Základy fotografie. Hlavné fotografické pojmy a pojmy

Teledermatológia, uchovávanie, spracovanie a prenos digitálnych obrazov na diaľku sú témami, ktorými sa dnes zaoberá mnoho dermatológov na klinikách aj v súkromnej praxi. Pokúsime sa v tomto článku odhaliť tie najdôležitejšie, podľa nás, možnosti teledermatológie. Využitie teledermatológie spolu so zlepšením kvality liečby a diagnostiky zefektívňuje prácu lekára, čo je dôležité najmä pre súkromných lekárov.

Zachovanie digitálnych obrázkov a štúdium pigmentovaných kožných útvarov

Epiluminiscenčná dermatoskopia bola „znovuobjavená“ začiatkom 70. rokov pre predoperačnú diagnostiku pigmentových kožných lézií. Spočiatku sa táto metóda zdala dosť komplikovaná kvôli použitiu stacionárnych, dosť objemných, stereomikroskopy .

S príchodom prenosných, ručných dermatoskopov, ale aj binokulárneho dermatoskopu s výrazne veľkým zväčšením zaujala epiluminiscenčná dermatoskopia pevné miesto medzi tradičnými vyšetrovacími metódami.

Pomocou dermatoskopu, ako aj pomocou osvetlenej lupy môžete rýchlo preskúmať povrch pokožky. Pri vyšetrení dermatoskopom sa na oblasť pokožky umiestni špeciálna podložka z priehľadného materiálu, na ktorú sa nanesie ponorná kvapalina, ktorá umožňuje preskúmať hlbšie vrstvy kože. Štúdie ukázali, že aj pri 10-násobnom zväčšení sú všetky podstatné štrukturálne a farebné zložky identifikovateľné.

Spočiatku sa pri vyšetreniach ako stereomikroskopom, tak aj rôznymi typmi dermatoskopov robili fotografie alebo fólie (v prípade potreby). To bolo vždy sprevádzané značnými nákladmi v dôsledku nedostatku okamžitej kontroly nad kvalitou obrazu, pretože výsledok snímania bol viditeľný až po vyvolaní filmu. To všetko výrazne obmedzovalo možnosti dokumentovania výsledkov prieskumov. Neskôr sa našli technické riešenia, ktoré umožňujú namontovať dermatoskopy na videokameru pripojenú k počítaču. Tento spôsob umožňuje zobraziť obrázky buď na monitore počítača alebo na samostatnom monitore a následne ich uložiť (obr. 1, obr. 2).

Táto metóda je určite lepšia ako tradičná fotografia z hľadiska rýchlosti, nákladov (v dôsledku rýchleho zníženia nákladov na vysokokvalitné počítačové vybavenie v posledných rokoch) a možnosti kontroly kvality ukladania snímok. Uplatnenie tejto metódy je však limitované tým, že optické rozlíšenie počítačového obrazu pri použití dnes už „konvenčných“ videokamier a počítačových grafických kariet je nižšie ako pri klasických priehľadných fóliách.

Navyše, počítačové obrázky nie je možné zväčšiť v rozsahu potrebnom pre klinické prezentácie alebo prednášky bez výraznej straty kvality. Hoci pri prezeraní dermoskopického nálezu uloženého v počítači na monitore alebo jeho vytlačení na farebnej či videotlačiarni (ako sa to robí v každodennej praxi pri diagnostike a dokumentácii), kvalita obrazu je prakticky rovnaká ako pri bežnej fotografii .

Pri klinickej fotografii aj pri video fotografii je dôležité, aby podávané farby zodpovedali skutočnosti. Moderné videokamery sú schopné porovnávať bielu farbu ako vzorku a neustále sledovať farebné spektrum v každom momente snímania. V oblasti vnímania farieb je však epiluminiscenčná dermatoskopia úplne subjektívnou metódou, pretože pri porovnávacej analýze farieb nie sú možné žiadne štandardy. Napríklad pri posudzovaní farebných nuancií melanocytových útvarov by sa výskumník mal spoliehať iba na osobné vnímanie. Pri analýze obrazu je potrebné pamätať na to, že nielen kamera a osvetlenie, ale aj komponenty počítača, ktoré spracovávajú a prenášajú obraz (monitor, graf alebo grafická karta atď.), môžu ovplyvniť farbu. Diagnózu robí ako vždy lekár, nie systém. V súčasnosti sa vyvíjajú expertné systémy alebo automatizované skríningové systémy.

1. Účel práce

Študovať analógové a digitálne zobrazovacie technológie, základné princípy fungovania, zariadenia, ovládacie prvky a nastavenia moderných kamier. Klasifikácia, štruktúra čiernobielych a farebných negatívnych fotografických filmov, hlavné charakteristiky fotografických filmov a spôsob výberu fotografických materiálov na riešenie špecifických fotografických problémov. Analógové a digitálne fotografické technológie. Získať praktické zručnosti pri obsluhe študovaných zariadení.

2. Teoretické informácie o zariadení filmovej (analógovej) kamery

Moderný fotoaparát s automatickým zaostrovaním sa právom prirovnáva k ľudskému oku. Na obr. 1 vľavo schematicky znázorňuje ľudské oko. Pri otvorení viečka prechádza svetelný tok tvoriaci obraz cez zrenicu, ktorej priemer reguluje dúhovka v závislosti od intenzity svetla (obmedzuje množstvo svetla), následne prechádza šošovkou, láme sa v a zameriava sa na sietnicu, ktorá premieňa obraz na signály elektrického prúdu a prenáša ich pozdĺž zrakového nervu do mozgu.

Ryža. 1. Porovnanie ľudského oka s kamerovým zariadením

Na obr. 1 vpravo schematicky znázorňuje zariadenie fotoaparátu. Pri fotografovaní sa otvorí uzávierka (nastaví sa doba svietenia), svetelný tok, ktorý tvorí obraz, prechádza cez otvor, ktorého priemer je regulovaný clonou (reguluje množstvo svetla), následne prechádza cez objektív. láme sa v ňom a zameriava sa na fotografický materiál, ktorý obraz registruje.

Filmová (analógová) kamera- opticko-mechanické zariadenie, ktorým sa zhotovujú fotografie. Kamera obsahuje vzájomne prepojené mechanické, optické, elektrické a elektronické komponenty (obr. 2). Kamera na všeobecné použitie pozostáva z nasledujúcich hlavných častí a ovládacích prvkov:

- puzdro so svetlotesnou komorou;

- šošovka;

- membrána;

- fotografická uzávierka;

- Tlačidlo spúšte - spúšťa snímanie záberu;

- hľadáčik;

- zaostrovacie zariadenie;

- rolka fotoaparátu;

- kazeta (alebo iné zariadenie na umiestnenie fotografického filmu)

- zariadenie na prepravu filmu;

- merač fotoexpozície;

- vstavaný blesk;

- batérie do fotoaparátu.

V závislosti od účelu a dizajnu majú fotografické zariadenia rôzne prídavné zariadenia na zjednodušenie, sprehľadnenie a automatizáciu procesu fotografovania.

Ryža. 2. Zariadenie filmovej (analógovej) kamery

Rám - základ konštrukcie fotoaparátu, spájanie komponentov a dielov do opticko-mechanického systému. Steny krytu sú svetlotesná kamera, pred ktorou je nainštalovaná šošovka, a v zadnej časti - film.

Objektív (z latinského objectus - objekt) - optický systém uzavretý v špeciálnom ráme, obrátený k subjektu a tvoriaci jeho optický obraz. Fotografický objektív je určený na získanie svetelného obrazu objektu na fotocitlivom materiáli. Povaha a kvalita fotografického obrazu do značnej miery závisí od vlastností objektívu. Objektívy sú napevno zabudované v tele fotoaparátu alebo sú vymeniteľné. Objektívy sa v závislosti od pomeru ohniskovej vzdialenosti k uhlopriečke rámu zvyčajne delia na normálne,široký uhol a teleobjektívy.

Objektívy s premenlivou ohniskovou vzdialenosťou (zoom objektívy) umožňujú zhotovovať snímky rôznych mierok pri konštantnej vzdialenosti snímania. Pomer najväčšej ohniskovej vzdialenosti k najmenšej sa nazýva zväčšenie šošovky. Takže šošovky s premenlivou ohniskovou vzdialenosťou od 35 do 105 mm sa nazývajú šošovky s 3x zmenou ohniskovej vzdialenosti (3x zoom).

Membrána (z gréckeho diaphragma) - zariadenie, ktorým sa obmedzuje zväzok lúčov prechádzajúci objektívom, aby sa znížilo osvetlenie fotografického materiálu v čase expozície a zmenila sa hĺbka ostro zobrazovaného priestoru. Tento mechanizmus je realizovaný vo forme irisovej membrány, pozostávajúcej z niekoľkých lopatiek, ktorých pohyb zaisťuje plynulú zmenu priemeru otvoru (obr. 3). Hodnota clony sa dá nastaviť manuálne alebo automaticky pomocou špeciálnych zariadení. V objektívoch moderných fotoaparátov sa nastavenie clony vykonáva z elektronického ovládacieho panela na tele fotoaparátu.

Ryža. 3. Mechanizmus clony pozostáva zo série prekrývajúcich sa dosiek

fotografická uzávierka - zariadenie zabezpečujúce ožiarenie svetelných lúčov na fotografický materiál na určitý čas, tzv výdrž. Uzávierka sa otvára na príkaz fotografa pri stlačení spúšte alebo pomocou softvérového mechanizmu – samospúšte. Expozície, ktoré sú spracované fotografickou uzávierkou, sa nazývajú automatické. Existuje štandardná séria rýchlostí uzávierky meraných v sekundách:

Susedné čísla tejto série sa od seba líšia 2-krát. Prechod z jednej rýchlosti uzávierky (napr 1/125 ) svojmu susedovi zvyšujeme ( 1/60 ) alebo znížiť ( 1/250 ) expozičný čas fotografického materiálu sa zdvojnásobí.

Podľa zariadenia sú uzávery rozdelené na centrálny(skladanie) a záclonová štrbina(ohnisková rovina).

Centrálna uzávierka má svetelné rezáky, pozostávajúce z niekoľkých kovových plátkov-závierok, koncentricky umiestnených priamo v blízkosti optického bloku šošovky alebo medzi jej šošovkami, poháňané sústavou pružín a páčok (obr. 4). Najjednoduchší hodinový mechanizmus sa najčastejšie používa ako časový snímač v centrálnych uzáveroch a pri krátkych časoch uzávierky sa čas otvorenia uzávierky reguluje silou napätia pružiny. Moderné modely centrálnych uzáverov majú elektronickú riadiacu jednotku na čas držania, okvetné lístky sú držané otvorené pomocou elektromagnetu. Centrálne uzávierky automaticky vypracujú rýchlosť uzávierky v rozsahu od 1 do 1/500 sekundy.

Clona-závierka- centrálny uzáver, ktorého maximálny stupeň otvorenia okvetných lístkov je nastaviteľný, vďaka čomu uzáver súčasne plní úlohu membrány.

V centrálnej uzávierke sa po stlačení uvoľňovacieho tlačidla frézy začnú rozbiehať a otvárajú svetelný otvor šošovky od stredu k okraju ako irisová clona, ​​čím sa vytvorí svetelný otvor so stredom umiestneným na optickej osi. V tomto prípade sa svetlý obraz objaví súčasne na celej ploche rámu. Keď sa okvetné lístky rozchádzajú, osvetlenie sa zvyšuje a potom, keď sa zatvárajú, klesá. Uzávierka sa vráti do pôvodnej polohy pred spustením ďalšieho záberu.

Ryža. 4. Niektoré typy centrálnych uzáverov: vľavo - s jednočinnými svetelnými rezačkami; stred - s dvojčinnými ľahkými rezačkami; vpravo - so svetelnými rezačkami, ktoré fungujú ako uzávierka a clona

Princíp činnosti centrálnej uzávierky zabezpečuje vysokú rovnomernosť osvetlenia výsledného obrazu. Centrálna uzávierka umožňuje použiť blesk takmer v celom rozsahu rýchlostí uzávierky. Nevýhodou centrálnych uzávierok je obmedzená možnosť získania krátkych expozičných časov, spojená s veľkým mechanickým zaťažením medzných hodnôt, so zvýšením ich rýchlosti.

Roleta má odrezky vo forme uzáverov (kov - mosadzná vlnitá páska) alebo sústavy pohyblivo pripevnených lamelových lístkov (obr. 5), vyrobených z ľahkých zliatin alebo uhlíkových vlákien, umiestnených v tesnej blízkosti fotografického materiálu (v ohnisková rovina). Uzávierka je zabudovaná v tele fotoaparátu a ovláda sa systémom pružín. Namiesto pružiny, ktorá posúva závesy v klasickej štrbinovej uzávierke, sa v moderných fotoaparátoch používajú elektromagnety. Ich výhodou je vysoká presnosť vypracovania expozícií. V natiahnutom stave uzávierky je fotografický materiál blokovaný prvou clonou. Keď je uzávierka uvoľnená, posúva sa pôsobením napätia pružiny a otvára cestu svetelnému toku. Na konci určeného expozičného času je svetelný tok blokovaný druhou clonou. Pri kratších rýchlostiach uzávierky sa obe uzávierky pohybujú spoločne v určitom intervale, cez výslednú medzeru medzi zadným okrajom prvého závesu a predným okrajom druhého závesu sa exponuje fotografický materiál a expozičný čas je riadený šírka medzery medzi nimi. Uzávierka sa vráti do pôvodnej polohy pred spustením ďalšieho záberu.

Ryža. 5. Uzávierka s štrbinovým uzáverom (pohyb závesov cez rám okna)

Clona s štrbinovým uzáverom umožňuje použitie rôznych vymeniteľných objektívov, keďže nie je mechanicky spojená s objektívom. Táto uzávierka poskytuje rýchlosť uzávierky až 1/12 000 s. Nie vždy však umožňuje dosiahnuť rovnomernú expozíciu po celej ploche rámu okna, čo v tomto parametri vedie k centrálnym okeniciam. Použitie pulzných svetelných zdrojov s uzávierkou s štrbinovou štrbinou je možné len pri takýchto rýchlostiach uzávierky ( rýchlosť synchronizácie), pri ktorej šírka štrbiny zaisťuje úplné otvorenie rámového okna. Vo väčšine fotoaparátov sú tieto rýchlosti uzávierky: 1/30, 1/60, 1/90, 1/125, 1/250 s.

Samospúšť- časovač určený na automatické uvoľnenie uzávierky s nastaviteľným oneskorením po stlačení spúšte. Väčšina moderných fotoaparátov je vybavená samospúšťou ako doplnkovým komponentom v dizajne uzávierky.

Fotografický expozimeter - elektronické zariadenie na určenie expozičných parametrov (čas uzávierky a clonové číslo) pri danej svetelnosti objektu a danej fotocitlivosti fotografického materiálu. V automatických systémoch sa hľadanie takejto kombinácie nazýva programové spracovanie. Po určení nominálnej expozície sa nastavia parametre snímania (číslo clony a rýchlosť uzávierky) na zodpovedajúcich mierkach objektívu a fotografickej uzávierky. Vo fotoaparátoch s rôznym stupňom automatizácie sa automaticky nastavia oba expozičné parametre alebo len jeden z nich. Pre zlepšenie presnosti určovania expozičných parametrov, najmä v prípadoch, keď sa snímanie vykonáva pomocou výmenných objektívov, rôznych nástavcov a trysiek, ktoré výrazne ovplyvňujú clonový pomer objektívu, sa za objektív umiestňujú fotobunky expozimetrov. Takýto systém na meranie svetelného toku sa nazýval TTL (angl. Through the Line - „cez šošovku / šošovku“). Jeden z variantov tohto systému je znázornený na schéme zrkadlového hľadáčika (obr. 6). Merací senzor, ktorý je prijímačom svetelnej energie, je osvetlený svetlom, ktoré prešlo cez optický systém objektívu namontovaného na fotoaparáte vrátane filtrov, nadstavcov a iných zariadení, ktorými môže byť objektív v súčasnosti vybavený.

Hľadáčik - optický systém určený na presné určenie hraníc priestoru zahrnutého v obrazovom poli (rámci).

Rám(z francúzskeho kádra) fotografický - jediný fotografický obraz predmetu. Hranice rámčeka sa nastavujú rámovaním vo fázach snímania, spracovania a tlače.

Orezanie na natáčanie fotografií, filmov a videí– účelný výber snímacieho bodu, uhla, smeru snímania, uhlu záberu objektívu pre získanie potrebného rozmiestnenia objektov v zornom poli hľadáčika fotoaparátu a na výslednom obraze.

Orezanie pri tlači alebo úprave obrázka– výber okrajov a pomeru strán fotografického obrazu. Umožňuje ponechať mimo rámca všetky nepodstatné, náhodné predmety, ktoré narúšajú vnímanie obrazu. Orezanie poskytuje vytvorenie určitého obrazového dôrazu na dejovo dôležitú časť rámu.

Optické hľadáčiky – obsahujú iba optické a mechanické prvky a neobsahujú elektronické.

Paralaxné hľadáčiky Sú optickým systémom oddeleným od snímacej šošovky. V dôsledku nesúladu medzi optickou osou hľadáčika a optickou osou šošovky dochádza k paralaxe. Účinok paralaxy závisí od uhla pohľadu objektívu a hľadáčika. Čím dlhšia je ohnisková vzdialenosť šošovky, a teda menší uhol záberu, tým väčšia je chyba paralaxy. Zvyčajne v najjednoduchších modeloch fotoaparátov sú osi hľadáčika a objektívu paralelné, čím sa obmedzujú na lineárnu paralaxu, ktorej minimálny efekt je, keď je zaostrenie nastavené na "nekonečno". V sofistikovanejších modeloch fotoaparátov je mechanizmus zaostrovania vybavený mechanizmom kompenzácie paralaxy. V tomto prípade je optická os hľadáčika naklonená k optickej osi šošovky a najmenší rozdiel sa dosiahne pri vzdialenosti, na ktorú sa zaostruje. Výhodou paralaxného hľadáčika je jeho nezávislosť od snímacej šošovky, čo umožňuje dosiahnuť väčšiu svetelnosť obrazu a získať malý obraz s jasnými hranicami rámu.

Teleskopický hľadáčik(obr. 6). Používa sa v kompaktných a diaľkomerných fotoaparátoch a má množstvo modifikácií:

Galileov hľadáčik Galileov obrátený pozorovací ďalekohľad. Pozostáva z negatívneho objektívu s krátkym ohniskom a pozitívneho okuláru s dlhým ohniskom;

Hľadáčik Albad. Vývoj hľadáčika Galileo. Fotograf pozoruje obraz rámu umiestneného v blízkosti okuláru a odrážajúci sa od konkávneho povrchu šošovky hľadáčika. Poloha rámu a zakrivenie šošoviek sú zvolené tak, aby sa jeho obraz zdal byť umiestnený v nekonečne, čo rieši problém získania jasného obrazu hraníc rámu. Najbežnejší typ hľadáčika na kompaktných fotoaparátoch;

Hľadáčiky bez paralaxy.

Zrkadlový hľadáčik pozostáva z objektívu, vychyľovacieho zrkadla, matnice, pentaprizmy a okuláru (obr. 6). Pentaprizma prevracia obraz do rovnej línie, známej nášmu videniu. Počas komponovania a zaostrovania odráža vychyľovacie zrkadlo takmer 100 % svetla vstupujúceho cez šošovku na matné sklo matnice (v prítomnosti automatického zaostrovania a merania expozície sa časť svetelného toku odráža na zodpovedajúcich snímačoch) .

Rozdeľovač lúčov. Pri použití rozdeľovača lúčov (priesvitné zrkadlo alebo hranol) prechádza 50–90 % svetla zrkadlom nakloneným pod uhlom 45° na fotografický materiál a 10–50 % sa odráža pod uhlom 90° na fotografický materiál. matné sklo, kde sa pozerá cez okulárovú časť ako v zrkadlovom fotoaparáte. Nevýhodou tohto hľadáčika je nízka účinnosť pri fotení v zlých svetelných podmienkach.

Zaostrovanie je inštalácia šošovky vzhľadom na povrch fotografického materiálu (ohnisková rovina) v takej vzdialenosti, v ktorej je obraz v tejto rovine ostrý. Získanie ostrých obrázkov je určené pomerom medzi vzdialenosťami od prvého hlavného bodu šošovky k objektu a od druhého hlavného bodu šošovky k ohniskovej rovine. Na obr. Obrázok 7 zobrazuje päť rôznych polôh objektu a ich príslušné polohy obrazu:

Ryža. 6. Schémy teleskopických a reflexných hľadáčikov

Ryža. 7. Vzťah medzi vzdialenosťou od hlavného bodu šošovky O k predmetu K a vzdialenosťou od hlavného bodu šošovky O k obrazu predmetu K"

Priestor naľavo od šošovky (pred šošovkou) sa nazýva priestor objektu a priestor napravo od šošovky (za šošovkou) sa nazýva priestor obrazu.

1. Ak je objekt v "nekonečne", tak jeho obraz bude získaný za šošovkou v hlavnej ohniskovej rovine, t.j. vo vzdialenosti rovnajúcej sa hlavnej ohniskovej vzdialenosti f.

2. Keď sa objekt priblíži k objektívu, jeho obraz sa začne čoraz viac posúvať smerom k bodu s dvojnásobnou ohniskovou vzdialenosťou F' 2 .

3. Keď je objekt v bode F 2 , t.j. vo vzdialenosti rovnajúcej sa dvojnásobku ohniskovej vzdialenosti bude jeho obraz v bode F' 2. Navyše, ak boli až do tohto momentu rozmery objektu väčšie ako rozmery jeho obrazu, potom sa teraz stanú rovnakými.

5. Keď je objekt v bode F 1 , lúče vychádzajúce z neho za šošovkou tvoria paralelný lúč a obraz nebude fungovať.

Pri snímaní vo veľkom meradle (makro snímanie) je objekt umiestnený na blízku vzdialenosť (niekedy menej ako 2 f) a pomocou rôznych zariadení vysunúť šošovku ďalej, než umožňuje rám.

Pre získanie ostrého obrazu fotografovaného objektu je teda potrebné pred fotografovaním nastaviť objektív do určitej vzdialenosti od ohniskovej roviny, teda zaostriť. Vo fotoaparátoch sa zaostrovanie vykonáva pohybom skupiny objektívov pozdĺž optickej osi pomocou zaostrovacieho mechanizmu. Väčšinou sa zaostrovanie ovláda otáčaním prstenca na tubuse objektívu (nemusí byť dostupné na fotoaparátoch, v ktorých je objektív nastavený na hyperfokálnu vzdialenosť alebo v zariadeniach, ktoré majú len režim automatického zaostrovania – autofocus).

Nie je možné zaostriť priamo na povrch fotografického materiálu, preto rôzne zaostrovacie zariadenia pre vizuálnu kontrolu ostrosti.

Zaostrovanie pomocou stupnice vzdialenosti na tubuse objektívu poskytuje dobré výsledky s objektívmi, ktoré majú veľkú hĺbku ostrosti (širokouhlý). Tento spôsob mierenia sa používa vo veľkej triede filmových kamier.

Zaostrovanie pomocou diaľkomeru Je vysoko presný a používa sa pre rýchle objektívy s relatívne malou hĺbkou ostrosti. Schéma diaľkomeru kombinovaného s hľadáčikom je znázornená na obrázku 8. Pri pozorovaní objektu cez hľadáčik-diaľkomer sú v strednej časti jeho zorného poľa viditeľné dva obrazy, z ktorých jeden je tvorený optickým kanálom diaľkomer a druhý kanálom hľadáčika. Posúvanie šošovky pozdĺž optickej osi cez páčky 7 spôsobí rotáciu vychyľovacieho hranola 6 aby sa ním prenášaný obraz pohyboval v horizontálnom smere. Keď sa oba obrázky v zornom poli hľadáčika zhodujú, objektív bude zaostrený.

Ryža. Obr. 8. Schéma diaľkomeru na zaostrovanie šošovky: a: 1 – okulár hľadáčika; 2 - kocka s priesvitnou zrkadlovou vrstvou; 3 - membrána; 4 - objektív fotoaparátu; 5 – šošovka diaľkomeru; 6 - vychyľovací hranol; 7 - páčky na pripojenie objímky objektívu s vychyľovacím hranolom; b - zaostrenie objektívu sa vykonáva kombináciou dvoch obrázkov v zornom poli hľadáčika (dva obrázky - šošovka nie je nainštalovaná presne; jedna snímka - šošovka je nainštalovaná presne)

Zaostrovanie v zrkadlovke. Schéma zrkadlovky je na obr. 6. Lúče svetla, ktoré prechádzajú šošovkou, dopadajú na zrkadlo a odrážajú sa ním na matný povrch matnice a vytvárajú na nej svetelný obraz. Tento obraz je prevrátený pentaprizmom a pozorovaný cez okulár. Vzdialenosť od zadného hlavného bodu šošovky k matnému povrchu matnice sa rovná vzdialenosti od tohto bodu k ohniskovej rovine (povrchu filmu). Zaostrovanie objektívu sa vykonáva otáčaním prstenca na tubuse objektívu s nepretržitou vizuálnou kontrolou obrazu na matnom povrchu matnice. V tomto prípade je potrebné určiť polohu, v ktorej bude ostrosť obrazu maximálna.

Na uľahčenie zaostrovania a zlepšenie presnosti objektívu, rôzne systémy automatického zaostrovania.

Automatické zaostrovanie objektívu sa vykonáva v niekoľkých fázach:

Meranie parametra (vzdialenosť od objektu snímania, maximálny kontrast obrazu, fázový posun zložiek zvoleného lúča, čas oneskorenia príchodu odrazeného lúča a pod.) obrazu citlivého na ostrosť v ohniskovej rovine a jeho vektore. (na výber smeru zmeny signálu nesúladu a predpovedanie možného zaostrenia na vzdialenosť v ďalšom časovom bode, keď sa objekt pohne);

Generovanie referenčného signálu ekvivalentného meranému parametru a určenie chybového signálu automatického riadiaceho systému automatického zaostrovania;

Odoslanie signálu do aktuátora zaostrenia.

Tieto procesy prebiehajú takmer súčasne.

Zaostrovanie optického systému je vykonávané elektromotorom. Čas potrebný na meranie zvoleného parametra a čas, ktorý potrebuje mechanika objektívu na spracovanie signálu nesúladu, určuje rýchlosť systému automatického zaostrovania.

Fungovanie systému automatického zaostrovania môže byť založené na rôznych princípoch:

Aktívne systémy automatického zaostrovania: ultrazvukové; infračervené.

Pasívne systémy automatického zaostrovania: fáza (používa sa vo filmoch SLR a digitálnych fotoaparátoch); kontrast (kamkordéry, nezrkadlové digitálne fotoaparáty).

Ultrazvukové a infračervené systémy vypočítavajú vzdialenosť k objektu podľa času návratu z objektu frontov vyžarovaných kamerou infračervených (ultrazvukových) vĺn. Prítomnosť priehľadnej bariéry medzi objektom a kamerou vedie k chybnému zaostreniu týchto systémov na túto bariéru, a nie na objekt.

Fázové automatické zaostrovanie. Telo kamery obsahuje špeciálne senzory, ktoré pomocou systému zrkadiel prijímajú fragmenty svetelného toku z rôznych bodov rámu. Vo vnútri snímača sú dve oddeľovacie šošovky, ktoré premietajú dvojitý obraz fotografovaného objektu na dva rady fotosenzitívnych snímačov, ktoré generujú elektrické signály, ktorých povaha závisí od množstva svetla, ktoré na ne dopadá. V prípade presného zaostrenia na objekt budú dva svetelné toky umiestnené v určitej vzdialenosti od seba, špecifikovanej konštrukciou snímača a ekvivalentným referenčným signálom. Keď zaostrovací bod Komu(obr. 9) je bližšie k objektu, oba signály sa k sebe zbiehajú. Keď je zaostrovací bod ďalej ako objekt, signály sa od seba ďalej rozchádzajú. Senzor po zmeraní tejto vzdialenosti vygeneruje ekvivalentný elektrický signál a porovná ho s referenčným signálom pomocou špecializovaného mikroprocesora, určí nesúlad a vydá príkaz do zaostrovacieho ovládača. Zaostrovacie motory objektívu vypracúvajú príkazy a zdokonaľujú zaostrenie, kým sa signály zo snímača nezhodujú s referenčným signálom. Rýchlosť takéhoto systému je veľmi vysoká a závisí najmä od rýchlosti aktuátora zaostrenia šošovky.

Kontrastné automatické zaostrovanie. Princíp činnosti kontrastného automatického zaostrovania je založený na neustálej analýze stupňa kontrastu obrazu mikroprocesorom a spracovaní príkazov na pohyb šošovky pre získanie ostrého obrazu objektu. Kontrastné automatické zaostrovanie sa vyznačuje nízkou rýchlosťou, kvôli nedostatku počiatočných informácií o aktuálnom stave zaostrovania objektívu v mikroprocesore (obraz je spočiatku považovaný za rozmazaný) a v dôsledku toho je potrebné vydať príkaz na posunutie objektívu z jeho pôvodnú polohu a analyzujte výsledný obrázok na stupeň zmeny kontrastu. Ak sa kontrast nezvýšil, procesor zmení znamenie príkazu na aktuátor automatického zaostrovania a motor pohybuje skupinou šošoviek v opačnom smere, kým sa maximálny kontrast nezafixuje. Po dosiahnutí maxima sa automatické zaostrovanie zastaví.

Oneskorenie medzi stlačením spúšte a momentom nasnímania snímky sa vysvetľuje činnosťou pasívneho kontrastného automatického zaostrovania a skutočnosťou, že v nezrkadlových fotoaparátoch je procesor nútený prečítať celú snímku z matice (CCD), aby analyzujte kontrast iba v oblastiach zaostrenia.

foto blesk . Elektronické zábleskové jednotky sa používajú ako primárny alebo sekundárny zdroj svetla a môžu byť rôznych typov: vstavaný blesk fotoaparátu, externý blesk s vlastným napájaním, štúdiový blesk. Aj keď sa vstavaný blesk stal štandardnou funkciou všetkých fotoaparátov, vysoký výkon samostatných bleskov ponúka ďalšiu výhodu flexibilnejšieho ovládania clony a vylepšených techník snímania.

Ryža. 9. Schéma automatického zaostrovania fázovej detekcie

Hlavné komponenty blesku:

Pulzným zdrojom svetla je plynová výbojka naplnená inertným plynom - xenónom;

Zariadenie na zapaľovanie lampy - zvyšovací transformátor a pomocné prvky;

Akumulátor elektrickej energie - veľkokapacitný kondenzátor;

Napájacie zariadenie (batérie galvanických článkov alebo akumulátorov, menič prúdu).

Uzly sú spojené do jednej štruktúry, pozostávajúcej z telesa s reflektorom, alebo usporiadané do dvoch alebo viacerých blokov.

Bleskové výbojky- Ide o výkonné svetelné zdroje, ktorých spektrálne charakteristiky sú blízke prirodzenému dennému svetlu. Lampy používané vo fotografii (obr. 10) sú sklenená alebo kremenná trubica naplnená inertným plynom ( xenón) pod tlakom 0,1–1,0 atm, na koncoch ktorých sú inštalované elektródy vyrobené z molybdénu alebo volfrámu.

Plyn vo vnútri lampy nevedie elektrinu. Na zapnutie lampy (zapaľovanie) je tu tretia elektróda ( zápalný) vo forme priehľadnej vrstvy oxidu cíničitého. Keď sa na elektródy privedie napätie nie nižšie ako zapaľovacie napätie a vysokonapäťový (>10000 V) zapaľovací impulz medzi katódou a zapaľovacou elektródou, lampa sa zapáli. Vysokonapäťový impulz ionizuje plyn v žiarovke žiarovky pozdĺž vonkajšej elektródy, čím sa vytvorí ionizovaný oblak spájajúci kladné a záporné elektródy žiarovky, čo umožňuje plynu ionizovať teraz medzi dvoma elektródami žiarovky. Vzhľadom na to, že odpor ionizovaného plynu je 0,2–5 Ohm, elektrická energia nahromadená na kondenzátore sa v krátkom čase premení na svetelnú energiu. Trvanie impulzu - časový úsek, počas ktorého intenzita impulzu klesne na 50% maximálnej hodnoty a je 1/400 - 1/20000 s a kratšia. Kremenné valce bleskových lámp prepúšťajú svetlo s vlnovou dĺžkou 155 až 4500 nm, sklo - od 290 do 3000 nm. Vyžarovanie pulzných lámp začína v ultrafialovej časti spektra a vyžaduje nanesenie špeciálneho povlaku na žiarovku, ktorý nielen odreže ultrafialovú oblasť spektra a pôsobí ako ultrafialový filter, ale tiež koriguje farebnú teplotu pulzný zdroj na fotografický štandard 5500 K.

Ryža. 10. Zariadenie zábleskovej plynovej výbojky

Výkon zábleskových lámp sa meria v jouloch (wattsekunda) podľa vzorca:

kde S je kapacita kondenzátora (farad), U zapaľovanie - napätie zapaľovania (volty), U pg - zhasínacie napätie (volt), E max je maximálna energia (Ws).

Energia blesku závisí od kapacity a napätia akumulačného kondenzátora.

Tri spôsoby ovládania energie blesku.

1. Paralelné zapojenie viacerých kondenzátorov ( C = C 1 + C 2 + C W + ... + C n) a zapnutie/vypnutie niektorých ich skupín na ovládanie výkonu žiarenia. Teplota farieb zostáva pri tomto ovládaní výkonu stabilná, ale ovládanie výkonu je možné len v diskrétnych hodnotách.

2. Zmena počiatočného napätia na akumulačnom kondenzátore vám umožní upraviť energiu v rozmedzí 100–30 %. Pri nižšom napätí sa lampa nerozsvieti. Ďalšie zdokonaľovanie tejto technológie, zavedenie ďalšieho nízkokapacitného kondenzátora do obvodu rozbehu lampy, na ktorom sa dosiahne napätie dostatočné na rozbeh lampy a zvyšné kondenzátory sa nabijú na nižšiu hodnotu, čo umožňuje získajte akékoľvek stredné hodnoty výkonu v rozsahu od 1:1 do 1:32 (100–3 %). Výboj v tomto režime zapínania lampy sa svojou charakteristikou blíži k žiare, čím sa predlžuje doba žiaru lampy a celková farebná teplota žiarenia sa blíži k štandardným 5500K.

3. Prerušenie trvania impulzu pri dosiahnutí požadovaného výkonu. Ak sa v momente ionizácie plynu v žiarovke lampy preruší elektrický obvod vedúci od kondenzátora k lampe, ionizácia sa zastaví a lampa zhasne. Táto metóda vyžaduje použitie špeciálnych elektronických obvodov pri riadení zábleskovej lampy, ktoré monitorujú daný pokles napätia na kondenzátore, alebo berú do úvahy svetelný tok vrátený od subjektu.

Smerné číslo - výkon blesku, vyjadrený v ľubovoľných jednotkách, sa rovná súčinu vzdialenosti od blesku k objektu clonovým číslom. Smerné číslo závisí od energie blesku, uhla rozptylu svetla a konštrukcie reflektora. Smerné číslo sa zvyčajne uvádza pre fotografický materiál s citlivosťou 100 ISO.

Keď poznáte smerné číslo a vzdialenosť od blesku k objektu, môžete určiť clonu potrebnú pre správnu expozíciu pomocou vzorca:

Napríklad pri smernom čísle 32 dostaneme tieto parametre: clona 8=32/4 (m), clona 5,6=32/5,7 (m) alebo clona 4=32/8 (m).

Množstvo svetla je nepriamo úmerné druhej mocnine vzdialenosti od svetelného zdroja k objektu (prvý zákon osvetlenia), preto, aby sa efektívna vzdialenosť blesku zväčšila 2-krát, s pevnou hodnotou clony je potrebné zvýšiť citlivosť fotografického materiálu 4-krát (obr. 11).

Ryža. 11. Prvý zákon osvetlenia

Napríklad so smerným číslom 10 a clonou 4 dostaneme:

Pri ISO100 - efektívna vzdialenosť =10/4=2,5 (m)

Pri ISO400 - efektívna vzdialenosť = 5 (m)

Automatické režimy blesku

Moderný blesk, v súlade s nastavením citlivosti filmu a clony na fotoaparáte, dokáže dávkovať množstvo svetla, pričom na príkaz automatiky preruší výboj lampy. Množstvo svetla je možné regulovať len v smere znižovania, t.j. buď úplné vybitie, alebo jeho menšiu časť, ak je objekt dostatočne blízko a nie je potrebná maximálna energia. Automatizácia takýchto zariadení zachytáva svetlo odrazené od objektu za predpokladu, že pred ním je stredne šedý objekt, ktorého odrazivosť je 18%, čo môže viesť k chybám expozície, ak sa odrazivosť objektu výrazne líši od tejto hodnoty. . Na vyriešenie tohto problému majú blesky režim kompenzácie expozície, ktorý vám umožní upraviť energiu blesku na základe svetlosti objektu smerom k zvýšeniu (+) aj zníženiu (-) energie z úrovne vypočítanej automatikou. Mechanizmus kompenzácie expozície pri práci s bleskom je podobný tomu, o ktorom sme hovorili vyššie.

Je veľmi dôležité vedieť, pri akej rýchlosti uzávierky môžete použiť manuálny alebo automatický blesk, pretože trvanie svetelného impulzu blesku je veľmi krátke (merané v tisícinách sekundy). Blesk sa musí spustiť, keď je uzávierka úplne otvorená, inak môže lamela uzávierky zakryť časť obrazu v ráme. Táto rýchlosť uzávierky sa nazýva rýchlosť synchronizácie. Pre rôzne kamery sa líši od 1/30 do 1/250 s. Ak však vyberiete rýchlosť uzávierky dlhšiu ako rýchlosť synchronizácie, budete môcť nastaviť čas spustenia blesku.

Synchronizácia na prvom (otváracom) závese- umožňuje ihneď po úplnom otvorení okna rámu vygenerovať pulz svetla a následne bude pohybujúci sa objekt osvetlený konštantným zdrojom, zanechávajúc v ráme neostré stopy obrazu - slučku. V tomto prípade bude slučka pred pohybujúcim sa objektom.

Druhá (zatváracia) synchronizácia závesu– synchronizuje spustenie impulzu pred začiatkom zatvárania okna rámu spúšťou fotoaparátu. Výsledkom je, že stopa z pohybujúceho sa objektu je vystavená za objektom, čím sa zdôrazňuje jeho dynamika pohybu.

V najpokročilejších modeloch bateriek existuje režim rozdelenia energie na rovnaké časti a schopnosť rozdávať ju v striedavých častiach po určitý časový interval a s určitou frekvenciou. Tento režim sa nazýva stroboskopický, frekvencia sa udáva v hertzoch (Hz). Ak sa objekt pohybuje vzhľadom na priestor snímky, stroboskopický režim vám umožní fixovať jednotlivé fázy pohybu a „zmraziť“ ich svetlom. V jednom zábere bude možné vidieť všetky fázy pohybu objektu.

Efekt červených očí. Pri fotografovaní ľudí s bleskom sa ich zreničky môžu na obrázku javiť ako červené. Červené oči sú spôsobené odrazom svetla vyžarovaného zábleskom zo sietnice v zadnej časti oka, ktoré sa vracia priamo do šošovky. Tento efekt je typický pre vstavaný blesk jeho blízkosťou k optickej osi objektívu (obr. 12).

Spôsoby, ako znížiť červené oči

Používanie kompaktného fotoaparátu na fotografovanie môže len znížiť riziko červených očí. Problém je aj subjektívny - sú ľudia, ktorí môžu zažiť červené oči aj pri fotení bez blesku...

Ryža. 12. Schéma na vytvorenie efektu "červených očí"

Na zníženie pravdepodobnosti efektu „červených očí“ existuje množstvo metód založených na vlastnosti ľudského oka zmenšiť veľkosť zrenice so zvyšujúcim sa osvetlením. Oči sú osvetlené pomocou predbežného blesku (nižší výkon) pred hlavným impulzom alebo jasnou lampou, na ktorú sa musí objekt pozerať.

Jediným spoľahlivým spôsobom boja proti tomuto efektu je použitie externého samostatného blesku s predlžovacím káblom, ktorý umiestni svoju optickú os asi 60 cm od optickej osi objektívu.

Preprava filmu. Moderné filmové kamery sú vybavené vstavaným motorovým pohonom na transport filmu vo vnútri fotoaparátu. Po každom zábere sa film automaticky pretočí na ďalšie políčko a súčasne sa natiahne uzávierka.

Existujú dva režimy prenosu filmu: jeden snímok a súvislý. V režime jednej snímky sa po stlačení spúšte nasníma jedna snímka. Nepretržitý režim sníma sériu záberov tak dlho, ako je stlačené tlačidlo spúšte. Prevíjanie filmu automaticky vykonáva fotoaparát.

Mechanizmus transportu filmu pozostáva z nasledujúcich prvkov:

Filmová kazeta;

Navíjacia cievka, na ktorej je navinutá fólia;

Ozubený valec zaberá s perforáciami a posúva fóliu v okienku rámu o jeden rám. Pokročilejšie systémy transportu filmu používajú namiesto ozubeného valca špeciálne valce a jeden rad perforácií filmu využíva senzorový systém na presné umiestnenie filmu pre ďalšie políčko;

Zámky na otváranie a zatváranie zadného krytu meniča filmových kaziet.

kazeta- je svetloodolné kovové puzdro, v ktorom sa film uloží, pred natáčaním sa inštaluje do fotoaparátu a po natáčaní sa z neho vyberie. Kazeta 35 mm fotoaparátu má valcový tvar, pozostáva z kotúča, tela a krytu a zmestí sa do nej film s dĺžkou až 165 cm (36 políčok).

rolka fotoaparátu - svetlocitlivý materiál na flexibilnej transparentnej báze (polyester, nitrát alebo acetát celulózy), na ktorý je nanesená fotografická emulzia s obsahom zŕn halogenidu striebra, ktorá určuje citlivosť, kontrast a optické rozlíšenie filmu. Po vystavení svetlu (alebo iným formám elektromagnetického žiarenia, ako je röntgenové žiarenie) sa na fotografickom filme vytvorí latentný obraz. Pomocou následného chemického spracovania sa získa viditeľný obraz. Najbežnejšia je perforovaná fólia šírky 35 mm pre 12, 24 a 36 políčok (formát snímky 24 × 36 mm).

Fotografické filmy sa delia na: profesionálne a amatérske.

Profesionálne filmy sú navrhnuté na presnejšiu expozíciu a následné spracovanie, majú užšie tolerancie pre kľúčové vlastnosti a zvyčajne vyžadujú chladenie. Amatérske filmy sú menej náročné na podmienky skladovania.

Fotografický film vzniká čierna a biela alebo farba:

Čiernobiely film navrhnutý na snímanie čiernobielych negatívnych alebo pozitívnych obrázkov pomocou fotoaparátu. AT čiernobiely film je tam jedna vrstva strieborných solí. Po vystavení svetlu a ďalšom chemickom spracovaní sa strieborné soli menia na kovové striebro. Štruktúra čiernobieleho fotografického filmu je znázornená na obr. trinásť.

Ryža. 13. Štruktúra čiernobieleho negatívneho filmu

farebný film určené na snímanie farebných negatívnych alebo pozitívnych obrázkov pomocou fotoaparátu. Farebný film používa najmenej tri vrstvy. Farbenie, adsorpčné látky, interakcie s kryštálmi strieborných solí spôsobujú, že kryštály sú citlivé na rôzne časti spektra. Tento spôsob zmeny spektrálnej citlivosti sa nazýva senzibilizácia. Vrstva je citlivá iba na modrú, zvyčajne necitlivú, na vrchu. Keďže všetky ostatné vrstvy sú okrem „svojich“ rozsahov spektra citlivé aj na modrú, oddeľuje ich žltá filtračná vrstva. Nasleduje zelená a červená. Počas expozície sa v kryštáloch halogenidu striebra vytvárajú zhluky atómov kovového striebra, rovnako ako v čiernobielom filme. Následne sa toto kovové striebro použije na vyvolanie farebných farbív (v pomere k množstvu striebra), následne sa opäť premení na soli a pri procese bielenia a fixácie sa vymýva, takže obraz vo farebnom filme tvoria farebné farbivá. . Štruktúra farebného fotografického filmu je znázornená na obr. štrnásť.

Ryža. 14. Štruktúra farebného negatívneho filmu

Existuje špeciálna monochromatický film, spracuje sa pomocou štandardného farebného procesu, ale vytvorí sa čiernobiely obrázok.

Farebná fotografia sa rozšírila vďaka objaveniu sa rôznych fotoaparátov, moderných negatívnych materiálov a, samozrejme, rozvoju širokej siete mini-fotolaboratórií, ktoré vám umožňujú rýchlo a presne tlačiť obrázky rôznych formátov.

Fotografický film je rozdelený do dvoch veľkých skupín:

Negatívne. Na filme tohto typu je obraz invertovaný, to znamená, že najsvetlejšie časti scény zodpovedajú najtmavším častiam negatívu, na farebnom filme sú farby tiež inverzné.. Až pri tlači na fotografický papier sa obraz sa stanú pozitívnymi (platnými) (obr. 15).

Obojstranná alebo diapozitívna fólia tak pomenovaný, pretože farby na spracovanom filme zodpovedajú skutočným - pozitívny obraz. reverzibilný film, často označovaný ako diafilm, využívajú predovšetkým profesionáli a dosahujú vynikajúce výsledky z hľadiska sýtosti farieb a jemných detailov. Vyvolaná obojstranná fólia je už finálnym produktom - priehľadnou fóliou (každý rámik je jedinečný).

Pod pojmom diapozitív rozumieme fóliu orámovanú rámikom s rozmermi 50 × 50 mm (obr. 15). Hlavným využitím diapozitívov je premietanie na plátno pomocou spätného projektora a digitálne skenovanie pre účely tlače.

Výber rýchlosti filmu

Svetlocitlivosť fotografický materiál - schopnosť fotografického materiálu vytvárať obraz pod vplyvom elektromagnetického žiarenia, najmä svetla, charakterizuje expozíciu, ktorá môže normálne sprostredkovať fotografovaný pozemok na obrázku, a je vyjadrená číselne v jednotkách ISO (skrátene z medzinárodnej normy Organizácia - Medzinárodná organizácia pre normalizáciu), ktoré sú univerzálnym štandardom na výpočet a označovanie citlivosti všetkých fotografických filmov a matíc digitálnych fotoaparátov. Stupnica ISO je aritmetická – zdvojnásobenie hodnoty zodpovedá zdvojnásobeniu citlivosti fotografického materiálu. ISO 200 je dvakrát rýchlejšie ako ISO 100 a o polovicu rýchlejšie ako ISO 400. Ak napríklad získate expozíciu 1/30 s, F2,0 pre ISO 100, F2,0 pre ISO 200, môžete znížiť rýchlosť uzávierky na 1/60 s a pri ISO 400 až na 1/125.

Medzi farebnými negatívnymi filmami na všeobecné použitie sú najbežnejšie ISO100, ISO 200 a ISO 400. Najcitlivejším filmom na všeobecné použitie je ISO 800.

Nastáva situácia, keď v najjednoduchších fotoaparátoch nie je dostatočný rozsah expozičných parametrov (rýchlosť uzávierky, clona) pre špecifické podmienky snímania. Tabuľka 1 vám pomôže zorientovať sa vo výbere citlivosti pre plánované snímanie.

Ryža. 15. Analógový fotoproces

Ryža. 16. Technológia analógovej fotografie

stôl 1

Vyhodnotenie možnosti snímania na fotografický materiál rôznej fotosenzitivity

Čím nižšia je citlivosť ISO, tým je film menej zrnitý, najmä pri veľkých zväčšeniach. Vždy používajte film s najnižšou citlivosťou ISO vhodnú pre podmienky snímania.

Nastavenie zrna filmu hovorí o vizuálnej viditeľnosti toho, že obraz nie je súvislý, ale pozostáva z jednotlivých zŕn (zrazenín) farbiva. Zrnitosť filmu je vyjadrená v relatívnych jednotkách zrna O.E.Z. (RMS - v anglickej literatúre) Táto hodnota je dosť subjektívna, pretože sa určuje vizuálnym porovnaním pod mikroskopom skúšobných vzoriek.

Skreslenie farieb. Prítomnosť farebných skreslení spojených s kvalitou filmov ovplyvňuje zníženie farebných rozdielov medzi detailmi vo svetlách a tieňoch ( gradačné skreslenie), pri znižovaní sýtosti farieb ( skreslenie separácie farieb) a na redukciu farebných rozdielov medzi jemnými detailmi obrazu ( vizuálne skreslenia). Väčšina farebných filmov je všestranná a vyvážená na snímanie pri dennom svetle s farebnou teplotou 5500 K(Kelvin je jednotka merania teploty farby zdroja svetla) alebo s bleskom ( 5500 K). Nezhoda medzi teplotami farieb svetelného zdroja a použitého filmu spôsobuje skreslenie farieb (neprirodzené tóny) na výtlačku. Umelé osvetlenie žiarivkami má výrazný vplyv na farebnosť obrazu ( 2800 – 7500 K) a žiarovky ( 2500 – 2950 K) pri snímaní na film určený na denné svetlo.

Pozrime sa na niektoré z najtypickejších príkladov snímania na univerzálny film pre prirodzené svetlo:

- Fotografovanie za jasného slnečného počasia. Farebné podanie na obrázku je správne - skutočné.

- Fotografovanie v interiéri pomocou žiariviek. Farebné podanie na obrázku je posunuté smerom k prevahe zelenej.

- Fotografovanie v interiéri so žiarovkami. Farebné podanie na obrázku je posunuté smerom k prevahe žlto-oranžového odtieňa.

Takéto skreslenie farieb si vyžaduje zavedenie korekcie farieb pri fotografovaní (korekčné filtre) alebo pri tlači fotografií, aby sa vnímanie výtlačkov približovalo tomu skutočnému.

Moderné fotografické filmy sú balené v kovových kazetách. Fotokazety majú na svojom povrchu kód obsahujúci informácie o filme.

DX kódovanie - spôsob označenia druhu filmu, jeho parametrov a charakteristík pre vstup a automatické spracovanie týchto údajov v riadiacom systéme automatického fotoaparátu pri fotografovaní alebo automatického minifotolaboratória pri fotografovaní.

Pre DX kódovanie sa používajú čiarové a šachové kódy. Čiarový kód (pre minifoto laboratórium) je séria paralelných tmavých pruhov rôznej šírky so svetlými medzerami, nanesených v určitom poradí na povrch kazety a priamo na film. Kód pre minifotolaboratóriá obsahuje údaje potrebné pre automatické vyvolávanie a tlač fotografií: informácie o type filmu, jeho farebnom vyvážení a počte snímok.

Šachový DX kód je určený pre automatické kamery a je vyrobený vo forme 12 svetlých a tmavých obdĺžnikov striedajúcich sa v určitom poradí na povrchu kazety (obr. 17). Vodivé (kovová farba)časti šachového kódu zodpovedajú "1" a izolovaná (čierna) - "0" binárneho kódu. Pri fotoaparátoch sa kóduje citlivosť filmu, počet snímok a fotografická šírka. Zóny 1 a 7 sú vždy vodivé - zodpovedajú "1" binárneho kódu (spoločné kontakty); 2–6 – fotosenzitivita fotografického filmu; 8–10 – počet snímok; 11–12 - určte fotografickú šírku filmu, t.j. maximálna odchýlka expozície od nominálnej (EV).

Ryža. 17. DX kódovanie podľa šachového kódu

Dynamický rozsah - jedna z hlavných charakteristík fotografických materiálov (fotografický film, matrica digitálnej fotografie alebo videokamery) vo fotografii, televízii a kine, ktorá určuje maximálny rozsah jasu objektu, ktorý je možné týmto fotografickým materiálom spoľahlivo prenášať pri nominálnej expozície. Spoľahlivý prenos jasu znamená, že rovnaké rozdiely v jasoch prvkov objektu sa prenášajú rovnakými rozdielmi v jasoch v jeho obraze.

Dynamický rozsah je pomer maximálnej prípustnej hodnoty nameranej hodnoty (jasu) k minimálnej hodnote (hladina hluku). Merané ako pomer maximálnych a minimálnych expozičných hodnôt lineárneho úseku charakteristickej krivky. Dynamický rozsah sa zvyčajne meria v expozičných jednotkách (EV) alebo clonových číslach a vyjadruje sa ako logaritmus na základ 2 (EV), zriedkavejšie (analógová fotografia) na desatinný logaritmus (označený písmenom D). 1EV = 0,3D .

kde L je fotografická šírka, H je expozícia (obr. 1).

Na charakterizáciu dynamického rozsahu fotografických filmov sa zvyčajne používa pojem fotografická šírka , zobrazujúci rozsah jasu, ktorý môže film prenášať bez skreslenia, s rovnomerným kontrastom (rozsah jasu lineárnej časti charakteristickej krivky filmu).

Charakteristická krivka fotografických materiálov halogenidu striebra (fotografický film a pod.) je nelineárna (obr. 18). V jeho spodnej časti sa nachádza závojová oblasť, D 0 je optická hustota závoja (pre fotografický film je optická hustota závoja hustota neexponovaného fotografického materiálu). Medzi bodmi D 1 a D 2 je možné rozlíšiť úsek (zodpovedajúci fotografickej šírke) takmer lineárneho nárastu sčernenia so zvyšujúcou sa expozíciou. Pri dlhých expozíciách prechádza stupeň sčernenia fotografického materiálu maximálne cez D max (pri fotografickom filme to hustota osvetlených plôch).

V praxi sa termín „ užitočná fotografická šírka» fotografický materiál L max , zodpovedajúci dlhšiemu úseku «strednej nelinearity» charakteristickej krivky, od prahu najmenšieho sčernenia D 0 +0,1 po bod blízko bodu maximálnej optickej hustoty fotovrstvy D max -0,1.

o fotocitlivé prvky fotoelektrického princípu činnosti existuje fyzikálny limit, nazývaný „limit kvantizácie náboja“. Elektrický náboj v jednom fotocitlivom prvku (maticový pixel) pozostáva z elektrónov (až 30 000 v jednom nasýtenom prvku - pre digitálne zariadenia je to „maximálna“ hodnota pixelu, ktorá obmedzuje fotografickú šírku zhora), vlastný tepelný šum prvku nie je menej ako 1-2 elektróny. Keďže počet elektrónov zhruba zodpovedá počtu fotónov absorbovaných fotosenzitívnym prvkom, určuje to maximálnu teoreticky dosiahnuteľnú fotografickú šírku pre prvok - asi 15 EV (binárny logaritmus 30 000).

Ryža. 18. Charakteristická krivka filmu

V prípade digitálnych zariadení je spodná hranica (obr. 19), vyjadrená zvýšením „digitálneho šumu“, príčinami: tepelný šum matice, šum prenosu náboja, chyba analógovo-digitálnej konverzie (ADC) , tiež nazývaný „vzorkovací šum“ alebo „signál kvantizačného šumu“.

Ryža. 19 Charakteristická krivka snímača digitálneho fotoaparátu

Pre ADC s rôznou bitovou hĺbkou (počet bitov) použitými na kvantovanie binárneho kódu (obr. 20) platí, že čím väčší je počet kvantizačných bitov, tým menší je kvantovací krok a tým vyššia je presnosť prevodu. V procese kvantovania sa ako vzorová hodnota berie číslo najbližšej kvantizačnej úrovne.

Kvantizačný šum znamená, že kontinuálna zmena jasu sa prenáša ako diskrétny, stupňovitý signál, preto nie sú rôzne úrovne jasu objektu vždy prenášané rôznymi úrovňami výstupného signálu. Takže s trojbitovým ADC v rozsahu od 0 do 1 expozičných krokov sa akékoľvek zmeny jasu prevedú na hodnotu 0 alebo 1. Preto sa stratia všetky detaily obrazu, ktoré sú v tomto expozičnom rozsahu. So 4-bitovým ADC je možný prenos detailov v rozsahu expozície od 0 do 1 - to prakticky znamená zvýšenie fotografickej šírky o 1 stop (EV). Fotografická šírka digitálneho zariadenia (vyjadrená v EV) teda nemôže byť väčšia ako bitová hĺbka analógovo-digitálnej konverzie.

Ryža. 20 Konverzia analógovo-digitálneho stmievania

Pod pojmom fotografická šírka rozumie sa ňou aj hodnota prípustnej odchýlky expozície od nominálnej pre daný fotografický materiál a dané podmienky snímania pri zachovaní prenosu detailov vo svetlých a tmavých častiach scény.

Napríklad: fotografická šírka filmu KODAK GOLD je 4 (-1EV....+3EV), čo znamená, že pri nominálnej expozícii pre túto scénu F8, 1/60, získate na obrázku prijateľnú kvalitu detailov, ktoré bude vyžadovať rýchlosť uzávierky od 1/125 s do 1/8 s, pevnú clonu.

Pri použití diafilmu FUJICHROME PROVIA s fotografickou šírkou 1 (-0,5EV....+0,5EV) je potrebné určiť expozíciu čo najpresnejšie, pretože pri rovnakej nominálnej expozícii F8, 1/60, s pevná clona, ​​získate na obrázku detaily prijateľnej kvality, ktoré by vyžadovali rýchlosť uzávierky od 1/90 s do 1/45 s.

Nedostatočná fotografická šírka fotografického procesu vedie k strate obrazových detailov vo svetlých a tmavých častiach scény (obr. 21).

Dynamický rozsah ľudského oka je ≈15EV, dynamický rozsah typických objektov je až 11EV, dynamický rozsah nočnej scény s umelým osvetlením a hlbokými tieňmi môže byť až 20EV. Z toho vyplýva, že dynamický rozsah moderných fotografických materiálov nepostačuje na sprostredkovanie akejkoľvek scény okolitého sveta.

Typické ukazovatele dynamického rozsahu (užitočná fotografická šírka) moderných fotografických materiálov:

– farebné negatívne filmy 9–10 EV.

– farebné reverzibilné (diapozitívne) filmy 5–6 EV.

- matrice digitálnych fotoaparátov:

Kompaktné fotoaparáty: 7-8 EV;

Zrkadlovky: 10–14 EV.

– tlač fotografií (reflexná): 4-6,5 EV.

Ryža. 21 Vplyv dynamického rozsahu fotografického materiálu na výsledok snímania

Batérie do fotoaparátu

Zdroje chemického prúdu- zariadenia, v ktorých sa energia chemických reakcií prebiehajúcich v nich premieňa na elektrinu.

Prvý zdroj chemického prúdu vynašiel taliansky vedec Alessandro Volta v roku 1800. Voltovým prvkom je nádoba so slanou vodou, v ktorej sú spustené zinkové a medené platne, spojené drôtom. Potom vedec zostavil batériu z týchto prvkov, ktorá bola neskôr nazvaná Voltaický stĺp (obr. 22).

Ryža. 22. Voltický stĺp

Základom chemických zdrojov prúdu sú dve elektródy (katóda obsahujúca oxidačné činidlo a anóda obsahujúca redukčné činidlo) v kontakte s elektrolytom. Medzi elektródami sa vytvorí potenciálny rozdiel - elektromotorická sila zodpovedajúca voľnej energii redoxnej reakcie. Pôsobenie chemických prúdových zdrojov je založené na toku priestorovo oddelených procesov s uzavretým vonkajším okruhom: redukčné činidlo sa oxiduje na katóde, vzniknuté voľné elektróny prechádzajú, vytvárajúc elektrický prúd, po vonkajšom okruhu na anódu, kde podieľajú sa na oxidačnej redukčnej reakcii.

V moderných chemických zdrojoch prúdu sa používajú:

- ako redukčné činidlo (na anóde): olovo - Pb, kadmium - Cd, zinok - Zn a iné kovy;

– ako oxidačné činidlo (na katóde): oxid olovnatý PbO 2, hydroxid nikelnatý NiOOH, oxid mangánu MnO 2 atď.;

- ako elektrolyt: roztoky zásad, kyselín alebo solí.

Podľa možnosti opakovaného použitia sa chemické zdroje prúdu delia na:

– galvanické články, ktoré z dôvodu nezvratnosti chemických reakcií, ktoré v nich prebiehajú, nie je možné opakovane použiť (nabiť);

– elektrické akumulátory– dobíjacie galvanické články, ktoré možno pomocou externého zdroja prúdu (nabíjačky) opakovane nabíjať a používať.

Galvanický článok- chemický zdroj elektrického prúdu, pomenovaný podľa Luigiho Galvaniho. Princíp činnosti galvanického článku je založený na interakcii dvoch kovov prostredníctvom elektrolytu, čo vedie k vzniku elektrického prúdu v uzavretom okruhu. EMF galvanického článku závisí od materiálu elektród a zloženia elektrolytu. V súčasnosti sa široko používajú nasledujúce galvanické články:

Najbežnejšie soli a alkalické prvky nasledujúcich veľkostí:

Keď sa chemická energia vyčerpá, napätie a prúd klesne, prvok prestane fungovať. Galvanické články sa vybíjajú rôznymi spôsobmi: soľné články znižujú napätie postupne, lítiové články udržiavajú napätie počas celej doby prevádzky.

Elektrická batéria- chemický prúdový zdroj opakovane použiteľného pôsobenia. Elektrické batérie sa používajú na skladovanie energie a autonómne napájanie rôznych spotrebiteľov. Niekoľko batérií spojených do jedného elektrického obvodu sa nazýva batéria. Kapacita batérie sa zvyčajne meria v ampérhodinách. Elektrické a výkonové charakteristiky batérie závisia od materiálu elektród a zloženia elektrolytu. Najčastejšie používané batérie sú:

Princíp činnosti batérie je založený na reverzibilite chemickej reakcie. Keď sa chemická energia vyčerpá, napätie a prúd klesne - batéria sa vybije. Výkon batérie je možné obnoviť nabíjaním pomocou špeciálneho zariadenia, pričom prúd pri vybíjaní prechádza opačným smerom ako prúd.

Okrem skutočného digitálneho vybavenia rozsah digitálnej fotografie tradične zahŕňa:

• Analógové komponenty digitálnych zariadení (napríklad matica obsahuje analógové časti);
• Televízne kamery a videokamery, niektoré faxy a kopírky, ktoré na získavanie obrázkov používajú matrice podobné fotoaparátom, ale prenášajú a zaznamenávajú analógový signál;
• Niektoré historické modely fotografických zariadení, ako napríklad Sony Mavica, zaznamenávajú analógový signál.

Pokroky v technológii a výrobe fotosenzorov, optických systémov umožňujú vytváranie digitálnych fotoaparátov, ktoré vytláčajú filmovú fotografiu z väčšiny oblastí použitia, aj keď medzi profesionálnymi fotografmi zostávajú prívrženci filmu. Okrem toho vytvorenie digitálnych miniatúrnych fotoaparátov zabudovaných do mobilných telefónov a vreckových počítačov vytvorilo nové oblasti fotografie.

Encyklopedický YouTube

• 1 / 5

  Digitálna fotografia začína vytvorením a implementáciou fotosenzora alebo fotosenzora - svetlocitlivého zariadenia pozostávajúceho z matrice a analógovo-digitálneho prevodníka.

  Veľkosť snímača a uhol obrazu

  Väčšina snímačov digitálnych fotoaparátov je menšia ako štandardné 35 mm filmové políčko. V dôsledku toho koncept ekvivalentná ohnisková vzdialenosť a crop faktor.

  Formát rámu

  Väčšina digitálnych fotoaparátov má pomer strán 1,33 (4:3), čo sa rovná pomeru strán väčšiny starších počítačových monitorov a televízorov. Filmová fotografia používa pomer strán 1,5 (3:2). V podstate všetky digitálne zrkadlovky s rozmermi fotosenzorov do 24 × 36 mm sa vyrábajú s pracovnými dĺžkami fotošošoviek filmových zrkadloviek tejto triedy, čo umožňuje použiť starú optiku určenú pre túto oblasť. Je to predovšetkým vďaka prítomnosti skokového zrkadla hľadáčika, ktoré obmedzuje zmenšenie pracovnej vzdialenosti objektívu a automaticky zachováva možnosť použitia (kontinuity) predtým uvoľnených objektívov. Použitie starej optiky v „digitálnych zrkadlovkách“ s matricami menšími ako 24 × 36 mm poskytuje niekedy lepšie rozlíšenie objektívu po ploche rámu z dôvodu nevyužitia okrajovej časti obrazu.

  Zariadenie digitálneho fotoaparátu

  Typy digitálnych fotoaparátov

  Digitálne fotoaparáty so vstavanou optikou

  zrkadlovky

  Digitálne zrkadlovky (angl. DSLR) sú obdobou filmových zrkadloviek a majú porovnateľné rozmery (menšie kvôli absencii filmového kanála).

  Zrkadlovka má svoj názov podľa toho reflexný hľadáčik(angl. TTL, Through the lens), pomocou ktorého má fotograf možnosť vidieť scénu cez objektív fotoaparátu.

  Stredoformátové a iné profesionálne digitálne fotoaparáty

  Existujú aj veľkoformátové digitálne fotoaparáty určené na profesionálne použitie. Medzi nimi sú obe špecializované napr panoramatické kamery, ako aj veľkoformátové fotoaparáty štandardného formátu , ako je stredoformátový .

  Pri štandardných formátoch sa namiesto plne digitálnych fotoaparátov s úspechom používajú aj digitálne „chrbty“.

  Digitálne chrbty

  Možnosti digitálneho fotoaparátu

  Kvalita obrazu daná digitálnym fotoaparátom je tvorená mnohými komponentmi, ktorých je oveľa viac ako pri filmovej fotografii. Medzi nimi:

  • Rozmery fotosenzora
  • Elektronický obvod na čítanie a digitalizáciu analógového signálu ADC
  • Algoritmus spracovania a formát súboru používaný na uloženie digitalizovaných údajov
  • Rozlíšenie matice v megapixeloch (počet pixelov)

  Počet a veľkosť maticových pixelov

  V digitálnych fotoaparátoch je počet fyzických pixelov hlavným marketingovým parametrom a pohybuje sa od 0,1 (pre webové kamery a vstavané kamery) do ~21 megapixelov. (Niektoré zadné majú až 420 megapixelov). V digitálnych videokamerách - až 6 megapixelov. Veľkosť pixelov vo veľkých fotosenzoroch je ~6-9 µm, v malých je menej ako ~6 µm.

  Hľadáčiky

  • Priamy hľadáčik
    • sklenené kukátko
    • rozdeľovač lúčov
    • EVF elektronický hľadáčik
    • Sklopné zrkadlo (zrkadlový hľadáčik)
  • LCD hľadáčik

  Formáty súborov

  Farba bitovej hĺbky

  Dátové nosiče

  Väčšina moderných digitálnych fotoaparátov zaznamenáva zachytené snímky na karty Flash v nasledujúcich formátoch:

  • Memory Stick (PRO, Duo, PRO Duo modifikácie)

  Najbežnejším typom pamäťových kariet súčasnosti (2014) je Secure Digital. Väčšinu kamier je tiež možné pripojiť priamo k počítaču pomocou štandardných rozhraní - USB a IEEE 1394 (FireWire). Predtým sa používalo pripojenie cez sériový COM port. Niektoré fotoaparáty majú okrem slotov na pamäťové karty aj vstavanú pamäť.

  Výhody a nevýhody digitálnej fotografie

  Hlavný článok: Výhody a problémy digitálnej fotografie

  Kľúčové výhody digitálnej fotografie

  • Efektívnosť procesu streľby a získanie konečného výsledku.
  • Obrovský zdroj množstva obrázkov.
  • Veľký výber režimov snímania.
  • Jednoduché vytváranie panorám a špeciálnych efektov.
  • Kombinácia funkcií v jednom zariadení, najmä nahrávanie videa v digitálnych fotoaparátoch a naopak režim fotografie vo videokamerách.
  • Zníženie veľkosti a hmotnosti fotografického vybavenia.
  • Možnosť náhľadu výsledku.

  Hlavné nevýhody digitálnej fotografie

  Umenie digitálnej fotografie je kategória tvorivých postupov súvisiacich s tvorbou, úpravou, transformáciou a prezentáciou digitálnych obrázkov ako umeleckých diel. Digitálna fotografia môže byť prezentovaná ako samostatné vizuálne dielo (fotografia, fototlač, foto light box), ale môže byť zahrnutá ako komponent vo väčších formách, ako sú inštalácie, performance, počítačové umelecké programy a databázy, internetové projekty v súčasnom umení.

  Termín "digitálna fotografia" umožňuje rozlíšiť medzi obrázkami vytvorenými pomocou procesu digitálnej fotografie a/alebo počítačovou úpravou od obrázkov nasnímaných analógovým filmovým fotoaparátom.

  Digitálna fotografia vstupovala do života postupne, krok za krokom. Americká Národná agentúra pre letectvo a vesmír začala používať digitálne signály v 60. rokoch spolu s letmi na Mesiac (napríklad na vytvorenie mapy mesačného povrchu) - ako viete, analógové signály sa môžu počas prenosu stratiť a digitálne údaje sú oveľa menej náchylné na chyby. V tomto období bolo vyvinuté prvé ultra presné spracovanie obrazu, keďže Národná agentúra pre letectvo a kozmonautiku využívala plnú silu počítačovej technológie na spracovanie a vylepšenie vesmírnych snímok. K urýchleniu rozvoja digitálnej fotografie prispela aj studená vojna, počas ktorej sa využívala široká škála špionážnych satelitov a tajných zobrazovacích systémov.

  Prvá elektronická kamera bez filmu bola patentovaná spoločnosťou Texas Instruments v roku 1972. Hlavnou nevýhodou tohto systému bolo, že fotografie bolo možné prezerať iba v televízii. Podobný prístup zaujala aj Mavica od Sony, ktorá bola v auguste 1981 ohlásená ako prvá komerčná elektronická kamera. Fotoaparát Mavica už mohol byť pripojený k farebnej tlačiarni. Zároveň to nebol skutočný digitálny fotoaparát - bola to skôr videokamera, s ktorou môžete zhotovovať a zobrazovať jednotlivé snímky. Kamera Mavica (Magnetic Video Camera) umožňovala zaznamenať až päťdesiat obrázkov na dvojpalcové diskety pomocou CCD snímača s veľkosťou 570x490 bodov, čo zodpovedalo norme ISO 200. Objektívy: 25mm široký, 50mm obyčajný a 16- 65 mm zoom. V súčasnosti sa takýto systém môže zdať primitívny, no nezabúdajte, že Mavica bola vyvinutá takmer pred 25 rokmi!
  

  V roku 1992 spoločnosť Kodak oznámila uvedenie prvého profesionálneho digitálneho fotoaparátu, DCS 100, založeného na Nikon F3. DCS 100 bol vybavený 1,3 MB CCD obrazovým snímačom a prenosným pevným diskom na uloženie 156 nasnímaných snímok. Treba si uvedomiť, že tento disk vážil okolo 5 kg, samotný fotoaparát stál 25 000 dolárov a výsledné zábery stačili len na tlač na stránky novín. Preto bolo vhodné používať takéto fotografické vybavenie iba v prípadoch, keď načasovanie získania snímok bolo dôležitejšie ako ich kvalita.

  

  Vyhliadky pre digitálnu fotografiu boli jasnejšie s uvedením dvoch nových typov digitálnych fotoaparátov v roku 1994. Apple Computer prvýkrát vydal kameru Apple QuickTake 100, ktorá mala zvláštny sendvičový tvar a bola schopná zachytiť 8 obrázkov v rozlíšení 640 x 480 pixelov. Bol to prvý digitálny fotoaparát na masovom trhu dostupný za predajnú cenu 749 dolárov. Snímky vyrobené s ním boli tiež nekvalitné, čo neumožňovalo ich správne vytlačenie a keďže internet bol vtedy v počiatočnom štádiu vývoja, tento fotoaparát nenašiel široké uplatnenie.

  

  Druhá kamera, ktorú v tom istom roku uviedla spoločnosť Kodak v spolupráci s tlačovou agentúrou Associated Press, bola určená pre fotoreportérov. Jeho modely NC2000 a NC200E spájali vzhľad a funkčnosť filmovej kamery s okamžitým prístupom k snímkam a pohodlím digitálneho fotoaparátu. NC 2000 bol široko prijatý mnohými redakciami, čo podnietilo prechod od filmu k digitálnemu.

  

  Od polovice 90. rokov sa digitálne fotoaparáty stali vyspelejšími, počítače rýchlejšie a lacnejšie a softvér sa stal pokročilejším. Digitálne fotoaparáty vo svojom vývoji prešli od mimozemského typu zariadenia, ktoré môže byť drahé iba ich tvorcom, k univerzálnemu, ľahko použiteľnému fotografickému vybaveniu, ktoré je zabudované aj do všadeprítomných mobilných telefónov a má rovnaké technické vlastnosti ako najnovšie modely digitálnych fotoaparátov plnej veľkosti (35 mm). A čo sa týka kvality získaných záberov, takéto fotografické vybavenie predčí filmové fotoaparáty.

  Zmeny, ktoré neustále prebiehajú v technológii digitálnych fotoaparátov, sú pozoruhodné.

  Najprv sa pokúsme zistiť, čo je digitál. Pri porovnaní pojmov „filmová fotografia“ a „digitálna fotografia“ nie je ťažké pochopiť, že oboje je fotografia. Ale ak je to v prvom prípade fotografia na filme, potom v druhom prípade je to fotografia, po prvé, bez filmu a po druhé, „s číslami“. V poriadku. Zásadný rozdiel medzi digitálnymi fotoaparátmi a filmovými fotoaparátmi je v tom, že obraz, obraz vonkajšieho sveta, je v nich uložený nie na filme, ale v pamäti fotoaparátu v digitálnej podobe, teda ako bežné obrázky v počítači.

  Tento kuriózny efekt sa získa takto: obraz, svetlo prechádzajúce cez šošovku digitálneho fotoaparátu, nedopadá na film, ako sme zvyknutí, ale na snímač. Senzor – najdôležitejšia časť digitálneho fotoaparátu – je maticou fotocitlivých prvkov, ktoré v reakcii na dopadajúce svetlo dávajú rôzne elektronické signály. Prijaté signály sú spracované špeciálnym mikroprocesorom a prevedené do digitálnej podoby. To je v skutočnosti všetko - fotografia je pripravená.
  Celá táto šikovná technológia sa ukazuje ako veľmi jednoduchá pre užívateľa. Stlačenie spúšte – sekunda na premýšľanie – a fotograf vidí hotový výsledok na obrazovke fotoaparátu. Mimoriadne jednoduché. Netreba vyvolávať film (ktorý treba ešte „odtrhnúť“ až do konca, inak je to neekonomické), netreba tlačiť obrázky, aby ste neskôr vyhadzovali tie, ktoré nevyšli - všetko je hneď viditeľné. Možno práve jednoduchosť slúžila ako jeden z hlavných dôvodov popularizácie digitálnej fotografie. Treba poznamenať, že popularizácia je úplná a univerzálna. Nie nadarmo sa v úvode hovorilo o smrti filmu – tak, ako to je. Digitálna fotografia čoraz viac vytláča filmovú fotografiu a čoskoro ju úplne nahradí. Napríklad v Japonsku za posledný rok predaj digitálnych fotoaparátov prevýšil predaj tradičných filmových fotoaparátov. V Európe a Amerike sa „figúrka“ priblížila k filmu, no predpovedať, kedy úplne nahradí film, je nevďačná úloha.
  Okrem modernosti nápadov a jednoduchosti použitia majú digitálne fotoaparáty oproti filmu aj ďalšie výhody:
  Po prvé, rýchlosť spracovania. Ako už bolo spomenuté, obrázok digitálneho fotoaparátu nie je potrebné vyvolávať ani prenášať do tmavej komory atď. V tých vzdialených časoch, keď boli digitálne fotoaparáty ešte nedostupnými cudzokrajnými zvieratami, ich milovali aj novinári a reportéri: čerstvá kompromitujúca fotografia miestnej popovej hviezdy sa hneď po natáčaní vychvaľovala na obálke čerstvo vytlačených novín a neabsolvovala dlhú cestu od fotografa do tmavej komory, odtiaľ ku skeneru diapozitívov a len od nej k dizajnérom.