Ausztria két nagyszerű eredménnyel lépett be a bútorok történetébe - Biedermeier stílusú és íves bútorok. E két történet nélkül nem lesz tiszta kép a bútorok 19. századi fejlődéséről, és sok minden érthetetlen marad a 20. században.

Mindkét jelenséget egy sajátos életre keltette bécsiízlés és bécsi formaérzék, mindkét esetben a klasszikus hagyomány eredeti válaszáról beszélünk a kor kihívásaira.

Bécsben talán csak egyszer, 1814-ben, a bécsi kongresszuson dőlt el Európa sorsa. A Napóleont legyőző uralkodók egy egész évig Bécsben éltek, a hálás város pedig végtelen bálokkal szórakoztatta őket. Az eredmény Európa számára a Szent Szövetség létrehozása volt, Bécs számára pedig a keringők fővárosává való átalakulás.

Coloman Moser. Asztali tanulmány a Wendorfer család számára. Macassar fa furnér, puszpáng, elefántcsont, teknősbékahéj berakások. "Bécsi műhelyek", 1903/04
Bécsi Dekoratív Művészeti Múzeum (Gerald Zugmann/MAK)

A táncok fontosabbakká váltak, mint a katonai felvonulások. A diadalok és a polgári pátosz ideje lejárt. Jön a politikában és közéletben csalódott generáció, aki a békét és az otthoni kényelmet, belső világát és személyes terét helyezi mindenek fölé. A kor hőséből magánszemély lesz, aki nem a polgári retorika és a közérdek megszállottja, hanem a saját magánéletére koncentrál. A romantika új szakaszának hőse a korábbinál is magányosabb és önelégültebb, el akar bújni a világ elől a baráti, családi körben. Ezt az attitűdöt leginkább a 19. század első harmadának festészete érzékelteti, melynek fő cselekménye a „szobákban” kamara, enteriőr műfaj.
Ezt az időszakot a bécsi kongresszustól az 1848-as forradalomig, amelyet Ausztriában "Vormärz"-nek hívnak, Metternich herceg tekintélyelvű uralmának idejét a következő nemzedék biedermeier korszaknak fogja nevezni. Ez volt az első korszak, amely feltárta egy új elit, a burzsoázia létezését, és ez volt az első művészi stílus, amely kifejezte ízlését. A művészet elhagyja az udvart, az arisztokratikus szférát, és mintegy leszáll egy alacsonyabb osztályba. A divatot most a középosztály diktálja.

RENDBEN. 1825. Bécsi Dekoratív Művészeti Múzeum (Gerald Zugmann/MAK)

A „biedermeier” nagyon lenéző név, kezdetben egy bizonyos kollektív karakter „beszélő” vezetékneve, amely háztartási névvé vált. A szót "becsületes Mayer"-nek fordítják, vagyis minden tiszteletreméltó lakost, egyfajta Pan Kovalskyt. Némi tévhit van a kifejezés eredetét illetően – hogy a középosztálynak ez a "tipikus képviselője" volt-e a bécsi újságok karikatúráinak hőse már az 1820-as években, vagy ezt az irodalmi álnevet Adolf Kussmaul és Ludwig költők találták ki. Eichrodt az 1850-es években. Bárhogy is legyen, a következő generációk fejében ez az időszak erősen kapcsolódik a polgári-filiszteus értékrendhez - szerénység, mértékletesség, praktikum, kényelem, csendes életöröm.
Franciaország veresége az empire stílus hanyatlásához vezetett, a birodalmi hatalom pátoszával, az erős állammal, a nagy köztettekkel és a katonai diadalokkal. A nagyképű római stílus használaton kívül van. A korszak dekoratív stílusa éppen Bécsben alakult ki, hiszen ez egy nagy bútorgyártó központ volt Párizsnak alternatívájaként, saját hagyományával az egyszerűsített, „demokratikus” empire stílusban. A stílus Ausztria és Magyarország mellett Németországban és Észak-Európa országaiban, Skandináviában, Oroszországban és Angliában terjedt el.

Biedermeier szék. Diófa megfeketedett
és festett részleteket. Bécs, oké. 1825. A líra forma nagyon népszerű, és gyakran megtalálható a korabeli bútorokban.

Korai biedermeier stílusú szék. Dió furnérozott, feketített részletekkel Bécs, kb. 1810. Formakönnyedség, lakonikus vonalak, grafikai sziluett - A neoklasszicizmus bécsi értelmezése.

A francia divat diktátumának megszűnése a kultúrában az „ellenkezőből” való fejlődést jelentette, bár még mindig a neoklasszikus stílus keretein belül. Bútor leveszi ünnepi-reprezentatív funkcióit, már nem palotatermekbe, hanem lakóhelyiségekbe készül. Ez a bútor kamrás, funkcionális, hangulatos és kényelmes környezet kialakítására törekszik még az elülső részeken is. Anakronizmusnak tűnik az empire stílusú egész nehéz dekoráció, a rengeteg bronz, aranyozás, szobrászat, monumentális arányok. A tiszta síkok, a tiszta, de nem merev vonalak, a könnyű kezelhetőség, a gazdagság pátoszának hiánya az új idő jelei. A bútor már nem törekszik az építészetre, visszanyeri eredeti, asztalos jellegét.

Biedermeier szék. Dió furnér. Ausztria, kb. 1825. A hát biedermeier palmetta alakú neoklasszikus vége szeszélyesebb kialakítást kap

Biedermeier szék. Furnér dió- és juharfával. Ausztria, kb. 1825. Az elegancia egyszerű eszközökkel érhető el, de a görbe kecsessége a groteszk határán van.
Először az anyag textúrája nyílik meg. A biedermeier, mint senki más stílus, nagyra értékelte a fát: a színek árnyalatainak, a textúrák mintáinak megcsodálása fémjelzi ezt a bútort. A mahagóni és más egzotikus importfajták ma már túl drágák, helyi eredetű fát használnak, többnyire könnyű - juhar, kőris, nyár, szil, dió, nyír, cseresznye, körtefa. A dolog eredetét a fáról ismerik fel: dió - Ausztria, kőris - Magyarország, nyír - Észak-Németország, a balti országok, cseresznye - Dél-Németország stb. A szálak gazdag mintája értékelhető: bog, hullámos nyír, nyár szemmel; Oroszország a karéliai nyír mesésen gyönyörű textúrájában pompázik. Kevés a betét, általában csak a tiszta síkokat hangsúlyozzák (például világos fa kombinációja ében betétekkel). A bútor váza olcsó fából készült, amit aztán mesterien furnéroznak, a rétegelt lemezeket gondosan igazítják, szálakból rajzokat készítenek, például „szökőkút”. Ezután mindent egy ragyogó, teljesen átlátszó "francia lakkal" vonnak be. A kárpitok többnyire világos színek, selyem és gobelin helyett - chintz és rep.

Biedermeier székek. Dió furnér. Ausztria, kb. 1825. Erre az időszakra jellemző a világos színű csíkos kárpit.

Másodszor, megkönnyítik a bútorformákat. A kemény vonalak és az egyértelmű tagolások helyett a biedermeier bútorok híres, finoman ívelt körvonalai vannak, amelyeket tisztelői igen nagyra értékelnek. A lábak enyhén hajlottak, a kanapék karfái és a székek támlái jobban feltűnőek, a líra formája nagyon népszerű, a szekrények sziluettjei a vonós hangszerekre emlékeztetnek. Ezek a vonalak hol a szigorúságig visszafogottak, hol az extravagánsságig játékosak, de ami a legfontosabb, az elegancia kategóriáját viszik a neoklasszikus bútorokba, és ezt a fontos felfedezést egy másik korszak használja majd.
A klasszikus hagyományban Biedermeier a groteszk felé fordul, ami megmagyarázza formai kísérleteinek merészségét. Ez a bútor nem hordozza a rend építészeti logikáját, valami animált, mintha hazai istenségek laknának benne, a rendi téren belül létezik. Ezért a biedermeier olyan tökéletesen illeszkedik az építészetileg kidolgozott belső térbe, míg az empire stílus képes „megfogni” a rendezetlen tereket. Ezért a biedermeier belső terek olyan harmonikusak és arányosak az emberrel.

Iroda-kabinet. Mahagóni, faragott citromfa, aranyozott bronz Bécs, c. 1815. Bécsi Dekoratív Művészeti Múzeum (Gerald Zugmann/MAK)

A biedermeier a birodalom előtti, „francia-ellenes” klasszicizmusra, elsősorban a régenskori angolra szólít fel ívelt „görög” lábaival, áttört hátával és vésett részleteivel. Igaz, a birodalom előtti klasszicizmushoz képest a biedermeier nem fél a kockázatos atektonizmustól, a fantáziától (ez különbözteti meg a biedermeiert a vele időben egybeeső, de szilárdabb és „kiegyensúlyozottabb” késő orosz klasszicizmustól). A nagyobb formaszabadság természetesen kényelmesebbé és kényelmesebbé tette a bútorokat, megadva azt a praktikusságot, amelyre a korszak annyira vágyott.

Duplaajtós komód. Dió furnér válogatott textúrájú mintával, feketített részletekkel Ausztria, kb. 1825

A bútorfajták közül népszerűek a kárpitozott ülőbútorok, elsősorban a kanapék és ülőgarnitúrák, valamint a kerek asztalok, íróasztalok és titkárnők (az aktív levelezés kora), a spinettek, azaz a kis csembaló (az ülőgarnitúrák ideje). Schubert őrület), valamint különféle átalakító bútorok - tolóasztalok és hasonlók, amelyeket szintén nagyon kényelmesnek és célszerűnek tartottak. A praktikusság szempontjából a bútorok tartósságát nagyra értékelték.
Itt kell hangsúlyozni - annak ellenére, hogy a biedermeier középosztálybeli stílusnak számít, ez a bútor színvonalát tekintve messze nem átlagos. Formailag kifinomult, technikailag virtuóz, és elég drága az előadása – nem szegényeknek való.

Michael Thonet. Szék Részben hajlított fa, részben dió furnér, fonott vessző. Boppard am Rhein, kb. 1836-1840. Bécsi Dekoratív Művészeti Múzeum (Gerald Zugmann/MAK)

A biedermeier valóban megfelelt a német és az osztrák-magyar burzsoázia ízlésének, de ez nem jelenti azt, hogy ezek a dolgok a kereskedők, boltosok lakószobáiban voltak – arisztokrata lakószobákban voltak, a paradoxon az, hogy a praktikum és a mértékletesség szelleme. felkarolta annak idején a felsőbb társaságot. Ez nem az esztétikai kritériumok leszűkítésében, hanem az „életet önmagáért” polgári elvének elterjedésében nyilvánult meg, amely alapvetően ellentmondott az összes korábbi nemesi kultúra „élet a bemutatóért” elvének. A biedermeier nem a Birodalom közvetlen folytatása, hanem a 18. század végi, 19. század eleji neoklasszicizmus természetes, színpadi fejlődése, utolsó szakasza. Ez a neoklasszikus hagyomány válasza a 19. század fő kihívására - a burzsoázia korszakának kezdetére. A válasz nagyon sikeres, amit Biedermeier stilisztikai leleteinek vitalitása is megerősít a jövőben.
A legtöbb biedermeier termék névtelen, nagyon képzett, de homályos kézművesek készítik. Az egyetlen sztár Josef Danhauser (1780-1829), aki 1804-ben nagy gyárat alapított Bécsben, és a bútorok mellett számos katalógust is készített fia, egy híres festő bútorprojektjeiről.
1835 körül a sima bútorok ívei egyre bonyolultabbak, a profilok erősebbek, kifejezőbbek, több faragvány jelenik meg. A dolgok rajzolása bonyolultabbá válik, többek között Danhauser Jr. projektjeiben is. Az 1840-es években a biedermeier visszafogottságát és még mindig klasszikus logikáját felváltotta a neorokokó, az eklektikus "újjászületés" stílusok közül az első. Bécsben is lelkesedéssel fogadják.

A nagy újító Michael Thonet (1796-1871) éppen ekkor kezdte meg tevékenységét Bécsben. Thonet még Németországban végezte az első kísérleteket a rétegelt lemez hajlításával forró gőzzel, 1841-ben szabadalmaztatta találmányát. Egy bútorkiállításon bemutatják Metternich hercegnek, aki meghívja, hogy költözzön Bécsbe. Thonet korai dolgai, például az 1836-1840-es híres szék a MAK kollekcióból, a késő biedermeier stílusában készültek - a görög "klismos" szék formája lebegni látszik, a vonalak inkább dekoratívak. rokokó.

Hintaszék, projekt 1874-1882 Részben hajlított, részben cizellált bükkfa, barna festés, fonott nád. A The Brothers Thonet produkciója, Bécs, c. 1890. Bécsi Dekoratív Művészeti Múzeum (Gerald Zugmann/MAK)

Itt, a biedermeier korszakából a hajlított bútorok korszakába való átmenet során, két nagy teljesítmény határán lehet a legtisztábban megérteni, mi a bécsi bútorízlés. Ez a bútor egyszerű, de elegáns, programjában demokratikus, de technikailag virtuóz, a meghitt, meghitt hangulat megteremtésére törekszik, túlterhelés nélkül elegáns.
A Thonet bútorok a klasszikus hagyományokhoz tartoznak - tiszta szimmetrikus kompozíció, felismerhető tipológia, ismerős arányok. A Tonet nem a forma, hanem a technológia újítója. A forradalmi technológia azonban lehetővé tette Thonet számára, hogy egyedi stílust alakítson ki a "meztelen" sziluett egyértelmű, grafikus kifejezőképességén alapuló - amikor nincs külön forma és dekor, keret és burkolat. Amikor nem a vonalak származnak a formából, hanem a forma az egyetlen vonal, amikor az egész egy hihetetlenül ívelt vékony fa egyetlen, végtelenül tartós vonala.
A technológia lényege a következő: a tartós fát (általában bükkfát) fémformákban forralással vagy forró gőzöléssel puhítják. Száradás után a fa ívelt alakot vesz fel. Ha hasonló formát vágunk ki egy rúdból, akkor egyrészt nagyon nagy az anyagfelhasználás, másrészt a rúdban a farostok továbbra is egyenesek lesznek, és az alkatrész egyenetlen terhelés hatására megrepedhet. A Thonet-módszer szerint a farostok a rúddal együtt hajlítanak, és úgy tűnik, hogy a fa visszaugrik.

Szék, Model No. 8 Gyártó: Brothers Tonet Hajlított bükkfa, csiszolt rózsafa, fonott vessző Bécs, 1858. Bécsi Dekoratív Művészeti Múzeum (Gerald Zugmann/MAK)

Adolf Loos Szék a múzeum kávézójába. Hajlított bükkfa, vörös festék, fonott vessző Bécs, 1898. Bécsi Díszítőművészeti Múzeum (Gerald Zugmann/MAK)

Ennek a módszernek a dekoratív lehetőségei szinte kimeríthetetlenek, praktikussága pedig példátlan - a dolgok változatlanul látványosak, meglepően tartósak, szerkezetileg hibátlanok és olcsó kivitelezésűek, tömegipari gyártásra tervezték (kész alkatrészekből való összeszerelés lehetősége). Ha a biedermeier demokratizmusa inkább deklaratív, mint valóságos volt (mind darab darab, drága kézzel készített cikk volt), akkor a hajlított bútorok demokratizmusa valóban mindent felemésztő – a 19. század második felében a testvérek több tucat gyára. A Tonet cég több tízmillió dolgot gyártott, amelyeket a világ minden táján eladtak. Nagyon gyakran a "bécsi bútor" elnevezést pontosan a hajlított fából készült bútorok megjelölésére használják.

Az avantgárd ötletet - a design a technológia és a funkció származéka - Thonet sikeresen kidolgozta fél évszázaddal az avantgárd előtt. „Klasszikus” bécsi széke 1858-ból még mindig modernebbnek tűnik, mint valaha. Általában elég a fát szellemileg fémcsövekre cserélni – és itt vannak a 20. századi avantgárd bútorok, annak az a vonala, amelyet az 1920-as és 1930-as években Mies van der Rohe és Marcel Breuer fejlesztett ki a legtehetségesebben. , aki Bécsben tanult (1933-ban a Thonet testvérek az ő terve alapján készített fotelt), valamint Alvar Aalto, aki hajlított rétegelt lemezből készített bútorokat. Az élvonalbelinek számító riszkás atektonika érzetét hozták, de a csiszolt, lakonikus linearitás Thonet találmánya.

Ami a 20. század bútorainak másik irányát, a neoklasszikust illeti, annak kialakulásában a bécsi biedermeier hagyatéka játszott nagy szerepet. A neobidermeier a XX. század eleji osztrák kultúra egyik irányzata. Ezt a korszakot kezdik szinte az aranykornak, a „régi szép időknek”, az igazi értékek korszakának tekinteni, amelyekhez a kulturális identitás keresése során folyamodtak. A biedermeiert körülvevő nosztalgia és passizmus rokon a művészet világával - a művészeti elit "biedermeier-esteket" rendez, a képen megörökítve, élénken hasonlítanak Boriszov-Musatov festményeire. A szecesszió dekoratív lázadása után a biedermeier klasszikus egyszerűsége és letisztultsága revelációnak tűnt. Ennek a folyamatnak a kulcsfigurája Josef Hoffman (1870-1956), aki nem annyira nagy építész, mint inkább a 20. század nagy tervezője. 1903-ban Hoffmann Koloman Moserrel közösen megalapította a Viennese Workshops művészeti és ipari egyesületet, a neoklasszikus formák és esztétika igazi kemencéjét a XX. században.

A biedermeier hagyományt zseniálisan értelmezve Hoffman és Moser mindent kidolgozott – a bútorok, üveg- és ezüsttárgyak, evőeszközök, ékszerek, díszmintázatok és szövettömések formáit és tipológiáját. Megfogalmaztuk a diszkrét formák és a fényűző teljesítmény ötvözésének alapelvét – az Art Decónak csak ezt a stílust kellett felvennie. Az Art Deco ugyanazokat a neobiedermeier köbös vagy „hegedű alakú” komódokat reprodukálja a talapzaton, a félköríves háttámlájú foteleket, megcsodálja a világos fa textúráját, és kombinálja a polírozott ezüstöt ébenfával vagy elefántcsonttal. Az Art Deco mai eszeveszett népszerűsége azt mutatja, hogy végül a bécsi ízlés győzött.

Okszana Rudcsenko

Forrás: novosibdom.ru

Ívelt bútorok – aktuális design ma!

ívelt bútorok tényleges design Moszkvában , Hajlított bútor Valóságos design

Hírek megjegyzései

Egyéb hírek

A bútoripar számos terméke meglehetősen azonos típusú, és többnyire nem keltenek nagy érdeklődést, örömet okozva a vásárlóknak, talán a termékek megfizethető árával. De van egy gyártó, amely alapvetően különbözik a termelési koncepciójában a többi cégtől. Ez az "Actual Design" gyár - az egyik vezető az elit hajlított bútorok gyártásában!

Miért olyan vonzóak az Actual Design gyár kollekciói a potenciális vásárlók számára? Miért nagyon elégedettek a bútortulajdonosok a vásárlásukkal? Minden egyszerű! A bútorok magas minősége, a gyártók professzionalizmusa, az első osztályú, drága anyagok és a megbízható szerelvények használata - ezeknek és más tényezőknek köszönhetően a bútorok nem maradnak el az Actual Designban! A kiváló asztalok és székek, kényelmes fotelek, kanapék és ágyak és egyéb termékek azonnal „megtalálják” gazdájukat, és ideális díszeivé válnak bármely magánháznak, szállodakomplexumnak, hangulatos bárnak vagy drága étteremnek!

Az Aktu képviseletei...

Nem csak étkezőasztalt szeretne vásárolni, hanem stílusos attribútumot is a szobába? Akkor feltétlenül nézze meg az Actual Design cég hivatalos weboldalát, ahol megismerkedhet a legnépszerűbb modern, stílusos bútorok kollekcióival, amelyeket a legújabb technológiákkal gyártottak.

A táblázat eleve az Actual Design vitathatatlan értékesítési vezetője. Ez a cikk nem csak funkcionális, hanem rendkívül szép is! Stílusos kerek vagy ovális felület kiváló minőségű, rendkívül megbízható üvegből, nemesfából faragott lábak és kézzel készített részletek - ez az, ami eleve megkülönbözteti az asztalt a konyhai garnitúra hétköznapi elemeitől.

A szentpétervári "Actual Design" cégtől előzetes asztalrendeléssel egy királyokhoz méltó bútort kap! Képzelje csak el, milyen fényűzően fog kinézni konyhájában, nappalijában vagy étkezőjében! Egy tágas asztalnál nemcsak az összes családtag, hanem sok vendég is elfér.

Modern tervező cég...

A legtöbb tulajdonos számára a hálószoba nem csak alvás és pihenés helye. Ez egyfajta magányos hely, egy hangulatos sarok, ahol szeretne lenni, és csak egy szeretett emberrel szeretne megosztani egy ágyat.

Nem meglepő, hogy a legtöbb időt és energiát az alvóhely megszervezésére fordítják.

Megfelelően át kell gondolni a belső teret, a tulajdonosok ízlése és preferenciái alapján, valamint a szomszédos szobák stílusára összpontosítva.

A tér könnyedsége és légiessége érdekében jobb elkerülni az élénk színeket, és kellemesebb a pasztell színekkel díszített szobában lenni.

Szeretnénk megkönnyíteni Önnek a hálószobagarnitúra kiválasztását, és javasoljuk, hogy fordítson figyelmet az Actual Design bútoraira.

Miért ez a gyártó? Minden nagyon egyszerű. Ennek legalább 10 oka van.

1. Az "Actual Design" cég exkluzív bútorai egyedi technológiával készülnek (úgy tartják, hogy először hajlított kanapék és ágyak...

Nehéz ívelt bútorvázat készíteni, és az egyenes fadarabokból vágott meredek ívek kifinomult gyártási technikákat igényelnek, hogy elkerüljék a rövid rostok gyengeségét és a nagy, gazdaságtalan hulladékot. Az összetett ívelt formák azonban meglehetősen gazdaságosan állíthatók elő száraz vagy nedves hajlítási technikákkal, és mivel a szálak inkább a hajlítás mentén futnak, mint azon, a késztermék erősebb lesz. A száraz hajlítás során először a fát vékony részekre osztják, de a vastagabb darabokat áztatással vagy gőzöléssel is meg lehet hajlítani.

Michael Toneti hajlított kávézói székei és hintaszékei a gőzhajlított bútorok klasszikus példái, az 1930-as években pedig a ragasztott laminált bútorok divatcikkekké váltak a különböző minőségű rétegelt lemezek előállítására szolgáló ipari eljárások feltalálásával. A gőzhajlítás és a réteghajlítás egyaránt elvégezhető az otthoni műhelyben, mindkét módszert továbbra is alkalmazzák az antik bútoriparban és szakképzett kézművesek.

párolt fa viszonylag nagy hajlítási meredekséggel tud meghajolni. A gőz annyira megpuhítja a farostokat, hogy meghajlítsa és a kívánt formára formálja őket. Lehet, hogy sok erőfeszítést igényel a hajlítás, de ez egy otthoni műhelyben alapfelszereltséggel teljesen megvalósítható. El kell készítenie egy sablont, egy szorítógallért és egy gőzkamrát. A fahajlítás nem tudható be a precíz eljárásoknak. Számos lehetőség létezik, és gyakran a próba és a hiba az egyetlen lehetséges módja a kívánt eredmény elérésének.

A vékony fadarabok nem igényelnek előzetes előkészítést. A minimális hajlítási sugár a fafaj vastagságától és természetes tulajdonságaitól függ. A vékony fa deformációhatárolók hiányában (és például sablon formájában) gyűrű formát ölt, ha szabadon hajlítják, ha a munkadarab végeit összeillesztik. A nagyobb hajlítási meredekség elérése érdekében a fát gőzölni kell, és „tartani” kell a sablonon úgy, hogy a kívánt formát felvéve ebben a helyzetben stabilizálódjon a belső maradék deformáció miatt. Ha vastag fát hajlítanak, korlátozni kell a külső rétegek nyúlását, hogy megakadályozzák azok széttöredezését vagy törését. Az itt leírt módszer viszonylag vastag fadarabok hajlítására szolgál.

Fa előkészítése

Hajlításhoz válasszon egyenes szálú, csomók és repedések nélküli fát. Bármilyen hiba vagy hiányosság potenciálisan gyenge pont, ezért bizonyos hibák lehetségesek. Több tucat olyan fa van, amelyet sikeresen gőzhajlítanak, és sok közülük keményfa. Az alábbi táblázatban egy rövid listát talál a hajlításhoz megfelelő anyagokról. Jól kiszáradt fa hajlítható, de a frissen vágott fa könnyebben alkalmas az ilyen feldolgozásra. Az atmoszférikus fa jobban hajlik, mint a kemencében vagy kemencében szárított fa. Ha a fa túl száraz és nehezen feldolgozható, pár órára áztathatja párolás előtt.

A munkadarab típusától függően előre méretre vághatja, vagy hajlítás után fűrésszel, ekével vagy kaparóval végezheti. Ez utóbbi módszert gyakran használják hajlított bútorok, például Windsor székek és fotelek gyártásánál. A lapos és sima felületű fa kevésbé hajlamos a rétegvesztésre, és megkönnyíti az egész darab befejezését. A nyers fa jobban zsugorodik, mint a fűszerezett fa, és hajlításkor hajlamos ovális keresztmetszetet felvenni szárazon. Az alaktól és mérettől függetlenül a munkadarab hosszát körülbelül 100 mm-rel hosszabbítsa meg, mint a késztermék hossza. Ezután a hajlítás után a végek leválása vagy felhasadása esetén a sérült területeket le lehet vágni.

A hossz kiszámításához készítsen rajzot a hajlítás alakjáról 1: 1 léptékben. Mérje meg az ívelt rész külső részét a megfelelő hosszúság eléréséhez. Ez lehetővé teszi, hogy ne feszítse meg szükségtelenül a külső szálakat, ami a belső feszültségek hatására repedéshez vezethet. A meglágyult belső szálak eléggé zsugorodnak ahhoz, hogy kisebb befelé hajlást öltsenek.

A szoros hajlítás kulcsa a rugalmas szorítógallér használata. Készítsen egy lágyacél gallért 2 mm vastagságú és legalább olyan széles, mint a még nem hajlított munkadarab. Ez szinte minden olyan munkánál működik, amelyet esetleg el kell végeznie. Az alkatrész felületének esetleges szennyeződésének elkerülése érdekében a fa, fém és a környezet kémiai elemeinek kölcsönhatása következtében, készítse el a bilincset rozsdamentes acélból vagy horganyzott acélból, vagy használjon polietilén tömítést.

Szereljen fel végütközőket vagy ütközőket a bilincsre, hogy rögzítse a munkadarab végeit, megakadályozva ezzel a hajlított rész külső oldalán lévő szálak megnyúlását és leválását. Ezeknek az ütközőknek elég erősnek kell lenniük ahhoz, hogy ellenálljanak a rájuk nehezedő jelentős nyomásnak, és megfelelő méretűnek kell lenniük ahhoz, hogy a munkadarab vége teljes felületével nekiütközhessen az ütközőnek. Készítheti őket vastag fémsarokból vagy kemény fából, ami általában könnyebb.

A bilincs megbízható végütközőkkel való felszereléséhez helyezzen körülbelül 225 mm hosszú fahasábokat a fémszalag végeire. Mindegyik blokk középvonalán fúrjon két 9 mm átmérőjű lyukat egymástól körülbelül 150 mm távolságra. Jelölje meg és fúrja ki a rögzítőcsíkot a végütköző rögzítőcsavarjaihoz. Az ütközők közötti távolságnak meg kell egyeznie a munkadarab hosszával, beleértve a ráhagyást. Annak érdekében, hogy a bilincs kényelmes működtetésű karral működjön, rögzítsen kellően erős fahasábokat a hátoldalán lévő szalag végeihez hosszú ütközőcsavarokkal.

Sablon készítés

A párolt fa olyan mintázatban hajlik, amely meghatározza az ív alakját, és megtámasztja az ívelt darab belső rostjait. A sablonnak nagy szilárdságúnak kell lennie, és legalább a hajlítandó rész szélességével egyenlő szélességűnek kell lennie. Biztosítania kell bizonyos lehetőségeket a munkadarab rögzítésére bilincsek vagy más bilincsek segítségével.

Vastag fából készíthetünk sablont úgy, hogy a formát egy mesterséges faanyagból készült alapra helyezzük, vagy használjunk egymáshoz ragasztott rétegelt lemezeket. Mivel a hajlított fa hajlamos kiegyenesedni a bilincs elengedésekor, a sablon alakját úgy kell beállítani, hogy figyelembe vegye az alkatrész kiegyenesedését. Ehhez a legmegbízhatóbb, bár nem mindig kellemes módszert kell használnia - a próba és hiba módszerét az ilyen korrekció paramétereinek meghatározásához.

Fafajták gőzhajlításhoz

• Hamu
  Fraxinus excelsior
  Fraxinus amcricana
• Bükkfa
  Fagus grandifolia
  Fagus sylvatica
• Nyír
  Betula pendula
  Benda alleghaniensis
• Szilfa
  Ulmus americana
  Ulmus procera
  Ulmus liollandica
  Ulmus thomasii
• Hickory Cartja spp.
• Tölgy
  Quercus rubra
  Quercus petraea
• Dió
  Juglans nigra
  Juglans regia
• Tiszafa
  taxus baccara

Gőzkamra készítése

Készítsen gőzkamrát rétegelt lemezből kültéri használatra, vagy használjon műanyag vagy fém csöveket. A rétegelt lemez lehetővé teszi, hogy egyszerű konstrukciót készítsen ragasztóval és csavarokkal, pontosan az Ön egyedi igényei szerint. Ez a fajta kamra ideális, ha egész faanyagot kell gőzölni. A műanyag vagy fémcső kamra korlátozza a mérettartományt, de nagyon alkalmas kis munkadarabokhoz.

Vágjon le egy kívánt hosszúságú csődarabot a munkadarab méreteinek megfelelően. Az 1 m-es hosszúság kényelmes méret, amely lehetővé teszi a teljes munkadarabok vagy akár a megnövelt hosszúságú részek feldolgozását, ha csak a végét kell meghajlítani. Készítsen kivehető dugaszolható végcsillapítókat rétegelt lemezből kültéri használatra. Az egyikbe fúrjon lyukat a gőzcső számára, és gyaluval vágja le a másik csappantyú szélének alsó részét, hogy szellőző- és vízelvezető lyukat hozzon létre. Készítsen speciális "nyitott" lyukkal ellátott redőnyöket a hosszú munkadarabokhoz. Szereljen be fatámaszokat a holttest belsejébe, hogy a munkadarab ne érjen hozzá a kamra aljához. Szigetelje a kamrát hungarocell vagy fa tömbökkel, és rögzítse őket dróttal a kamrához. Helyezze a kamerát enyhén lejtős állványra, hogy a kondenzvíz kifolyhasson. Biztosítson tartályt a kilépő víz számára.

Gőzt előállíthatunk kisméretű elektromos párologtatóval vagy gyári gőzfejlesztővel, vagy elkészíthetjük saját párologtatót 20-25L-es fémtartályból, levehető kupakkal vagy dugóval. Csatlakoztassa a rövid gumitömlő egyik végét a tartályba forrasztott elágazó csőhöz vagy szelephez (szelephez), a másikat pedig a kamra csappantyúján lévő lyukba. A víz melegítéséhez bármilyen fűtőberendezést használhat, például elektromos vagy gáztűzhelyet. Töltse fel a tartályt félig vízzel, és melegítse fel 100 °C-ra. az állandó gőzellátás biztosítására. A fát körülbelül 1 órán át gőzölni kell minden 25 mm vastagsághoz. A hosszabb gőzölés nem feltétlenül javítja a fa plaszticitását, de tönkreteheti a fa belső szerkezetét.

fa hajlítás

Csak néhány perce lesz a munkadarab rögzítésére a sablonban, mielőtt az elkezd lehűlni és stabilizálódni. Előre készítse elő a munkaterületet. Legyen elegendő számú bilincs rendelkezésre, és nagyon vastag fa megmunkálása esetén kérjen segítséget egy barátjától.

Zárja el a gőzellátást és kapcsolja ki a gőzfejlesztőt. Vegye ki a munkadarabot a kamrából, és helyezze egy előre felszerelt és fűtött gallérba. Telepítse az egészet együtt egy sablonra. Rögzítse a közepét úgy, hogy egy fadarabot helyez a bilincs és a bilincs közé. Interferencia illesztéssel „tekerje fel” a munkadarabot a sablonra, és rögzítse biztonságosan a helyére több bilinccsel. Hagyja az alkatrészt legalább 15 percig stabilizálódni, mielőtt áthelyezné egy azonos alakú szárítótüskére vagy sablonra. Az első sablonnál üresen hagyhatja. Mindenesetre az anyag megőrzése 1-7 napig tart.

Biztonsági intézkedések

Gőzöléssel történő hajlításkor tartsa be a következő szabályokat:

• Ne húzza túl a gőzfejlesztő fedelét vagy dugóját.
• Győződjön meg arról, hogy a gőzkamra jól szellőzik.
• Ne hagyja, hogy a gőzfejlesztő víz nélkül működjön.
• Ne álljon és ne hajoljon a gőzfejlesztő és a gőzkamra fölé, amikor kinyitja azokat.
• Viseljen vastag kesztyűt vagy ujjatlan kesztyűt a felhevített munkadarab és a gőzölő berendezés kezelésekor.
• A gőzforrást a gyúlékony tárgyaktól az anyagoktól jelentős távolságra kell eltávolítani.