képtérnek nevezzük.

1. Ha az objektum a "végtelenben" van, akkor a képe a lencse mögött a fő fókuszsíkban lesz, azaz. a fő gyújtótávolsággal egyenlő távolságra f.

2. Ahogy a téma közeledik az objektívhez, a képe egyre inkább a kettős gyújtótávolság felé kezd elmozdulni. F' 2 .

3. Amikor az objektum a ponton van F 2 , azaz a gyújtótávolság kétszeresének megfelelő távolságban a képe az F' 2 pontban lesz. Sőt, ha eddig a pillanatig az objektum méretei nagyobbak voltak, mint a képének méretei, akkor most egyenlők lesznek.

5. Amikor az objektum a ponton van F 1 , a belőle érkező sugarak a lencse mögül párhuzamos sugarat alkotnak és a kép nem fog működni.

Nagyméretű fényképezésnél (makró felvételnél) a tárgyat közel (néha kisebb, mint 2 f), és különféle eszközökkel hosszabbítsa meg az objektívet, mint amennyit a keret lehetővé tesz.

Így ahhoz, hogy a fényképezett tárgyról éles képet kapjunk, fényképezés előtt az objektívet a fókuszsíktól bizonyos távolságra kell beállítani, vagyis fókuszálni kell. A fényképezőgépekben a fókuszálást az objektívek egy csoportjának az optikai tengely mentén történő mozgatásával hajtják végre egy fókuszáló mechanizmus segítségével. Az élességállítást általában az objektív hengerén lévő gyűrű elfordításával szabályozzák (előfordulhat, hogy nem érhető el azokon a fényképezőgépeken, amelyekben az objektív hiperfókusztávolságra van beállítva, vagy olyan eszközökön, amelyek csak automatikus élességállítási móddal rendelkeznek - autofókusz).

Lehetetlen közvetlenül a fényképészeti anyag felületére fókuszálni, ezért sokféle fókuszáló eszközök az élesség vizuális szabályozásához.

Fókuszálás távolságskála alapján az objektív hengerén jó eredményeket biztosít a nagy mélységélességű (széles látószögű) objektívekkel. Ezt a célzási módszert a filmes kamerák nagy csoportjában használják.

Fókuszálás távolságmérővel Nagyon pontos, és viszonylag kis mélységélességű, gyors objektívekhez használatos. A keresővel kombinált távolságmérő sémája a 8. ábrán látható. Ha a témát a kereső-távmérőn keresztül figyeljük meg, annak látómezejének középső részében két kép látható, amelyek közül az egyiket a látómező optikai csatornája alkotja. távkereső, a másikat pedig a kereső csatornája szerint. A lencse mozgatása az optikai tengely mentén a karokon keresztül 7 az eltérítő prizma elfordulását okozza 6 hogy az általa továbbított kép vízszintes irányban mozogjon. Ha mindkét kép egybeesik a kereső látómezejében, az objektív éles lesz.

Rizs. 8. ábra: Az objektív fókuszálására szolgáló távolságmérő eszköz sematikus diagramja: a: 1 – kereső szemlencse; 2 - egy kocka áttetsző tükörréteggel; 3 - membrán; 4 - kamera lencse; 5 – távolságmérő lencse; 6 - eltérítő prizma; 7 - karok az objektívtartó és az eltérítő prizma csatlakoztatásához; b - az objektív fókuszálása két kép kombinálásával történik a kereső látómezőjében (két kép - az objektív nincs pontosan behelyezve; egy kép - az objektív pontosan van behelyezve)

Fókuszálás tükörreflexes kamerában. A tükörreflexes fényképezőgép sémája az ábrán látható. 6. A lencsén áthaladó fénysugarak a tükörre esnek, és az általa visszaverődnek a fókuszáló képernyő matt felületére, fényképet alkotva rajta. Ezt a képet egy pentaprizma megfordítja, és szemlencsén keresztül nézi. Az objektív hátsó főpontja és a fókuszáló képernyő matt felülete közötti távolság megegyezik az ettől a ponttól a fókuszsík (filmfelület) távolságával. Az objektív élességállítása az objektív hengerén lévő gyűrű elforgatásával történik, a kép folyamatos vizuális ellenőrzésével a fókuszáló képernyő matt felületén. Ebben az esetben meg kell határozni azt a pozíciót, ahol a kép élessége maximális lesz.

A fókuszálás megkönnyítése és az objektív pontosságának javítása érdekében különféle autofókusz rendszerek.

Az objektív automatikus élességállítása több lépésben történik:

Az élességre érzékeny kép fókuszsíkban lévő paraméterének (távolság a felvétel tárgyától, maximális képkontraszt, a kiválasztott sugár összetevőinek fáziseltolása, a visszavert sugár érkezési késleltetési ideje stb.) mérése a fókuszsíkban és annak vektora (az eltérési jel változási irányának kiválasztásához és a lehetséges fókusztávolság előrejelzéséhez a következő időpontban, amikor az objektum mozog);

A mért paraméterrel egyenértékű referenciajel előállítása és az autofókuszos automatikus vezérlőrendszer hibajelzésének meghatározása;

Jel küldése a fókuszműködtetőnek.

Ezek a folyamatok szinte egyidejűleg zajlanak.

Az optikai rendszer fókuszálását egy villanymotor végzi. Az autofókusz rendszer sebességét határozza meg, hogy mennyi időbe telik a kiválasztott paraméter mérésére, és mennyi idő szükséges ahhoz, hogy az objektívmechanika feldolgozza az eltérési jelet.

Az autofókusz rendszer működése különböző elveken alapulhat:

Aktív autofókusz rendszerek: ultrahangos; infravörös.

Passzív autofókusz rendszerek: fázis (SLR filmekben és digitális fényképezőgépekben használatos); kontraszt (kamerák, nem tükör digitális fényképezőgépek).

Ultrahangos és infravörös rendszerek az infravörös (ultrahangos) kamera által kibocsátott frontok tárgytól való visszatérésének idejével számítják ki a tárgy távolságát. A tárgy és a kamera közötti átlátszó gát jelenléte ahhoz vezet, hogy ezek a rendszerek hibásan erre a korlátra fókuszálnak, nem pedig a témára.

Fázisos autofókusz. A kameratest speciális érzékelőket tartalmaz, amelyek tükörrendszer segítségével fogadják a fényáram töredékeit a keret különböző pontjairól. Az érzékelő belsejében két elválasztó lencse található, amelyek a fényképezés tárgyának kettős képét vetítik rá két sor fényérzékeny szenzorra, amelyek elektromos jeleket generálnak, amelyek jellege a rájuk eső fény mennyiségétől függ. Egy tárgyra történő precíz fókuszálás esetén két fényáram fog egymástól bizonyos távolságra elhelyezkedni, amelyet az érzékelő kialakítása és egy ezzel egyenértékű referenciajel határoz meg. Amikor a fókuszpont Nak nek(9. ábra) közelebb van a tárgyhoz, a két jel konvergál egymáshoz. Ha a fókuszpont távolabb van, mint a tárgy, a jelek jobban eltérnek egymástól. Az érzékelő ezt a távolságot megmérve ezzel egyenértékű elektromos jelet állít elő, és ezt a referenciajellel összehasonlítva egy speciális mikroprocesszor segítségével megállapítja az eltérést, és parancsot ad a fókuszáló működtetőnek. Az objektív élességállító motorjai parancsokat dolgoznak ki, finomítják a fókuszt addig, amíg az érzékelő jelei megegyeznek a referenciajellel. Egy ilyen rendszer sebessége nagyon magas, és főként az objektív fókuszműködtetőjének sebességétől függ.

Kontrasztos autofókusz. A kontrasztos autofókusz működési elve a mikroprocesszor által a képkontraszt mértékének folyamatos elemzésén, valamint az objektív mozgatására szolgáló parancsok feldolgozásán alapul, hogy éles képet kapjon a tárgyról. A kontrasztos autofókuszra az alacsony sebesség jellemző, mivel nem állnak rendelkezésre kezdeti információk a mikroprocesszorban az objektív fókuszálásának aktuális állapotáról (a képet kezdetben homályosnak tekintik), és ennek eredményeként parancsot kell kiadni az objektív eltolására. eredeti helyzetét, és elemezze a kapott képet a kontrasztváltozás mértékére. Ha a kontraszt nem nőtt, akkor a processzor a parancs előjelét az autofókusz működtetőre változtatja, és a motor az ellenkező irányba mozgatja az objektívcsoportot, amíg a maximális kontraszt meg nem áll. A maximum elérésekor az autofókusz leáll.

Az exponáló gomb lenyomása és a képfelvétel pillanata közötti késést a passzív kontrasztos autofókusz működése magyarázza, valamint az a tény, hogy a nem tükörkamerákban a processzor kénytelen a teljes képkockát a mátrixból (CCD) olvasni annak érdekében, hogy csak a fókuszterületeket elemezze a kontraszt szempontjából.

fotó vaku . Az elektronikus vakuegységeket elsődleges vagy másodlagos fényforrásként használják, és különböző típusúak lehetnek: beépített kameravaku, saját tápellátású külső vakuegység, stúdióvakuegység. Míg a beépített vaku az összes fényképezőgép alapfelszereltségévé vált, az önálló vakuk nagy teljesítménye a rugalmasabb rekesznyílás-szabályozás és a továbbfejlesztett fényképezési technikák további előnyét kínálja.

Rizs. 9. A fázisérzékelő autofókusz sémája

A vaku fő összetevői:

Az impulzusos fényforrás egy gázkisüléses lámpa, amely inert gázzal - xenonnal van feltöltve;

Lámpagyújtó berendezés - fokozó transzformátor és segédelemek;

Elektromos energia akkumulátor - nagy kapacitású kondenzátor;

Tápegység (galvánelemek vagy akkumulátorok elemei, áramváltó).

A csomópontok egyetlen szerkezetbe vannak kombinálva, amely egy reflektorral ellátott testből áll, vagy két vagy több blokkba vannak elrendezve.

Villanó kisülőlámpák- Erőteljes fényforrásokról van szó, amelyek spektrális jellemzői közel állnak a természetes nappali fényhez. A fényképezésben használt lámpák (10. ábra) üveg- vagy kvarccső, amelyet inert gázzal töltenek meg ( xenon) 0,1-1,0 atm nyomáson, melynek végeire molibdénből vagy volfrámból készült elektródák vannak felszerelve.

A lámpában lévő gáz nem vezet áramot. A lámpa (gyújtás) bekapcsolásához van egy harmadik elektróda ( gyújtó-) átlátszó ón-dioxid réteg formájában. Ha a gyújtási feszültségnél nem alacsonyabb feszültséget és a katód és a gyújtóelektróda közötti nagyfeszültségű (>10000 V) gyújtóimpulzust az elektródákra kapcsoljuk, a lámpa kigyullad. A nagyfeszültségű impulzus ionizálja a gázt a lámpaburában a külső elektróda mentén, ionizált felhőt hozva létre, amely összeköti a lámpa pozitív és negatív elektródáját, lehetővé téve a gáz ionizálódását a lámpa két elektródája között. Mivel az ionizált gáz ellenállása 0,2-5 Ohm, a kondenzátoron felhalmozódott elektromos energia rövid időn belül fényenergiává alakul. Impulzus időtartama - az az időtartam, amely alatt az impulzus intenzitása a maximális érték 50% -ára csökken, és 1/400 - 1/20000 s vagy rövidebb. A vakulámpák kvarchengerei 155 és 4500 nm közötti hullámhosszúságú fényt bocsátanak át, az üveg pedig 290 és 3000 nm között. Az impulzuslámpák emissziója a spektrum ultraibolya részében kezdődik, és speciális bevonattal kell felvinni az izzót, amely nemcsak levágja a spektrum ultraibolya tartományát, amely ultraibolya szűrőként működik, hanem korrigálja a színhőmérsékletet is. az impulzusforrás 5500 K fényképezési színvonalra.

Rizs. 10. A villanó gázkisülési lámpa berendezése

A villanólámpák teljesítményét joule-ban (wattmásodperc) mérjük a következő képlet szerint:

ahol TÓL TŐL a kondenzátor kapacitása (farad), U gyújtás - gyújtási feszültség (V), U pg - oltási feszültség (volt), E max a maximális energia (Ws).

A villanási energia a tárolókondenzátor kapacitásától és feszültségétől függ.

A vaku energia szabályozásának három módja.

1. Több kondenzátor párhuzamos csatlakoztatása ( C = C 1 + C 2 + C W + ... + C n) és egyes csoportjaik be-/kikapcsolása a sugárzási teljesítmény szabályozására. A színhőmérséklet stabil marad ezzel a teljesítményszabályozással, de a teljesítményszabályozás csak diszkrét értékekben lehetséges.

2. A tárolókondenzátor kezdeti feszültségének megváltoztatása lehetővé teszi az energia 100-30% közötti beállítását. Alacsonyabb feszültségnél a lámpa nem világít. Ennek a technológiának a továbbfejlesztése, egy újabb kis kapacitású kondenzátor bevezetése a lámpa indító áramkörébe, amelyen a lámpa indításához elegendő feszültséget érnek el, a fennmaradó kondenzátorokat pedig alacsonyabb értékre töltik fel, ami lehetővé teszi kapjon bármilyen köztes teljesítményértéket 1:1 és 1:32 között (100-3%). A kisülés ebben a lámpa bekapcsolási módban jellemzőiben megközelíti az izzást, ami meghosszabbítja a lámpa izzási idejét, és a sugárzás teljes színhőmérséklete megközelíti a szabványos 5500K-t.

3. Az impulzus időtartamának megszakítása a szükséges teljesítmény elérésekor. Ha a lámpaburában lévő gáz ionizációjának pillanatában a kondenzátortól a lámpához vezető elektromos áramkör megszakad, az ionizáció leáll és a lámpa kialszik. Ez a módszer speciális elektronikus áramkörök alkalmazását igényli a vakulámpa vezérlésében, amelyek figyelik a kondenzátoron átívelő adott feszültségesést, vagy figyelembe veszik az alanyról visszaadott fényáramot.

Útmutatószám - a vaku teljesítménye, tetszőleges mértékegységben kifejezve, megegyezik a vaku és a téma közötti távolság szorzatával az f-számmal. Az irányszám a vaku energiájától, a fényszórási szögtől és a reflektor kialakításától függ. Az irányszám általában 100ISO érzékenységű fényképészeti anyagoknál van feltüntetve.

Az útmutató szám és a vaku és a téma közötti távolság ismeretében a képlet segítségével meghatározhatja a megfelelő expozícióhoz szükséges rekesznyílást:

Például 32-es irányszámmal a következő paramétereket kapjuk: rekesznyílás 8=32/4 (m), rekesznyílás 5,6=32/5,7 (m) vagy 4=32/8 (m).

A fény mennyisége fordítottan arányos a fényforrás és a tárgy távolságának négyzetével (a megvilágítás első törvénye), ezért a vaku effektív távolságának 2-szeresére növelése fix rekesznyílás érték mellett szükséges a fényképészeti anyag érzékenységének négyszeres növeléséhez (11. ábra).

Rizs. 11. A megvilágítás első törvénye

Például 10-es irányszámmal és 4-es rekesznyílással a következőket kapjuk:

ISO100-nál – effektív távolság =10/4=2,5 (m)

ISO400-nál – effektív távolság = 5 (m)

Automatikus vaku módok

Egy modern vaku a fényképezőgépen beállított filmérzékenységi és rekeszérték-adatoknak megfelelően képes adagolni a fénymennyiséget, megszakítva a lámpa kisülését az automatika parancsára. A fény mennyisége csak a csökkenés irányába állítható, pl. vagy egy teljes kisülés, vagy annak egy kisebb része, ha az alany elég közel van és nincs szükség maximális energiára. Az ilyen eszközök automatizálása a tárgyról visszaverődő fényt rögzíti, feltételezve, hogy előtte egy középszürke tárgy van, melynek reflexiója 18%, ami expozíciós hibához vezethet, ha a tárgy fényvisszaverő képessége jelentősen eltér ettől az értéktől. . A probléma megoldására vakuk vannak expozíciókompenzációs mód, amely lehetővé teszi a villanó energia beállítását a tárgy világossága alapján, mind a növekvő (+), mind a csökkenő (-) energia felé az automatika által kiszámított szintről. Az expozíciókompenzáció mechanizmusa vakuval végzett munka során hasonló a korábban tárgyalthoz.

Nagyon fontos tudni, hogy milyen záridővel lehet manuális vagy automatikus vakut használni, mivel a vaku fényimpulzusának időtartama nagyon rövid (ezredmásodpercekben mérve). A vakunak akkor kell villannia, amikor a zár teljesen nyitva van, különben a redőnyfüggöny eltakarhatja a kép egy részét a keretben. Ezt a zársebességet ún szinkronizálási sebesség. A különböző kameráknál 1/30 és 1/250 s között változik. De ha a szinkronizálási sebességnél hosszabb záridőt választ, akkor beállíthatja a vaku villanási idejét.

Szinkronizálás az első (nyíló) függönyön- lehetővé teszi, hogy a keretablak teljes kinyitása után azonnal fényimpulzus jöjjön létre, majd a mozgó tárgyat egy állandó forrás megvilágítja, elmosódott nyomokat hagyva a képnek a keretben - hurok. Ebben az esetben a hurok egy mozgó tárgy előtt lesz.

Második (záró) függöny szinkron– szinkronizálja az impulzus kioldását, mielőtt a keretablak bezárását megkezdené a kamerazárral. Ennek eredményeként a mozgó objektum nyomvonala láthatóvá válik az objektum mögött, hangsúlyozva annak mozgásdinamikáját.

A zseblámpák legfejlettebb modelljeiben van egy mód az energia egyenlő részekre történő felosztására, és lehetőség van arra, hogy váltakozó részekben adják ki egy bizonyos időintervallumban és bizonyos gyakorisággal. Ezt a módot stroboszkóposnak nevezik, a frekvencia hertzben (Hz) van megadva. Ha a téma a kerettérhez képest mozog, a stroboszkóp mód lehetővé teszi a mozgás egyes fázisainak rögzítését, fénnyel „lefagyasztva” azokat. Egy keretben látható lesz az objektum mozgásának minden fázisa.

Vörösszem hatás. Ha vakuval fényképez embereket, a pupilláik vörösen jelenhetnek meg a képen. A vörösszem-hatást a szem hátsó részén található retinából kibocsátott villanás által kibocsátott fény visszaverődése okozza, amely közvetlenül a lencsére kerül vissza. Ez a hatás a beépített vakura jellemző, mivel közel van az objektív optikai tengelyéhez (12. ábra).

A vörösszem-hatás csökkentésének módjai

Kompakt fényképezőgép használata képek készítéséhez csak csökkenti a vörösszem-hatás esélyét. A probléma természeténél fogva is szubjektív – vannak, akik vaku nélkül fényképezve is vörösszemet tapasztalhatnak...

Rizs. 12. A "vörös szem" hatás kialakulásának sémája

A "vörös szem" hatás valószínűségének csökkentésére számos módszer létezik, amelyek az emberi szem azon tulajdonságán alapulnak, hogy a pupilla méretét a megvilágítás növelésével csökkentsék. A szemeket egy előzetes vaku (alacsonyabb teljesítményű) segítségével világítják meg a fő impulzus előtt, vagy egy erős lámpával, amelyre az alanynak néznie kell.

Az egyetlen megbízható módja ennek a hatásnak a leküzdésére egy külső, különálló, hosszabbítókábellel ellátott vaku használata, amelynek optikai tengelye körülbelül 60 cm-re van az objektív optikai tengelyétől.

Filmszállítás. A modern filmes kamerák beépített motoros meghajtóval vannak felszerelve, amelyek a filmet a kamerán belül szállítják. Minden felvétel után a film automatikusan visszatekerődik a következő képkockára, és ezzel egyidejűleg felhúzza a zárat.

Két filmátviteli mód létezik: egykockás és folyamatos. Egyképes módban az exponáló gomb lenyomása után egy felvétel készül. A sorozatfelvétel mód sorozatfelvételeket készít mindaddig, amíg az exponáló gombot lenyomva tartja. A film visszatekerése a fényképezőgép által automatikusan történik.

A film szállító mechanizmusa a következő elemekből áll:

Filmkazetta;

Felszedő orsó, amelyre a fólia fel van tekerve;

A fogazott görgő a perforációkkal érintkezik, és egy kerettel előreviszi a fóliát a keretablakban. A fejlettebb filmszállító rendszerek speciális görgőket használnak a fogazott henger helyett, és egy sor fóliaperforációt egy érzékelőrendszer használ a film pontos pozicionálására a következő képkockához;

Zárak a filmkazetta-váltó hátsó fedelének nyitásához és zárásához.

Kazetta- egy fényálló fém tok, amelyben a filmet tárolják, felvétel előtt behelyezik a fényképezőgépbe, majd felvétel után eltávolítják onnan. A 35 mm-es fényképezőgép kazettája hengeres, tekercsből, testből és burkolatból áll, és akár 165 cm hosszú film (36 képkocka) befogadására is alkalmas.

Filmtekercs - rugalmas átlátszó bázisú fényérzékeny anyag (poliészter, nitrát vagy cellulóz-acetát), amelyre ezüsthalogenid szemcséket tartalmazó fényképészeti emulziót visznek fel, amely meghatározza a film érzékenységét, kontrasztját és optikai felbontását. Fénynek (vagy más elektromágneses sugárzásnak, például röntgensugárzásnak) való kitettség után látens kép képződik a fotófilmen. Az utólagos kémiai feldolgozás segítségével látható képet kapunk. A legelterjedtebb a 35 mm széles perforált fólia 12, 24 és 36 képkockához (a keret formátuma 24 × 36 mm).

A fotófilmeket professzionális és amatőr filmekre osztják.

A professzionális filmeket precízebb expozícióra és utófeldolgozásra tervezték, szigorúbb tűréshatárokkal rendelkeznek a kulcsfontosságú jellemzők tekintetében, és jellemzően hideg tárolást igényelnek. Az amatőr filmek kevésbé igényesek a tárolási körülményekre.

Fényképezés történik fekete és fehér vagy szín:

Fekete-fehér film fekete-fehér negatív vagy pozitív képek rögzítésére tervezték a fényképezőgéppel. NÁL NÉL fekete-fehér film van egy réteg ezüstsók. Fény hatására és további kémiai feldolgozásra az ezüstsók fémezüstté alakulnak. Egy fekete-fehér fényképészeti film felépítése a 2. ábrán látható. 13.

Rizs. 13. Fekete-fehér negatív film felépítése

színes film színes negatív vagy pozitív képek rögzítésére tervezték kamerával. Színes film legalább három réteget használ. A színező, adszorbeáló anyagok az ezüstsók kristályaival kölcsönhatásba lépve érzékennyé teszik a kristályokat a spektrum különböző részeire. A spektrális érzékenység megváltoztatásának ezt a módját érzékenyítésnek nevezzük. Csak a kékre érzékeny, általában nem érzékeny, a réteg felül található. Mivel az összes többi réteg a spektrum "saját" tartományán kívül is érzékeny a kékre, ezért sárga szűrőréteg választja el őket. Ezután jön a zöld és a piros. Az expozíció során ezüsthalogenid kristályokban fémezüst atomok klaszterei képződnek, akárcsak a fekete-fehér filmben. Ezt a fémezüstöt ezt követően (az ezüst mennyiségével arányosan) színfestékek előhívására használják, majd ismét sókká alakulnak, majd a fehérítési és rögzítési folyamat során kimosódnak, így a színes filmben színes festékek alakítják ki a képet. . A színes fényképészeti film felépítését a 3. ábra mutatja. tizennégy.

Rizs. 14. Színes negatív film felépítése

Van egy különleges monokróm film, a feldolgozás a szabványos színeljárással történik, de fekete-fehér képet ad.

A színes fényképezés széles körben elterjedt a különféle fényképezőgépek megjelenése, a modern negatív anyagok és természetesen a mini-fotó laborok széles hálózatának kifejlesztése miatt, amelyek lehetővé teszik a különböző formátumú képek gyors és pontos nyomtatását.

A fotófilmet két nagy csoportra osztják:

Negatív. Az ilyen típusú filmen a kép fordított, vagyis a jelenet legfényesebb részei a negatív legsötétebb részeihez tartoznak, színes filmen a színek is fordítottak, csak fotópapírra nyomtatva a kép pozitívvá (érvényessé) válnak (15. ábra).

Megfordítható vagy diafilm azért nevezték el így, mert a feldolgozott filmen a színek megfelelnek a valódi színeknek – pozitív kép. megfordítható film, amelyet gyakran diafilmként is emlegetnek, elsősorban a szakemberek használják, és kiváló eredményeket ér el a színgazdagság és a finom részletek tekintetében. Az előhívott megfordítható fólia már a végtermék - egy fólia (minden képkocka egyedi).

A „dia” kifejezés alatt egy 50 × 50 mm-es kerettel keretezett írásvetítő-fóliát értünk (15. ábra). A diák fő felhasználási területe a vetítővászonra való kivetítés írásvetítővel és digitális szkennelés nyomtatási célokra.

A film sebességének kiválasztása

Könnyűérzékenység fényképészeti anyag - a fényképészeti anyag azon képessége, hogy elektromágneses sugárzás, különösen fény hatására képet alkosson, jellemzi azt az expozíciót, amely normális esetben képes közvetíteni a fényképezett cselekményt a képen, és számszerűen ISO-egységekben van kifejezve (a nemzetközi szabványból rövidítve). Szervezet – Nemzetközi Szabványügyi Szervezet), amelyek univerzális szabványok minden fényképészeti film és digitális fényképezőgép mátrixának érzékenységének kiszámításához és kijelöléséhez. Az ISO skála aritmetikus – az érték megduplázása a fényképészeti anyag érzékenységének megduplázódásának felel meg. Az ISO 200 kétszer olyan gyors, mint az ISO 100, és fele olyan gyors, mint az ISO 400. Például, ha 1/30 mp-es expozíciót, F2.0 ISO 100 esetén F2.0 ISO 200 esetén csökkentheti zársebesség 1/60 mp-ig, ISO 400 mellett pedig 1/125-ig.

Az általános célú színes negatív filmek közül a leggyakoribb az ISO100, ISO 200 és ISO 400. A legérzékenyebb általános célú film az ISO 800.

Előfordulhat olyan helyzet, amikor a legegyszerűbb fényképezőgépekben nincs elegendő expozíciós paraméter tartomány (zársebesség, rekesz) adott felvételi körülményekhez. Az 1. táblázat segít eligazodni a tervezett fényképezés érzékenységének kiválasztásában.

Rizs. 15. Analóg fényképezési eljárás

Rizs. 16. Analóg fényképezési technológia

Asztal 1

Különböző fényérzékenységű fotóanyagra való felvétel lehetőségének értékelése

Minél alacsonyabb egy film ISO-érzékenysége, annál kevésbé szemcsés, különösen nagy nagyításnál. Mindig a fényképezési körülményeknek megfelelő legalacsonyabb ISO-érzékenységű filmet használja.

Filmszemcse beállítás a vizuális láthatóságról beszél, hogy a kép nem folyamatos, hanem a festék egyes szemcséiből (rögökből) áll. A filmszemcsét relatív szemcseegységekben fejezzük ki O.E.Z. (RMS - az angol szakirodalomban) Ez az érték meglehetősen szubjektív, mivel a vizsgálati minták mikroszkópja alatti vizuális összehasonlítással határozzák meg.

Színtorzítás. A filmek minőségével összefüggő színtorzulások befolyásolják a fényes és árnyékos területek részletei közötti színeltérések csökkentését ( fokozatos torzítás), a színtelítettség csökkenésével ( színelválasztási torzítás) és a kép finom részletei közötti színkülönbségek csökkentéséről ( vizuális torzulások). A legtöbb színes film sokoldalú és kiegyensúlyozott nappali fényben, színhőmérsékleten történő fényképezéshez 5500 K(A Kelvin a fényforrás színhőmérsékletének mértékegysége) vagy vakuval ( 5500 K). A fényforrás és a használt film színhőmérséklete közötti eltérés színtorzulást (természetellenes tónusok) okoz a nyomaton. A fénycsövekkel végzett mesterséges világítás jelentős hatással van a kép színére ( 2800–7500 K) és izzólámpák ( 2500–2950 K), ha nappali fényre tervezett filmre fényképez.

Vessünk egy pillantást a természetes fényhez univerzális fóliára való fényképezés legtipikusabb példáira:

- Fényképezés tiszta napsütéses időben. A képen látható színvisszaadás korrekt - valós.

- Fényképezés beltérben fénycsövekkel. A képen a színvisszaadás a zöld túlsúlya felé tolódik el.

- Fényképezés beltérben izzólámpákkal. A képen a színvisszaadás a sárgás-narancssárga árnyalat dominanciája felé tolódik el.

Az ilyen színtorzulásokhoz fotózáskor (korrekciós szűrők) vagy fotónyomtatáskor színkorrekciót kell bevezetni, hogy a nyomatok érzékelése közel álljon a valódihoz.

A modern fényképészeti filmeket fémkazettákba csomagolják. A fotokazetták felületén egy kód található, amely a filmre vonatkozó információkat tartalmaz.

DX kódolás - a film típusának, paramétereinek és jellemzőinek kijelölésére szolgáló módszer ezen adatok bevitelére és automatikus feldolgozására egy automata fényképezőgép vezérlőrendszerében fényképezéskor vagy egy automatikus mini-fotólaboratóriumban fényképezéskor.

A DX kódoláshoz vonal- és sakkkódokat használnak. A vonalkód (egy minifotó laboratórium számára) párhuzamos, különböző szélességű sötét csíkok sorozata, világos hézagokkal, amelyeket meghatározott sorrendben alkalmaznak a kazetta felületére és közvetlenül a filmre. A minifotolaborok kódja tartalmazza az automatikus előhíváshoz és fotónyomtatáshoz szükséges adatokat: információkat a film típusáról, színegyensúlyáról és a képkockák számáról.

A sakk DX kód az automata kamerákhoz készült, és 12 világos és sötét téglalap formájában készül, amelyek meghatározott sorrendben váltakoznak a kazetta felületén (17. ábra). Vezetőképes (fémes színű) A sakkkód szakaszai a bináris kód "1"-nek, az izolált (fekete) - "0"-nak felelnek meg. Fényképezőgépeknél a filmérzékenység, a képkockák száma és a fényképezési szélesség kódolva van. Az 1. és 7. zóna mindig vezetőképes - a bináris kód "1"-jének felel meg (közös érintkezők); 2–6 – fényképészeti film fényérzékenysége; 8–10 – képkockák száma; 11–12 - határozza meg a film fényképészeti szélességét, azaz. maximális expozíciós eltérés a névlegestől (EV).

Rizs. 17. DX kódolás sakkkóddal

Dinamikus hatókör - a fényképészeti anyagok (fényképfilm, digitális fénykép vagy videokamera mátrixa) egyik fő jellemzője a fotózásban, a televízióban és a moziban, amely meghatározza a téma maximális fényerejét, amelyet ez a fényképanyag megbízhatóan továbbíthat névleges kitettség. A fényerő megbízható átvitele azt jelenti, hogy az objektum elemeinek világosságában mutatkozó egyenlő különbségeket a képen látható egyenlő fényerő-különbségek közvetítik.

Dinamikus hatókör a mért érték (fényerősség) megengedett legnagyobb értékének és a minimális értéknek (zajszint) aránya. A jelleggörbe lineáris szakaszának maximális és minimális expozíciós értékeinek arányaként mérve. A dinamikatartományt általában expozíciós egységekben (EV) vagy f-stopokban mérik, és a 2. bázishoz (EV) számított logaritmusban, ritkábban (analóg fényképezés) decimális logaritmusban (a D betűvel jelölve) fejezik ki. 1EV = 0,3D .

ahol L a fényképezési szélesség, H az expozíció (1. ábra).

A fotófilmek dinamikatartományának jellemzésére általában a fogalmat használják fényképészeti szélesség , amely azt a fényerő-tartományt mutatja, amelyet a film torzítás nélkül, egyenletes kontraszttal tud átadni (a film karakterisztikus görbéjének lineáris részének fényességtartománya).

Az ezüsthalogenid (fotófilm stb.) fényképészeti anyagok jelleggörbéje nem lineáris (18. ábra). Alsó részén fátyolrégió található, D 0 a fátyol optikai sűrűsége (fotófilmnél a fátyol optikai sűrűsége exponálatlan fotóanyag sűrűsége). A D 1 és D 2 pontok között megkülönböztethető egy (a fényképészeti szélességnek megfelelő) szakasz, ahol a feketedés szinte lineárisan nő az expozíció növekedésével. Hosszú expozíciónál a fényképanyag feketedésének mértéke maximum D max értéken halad át (fotófilmeknél ez a megvilágított területek sűrűsége).

A gyakorlatban a " hasznos fényképezési szélesség» fényképészeti anyag L max , amely a jelleggörbe «mérsékelt nemlinearitásának» hosszabb szakaszának felel meg, a legkevésbé feketedő D 0 +0,1 küszöbétől a D max fotoréteg maximális optikai sűrűségének pontjához közeli pontig -0,1.

Nál nél a fotoelektromos működési elv fényérzékeny elemei létezik egy fizikai határ, amelyet „töltéskvantálási határnak” neveznek. Az elektromos töltés egy fényérzékeny elemben (mátrix pixel) elektronokból áll (egy telített elemben legfeljebb 30 000 - digitális eszközöknél ez a „maximális” pixelérték, amely felülről korlátozza a fényképezési szélességi fokot), az elem saját termikus zaja nem 1-2 elektronnál kisebb. Mivel az elektronok száma nagyjából megfelel a fényérzékeny elem által elnyelt fotonok számának, ez határozza meg az elem elméletileg elérhető maximális fényképezési szélességét - körülbelül 15 EV (bináris logaritmus 30 000).

Rizs. 18. Film jelleggörbe

Digitális eszközök esetében az alsó határ (19. ábra), a „digitális zaj” növekedésében kifejezve, melynek okai a következőkből állnak: a mátrix termikus zaja, töltésátviteli zaj, analóg-digitális átalakítási hiba (ADC). ), más néven „mintavételezési zaj” vagy „kvantálási zajjel”.

Rizs. 19 A digitális fényképezőgép érzékelőjének karakterisztikus görbéje

A bináris kód kvantálására használt különböző bitmélységű (bitszámú) ADC-k esetében (20. ábra) minél nagyobb a kvantálási bitek száma, annál kisebb a kvantálási lépés és annál nagyobb a konverziós pontosság. A kvantálás során a legközelebbi kvantálási szint számát veszik mintaértéknek.

Kvantálási zaj azt jelenti, hogy a fényerő folyamatos változása diszkrét, lépcsőzetes jelként kerül továbbításra, ezért a kimenőjel különböző szintjei nem mindig adják át az objektum különböző fényerejét. Tehát a 0 és 1 közötti expozíciós lépések tartományában lévő hárombites ADC-vel a fényerő minden változása 0 vagy 1 értékre lesz konvertálva. Ezért az ebben az expozíciós tartományban lévő képrészletek elvesznek. A 4 bites ADC-vel lehetővé válik a 0-tól 1-ig terjedő expozíciós tartományban a részletátvitel – ez gyakorlatilag a fényképezési szélesség 1 fokozattal (EV) való növelését jelenti. Ezért a digitális berendezés fényképészeti szélessége (EV-ben kifejezve) nem lehet nagyobb, mint az analóg-digitális átalakítás bitmélysége.

Rizs. 20 Analóg-digitális fényerő-szabályozás átalakítás

A kifejezés alatt fényképészeti szélesség egyúttal értendő az expozíció névlegestől való megengedett eltérésének értéke is adott fényképészeti anyag és adott felvételi körülmény esetén, miközben a jelenet világos és sötét részeiben is megmarad a részletek átvitele.

Például: a KODAK GOLD film fényképezési szélessége 4 (-1EV...+3EV), ami azt jelenti, hogy ehhez a jelenethez az F8 névleges expozícióval, 1/60, elfogadható minőségű részleteket kap a képen, 1/125 mp és 1/8 mp közötti záridőre lenne szükség, fix rekeszértékkel.

A FUJICHROME PROVIA diafilm 1 (-0,5EV....+0,5EV) fényképezési szélessége esetén a lehető legpontosabban kell meghatározni az expozíciót, mert azonos névleges expozíciónál F8, 1/60, fix rekeszértékkel elfogadható részletet kap a képen, amihez 1/90 mp és 1/45 mp közötti záridőre lenne szükség.

A fényképezési folyamat nem megfelelő fényképezési szélessége a kép részleteinek elvesztéséhez vezet a jelenet világos és sötét részein (21. ábra).

Az emberi szem dinamikatartománya ≈15 EV, a tipikus témák dinamikatartománya legfeljebb 11 EV, a mesterséges megvilágítással és mély árnyékokkal rendelkező éjszakai jelenet dinamikatartománya akár 20 EV is lehet. Ebből következik, hogy a modern fényképészeti anyagok dinamikus tartománya nem elegendő a környező világ bármely jelenetének közvetítésére.

A modern fényképészeti anyagok dinamikus tartományának (hasznos fényképezési szélességének) jellemző mutatói:

– színes negatív filmek 9–10 EV.

– színes megfordítható (dia) filmek 5–6 EV.

- digitális fényképezőgépek mátrixai:

Kompakt kamerák: 7-8 EV;

SLR fényképezőgépek: 10-14 EV.

– fotónyomat (fényvisszaverő): 4-6,5 EV.

Rizs. 21 A fényképészeti anyag dinamikus tartományának hatása a fényképezés eredményére

Fényképezőgép akkumulátorok

Kémiai áramforrások- eszközök, amelyekben a bennük lezajló kémiai reakciók energiája elektromossággá alakul.

Az első kémiai áramforrást Alessandro Volta olasz tudós találta fel 1800-ban. Volta eleme egy edény sós vízzel, cinkkel és rézlemezekkel leeresztve, vezetékkel összekötve. Aztán a tudós ezekből az elemekből összeállított egy akkumulátort, amelyet később Voltaic Pillarnak neveztek (22. ábra).

Rizs. 22. Voltaikus oszlop

A kémiai áramforrások alapja az elektrolittal érintkező két elektród (egy oxidálószert tartalmazó katód és egy redukálószert tartalmazó anód). Az elektródák között potenciálkülönbség jön létre - a redoxreakció szabad energiájának megfelelő elektromotoros erő. A kémiai áramforrások működése a térben elkülönülő folyamatok áramlásán alapul, zárt külső áramkörrel: a redukálószer a katódon oxidálódik, a keletkező szabad elektronok elektromos áramot létrehozva továbbhaladnak a külső áramkör mentén az anódhoz, ahol részt vesznek az oxidálószer redukciós reakciójában.

A modern kémiai áramforrásokat használják:

- redukálószerként (anódnál): ólom - Pb, kadmium - Cd, cink - Zn és egyéb fémek;

– oxidálószerként (a katódon): ólom-oxid PbO 2, nikkel-hidroxid NiOOH, mangán-oxid MnO 2 stb.;

- elektrolitként: lúgok, savak vagy sók oldatai.

Az ismételt felhasználás lehetősége szerint a kémiai áramforrások a következőkre oszthatók:

– galvanikus cellák, amelyek a bennük lezajló kémiai reakciók visszafordíthatatlansága miatt nem használhatók fel ismételten (újratöltés);

– elektromos akkumulátorok– újratölthető galvanikus cellák, amelyek külső áramforrás (töltő) segítségével újratölthetők és ismételten használhatók.

Galvanikus cella- Luigi Galvaniról elnevezett kémiai elektromos áramforrás. A galvánelem működési elve két fém kölcsönhatásán alapul egy elektroliton keresztül, ami egy zárt áramkörben elektromos áram megjelenéséhez vezet. A galvánelem EMF-je az elektródák anyagától és az elektrolit összetételétől függ. A következő galvanikus cellákat ma már széles körben használják:

A legelterjedtebb só- és lúgos elemek a következő méretekben:

Ahogy a kémiai energia kimerül, a feszültség és az áram csökken, az elem működése megszűnik. A galvanikus cellák különböző módon kisütnek: a sócellák fokozatosan csökkentik a feszültséget, a lítium cellák pedig a teljes működési időszak alatt fenntartják a feszültséget.

Elektromos akkumulátor- újrafelhasználható hatású kémiai áramforrás. Az elektromos akkumulátorokat különféle fogyasztók energiatárolására és autonóm áramellátására használják. Több akkumulátort egy elektromos áramkörbe kombinálva akkumulátornak nevezünk. Az akkumulátor kapacitását általában amperórában mérik. Az akkumulátor elektromos és teljesítményjellemzői az elektródák anyagától és az elektrolit összetételétől függenek. A leggyakrabban használt akkumulátorok a következők:

Az akkumulátor működési elve egy kémiai reakció visszafordíthatóságán alapul. Ahogy a kémiai energia kimerül, a feszültség és az áram csökken – az akkumulátor lemerül. Az akkumulátor teljesítményét egy speciális eszközzel való töltéssel lehet visszaállítani, kisütéskor az árammal ellentétes irányú áramot vezetve.

A digitális fényképezés hatókörébe hagyományosan a tényleges digitális berendezéseken kívül tartozik:

• Digitális eszközök analóg összetevői (például a mátrix analóg részeket tartalmaz);
• Televízió- és videokamerák, egyes faxok és fénymásolók, amelyek a kamerákhoz hasonló mátrixokat használnak képek készítésére, de analóg jelet továbbítanak és rögzítenek;
• A fényképészeti berendezések egyes történelmi modelljei, mint például a Sony Mavica, analóg jelet rögzítenek.

A technológia fejlődése és a fotoszenzorok, optikai rendszerek gyártása lehetővé teszi olyan digitális fényképezőgépek létrehozását, amelyek a legtöbb alkalmazási területről kiszorítják a filmes fotózást, bár a filmesek továbbra is a professzionális fotósok között maradnak. Emellett a mobiltelefonokba és zsebszámítógépekbe épített digitális miniatűr fényképezőgépek létrehozása a fotózás új területeit teremtette meg.

Enciklopédiai YouTube

• 1 / 5

  A digitális fényképezés a Photo Sensor vagy Photo Sensor létrehozásával és megvalósításával kezdődik – egy fényérzékeny eszköz, amely egy mátrixból és egy analóg-digitális átalakítóból áll.

  Érzékelő mérete és képszöge

  A legtöbb digitális fényképezőgép érzékelője kisebb, mint egy szabványos 35 mm-es filmkeret. Ennek eredményeként a koncepció ekvivalens gyújtótávolságés termésfaktor.

  Keret formátum

  A legtöbb digitális fényképezőgép képaránya 1,33 (4:3), ami megegyezik a legtöbb régebbi számítógép-monitor és televízió képarányával. A filmes fotózás 1,5 (3:2) képarányt használ. Alapvetően minden 24 × 36 mm-es fényérzékelővel rendelkező digitális tükörreflexes fényképezőgép ebbe az osztályba tartozó SLR filmes fényképezőgépek munkahosszúságú fotolencséivel készül, ami lehetővé teszi a régi, erre a területre tervezett optika használatát. Ez elsősorban az ugráló keresőtükör jelenlétének köszönhető, amely korlátozza az objektív munkatávolságának csökkentését, és automatikusan megőrzi a korábban kiadott objektívek (folytonossági) használatának lehetőségét. A 24 × 36 mm-nél kisebb mátrixú „digitális tükörreflexes fényképezőgépekben” használt régi optika néha jobb felbontást biztosít az objektív számára a keret területén, mivel nem használják a kép perifériás részét.

  Digitális fényképezőgép eszköz

  A digitális fényképezőgépek típusai

  Digitális fényképezőgépek beépített optikával

  SLR fényképezőgépek

  A digitális tükörreflexes fényképezőgépek (eng. DSLR) hasonlóak a filmes tükörreflexes fényképezőgépekhez, és hasonló méretekkel rendelkeznek (a filmcsatorna hiánya miatt kisebbek).

  Az SLR fényképezőgép innen kapta a nevét reflex kereső(eng. TTL, Through the lens), mellyel a fotós képes a jelenetet a fényképezőgép lencséjén keresztül látni.

  Közepes formátumú és egyéb professzionális digitális fényképezőgépek

  Vannak nagy formátumú digitális fényképezőgépek is, amelyeket professzionális használatra terveztek. Köztük mindkettő szakosodott, pl panoráma kamerák, valamint nagy szabványos formátumú kamerák, például közepes formátumú.

  A szabványos formátumoknál a teljesen digitális fényképezőgépek helyett a digitális "hátlapokat" is sikeresen használják.

  Digitális hátlapok

  Digitális fényképezőgép opciók

  A digitális fényképezőgép által adott kép minősége számos összetevőből tevődik össze, ami sokkal több, mint a filmes fotózásnál. Közöttük:

  • A fényérzékelő méretei
  • Elektronikus áramkör az ADC analóg jelének olvasásához és digitalizálásához
  • A digitalizált adatok mentésére használt feldolgozási algoritmus és fájlformátum
  • Mátrix felbontás megapixelben (pixelek száma)

  Mátrix pixelek száma és mérete

  A digitális fényképezőgépeknél a fizikai pixelek száma a fő marketingparaméter, és 0,1-től (webkamerák és beépített kamerák esetén) ~21 megapixelig terjed. (Néhány hátlap akár 420 megapixeles is lehet). Digitális videokamerákban - akár 6 megapixel. A pixelméret nagy fotoszenzorokban ~6-9 µm, kicsiben ~6 µm alatti.

  Keresők

  • Közvetlen kereső
    • üveg kukucskáló
    • sugárosztó
    • EVF elektronikus kereső
    • Csuklós tükör (tükrös kereső)
  • LCD kereső

  Fájlformátumok

  Bitmélységű szín

  Adathordozók

  A legtöbb modern digitális fényképezőgép a következő formátumokban rögzíti a rögzített képkockákat Flash kártyákra:

  • Memory Stick (PRO, Duo, PRO Duo módosítások)

  A mai (2014-es) memóriakártyák leggyakoribb típusa a Secure Digital. A legtöbb kamera szabványos interfészekkel – USB és IEEE 1394 (FireWire) – közvetlenül is csatlakoztatható a számítógéphez. Korábban a kapcsolatot soros COM-porton keresztül használták. Egyes kamerák a memóriakártya-nyílások mellett beépített memóriával is rendelkeznek.

  A digitális fényképezés előnyei és hátrányai

  Fő cikk: A digitális fényképezés előnyei és problémái

  A digitális fényképezés legfontosabb előnyei

  • A forgatási folyamat hatékonysága és a végeredmény elérése.
  • Hatalmas mennyiségű képforrás.
  • A fényképezési módok nagy választéka.
  • Könnyű panorámaképek és speciális effektusok készítése.
  • Funkciók kombinációja egy eszközben, különösen a videó rögzítése digitális fényképezőgépekben és fordítva, a fényképezés mód a videokamerákban.
  • A fényképészeti eszközök méretének és súlyának csökkentése.
  • Lehetőség az eredmény előnézetére.

  A digitális fényképezés fő hátrányai

  A digitális fényképezés művészete a digitális képek, mint műalkotások létrehozásához, szerkesztéséhez, átalakításához és bemutatásához kapcsolódó kreatív gyakorlatok kategóriája. A digitális fényképezés bemutatható önálló vizuális alkotásként (fotó, fotónyomat, fotóvilágítódoboz), de komponensként is beépíthető nagyobb formákban, mint installációk, performanszok, számítógépes művészeti programok és adatbázisok, internetes projektek a kortárs művészetben.

  Term "digitális fényképészet" lehetővé teszi a digitális fényképezési eljárással és/vagy számítógépes szerkesztéssel készített képek megkülönböztetését az analóg filmes fényképezőgéppel készített képektől.

  A digitális fényképezés fokozatosan, lépésről lépésre lépett be az életbe. Az Egyesült Államok Nemzeti Repülési Ügynöksége az 1960-as években kezdett digitális jeleket használni a Holdra történő repülésekkel együtt (például a Hold felszínének térképének elkészítéséhez) – mint tudod, az analóg jelek elveszhetnek az átvitel során, és a digitális adatok is jelentősek. kevésbé hibás. Ebben az időszakban fejlesztették ki az első ultraprecíz képfeldolgozást, mivel a Nemzeti Repülési Ügynökség a számítástechnika teljes erejét felhasználta az űrfelvételek feldolgozására és javítására. A hidegháború, amelynek során a legkülönfélébb kémműholdakat és titkos képalkotó rendszereket alkalmazták, szintén hozzájárult a digitális fényképezés fejlődésének felgyorsulásához.

  Az első film nélküli elektronikus kamerát a Texas Instruments szabadalmaztatta 1972-ben. Ennek a rendszernek a fő hátránya az volt, hogy a fényképeket csak a televízióban lehetett megtekinteni. Hasonló megközelítést alkalmazott a Sony Mavica is, amelyet 1981 augusztusában jelentettek be, mint az első kereskedelmi forgalomba kerülő elektronikus fényképezőgépet. A Mavica kamerát már színes nyomtatóhoz lehetett kötni. Ugyanakkor ez nem egy igazi digitális fényképezőgép volt, hanem inkább egy videokamera, amellyel egyedi képeket készíthet és mutathat meg. A Mavica (Magnetic Video Camera) kamera lehetővé tette akár ötven kép rögzítését két hüvelykes hajlékonylemezre 570x490 pixeles CCD érzékelővel, amely megfelel az ISO 200 szabványnak. Objektívek: 25 mm széles, 50 mm normál, és 16-65 mm-es zoom objektív. Jelenleg egy ilyen rendszer primitívnek tűnhet, de ne felejtsük el, hogy a Mavica-t közel 25 évvel ezelőtt fejlesztették ki!
  

  1992-ben a Kodak bejelentette az első professzionális digitális fényképezőgép, a Nikon F3-on alapuló DCS 100 megjelenését. A DCS 100 egy 1,3 MB-os CCD képérzékelővel és egy hordozható merevlemezzel volt felszerelve 156 rögzített kép tárolására. Megjegyzendő, hogy ez a lemez körülbelül 5 kg-ot nyomott, maga a kamera 25 000 dollárba került, és az így kapott képek csak az újságok lapjaira voltak jók. Ezért csak olyan esetekben volt célszerű ilyen fényképészeti berendezést használni, amikor a képek készítési ideje fontosabb volt, mint a minőségük.

  

  A digitális fényképezés kilátásai világosabbá váltak két új típusú digitális fényképezőgép bevezetésével 1994-ben. Az Apple Computer először kiadta az Apple QuickTake 100 kamerát, amely furcsa szendvics alakú volt, és 8 kép rögzítésére volt képes 640 x 480 pixeles felbontásban. Ez volt az első tömegpiacon elérhető digitális fényképezőgép 749 dolláros eladási áron. A vele készült képek is rossz minőségűek voltak, ami nem tette lehetővé a megfelelő nyomtatást, és mivel az internet akkor még a fejlődés kezdeti szakaszában volt, ez a fényképezőgép nem talált széles körű alkalmazásra.

  

  A második kamerát, amelyet ugyanabban az évben a Kodak adott ki az Associated Press hírügynökséggel közösen, fotóriportereknek szánták. NC2000 és NC200E modelljei egyesítették a filmes fényképezőgépek megjelenését és funkcionalitását a képekhez való azonnali hozzáféréssel és a digitális fényképezőgépek kényelmével. Az NC 2000-et számos szerkesztőség széles körben elfogadta, ami késztette a filmről a digitálisra való áttérést.

  

  Az 1990-es évek közepe óta a digitális fényképezőgépek fejlettebbek, a számítógépek gyorsabbak és olcsóbbak, a szoftverek pedig fejlettebbek. A digitális fényképezőgépek fejlesztésük során egy olyan idegen típusú készülékből, amely csak az alkotóik számára lehet kedves, az univerzális, könnyen használható fényképészeti berendezésekké váltak, amelyek akár mindenhol megtalálható mobiltelefonokba is beágyazódnak, és műszaki jellemzői megegyeznek a legújabbakkal. teljes méretű modellek (35 mm ) digitális fényképezőgépek. És a kapott képek minőségét tekintve az ilyen fényképészeti berendezések felülmúlják a filmes fényképezőgépeket.

  Figyelemre méltóak a digitális fényképezőgép-technológiában folyamatosan végbemenő változások.

  Először is próbáljuk meg kideríteni, mi az a digitális. A „filmes fényképezés” és a „digitális fényképezés” kifejezéseket összehasonlítva nem nehéz megérteni, hogy mindkettő fotózás. De ha az első esetben fényképről van szó filmre, akkor a másodikban egy fényképről van szó, először film nélkül, másodszor pedig „számokkal”. Rendben. Az alapvető különbség a digitális fényképezőgépek és a filmes fényképezőgépek között, hogy a kép, a külvilág képe nem filmen, hanem a fényképezőgép memóriájában tárolódik bennük digitális formában, vagyis mint a számítógépen a hétköznapi képek.

  Ezt a különös hatást a következőképpen érjük el: a kép, a digitális fényképezőgép lencséjén áthaladó fény nem a filmre esik, mint megszoktuk, hanem a szenzorra. Az érzékelő - a digitális fényképezőgép legfontosabb része - fényérzékeny elemek mátrixa, amelyek a beeső fény hatására különböző elektronikus jeleket adnak. A vett jeleket egy speciális mikroprocesszor dolgozza fel és alakítja át digitális formába. Valójában ez minden - a fotó készen áll.
  Mindez az okos technológia nagyon egyszerűnek bizonyul a felhasználó számára. Az exponáló gomb lenyomása – egy pillanat a gondolkodáshoz –, és a fotós meglátja a kész eredményt a fényképezőgép képernyőjén. Rendkívül egyszerű. Nem kell előhívni a filmet (amit még a végére kell „lekapni”, különben gazdaságtalan), nem kell képeket nyomtatni, hogy kidobjuk azokat, amik később nem derültek ki – minden egyszerre látható. Talán az egyszerűség volt az egyik fő oka a digitális fényképezés népszerűsítésének. Meg kell jegyezni, hogy a népszerűsítés teljes és egyetemes. Nem hiába hangzott el a bevezetőben a film halála – úgy, ahogy van. A digitális fényképezés egyre inkább kiszorítja a filmes fotózást, hamarosan teljesen felváltja. Így Japánban az elmúlt évben a digitális fényképezőgépek eladásai meghaladták a hagyományos filmes fényképezőgépekét. Európában és Amerikában a "figura" közel került a filmhez, ennek ellenére hálátlan feladat megjósolni, mikor váltja majd le teljesen a filmet.
  Az ötletek modernsége és a könnyű kezelhetőség mellett a digitális fényképezőgépeknek további előnyei is vannak a filmekkel szemben:
  Először is, a feldolgozási sebesség. Mint már említettük, a digitális fényképezőgép képét nem kell előhívni, vagy sötétkamrába vinni stb. Azokban a távoli időkben, amikor a digitális fényképezőgépek még hozzáférhetetlenek voltak, még akkor is szerették őket az újságírók és a riporterek: egy helyi popsztár friss, kompromittáló fényképe rögtön a forgatás után a frissen nyomtatott újságok címlapján pompázott, és nem tett hosszú utat. a fotóstól a sötétkamrába, onnan a diaszkennerbe, és csak onnan a tervezőkbe.