Blokk: "A vasúton." A vers elemzése

Maria Pavlovna Ivanovának ajánlotta

Teljesen átérezhető a tragédia mélysége Alexander Blok „A vasúton” című versében, amelyet a költő 1910 nyarán írt és Maria Pavlovna Ivanovának ajánlott. Amit a szerző üzenni akart a nőnek, az egy kérdés volt, a történelem csak azt közvetítette számunkra, hogy Sándor és a Pavlov család szoros baráti kapcsolatban álltak egymással.

A vers egy lány haláláról szól a vonat kerekei alatt. A versek már az első soroktól az élőkhöz tapadnak, és az utolsó betűig sem engednek. Blok szimbolikával szeretné hangsúlyozni az elhunyt lány szépségét. A fonat fölött színes sál a nő fiatalságáról beszél, a kaszálatlan árok pedig kiemeli az életút lényegét, azt a pillanatot, amikor az embert már nem érdeklik a világi gondok.

Válasz nélkül várva

A lány a vasút közelében lakott, és gyakran egy tető alatt várta, hogy elhaladjon a vonat. Ez a pillanat a második négysorból azt mondja, hogy az elhunyt helyi lakos volt, és nem valószínű, hogy a vasút érdekesség volt számára. Várta, amikor a vonatok elrepültek, hogy valaki ránézzen a csengő ablakokból, de nem volt kivel foglalkozni, és egy magányos lány a sínek közelében.

A szerző nem megy bele a részletekbe, de a sorok mélyére merülés nélkül végzett elemzés azt mondja, hogy a szépség sok keserű pillanatot élt át életében. Talán a szeretője nem viszonozta, talán nem tudott igent mondani valaki szenvedélyes szavaira. Ahogy a vers végéből látni fogjuk, ez nem fontos.

A kocsik a szokásos vonalon haladtak,
Remegtek és csikorogtak;
Csendes sárga és kék;
Zöldben sírt és énekelt.

Vasutas közöny

A cári Oroszországban a kocsik színe az osztálytól függött. Zöldben sírtak és énekeltek, mert ezek 3. osztályú kocsik, ahol közemberek jártak. A sárga kocsik másodosztályúak, a kékek pedig első osztályúak voltak. A gazdag utasok inkább üzleti céllal utaztak oda, távol a daloktól és a sírástól. A vasút melletti lány nem keltette fel senki érdeklődését.

A vonatok még most is, amikor az elhunyt a sínek közelében fekszik, fütyülve rohannak el mellette, de még most sem törődik vele. Nem volt szükségem élőre, még kevésbé halottra. Csak egyszer pillantott meg a huszárok hintójáról, és akkor is természetes kíváncsiságból tette.

Blok nem hiába választotta a vasutat a tragédia helyszínéül, a rajta száguldó vonatok ugyanis jól szimbolizálják az elhaladó fiatalságot. Csak tegnap volt a lány pirospozsgás és ragyogott a szépségtől, de ma egy árokban fekszik, és csak a szeme maradt meg, mintha élne. Reményben és hitben élt, de az autók üres szemei ​​közömbösek voltak – senki sem nézett barátságosan az ablakból, senki sem simogatott az életben, és most az útnak vége.

Epilógus

A vers végén Blok összehasonlítja a halott lányt az élővel, és azt tanácsolja senkinek, hogy ne forduljon hozzá kérdésekkel. Végül is mindegy, hogy mi ölte meg – a szerelem, az élet szennye vagy a vonat kerekei! A tény változatlan – a halál okától függetlenül a lány megsérül, mert valahol úgyis felelnie kell a korai távozásért, amiért nem itta meg az élet poharát, és nem osztotta meg szépségét világ.

A vers drámaisága ellenére vannak benne életcsírák. Blok arra tanít, hogy értékeljük az életet, és igyuk meg a keserű poharát a végéig, mert a születés ajándékát felülről kapjuk. A szerző arra is utal, hogy néha jobb a csend, mint a nem helyénvaló kérdések.

A töltés alatt, a kaszálatlan árokban,
Hazugság és úgy néz ki, mintha élne,
Színes sálban, zsinórra vetve,
Szép és fiatal.

Előfordult, hogy méltóságteljes léptekkel sétált
A közeli erdő mögötti zajra és füttyre.
Az egész hosszú peront megkerülve,
Várt, aggódott, egy lombkorona alatt.

Három csillogó szem közeledik -
Finom pirosító, hűvösebb göndör:
Talán az utazók egyike
Nézz meg jobban az ablakon...

A kocsik a szokásos vonalon haladtak,
Remegtek és csikorogtak;
Csendes sárga és kék;
Zöldben sírt és énekelt.

Álmosan kelj fel az üveg mögött
És vessen egy egyenletes pillantást
Platform, kert kifakult bokrokkal,
Ő, a mellette lévő csendőr...

Kérdések a "A vasúton" című vers elemzéséhez:

1. Miért szerepel ez a vers a költő dalszövegeinek harmadik kötetében?
2. Mi a hősnő tragédiája?
3. Hogyan jön létre a „szörnyű világ” képe?
4. Keress kulcsszavakat a versben!
5. Miért vette be a szerző ezt a verset a Szülőföld ciklusba?

A „Vasúton” című vers már maga az ösvény motívumához kötődik, az első versszak pedig pontosítja, hogy ez a halálhoz vezető út, egy fiatal nő halála. A szerző által festett kép az orosz föld témájához kapcsolódik. Erről tanúskodik az objektív világ, a portré részletei: vágatlan vizesárok, színes sál, fonatok. A szerző mesél a hősnő életéről, feltárva halálának okait.

A hősnőt kísérő verbális szekvencia úgy beszél róla, mintha élne: „méltóságteljes járással járt”, „vár, aggódik, szerelemre, gyengéd pír, hűvös fürtje van. De a vele szemben álló világ közömbös az ember számára, élő érzés. Ő halott. Ezért a szerző olyan szavakat-képeket használ, mint "álmos", "sima tekintet", "gondatlan kéz", "kocsik sivatagi szeme". Az élet közömbösen rohan el a hősnő mellett, a világ nem törődik a fiatalság elvárásaival. Ezért megszületik az élet értelmetlenségének érzése, az üres álmok, a vasszorongás. A „vas” jelző nem véletlen. A süket kétségbeesést koncentrálja, amely a lelket marasztaló „szörnyű világhoz” kapcsolódik. Ezért
van egy kivett szív képe („a szívet már rég kivették”). Még a halál sem okoz semmit az emberek tömegében, kivéve a tétlen kíváncsiságot. És csak a lírai hős szíve válaszol fájdalommal.

Ez a vers nem véletlenül került a Szülőföld ciklusba. A „Rettenetes világ” a kortárs Blok Oroszország szimbóluma is. A versben van egy társadalmi utalás: "A sárga és a kék hallgatott, zöldben sírtak és énekeltek." A sárga és kék autók a gazdag embereké, a zöldek az egyszerű embereké. Ezért a szenvedés témája, az emberek sorsa a „sírás” és az „ének” szimbolikus szavakban tükröződik.

A töltés alatt, a kaszálatlan árokban,

Hazugság és úgy néz ki, mintha élne,

Színes sálban, zsinórra vetve,

Szép és fiatal.

Előfordult, hogy méltóságteljes léptekkel sétált

A közeli erdő mögötti zajra és füttyre.

Az egész hosszú peront megkerülve,

Várt, aggódott, egy lombkorona alatt.

Három csillogó szem közeledik -

Finom pirosító, hűvösebb göndör:

A kocsik a szokásos vonalon haladtak,

Remegtek és csikorogtak;

Csendes sárga és kék;

Zöldben sírt és énekelt.

Álmosan kelj fel az üveg mögött

És vessen egy egyenletes pillantást

Ő, a mellette lévő csendőr...

Csak egyszer, hanyag kezű huszár

Skarlát bársonyra támaszkodva,

Megcsúszott – és a vonat elrohant a távolba.

Üres álmokban, kimerülten...

Vágyó út, vas

Fütyül, összetöri a szívet...

Annyi íjat adtak

Megannyi mohó pillantást vetve

A kocsik elhagyatott szemébe...

Ne tegyél fel neki kérdéseket.

Nem érdekel, de neki elég:

Szerelem, kosz vagy kerekek

Összetört - minden fáj.

A. Blok munkássága problémáinak és művészi megoldásainak sokféleségével egyetlen egész, egy időben kibontakozó mű, a költő által bejárt út tükre.

Blok maga is rámutatott művének erre a sajátosságára: „... ez az én utam... most, hogy ezt már végigjártuk, szilárdan meg vagyok győződve arról, hogy ez esedékes, és az összes vers együtt a „megtestesülés trilógiája”.

Átvágó motívumok, részletek, képek áthatják a költő teljes szövegét. A Vasúton című vers az út témájának, az út átmenő képének megvalósításaként szerepel Blok művének figurális rendszerében. L.N. regényének olvasása közben íródott. Tolsztoj "Feltámadás". Blok ezt mondja verséről: „Tolsztoj feltámadásának egy epizódjának öntudatlan utánzata: Katiusa Maszlova egy kis állomáson meglátja Nyehljudovot egy bársonyfotelben egy erősen megvilágított első osztályú rekesz ablakában.”

Önkéntelenül is eszébe jut egy másik Tolsztoj hősnő, Anna Karenina tragikus halála ...

A „Vasúton” című versnek, látható külső tartalommal, kétségtelenül van egy másik, mély terve is, s központi pozíciója a „Szülőföld” ciklusban nem véletlen.

A verset nyitó „töltés alatt, a kaszálatlan árokban” körülményes sorozat tragikus végkifejlettel kezdi, előttünk áll a fordított narrációs technika megvalósítása.

A tragikus befejezés határozza meg a főrészt alkotó retrospektív leírások érzelmi tónusát, amely a szövegben elfoglalt pozíció szempontjából központi jelentőségű. Az első és az utolsó (kilencedik) strófa gyűrűt alkot, mindkettő a pillanatnyi jelenben adott, a szövegből világos gyűrűkompozíciónk van. A központi, visszatekintő rész a „megtörtént” szóval kezdődik, amely a strófa és a verssor elején található, a legmegrázóbb helyen. Ez a „használt” minden későbbi cselekvésre utal a régmúlt általános tervére, ismételve: „Megtörtént, ment, várt, aggódott... járt, remegett, nyikorgott, hallgatott, sírt és énekelt, felkelt, körözött, rohant... kimerülten, fütyörészve... könnyezve...". Minden esemény, minden olyan cselekvés, amely közvetlenül kapcsolódik ahhoz, amelyik most „hazudik és úgy néz ki, mintha élne”, mintegy elszigetelten adják meg a témától. A hiányosság szerkezetileg fontos tényezővé válik a szövegben.

"Ő" csak az ötödik versszak utolsó sorában jelenik meg:

Álmosan kelj fel az üveg mögött

És vessen egy egyenletes pillantást

Platform, kert kifakult bokrokkal,

Ő, a mellette lévő csendőr...

A közeledő vonat távolról jelenik meg, mint egy ismeretlen lény. Aztán következik a fokozatos "felismerés": eleinte úgy tűnik, hogy az érzékelés a hallásjelekről a vizuális jelekre tér át: "zaj és síp a közeli erdő mögött, a szembejövők három ragyogó szeme." Aztán: "a kocsik a szokásos sorban mentek." A „három ragyogó szem” minden megjelenését reménynek és ígéretnek tekintjük, ezért:

... Finom pirosító, hűvösebb göndör...

A durva vázlatok ezt világosabban megfogalmazzák:

Mindig az ismeretlent ígérte

Három vörös szem közeledik...

A hősnő ismételt átalakulása („gyengédebb pír, meredekebb göndör…”) a reménynek köszönhető:

Talán az utazók egyike

Nézz meg jobban az ablakon...

Ez a két sor valójában nem a hősnő közvetlen beszéde. A vonattal találkozva és a vonatról való távozáskor az összes ember „elhalad” neki. A köznyelvre jellemző a "valaki" határozatlan névmás felváltása a "ki" kérdő-rokonra. Annak a hangja, aki most "hazudik és úgy néz ki, mintha élne", feltör a narrátor hangján. „Ő” eleveníti fel ezt a darabot: a remény és a várakozás jegyében a történet egy másik idősíkra – a jelen-jövő a múltban – kerül át: „szelíd pír, hűvösebb göndör” (most), „nézd” (jövő). Az ellipszis, mint alapértelmezett jel, befejezi ezt a szakaszt, megszakítva azt.

A kocsik a szokásos vonalon haladtak,

Remegtek és csikorogtak;

Csendes sárga és kék;

Zöldben sírt és énekelt.

Amikor emberi sorsról, reményekről és elvárásokról volt szó, a bajt – egyéb kifejezési eszközök mellett – a szavak közvetlen rendjének megszegésével közvetítették. A vers elején a körülmény („a töltés alatt, a kaszálatlan árokban”), majd a bevezető szavak („régen volt”, „talán”), majd a meghatározás utópozícióba került („három ragyogó szem a szembejövők”), majd a névleges állítmány kötőrészét előrehoztuk („szelíd pír, hűvösebb göndör”); és csak a negyedik versszak eleje tér el a közvetlen szórendben:

A kocsik a szokásos vonalon haladtak…

alany, állítmány, másodlagos tagok. A gépek és mechanizmusok világában minden korrekt és világos, minden alá van vetve egy bizonyos rutin.

Ugyanennek a versszaknak a második része már tört szórenddel:

Csendes sárga és kék;

Zöldben sírt és énekelt.

Itt a vonat mozgása mintegy a hősnő felfogásában adott.

A mozgásképlet egyesíti az „őt” és az „autókat”, amelyek nem derültek ki a szövegből: „méltóságteljes járással járt” - „ismerős sorban járt”. Sőt, a menni (ment, sétál) igében minden konkrét esetben ennek az igének más-más jelentése aktiválódik. Ment - „megmozdult, átlépett” - „méltóságteljes járással járt...”. "Az autók mozogtak" - "mozogtak, legyőzték a teret." Itt ezek a jelentések szándékosan kerülnek össze, valami mechanikus, mintha kívülről irányítva jelenik meg ebben az egymás felé irányuló mozgásban. Minden cselekvés („sétált”, „remegett”, „nyikorgott”, „néma”, „sírt és énekelt”) egyformán megszokott és hosszadalmas („ismerős sorban jártam”).

A forradalom előtti Oroszországban az első és a második osztályú kocsik „sárgák és kékek”; "zöld" - harmadosztályú kocsik. Itt a virágzó "sárgák és kékek" állnak szemben a "zöldekkel". Ezt az ellentétet bonyolítja a nyelvtani szerkezetek kontrasztja - a kétrészes „Sárga és kék hallgatott” (finom metonímia) szemben áll az egyrészessel, amelynek végtelenül személyes jelentése van az állítmánynak: „A zöldben sírtak és énekelt” – nem ismert, és nem mindegy, hogy ki sír és énekel ott.

A sárga, kék, zöld kocsik nem csupán egy futó vonat valódi jelei, hanem különböző emberi sorsok jelképei.

Álmosan kelj fel az üveg mögött

És álmos tekintettel nézett körül

Platform, kert kifakult bokrokkal,

Ő, a mellette lévő csendőr...

Ismét inverzió és kontraszt. Az „álmos” „sima tekintetével” és „ő”, amely végül megjelent a szövegben, szembekerül egymással. "Ő" az "álmosnak" ugyanolyan unalmas és ismerős tárgy, mint a peron, a kert kifakult bokrokkal, a csendőrök. És ismét az ellipszis, mint egy szó, kép, gondolat kiemelésének eszköze, mint a szorongás és a várakozás jele.

A szürke hétköznapok folyamában hirtelen egyetlen fényes folt villant fel:

Csak egyszer huszár hanyag kézzel

Skarlát bársonyra támaszkodva,

Gyengéd mosollyal suhant át rajta...

A hang gyengédségét, dallamosságát ebben a strófában egy „-oy”-ra (gondatlan - szelíd) rím emeli, ahol az „-oy”-on általánosan használt forma is lehetséges.

Lényeges, hogy a „csak egyszer” idő körülmény a strófa elejére kerül, hangsúlyozva ennek a boldog pillanatnak az egyediségét. Az összkép kontraszt az unalmas hétköznapokkal: a huszárpózban is átüt az ünnepi életöröm. A bársony nem csak vörös - skarlát. Itt a skarlát a remény jele, a szerelem lehetősége. Különösen jelentős a "skarlát" - "lerohant" rímpár, amelyek nemcsak rímelnek, hanem elkerülhetetlenül korrelálnak is egymással. A remény mint remény, a harmadik versszakban:

Talán az utazók egyike

Nézze meg közelebbről az ablakból...

elpusztította a kérlelhetetlen sors, a sors, az a szörnyű erő, amely irányítja az emberi sorsokat a Szörnyű Világban, elszáguldva kijelölt, vas útján.

Jelző, hogy a vonat nem száguldott el, hanem „elsodorták”. A cselekményt úgy mutatják be, mint amely magától, végzetesen zajlik. Ismeretlen erő elvitte az álmot ("talán"), elfújta a boldogság lehetőségét - és a történet ismét visszatér a normális kerékvágásba: további igealakok kerülnek felhasználásra, általánosságban közvetítve a régmúltat, megismételve ("megtörtént") ez után történt:

Így rohant a haszontalan fiatalság,

Üres álmokban, kimerülten...

Vágyó út, vas

Fütyül, összetöri a szívet...

Lexikális ismétlések: „a vonat elszáguldott a távolba” - „úgy száguldott a fiatalság” kombinálja a hatodik és a hetedik versszakot. A hetedik versszakban az ösvény képe, a rohanó vonat képe jön át: „rohant”, „útra vágyik, vas”, „fütty”.

A következő, nyolcadik versszak elejére a következő szövegtől szünettel elválasztott „igen” rész került. Ez az „Igen, mit” felkiáltás határozza meg az egész strófa érzelmi tónusát, a visszatekintő rész utolsó szakaszát. Anafora: "Olyan sok... Annyi..." ötvözi a második és a harmadik verssort. Az egész strófát élesen kiemeli az első versszak:

Igen, a szívet már rég kivették!

(az egyetlen felkiáltó mondat a versszövegben), és a nyelvtanilag homogén formák ismétlődése egyesíti: „kivett”, „eladott”, „eldobott”.

„A szembejövők három ragyogó szeme” „kocsik sivatagi szemévé” változik; Az előző strófa "üres álmai" összefüggenek a "kocsik sivatagi szemével". A hatodik versszakból „csak egyszer” – a boldogság egyetlen, és még akkor is illuzórikus lehetősége – áll szemben az ismételt „Annyi meghajolással, annyi mohó pillantással…”

A kilencedik, utolsó strófa visszavezet bennünket a „jelenbe”, abba, amelyik „hazudik és úgy néz ki, mintha élne”. Ennek a strófának a figurális rendszere a kontrasztra épül. „Ő”, aki másodszor jelent meg alany szerepében, szembeállítja az „autók” lakóival: „Elég neki” - „Nem érdekel.”

Számos homogén tag: "szerelem, sár vagy kerekek ..." - egyesíti az általános hallási antonimákat. A sorozat első két tagja egy rövid passzív igenévben árulja el, hogy "összetörte" metaforikus jelentését - "elpusztult, erkölcsileg összetört"; a harmadik kifejezés - "kerekek" - felfedi a közvetlen legközelebbi jelentést az "összetört" szóban - "megölték, megölték", "szándékosan megfosztották az élettől". A „kerekek által összetörve” asszociáció révén egy metaforikus szerencsekerék gondolatát is felidézi, egy olyan történetet, amely megtöri az emberi sorsokat. Ezt a képet használta Blok: „... készen áll arra, hogy emberi kezével megragadja a kereket, amelyen az emberiség története mozog...” (Az előszótól a „Megtorlásig”).

A sorozat első tagjai - "szerelem, piszok" a harmadik taggal - "kerekek" állnak szemben, de nem csak: az egész sorozatot az "összetört" ige egyesíti, és minden tag közös jelentése az eszköz, a cselekvés eszköze.

„She is crushed” – ez a végső forma, amely a rövid tagmondatok sorozatát zárja: „kiveszik a szívet”, „sok meghajolnak”, „sok pillantást vetnek”. A rövid passzív igenevek különösen a következő sorokban kapcsolódnak egymáshoz: „Igen, mi – a szívet már rég kivették!” és "Összetört – minden fáj." Ezek a sorok keretezik a vers utolsó két versszakát.

Az „összetört”, „kivett” passzív forma az egész vers átvitt jelentőségű dominánsává válik.

A szó kompozíciós és stilisztikai formáinak megértése Blok művében segíti a vers jelentésének másfajta megértését, a szerző lírai világába való belépést.

Blok poétikájában kiemelt szerepet kap az út mint szimbólum, téma és ötlet. A Vasúton című vers az ösvény átmenő képének egyik oldalát világítja meg.

A vasút az út, a mozgás, a fejlődés szimbóluma. Vonat, mozdony, egy „útvonal képe”, egy állomás, mint egy utazás színpada vagy egy utazás pillanata, egy gőzmozdony fényei és egy szemafor fényei – ezek a képek áthatják Blok összes képét. szövegek, a versektől a magánlevelekig. A vonat imázs-szimbólumában pedig saját, személyes és kreatív sorsa jelenik meg. Egy A. Bely-nek írt levelében ugyanez az útsors képe rajzolódik ki: „Nagyon valószínű, hogy a vonatom csak az utolsó kanyarokat teszi meg – majd megérkezik az állomásra, ahol sokáig marad. Még ha átlagos is az állomás, de onnan vissza lehet majd tekinteni a megtett útra és a jövőre. Manapság, a vonat fokozatos lelassulásával még mindig sok zavaró töredék fütyül a fülekben...". A vonat képe - a sors szimbóluma, a költő saját élete, amely fékezhetetlenül rohan egy ismeretlen úton, megjelenik a „Mindnyájan fényesebbek, igazabbak és bájosabbak voltatok ...” című versben. A vasút imázsa a vasút jelképévé fejlődik - egy kérlelhetetlen és határtalan sors:

Repül a vonatom, mint egy cigánydal

Mint azok a napok, amikor nincs visszatérés...

Amit szerettek - minden múltat, múltat,

Előre - az ismeretlen út ...

Áldott, kitörölhetetlen

Visszavonhatatlanul... elnézést!

Blok levelében E.P. Ivanovnak van egy fontos üzenete a „Vasúton” című vers kezdeti vázlatának napjához kapcsolódóan: „Szentpéterváron voltam... szolgálatára akartam jönni; de hirtelen intett a kezével és csüggedten bemászott a hintóba. Micsoda tompa fájdalom az unalomtól! És így állandóan - az élet "követi" a múltat, mint a vonat, álmosan, részegen és vidáman, és unalmas emberek lógnak ki az ablakon - és én ásítozva nézek utánam a "nedves peronról". Vagy - még mindig a boldogságra várnak, mint éjszaka a vonatok a hóval borított nyitott peronon. A szócikk és a vers közötti minden megfelelés jelzésértékű és jelentős: mind a levélben, mind a versben van egy közös érzelmi hang, amely közelebb hozza a valóságot: sárga és kék, zöldben sír és énekelt. És végül a fő összehozó motívum: a vonat, mint a boldogság reményének jele: "... a szembejövők három ragyogó szeme", "... még mindig várják a boldogságot, mint a vonatok éjszaka a szabadban" hóval borított platform."

Az ösvény, az út nemcsak a mozgás, a fejlődés szimbóluma, hanem a végeredmény szimbóluma is, mint ígéret és zálog. A vágány és a vonat képe ismételten megjelenik Blok munkájában, mint összehasonlítás tárgya, a megoldás egyértelműségére utalva:

... Ez a gondolat tűnjön szigorúnak,

Egyszerű és fehér, mint az út

Milyen hosszú az út, Carmen!

("Igen, a szerelem szabad, mint a madár...")

És ugyanaz a kép jelenik meg az útról, a vonatról, mint a kilépés, a remény jeléről a „Sem álmok, sem valóság” cikkben: „Egész életünkben a boldogságra vártunk, mint az emberek alkonyatkor hosszú órákon át, vonat egy nyitott, hóval borított peronon. Elvakult a hó, és mindenki arra vár, hogy három lámpa megjelenjen a kanyarnál. Itt van végre egy magas, keskeny mozdony; de már nem örömből: mindenki annyira fáradt, annyira fázik, hogy még meleg hintón sem lehet felmelegedni.

A Vasúton című költemény feltárja a szörnyű világ életének lényegét, ezt az állandó, ellenállhatatlan és könyörtelen utat. A vasút szimbolikus értelemben kétségtelenül a Szörnyű Világ szimbólumainak-jeleinek számához tartozik.

A. Blok alkotói gyakorlatában a "vas", a "vas" a szimbólum és a valóság határán áll, állandó kölcsönhatásban és áthatolásban. Már a „Szép hölgyről szóló versekben” a „vas” szimbolikus jelentésben jelenik meg:

Évszázadokon át gyötörtek, kitöröltek minket,

Megedzett szívek vassal...

(„A legendákról, a mesékről, a titkokról…”)

"Vas", "vas" - "kegyetlen, könyörtelen, elkerülhetetlen":

Ilyen a vas sorstörvénye...

("Bosszulás", I. fejezet)

És a varázslónak ereje van

Tele volt energiával

Ami vaskézzel

Egy haszontalan csomóba szorítva...

(„Megtorlás”, II. fejezet)

Az apokaliptikus kép - a "vasrúd" Blok figurális rendszerében az elkerülhetetlen és félelmetes veszély szimbólumaként, vagy a büntetés és a megtorlás eszközeként merül fel:

hozzák - ezt a vasrudat -

A fejünk fölött...

Az elkerülhetetlenség, a súlyos rugalmatlanság szimbolikus megjelölése a „vas”, „vas” képén keresztül éles negatív értékeléssel emelkedik ki Blok szimbólumai közül, még akkor is, ha a „vas” szó az „erős, legyőzhetetlen” jelentéssel kerül előtérbe. ":

Ironikusabbnak, felébredhetetlenebbnek tűnik

Halott álmom...

("A szürke füstön keresztül")

A "vas" gyakrabban az "elkerülhetetlen" jelentésében jelenik meg

A vas igényével

Elaludni fehér lepedőn? ..

("Volt, volt, volt...")

A vaskorszak, a vassors, a vasút némi stabilitásra tesznek szert, mint olyan kifejezések, amelyek olyan gondolatkört jelölnek, amely elválaszthatatlanul kapcsolódik a „vas” szó szimbolikus jelentéséhez:

Tizenkilencedik század, vas,

Valóban kegyetlen kor!

("Megtorlás", I. fejezet)

A „vas” metafora Blok poétikájában a hideg és gonosz kegyetlenség szimbólumaként jelenik meg.

A Vasúton című versben a vasút képe az állandó út, az elkerülhetetlenül rohanó irgalmatlan sors képeként jelenik meg.

Blok dalszövegében az út témája elválaszthatatlanul kapcsolódik Oroszország témájához, a Szülőföld témájához:

Ó, Oroszországom! A feleségem! A fájdalomra

Hosszú út áll előttünk!

("A Kulikovo mezőn")

Nem, olyan úton megyek, amelyet senki sem hívott,

És legyen könnyű nekem a föld!

Pihenjen egy kocsma teteje alatt.

("Őszi akarat")

Blok Oroszországot „megtestesült” általánosított képként mutatja be: „Minél jobban érzi a kapcsolatot az anyaországgal, annál valóságosabb és szívesebben képzeli el élő szervezetként ... Az anyaország egy hatalmas, kedves, lélegző lény ... Semmi sem halt meg, minden javítható, mert nem ő halt meg és mi sem. A Blok figurális rendszerében Oroszország gyakran megjelenik egy orosz nő formájában, színes vagy mintás sálban:

A lehetetlen pedig lehetséges

Az út hosszú és könnyű

Amikor az út távolában ragyog

Azonnali pillantás a sál alól...

("Oroszország")

Nem, nem egy öreg arc és nem sovány

A moszkvai színes sál alatt!

("Új Amerika")

A „A vasúton” című versben az, amelyik „hazudik és úgy néz ki, mintha élne, színes sálban, a kaszákra dobva” - nem maga ez az „összetört” Oroszország? (Emlékezzünk vissza, hogy ezt a költeményt a költő a „Szülőföld” ciklusba foglalja bele).

A "Szülőföld" megrendítő ciklusban minden vers szomorúsággal és fájdalommal, határtalan vágyakozással van tele, amely Oroszországot ősidők óta átöleli és nem engedte el. Csak két alkotást szentelnek az emberek képeinek, és nem az anyaország egészének. A. Blok egy fiatal lány színtelen életéről beszélt. Az alábbiakban a „A vasúton” című vers elemzését közöljük.

A jambikus kimért üvöltése alatt

Sürgős és valójában szörnyű leírás szól egy fiatal lány létezéséről valahol Oroszország mélyén, aki nem tudja, hogyan őrizze meg a múló fiatalságot. Fájdalmas mindennapi érkezése az állomásra, üres reményekkel az élet néhány (mi?) változásához. Hiszen „szép és fiatal” – jellemzi őt Blok. A vasúton ez megmutatja) az élet olyan elviselhetetlen sóvárgással szorítja majd össze a hősnő szívét és lelkét, hogy az első versszaktól kezdve nyilvánvaló, milyen szörnyen és gyorsan vet véget életének és reményeinek.

Az élet mocsarában

A hősnő szörnyű monoton életében csak egy szórakozás volt - esti kirándulás, felöltözve az állomásra. Az egész fárasztó elhúzódó viszkózus nap a gyorsvonat megérkezésével ért véget, melynek ablakain át egy másik életet lehetett látni - fényes és elegáns. És kipirult az arca, és a göndör meredekebbre görbült, és a hősnő, aki a csendőr mellett állt a kifakult poros bokrok közelében, kimerült az üres álmokban, belemerült a tehetetlenségbe. Messziről láttam egy rohanó vonat három fényes fényszóróját, s a kocsik remegve, csikorogva mentek-mentek mellette, megállás nélkül, és a vágyakozás hasította a szívemet: megint csak állt, senkinek sem volt használhatatlan. A vonat elsuhant, megnézte a kocsikat – és ennyi, és nincs más.

Puszta közöny, még sikíts is, ne sikíts, senki nem törődik vele. Az események nélküli létezés egy kis állomáson zajlik (és Blok szemléletesen írja le), a vasúton. A vers elemzése azt mondja, hogy a hősnőnek nincs hová tenni erejét, érzéseit, intelligenciáját, szépségét.

Csak egyszer

Csak egyszer figyeltek rá a huszárok, lazán a skarlát bársonyra támaszkodva. Gyengéden elmosolyodott, lesütötte a szemét – és nem maradt más.

Az idő nem vár, a vonat elszáguldott a távolba. De egy pillanatra megbecsülték. Ez egyszerre szép és megalázó. A haszontalan fiatalság úgy rohant, mint a vonat. És akkor mi van? És most nincs más, mint az unalmas egykedvűség, kivéve a kicsinyes dolgokat, amelyek eltompítják és eldurvítják az elmét és a lelket. És akkor mi van? Valóban ilyen színtelenül kell megöregedni, hogy senki ne örüljön eleven, vidám jellemének és a fiatalság gyengéd varázsának? Keserűség, sajnálkozás, reménytelen melankólia, felemésztő a hősnő, mutatja Blok ("A vasúton"). A vers elemzése nem engedi, hogy reménykedjünk a hősnő életében bekövetkezett változásokban.

éles fordulat

Hányszor kellett szegénynek átmennie az erdőn az állomásra, hányszor kellett egy lombkorona alá állnia, hányszor ment át egy hosszú peronon, csak ő maga és a Mindenható tudja. Végül is olyan ellenállhatatlanul vonzotta ez a csendes hely, ahol az élet forrong és napról napra változik. És nem történt semmi. És akkor azonnal jött egy vágy, hogy végleg véget vessen az élet álmos ködének (mondja Blok) a vasúton. A vers elemzése a lány spontán, de nem véletlenszerű döntéséről beszél, hogy búcsúzóul mosolyog, és vágy nélkül, mintha örvénybe kerülne, a vonat alá veti magát.

Szörnyű kezdet és szörnyű vége

Mint egy zenei rondó, az első és az utolsó négysor egy hirtelen megszakított nyomorult, nyomorult élettel kezdődik és végződik, amely még ki sem virágzott, és nem tudott teljes erővel virágozni. És most, mintha élne, nyitott szemmel, egy kaszálatlan árokban fekszik, miután legurult a sínekről a töltés alatt. Valójában nem most halt meg, hanem akkor is, amikor a remények parázslottak, és napról napra.

Fizikailag életben volt, már haldoklott, amikor mohó pillantásokat vetett az autók ablakaira. Milyen kérdések merülhetnek fel most benne? És egy lány szeretne válaszolni rájuk? Végül is senkit nem érdekel. Minden csak üres kíváncsiság. Blok így mesél ("A vasúton"). A vers elemzése csak úgy állítja, mint egy orvos, a halál tényét.

Oroszország

Magányos és senkinek nincs szüksége, sem magának, sem az embereknek, a lány. De mi van Oroszországgal lány nélkül? Ő maga is koldus, alszik, megalázottan és vadul. Így láttam őt az útkereszteződésben, a Blok-vasúton. A költő által végzett elemzés szikeként tárja fel véletlenszerűségét és katasztrofális útját. De éppen olyan volt, hogy a költő egyszerre szeretett és gyűlölt. Blok ellentmondásosan, vértől ázott szívvel nézte keserűen, mi történik a vasúton. Az orosz valóság elemzését az egész „Oroszország” versciklus során végezte. Az „On the Railroad” a kirakós játék egy darabja, amely „Oroszországot” alkotott – a határtalan vágyat.

A költő szíve sír, vér folyik belőle a Kulikovo mezőn. Maga a művész pedig nem tud mit kezdeni magával, nemhogy tanácsokat és recepteket adjon Oroszország gyermekeinek. Egy dolog biztosan tudja, hogy "a szív nem élhet békében", Blok. A „vasúton” (a vers elemzése ezt megérteti) átható kiáltás a lélekből, ami a költő és a mű hősnőjének szívét is kitépi. A vulgaritás, a vadság és az ősrégi sötétség győzedelmeskedik.

Block hangos felolvasása

A verseket füllel kell felfogni, akár a zenét, mert csak így lehet hallani a hangokat, megérteni, érezni, hogyan alakulnak a képek.

Kezdjük a metaforák nyelvével. A sárga és kék autókat gazdagoknak szánják, akik megengedhetik maguknak, hogy első és második osztályon utazzanak, amit a költő nem ír elő, a zöldek pedig a szegénységet, mert ez a kortársak számára magyarázat nélkül világos. Ebben a négysorban ráadásul érdekesek a hangszonanciák és alliterációk: az ismétlődő „li” szótagok tompítják és dallamosabbá teszik a kerekek fenyegető hangját. A huszárról szóló négysorban 10-szer ismételt lágy „l” tompítja a röpke találkozás elkerülhetetlenségét az idegenek szemével. A fütyörésző és sziszegő „s” és „g” a kompozíció gyors haladását hangsúlyozzák. Ha figyelmesen elolvassa és hangosan mondja, akkor ez a kifejező színezés hallható lesz. A kompozícióban való fogadtatás pedig, amikor a végkifejlet megelőzi a történetet, erősíti az életpálya szimbólumaként később létrejött vasút imázsát, amelyről sem jobbra, sem balra nem lehet lekanyarodni. Az igék igeidők is fontosak. Az első és az utolsó négysorosban az igealakot jelen időben használjuk, és ez erősíti annak fordított összetételét is. Az egész versen áthaladó út képe központivá, nyomasztóvá és elkeserítővé válik az ember számára. Így épül fel a blokk "On the Railroad". Az elemzést röviden ismertetjük. Tovább is hozzáadhatók.

A Blok-i világ lényege szörnyű, és tele van repülő gonosszal, lélektelen és közömbös, emberi butaság, reménytelen, fenséges, végtelen. De nem, ez még nem a vég – mondja a költő. Vannak még erdők, tisztások, ködök, susog a zabban. A szépség az embereken kívül létezik. Látni lehet és kell is.

A "A vasúton" című mű sorai összeszorítják a szívet, szörnyű képeket rajzolva az olvasó képzeletében. Az iskolában a verset a 11. osztályban tanulják. Javasoljuk, hogy a terv szerint olvassa el a "Vasonon" rövid elemzését. Segít gyorsan felkészülni a leckére.

Rövid elemzés

A teremtés története- 1910 júniusában íródott L. Tolsztoj műveinek benyomása alatt, belépett a "Szülőföld" ciklusba.

A vers témája- a szerelem áldozatává vált nő sorsa.

Fogalmazás- A. Blok verse részekre tagolódik: egy elhunyt nő lakonikus portréja és egy történet a hősnő sorsáról. Formailag a mű kilenc négysorosra oszlik.

Műfaj- elégia cselekményszöveg elemekkel.

Költői méret- jambikus pentaméter, keresztrím ABAB

Metaforák – „nyíratlan árok”, „a közeledők három ragyogó szeme”, „sárga és kék hallgatott”, „mosoly suhant át rajta”, „rohant a haszontalan fiatalság”, „a szívet már rég kivették”.

jelzőket – "színes sál", "ceremoniális járás", "erdő közelében", "hosszú platform", "gyengéd pír, meredekebb göndör", "fakult bokrok", "hanyag kéz".

A teremtés története

A. Blok 1910. június közepén készítette el az elemzett művet, majd L. N. Tolsztoj „Feltámadás” és „Anna Karenina” című regényei nyűgözték le, így az elemzett vers cselekményének alapja egy kimerült nő halála volt. a társadalom szeretetével és elítélésével. A „vasúton” nem tekinthető utánzatnak, mert A. Blok eredetileg az elhunyt képét és sorsát értelmezte.

Az eset, amelynek Blok szemtanúja lett, szintén késztette a mű megírását. Egyszer egy vonatozás közben a költő meglátott egy fiatal lányt, akit valami megmérgezett. A környező emberek nem siettek a segítségére, csak kíváncsian nézték a lányt. A költő nem felejthette el egyszerűen a látottakat, ezt az esetet örökre megörökítette füzetében és az irodalomban.

Téma

A. Blok a műben egy fiatal nő boldogtalan szerelem miatti halálának témáját tárta fel. A fő probléma meghatározta a képrendszert is. A vers középpontjában egy halott fiatal nő áll. Egy lírai hős mesél a haláláról. Ez egy narrátor, aki oldalról figyeli az eseményeket, de megengedi magának, hogy érzelmeket mutasson és megszólítsa a társadalmat, meghagyva neki, hogy ne zavarja az elhunytat.

Először A. Blok egy portrét nyújt be egy nőről, aki "nyíratlanul az árokban fekszik". Ez a művészi részlet azt mutatja, hogy senki sem siet felvenni a holttestet. Az okokat csak találgatni lehet. Senki sem hunyta le a hősnő szemét, így úgy tűnik, hogy életben van. A halál nem tudta eltörölni fiatalságát és szépségét.

Aztán a költő elmeséli, hogyan érkezett egy nő az állomásra, és utat tört magának az erdőn. Itt feszülten várt valakire. Tekintete minden kocsit követett. Álmos emberek néztek ki az ablakokon, de nem volt köztük az, akire az asszony várt volna. A huszárok megbámulták, de a gondolataiba merült szépség erre nem figyelt. Az utolsó négysorokban a szerző felfedi a hősnő szenvedésének titkát. Fiatalsága elrohant, álmai üresek voltak, s azon a helyen, ahol régen a szív, most a vágy zengett. Az állomáson a szerencsétlen nő sok órát várakozott. Nem tudta elviselni a fájdalmat, és a kerekek alá vetette magát.

A történet végén a lírai hős így szól a tömeghez: "Ne fordulj hozzá kérdésekkel." Megérti, hogy ez összetöri egy nő szívét.

Fogalmazás

Az elemzett vers egy lírai hős története egy nő sorsáról, aki a kerekek alá vetette magát. A mű feltételesen szemantikai részekre oszlik: egy lakonikus portré az elhunyt nőről és egy történet a hősnő sorsáról. A szemantikai szerveződés sajátossága a keretezés: az első és az utolsó négyesben A. Blok a halottakról beszél. A szöveg kilenc négysorosra oszlik.

Műfaj

A mű műfaja elégia, hiszen a költő a szerelem és a halál örök érvényű témáit tárja elénk. Minden vers tele van szomorúsággal. Költői méret - jambikus pentaméter. A költő az ABAB keresztrímet használta.

kifejezési eszközök

Az A. Blok által használt nyelvi eszközök lehetővé teszik az elhunyt nő kifejező képének kialakítását, az ideológiai hangzás fokozását, a lírai hős és szerző hangulatának közvetítését. A szöveg dominál jelzőket: „színes sál”, „szertartásos járás”, „erdő közelében”, „hosszú emelvény”, „szelíd pír, meredekebb göndör”, „fakult bokrok”, „gondatlan kéz. metafora kevésbé, de segítik az ideológiai hangsúlyok elhelyezését: „nyíratlan árok”, „a közeledők három csillogó szeme”, „a sárga és a kék hallgatott”, „mosoly csúszott át rajta”, „haszontalan fiatalság rohant”, „ a szívet már rég kivették”.

Az érzelmi háttér megteremtésében fontos szerepe van az intonációnak: a szöveg tört szintaktikai konstrukciókat, felkiáltó mondatokat tartalmaz.

Az 1910-es évet A. Blok munkásságában a „A vasúton” című szomorú vers megjelenése fémjelzi. A szerző ilyen munkájának létrehozását L. Tolsztoj "Anna Karenina" munkája késztette.

A költői mű első sorait olvasva az olvasó egy gyönyörű nőt lát. A vasúti síneken fekszik. De a teste élettelen. A nő meghalt. Öngyilkos lett, és egy elhaladó vonat kerekei alá vetette magát. Miért tette ezt a hősnő? Soha nem fogunk tudni róla, mert a szerző nem fedi fel a tragédia okait. A. Blok szerint a szépség a vitalitás hajnalán bizonyult haszontalannak senkinek, hát kit fog most érdekelni a halála!

A. Blok versében egyszerűen leírja egy ilyen korán meghalt fiatal lélek tragikus sorsát. Ki volt ez a nő életében? Elég nehéz megérteni! Talán nemes hölgynek számított! Vagy talán egy könnyű erényű lány volt. Mindenesetre minden nap eljött a vasúthoz, és mintha a megfelelő, kedves ember megjelenésére várna. Belenézett a járókelők arcába, remélve, hogy találkoznak. Azt hiszem, azt a férfit kereste, akit szeretett, aki elárulta és elhagyta. De a vágyott találkozás nem történt meg. Ezért a nő úgy döntött, hogy örökre a vasút közelében marad.

A közönyös járókelők csak hidegen vizslatták képét, amely mint egy árnyék kószált a pályaudvaron. Nem törődtek vele. Úgy nézték az idegent, mintha szokásos kertek, erdők és rétek lennének. Hány napot, éjszakát, órát töltött a nő a vasúton? Ezt csak sejteni lehet. Épp egyszer egy elhaladó huszár gyengéd mosollyal jutalmazta az idegent. De egyáltalán nem ért semmit, mint egy szerencsétlen hölgy minden álma.

A huszadik század eleje az emberiség gyenge felének felbecsülhetetlen ajándékot – a szabadságot – adta. De nem minden nő volt képes megbirkózni a körülmények ilyen kombinációjával. És a megfelelő kiút nélkül öngyilkossággal vetettek véget életüknek. Így történt ez a vers hősnőjével is.

A. Blok azt mondja, egyáltalán nem számít, ki lett ennek a hölgynek a gyilkosa - a vonat, a viszonzatlan szerelem vagy a női előítéletek. Mindenért egy olyan társadalom volt a felelős, amely teljesen tönkretette a nőket, nem adta meg nekik a jogot még apró hibákhoz sem, és sokkal alacsonyabbra helyezte őket, mint a férfiak.