Dizajn náčrtu. Skupiny stromov a kríkov

Najdôležitejšie kompozičné techniky krajinného dizajnu sú rytmus, symetria a asymetria, kontrast a nuansy.

Rytmus. Alejové výsadby môžu slúžiť ako príklad rytmického opakovania jednotlivých prvkov a vzdialeností medzi nimi. Stabilný dojem rytmu sa vytvára, keď sa prvky opakujú najmenej 4-6 krát, ale do určitej hranice, pretože môže vzniknúť pocit monotónnosti vnímania. Aby sa predišlo emocionálnej únave, rytmické stavby zahŕňajú sochu, kvetinové záhony, fontány, striedajú sa skupiny rôznych druhov stromov a kríkov (napríklad tri pyramídové smreky a päť orgovánových kríkov).

Kontrast predstavuje výrazne výrazný rozdiel medzi predmetmi v jednej alebo viacerých charakteristikách - v tvare, farbe, otvorenosti a uzavretosti priestoru, svetla a tieňa atď. Pre umocnenie vytvoreného dojmu možno použiť viacero kontrastných prvkov súčasne, no treba pamätať na to, že pri kontrastovaní oveľa výraznejšie vyniknú opačné vlastnosti každého objektu, takže kontrast by nemal byť príliš ostrý a častý.

Relaxačný kútik zdobí rytmický rad záhradných kvetináčov

Existujú tiež konzistentné kontrasty. Vznikajú pri pohybe, a preto dojem z krajiny závisí vo veľkej miere od predchádzajúcich dojmov. Napríklad po uzavretom priestore tmavého smrekového lesa bude otvorená slnečná plocha pôsobiť ešte radostnejšie a jasnejšie atď.

Nuance. Pri budovaní krajinnej kompozície je nevyhnutná kombinácia kontrastu a nuansy. Nuansa je jemný prechod, jemný rozdiel vo formách, farbách, priestoroch. Odlišné pomery sú určené na pozorovanie z veľmi blízkych vzdialeností, preto si vyžadujú veľmi starostlivé štúdium. Najčastejšie sa farebné nuansy používajú v krajinných kompozíciách, napríklad v skupine stromov sa môžu použiť druhy, ktoré sú rôznymi spôsobmi kontrastné (tvar koruny), ale s jemnými odtieňmi - podobnosť v hustote koruny a sezónnej farbe listov.

Symetria a asymetria. Harmóniu a rovnováhu v kompozícii krajiny možno dosiahnuť použitím dvoch techník - symetrie a asymetrie. Pri asymetrickom kompozičnom riešení (typickom pre krajinný smer) vzniká tzv. dynamická rovnováha, kedy sa farebne, veľkostne a tvarovo odlišné predmety (priestorové, objemové, plošné) umiestňujú tak, že vzniká dojem Inými slovami, dynamická rovnováha asymetrickej kompozície pri prezeraní by mala vzbudzovať dojem, že súčet prvkov krajinného obrazu na jednej strane smeru zorného poľa (nádrže, skupiny stromov , pásomnice, ich farba, osvetlenie a pod.) je vyvážené zodpovedajúcim súčtom kontrastných prvkov na druhej strane.

Symetrické plánovanie sa vyznačuje zavedením usporiadanosti, prísnosti; jasné osové členenie územia, kde hlavné prvky kompozície sú rovnaké, ako aj ich menšie

Je možné urobiť komparatívnu analýzu kompozičnej konštrukcie architektúry budov a architektúry krajiny. Kompozícia budov je statická, stavebné prvky sa nepohybujú v priestore, nemenia farbu a štruktúru so zmenou ročných období, na rozdiel od kompozície upravených záhrad a parkov, kde tieto neustále dynamické zmeny prebiehajú. Preto je kompozičná výstavba krajinných objektov zložitejšia. Japonské záhrady sú dôkazom a príkladom zložitosti kompozičnej výstavby krajiny, harmónia ich štruktúr sa nemení a nestráca na svojich kvalitách vo všetkých ročných obdobiach. Mnoho krajinných dizajnérov nedokáže vytvoriť alebo zopakovať japonské majstrovské diela, dokonca aj mnohí špecialisti z východu.

Terénne úpravy a pomer geometrických tvarov.Štruktúra listov rastlín je dôležitým prvkom krajinného dizajnu. Príroda nevytvorila jasné geometrické línie, sú ľudským výmyslom. Každý prírodný prvok je úzko spojený s nejakým geometrickým tvarom. Pozrite sa na koruny stromov! Všetky majú iný tvar, ale každý z nich môže byť reprezentovaný ako guľa, kužeľ, pyramída atď. Nízko rastúce kríky, kvetinové záhony a trávy majú rovinný tvar. Cestičky a obrubníky majú lineárny tvar.

Pomer veľkostí foriem v krajinnom dizajne. Pri výbere stromov a kríkov do záhrady vychádzame z kontrastov: veľký – malý, vysoký – nízky, kužeľovitý – guľovitý atď. Napríklad rovné cestičky vyzerajú skvele v kombinácii s okrúhlymi záhonmi. Pri plánovaní dizajnu stránky by ste nemali používať veľké množstvo rôznych prvkov, na dosiahnutie rozmanitosti je lepšie použiť zákon škálovania. Geometrické tvary sú zaujímavé v dizajne ciest, hraníc, trávnikov. V strede kompozície je potrebné umiestniť niečo originálne, napríklad nezvyčajne tvarovaný strom, svetlú kvetinovú záhradu usporiadanú v kvetinovom záhone alebo vani. Orezané stromy a kríky budú vyzerať dobre v rohoch štvorcového a obdĺžnikového záhona alebo na konci cestičiek.

Použitie textúry v krajinnom dizajne Textúra je povaha povrchu predmetov. Textúra koruny stromov môže byť hrubá (dub), stredná (brest, lipa) alebo tenká (breza, vŕba).

Dynamika a statika v krajine Jednou z vlastností záhradnej architektúry je vytváranie dynamických a statických kompozícií. Aj keď v skutočnosti je krajina vždy dynamická v čase. Pri vytváraní panorám krajiny však môžeme „nakresliť tichý pokoj“, prípadne pridať dynamiku rozbúreného potoka, kľukatiaceho sa potoka či viacstupňového vodopádu. Je ľahké vytvoriť dynamický „obraz“ na mieste s reliéfom alebo veľkým výškovým rozdielom. V záhradách a parkoch je veľmi dôležité šikovne kombinovať dynamické a statické prvky.

Testovacie otázky: 1. Aké sú najdôležitejšie kompozičné techniky v krajinnom dizajne. 2. Uveďte príklad rytmu v krajinnom dizajne. 3. Ako sa vyhnúť zrakovej únave pri rytmickom opakovaní? 4. Čo je kontrast? 5. Čo je to nuansa. 6. Čo je symetria a asymetria v krajinnom dizajne? 7. Ako koreluje veľkosť a tvar v krajinnom dizajne? 8. Ako môžete vidieť dynamiku v krajinnom dizajne?

_____________________________________________________________________________________

Na vytvorenie emocionálnej a figuratívnej kompozície sa umelec potrebuje naučiť vidieť zaujímavé udalosti, postavy, motívy, uhly a stavy v okolitom živote. Neustále vykonávanie skíc, náčrtov a náčrtov z prírody rozvíja nielen oko a ruku, ale aj kompozičné myslenie.

Zaujímavý motív kompozície sa v živote len tak ľahko nevidí. Pomôcť k tomu môže rám hľadáčika, ktorý si ľahko vyrobíte sami. Hlavná vec je, že jeho protiľahlé strany zostanú pohyblivé, potom bude ľahké zmeniť formát, zväčšiť alebo zmenšiť okruh objektov zahrnutých v zornom poli. Ak nemáte rám, potom môžete jednoducho zložiť dlane, ako je znázornené na obrázku (obr. 73a).

73. Vyhľadajte kompozíciu na šírku pomocou:

a - dlane,

b, c – rámčeky hľadáčika

Výber najvýraznejšej zápletky pre kompozíciu tiež nie je jednoduchá záležitosť. Stovky ľudí vnímajú a interpretujú rovnakú zápletku rôznymi spôsobmi, to znamená, že vytvárajú vlastnú verziu obsahu. Dej by sa mal chápať ako to, čo umelec priamo zobrazuje na plátne, pričom obsah alebo téma môže byť oveľa širšia, to znamená, že na rovnakú tému môžu byť vytvorené diela s rôznymi zápletkami.

Takže vy, zahltení životnými dojmami alebo z prečítanej knihy, sadnite si ku kresleniu. Vo vašej mysli sa začína formovať obraz a okamžite vzniká problém s kompozíciou. Kde začať s prácou?

Je dôležité, ešte pred spustením obrázka, pokúsiť sa predstaviť si, aký bude obrázok.

Umelec spravidla najskôr vykoná niekoľko malých náčrtov, v ktorých hľadá najvýraznejšiu kompozíciu. V tejto fáze sa určuje, aký bude formát obrázka (predĺžený vertikálne, obdĺžnikový, štvorcový, predĺžený horizontálne atď.) a jeho veľkosť.

Podlhovastý formát dodáva obrazu pocit harmónie a vznešenosti (obr. 74). Formát vo forme obdĺžnika umiestneného vodorovne je vhodný na zobrazenie epickej akcie (obr. 75). Prílišné zväčšenie vertikálneho formátu zmení obraz na zvitok (obr. 76) a prílišné zvýšenie horizontálneho formátu si vyžaduje použitie panoramatickej alebo vlysovej kompozície (obr. 77). Pri výbere formátu je potrebné vziať do úvahy, ako sú umiestnené hlavné objekty kompozície - horizontálne alebo vertikálne, ako sa dej vyvíja - zľava doprava, v hĺbke obrazu alebo iným spôsobom.

74. K. BRYULLOV. Jazdec

75. P. UCHELLO. Bitka pri San Romane

76. WATANABA KAZAN. Jar a jeseň. Časť diptychu

Štvorcový formát (obr. 80) sa najlepšie používa na vytváranie vyvážených statických kompozícií, pretože mentálne súvisia s rovnakými stredovými osami a rovnakými stranami hraníc obrazu.

Kompozícia diela v ovále (obr. 79) a kruhu (obr. 82) je postavená vzhľadom na pomyselné vzájomne kolmé stredové osi. Horná a spodná časť obrázka by tu mala byť jasne definovaná. Ovál sa často používa ako formát na zobrazenie portrétu osoby, pretože jeho konfigurácia je ľahko korelovaná s oválom ľudskej tváre alebo obrysom obrazu hrudníka.

77. A. IVANOV. Pontské močiare

78. Schéma obrazu A. Ivanova "Pontské močiare"

79. D. LEVICKÝ. Portrét Ursuly Mnishek

80. E. DEGA. modré tanečnice

Umelci môžu používať zložité formáty, pozostávajúce z kombinácie dvoch uvedených geometrických tvarov, ako je polkruh a obdĺžnik (obr. 81).

Skica vykresľuje všeobecnú kompozičnú schému, umiestnenie a vzťah hlavných aktérov bez detailnej kresby (obr. 83). Možno tón a farebná schéma náčrtu. Ďalej sa zvyčajne vykonáva kresba kompozície, potom jej obrazové alebo grafické prevedenie.

81. LEONARDO DA VINCI Madona s kvetom

82. MICHELANGELO. svätá rodina

83. LEONARDO DA VINCI. Madonna a dieťa s mačkou. Kompozičný náčrt

Jednou zo zaujímavých etáp práce je zber prírodného materiálu, ktorý zahŕňa pozorovanie okolitého života, vytváranie náčrtov a náčrtov doma, na ulici v súvislosti s vybraným pozemkom. Môžete začať zbierať prírodný materiál ihneď po výbere pozemku alebo vykonať túto prácu po prvom náčrte kompozície. Ak na kresbe kompozície niečo nefunguje, môžete opäť prejsť k etudám, načrtnúť chýbajúce detaily a potom kresbu doladiť pomocou zozbieraného prírodného materiálu. Môžete dokonca vytvoriť nový kompozičný náčrt, berúc do úvahy dokončené náčrty a náčrty zo života, aby ste objasnili myšlienku.

Uvedené fázy kompozície sú veľmi dôležité najmä na vzdelávacie účely. Umelci však niekedy odmietnu niektoré pódium. Všetky fungujú inak. Niektorí robia detailný náčrt, iní rovno píšu alebo kompozíciu dopĺňajú na farebný podklad pastelkami, bez predbežnej kresby ceruzkou. Niekto vytrvalo hľadá všetky detaily obrazu v prírode, robí náčrty v rôznych prírodných stavoch, kreslí sediacich v vhodných kostýmoch a pózach, študuje potrebný historický či umeleckohistorický materiál. Iný umelec viac dôveruje svojej vizuálnej pamäti a predstavivosti a vo všeobecnosti odmieta študovať prírodu.

Všetko, čo sa tu hovorí o práci na kompozícii, netreba chápať ako trvalý, povinný a nemenný príkaz. Dodržiavanie pravidiel však pomáha dosahovať dobré výsledky, vedie k výšinám majstrovstva.

Pozrime sa na niekoľko príkladov kompozícií zátiší.

Dokonca aj jeden objekt možno povedať rôznymi spôsobmi: znázornite ho veľký v popredí, ukážte stredný plán alebo nakreslite tento objekt ako malý v pozadí. Výber veľkosti obrazu na hárku a počet potrebných plánov na zostavenie kompozície závisí od zámeru umelca.

84. Príklady kompozície kresby

85. Príklady kompozičného usporiadania predmetov v zátiší

Formát listu kresieb zátiší na tejto stránke je rovnaký, ale dojem je veľmi odlišný. Kompozícia každého zátišia má totiž jasnú štruktúru. Pocit stability, rovnováhy, pokoja vzniká z kompozícií, ktoré sú postavené na rôznych figúrach, ale využívajúce symetriu. Asymetrické a diagonálne umiestnenie predmetov sprostredkúva pohyb, úzkosť, nevyváženosť častí kompozície.

Takýchto schém na zostavenie kompozície môže byť veľa, ale pri tvorivej práci je dôležité mať na pamäti, že schému je potrebné zvoliť podľa toho, aké umelecké a nápadité riešenie chce umelec dosiahnuť. Človek by si nemal myslieť, že predmety zátišia musia byť usporiadané podľa schémy. Originálne kompozičné riešenie môže vyplynúť z toho, že napríklad huby sa omylom vysypali z košíka, jedálenský stôl zostal neupravený, umelec si rozložil štetce a farby do práce, herečka zabudla po nalíčení odstrániť parfum. , atď Všetko bohatstvo predmetov okolitého sveta sa môže stať základom pre vytvorenie zátišia. Musíme sa naučiť vidieť krásu obyčajných vecí, rozvíjať svoje kompozičné myslenie.

86. P. KONCHALOVSKÝ - Suché farby

87. Krása a rozmanitosť podôb objektívneho sveta. Panoráma

88. Fragment panorámy orámovaný rámom

A teraz si skúsme sami vyrobiť zátišie. K tomu si vezmite tanier s dvoma jablkami, banán, hrušku, nôž (obr. 89). Existuje veľa možností na zostavenie kompozície. Položky uvedené na stole môžete usporiadať tak, aby sa navzájom neblokovali (obr. 89a), ale takáto kompozícia pôsobí monotónne a nudne. Skúsme objekty zoskupiť (obr. 896). Ukázalo sa, že ide o výraznejšiu verziu, ale banán, hruška a nôž sú príliš rovnako nasmerované do stredu. V ďalšej kompozícii (obr. 89c) sú všetky predmety opäť zhromaždené v strede a banán a nôž sú rovnako rovnobežné s okrajom stola, čo tiež nie je príliš výrazné. Najvydarenejšia je podľa nás skladba, ktorá dosahuje rytmickú pestrosť línií a objemov (ill. 89d). Predmety sú krásne usporiadané v rovine stola, tvoria veľmi malebnú skupinu, ktorá sa navzájom vyrovnáva.

89. Možnosti pre kompozície zátišia

Ale aj v jednej skladbe môžu byť zdôraznené rôzne momenty (obr. 90), zakaždým s novou figuratívnou expresivitou.

90. Schémy na zvýraznenie akcentov kompozície

Ak sa pri hľadaní najzaujímavejšej a najvýraznejšej kompozície pozriete na to isté zátišie z rôznych uhlov pohľadu, všimnete si, že zmena uhla pomáha vytvárať obraz zátišia (obr. 91).

91. Zátišie z rôznych uhlov pohľadu

Ešte jedna rada. V kompozícii zátišia sa snažte naučiť vidieť všeobecnú formu skupiny predmetov (obrys), súbor foriem, a nie význam každej formy samostatne. Pomôže to správne umiestniť zátišie na list, presnejšie sprostredkovať obrys celej kompozície a dosiahnuť jej integritu (obr. 92).

92. Zátišie s lampou

Spomeňte si, ako ste v detstve poskladali z jednotlivých kociek celý obrázok. Tvorbu kompozície môžeme porovnať s týmto procesom a predstavte si, že každá kocka je jedným z prostriedkov expresivity kompozície.

93. Symboly pre obrázok "Kocúr v čižmách"

Poďme sa hrať a písať symboly pre tieto nástroje. Skúsme zašifrovať obrázok pomocou vynájdených znakov. Tu je to, čo dostaneme (och. 94).

94. Študentská práca. Ilustrácia k rozprávke "Kocúr v čižmách"

95. Kompozičné prostriedky.

Každý z týchto prostriedkov má nezávislú hodnotu; všetky sú potrebné na vyjadrenie umeleckej expresivity obrazu.

Je jasné, že sme prišli so špeciálnymi znakmi na označenie prvkov kompozície nielen kvôli hre, ale aj preto, aby sme sa ich naučili rozlíšiť pri analýze umeleckých diel a našich vlastných kresieb.

Netradičné materiály na tvorbu umeleckých diel (sponky, gombíky, retiazky, špendlíky, stuhy, povrazy, mince, odznaky, cínoví vojaci, kolieska a pod.), ako aj všetky druhy prírodných materiálov (mušle, pierka, vetvičky , kvety, riasy, ryby, hviezdice, kamienky, piesok atď.) môžu umelca inšpirovať k tvorivej činnosti.

96. Rôzne materiály a prírodné formy

Úžasné kompozície sa dajú vytvárať nielen pomocou ceruziek, štetcov a farieb, ale aj takýmto nezvyčajným spôsobom: kombináciou netradičných materiálov.

Počas samostatnej práce si môžete potichu zapnúť vhodnú hudbu.

Všetku bohatosť foriem a farieb okolitého sveta, živej i neživej prírody môže umelec využiť na vytvorenie vlastnej kompozície. Skúste urobiť niečo takéto. Zamyslite sa nad myšlienkou. Zložte niekoľko kompozícií. Nezabudnite na rôzne výrazové možnosti symetrických a asymetrických skladieb, na spôsoby zvýraznenia kompozičného centra, na to, ako pomocou rytmu dosiahnuť potrebný dojem.

Kompozičné usporiadanie predmetov, ktoré sa vám páčia, zaistite špeciálnym lepidlom (PVA, Moment, Supercement atď.) na pevnom podklade (kartón, plátno na kartóne, sololit, preglejka atď.).

Takáto koláž môže úspešne vyzdobiť interiér v škole aj doma a byť tiež dobrým darčekom pre príbuzných a priateľov.

97. Koláž Praktické úlohy

1. Prevedenie viacfigurálnej kompozície ceruzkou. Uistite sa, že časti kompozície sú vyvážené.

2. Počiatočné pokrytie hlavných farebných škvŕn postáv a pozadia.

3. Pokračovanie v práci, objasnenie tónových a farebných vzťahov.

4. Vypracovanie detailov, zovšeobecnenie a dopracovanie práce. Pokúste sa vyjadriť vzťah * postáv a ich charakterov.

1. Kresba ceruzkou tenkými čiarami. Kompozičné umiestnenie postáv, prenos pohybu.

2. Kreslenie hlavných farebných škvŕn pozadia a postáv. Súlad s tonálnymi a farebnými vzťahmi.

3. Vypracovanie detailov tenkým štetcom cez suchú vrstvu farby a dokončenie práce.

1. Kreslenie kompozície ceruzkou.

2. Počiatočné pokrytie hlavných farebných škvŕn postáv a pozadia v studených farbách.

3. Pokračovanie v práci, objasnenie tonálnych a farebných vzťahov, zvýraznenie deja a kompozičného centra - šarlátový kvet.

4. Vypracovanie detailov pomocou bielenia, zovšeobecnenie a dokončenie práce.

1. Kresba ceruzkou, kreslenie všeobecného kompozičného usporiadania predmetov s jasnými čiarami.

2. Počiatočné pokrytie hlavných farebných škvŕn pozadia v studených tónoch.

3. Zovšeobecnenie, objasnenie detailov a dokončenie práce.

1. Zhotovenie detailného nákresu ceruzkou, nanesenie šerosvitu.

2. Počiatočné pokrytie hlavných farebných škvŕn kompozície.

3. Pokračovanie v práci, identifikácia tónových vzťahov.

4. Dokončenie práce, vypracovanie detailov, zovšeobecnenie.

1. Vytvorenie kresby ceruzkou s jasnými čiarami. Forma predmetov pre zloženie vitráží by mala byť jasná a zovšeobecnená, bez zbytočných detailov. Pretože už v náčrte je potrebné vziať do úvahy zvláštnosti vytvárania farebného skla, kresba všeobecného tvaru je rozdelená na malé kúsky, ako keby ste vybrali farebné sklo.

2. Zakrytie hlavných farebných škvŕn pozadia. Použite svetlé farby, farebné kontrasty na dosiahnutie farebnej harmónie a pozor na pestrofarebnosť. Farebné koliesko vám pomôže nájsť správne riešenie.

3. Dokončenie práce. Kreslenie čierneho obrysu atramentovým perom alebo štetcom. Na to môžete použiť kvaš alebo hrubú fixu, pretože náčrt vitráže vytvára iba všeobecný dojem o jeho zložení a farebnej schéme a nenapodobňuje techniku ​​jeho vytvorenia.

1. Vytvorenie kresby ceruzkou.

2. Počiatočné pokrytie hlavných farebných škvŕn postáv a pozadia.

3. Vypracovanie detailov, zovšeobecnenie a dopracovanie práce.

Všetky objekty krajinného dizajnu sa vyznačujú určitým územím, ktoré má rôzne konfigurácie v pláne a rôzne fyzické veľkosti. Všetky tieto územia sú zvyčajne kombináciou vegetácie, vodných zariadení, malých architektonických foriem, lokalít na rôzne funkčné účely. Hlavnou úlohou pri ich formovaní je identifikovať umelecký obraz daného prostredia, ktorý sa dosahuje pomocou techník architektonickej kompozície.

Zloženie(z latinčiny zloženie- kompozícia, konštrukcia, štruktúra) je prostriedkom na odhaľovanie ideového a umeleckého obsahu diela. Bez znalosti a správneho používania princípov kompozície nie je možné identifikovať tvorivý zámer.

architektonická kompozícia je prirodzené a optimálne spojenie objemov a priestoru do jedného harmonického systému, ktorý spĺňa funkčné a estetické požiadavky. Medzi hlavné úlohy architektonickej kompozície patria:

Organizácia objemov a priestorov v súlade s funkčným procesom;

Harmonické spojenie a podriadenie objemov a priestoru do uceleného systému, ktorý má na človeka pozitívny emocionálny vplyv.

krajinná kompozícia je umenie umiestňovať rôzne prvky v danom priestore tak, aby vzniklo komfortné prostredie podľa funkčných, environmentálnych a estetických požiadaviek. Vyjadruje sa v umiestnení stavieb, drobných architektonických foriem, vegetácie, vodných zariadení, lokalít, v organizácii pohybu, rozdelení územia na časti, v pomeroch jednotlivých častí, veľkosti všetkých prvkov, ktoré tvoria toto územie. a ich vzťah. Krajinná kompozícia predurčuje využitie všetkých prostriedkov krajinného dizajnu (obr. 11).

Prostriedky krajinného dizajnu zahŕňajú prírodné prvky prostredia - vegetáciu, reliéf, vodné zariadenia a umelé prvky prostredia - drobné architektonické formy, dekoratívne nátery, vizuálne komunikácie, dekoratívne sochárstvo. Vytváranie akéhokoľvek krajinného objektu sa vykonáva hlavne pomocou vyššie uvedených nástrojov krajinného dizajnu v určitom vzťahu a vzájomnej závislosti, aby sa dosiahla jednota kompozície a jej živý figurálny dopad. Priestorové prostredie krajinných objektov zahŕňa roviny - povrch zeme (s trávnikom, kvetinovou záhradou, náterom), ako aj reliéfne prvky, vodné zariadenia a objemy - skupiny rastlín, malé architektonické formy, sochárstvo, vizuálna komunikácia.

Vzťah priestoru, roviny a objemu je určený objemovo-priestorovým zložením. Pri riešení kompozičných problémov pri tvorbe architektonických a krajinných objektov sa berie do úvahy geometrická forma formy, veľkosť, hmotnosť, textúra, farba, osvetlenie, poloha v priestore. Záhradný architekt musí rozumieť základným vlastnostiam priestoru: charakteristike hĺbky, dĺžky, diskontinuity a spojitosti, konečnosti a nekonečna, členitosti priestoru.

Pri vytváraní priestoru pomocou nástrojov krajinného dizajnu je potrebné pochopiť jeho emocionálny a psychologický vplyv na človeka. Existujú štyri aspekty vzťahu človeka k vesmíru:

Cieľ - v závislosti od takých charakteristík priestoru, ako je plocha, hlavné rozmery, šírka, dĺžka, geometrické obrysy;

Psycho-fyziologické - spojené so schopnosťou priestoru vzrušovať, unavovať, upokojovať, utláčať;

Asociatívne - spôsobujúce schopnosť človeka k rôznym asociáciám počas vnímania;

Sémantické - spojené s funkčným účelom objektu.

Niektoré priestory môžu byť výrazné, iné nevýrazné. Pri formovaní akéhokoľvek priestoru, čelného alebo hlbokého, je potrebné vyriešiť nasledujúce kompozičné problémy:

Určenie plánovacieho štýlu a mierky charakteristík formujúcich prvkov (malé architektonické formy, dekoratívne sochy, vegetácia atď.);

Proporcie územia;

Identifikácia stredu kompozície a hlavnej a vedľajšej osi;

Definícia krajinných akcentov a hľadísk;

Použitie kontrastu, nuansy a identity, série (metrické a rytmické);

Neočakávané odhalenie akcentov;

Odhalenie pozadia a využitie vlastností lineárnej perspektívy (obr. 12).

Mierka je najdôležitejším prostriedkom architektonickej kompozície, prostriedkom na dosiahnutie umeleckej expresivity krajinných objektov. Bohužiaľ, v krajinnej architektúre nie je dostatočne rozvinutý vplyv mierky na človeka. Podľa mnohých odborníkov mierka pomáha odhaliť kompozičnú integritu a umeleckú expresivitu akéhokoľvek krajinného objektu. Architektonická mierka charakterizuje tri formy vzťahov mierky:

Vzťah prvkov k celku a k sebe navzájom;

Vzťah objektu k architektonickému a prírodnému prostrediu, k veľkosti a mierke prostredia;

Pomer veľkosti objektu a jeho prvkov k osobe.

V krajinnom dizajne existuje určitá škála charakteristík priestorovej mierky:

Prvá stupnica (hlavná) je mierka prvkov, úmerná antropometrickým údajom dospelého človeka;

Druhá škála (individuálna) je primeraná antropometrickým údajom konkrétnej vekovej skupiny detí (v závislosti od funkčného účelu objektu);

Tretia mierka (miniatúra) - mierka prvkov malých krajinných priestorov v interiéroch so zahrnutím bonsajov;

Štvrtá mierka (monumentálna) je mierka prvkov, zdôrazňujúca symboliku v krajinnom priestore, najjasnejšie odhaľujúca jej umelecký obraz.

Krajinné objekty, v závislosti od ich funkčného účelu, môžu mať všetky vyššie uvedené mierkové charakteristiky stavebných priestorov. Emocionálny vplyv priestorov s týmito charakteristikami mierky je dosť veľký. Hlavné parametre, ktoré charakterizujú kompozičnú výstavbu priestoru sú: kompozičný štýl, asymetria alebo symetria, fyzické rozmery, dĺžka a šírka, plocha, ktoré určujú frontálny alebo hlboký priestor.

Na rozhodnutie o charaktere umiestnenia a identifikáciu vzťahu medzi prírodnými a umelými prvkami prostredia je potrebné určiť spôsob plánovania. Môže byť pravidelná, krajinná a zmiešaná. Pravidelný príjem plánovania sa vyznačuje geometrickým rastrom vrátane priameho trasovania ciest, geometrickým tvarom parterov a záhonov, symetrickým riešením osových kompozícií, zdôraznenou dominantou budovy, jasnými obrysmi nádrží. a obyčajné výsadby stromov. Na rozdiel od bežnej techniky krajinného plánovania zobrazuje a zdôrazňuje krásu prírodnej prírody. Charakterizuje ho voľný rastrový plán, kľukaté cesty, prírodný reliéf, voľné kontúry vodných plôch, voľne rastúce stromy. Zmiešaná recepcia charakterizuje kombináciu prvkov pravidelného a krajinného plánovania. Pravidelné prijímanie plánovania spravidla charakterizuje symetrický plán a krajinu - asymetrickú. Formy symetrického plánu, ak sú zručne prevedené a umiestnené, môžu vyjadrovať myšlienku a vzbudzovať v človeku zmysel pre disciplínu vyššieho poriadku, nádheru, silu, monumentálnosť a vysokú dokonalosť. Geometrický plán, jasný a jednoznačný, je rýchlo pochopiteľný. Toto je jeho výhoda. Má to však aj nevýhodu – monotónnosť. Asymetrický plán je výraznejší, ale priestorová orientácia v ňom je zložitá.

Pri formovaní akéhokoľvek krajinného objektu sa veľká pozornosť venuje identifikácii kompozičných osí. Existujú hlavné a vedľajšie osi kompozície. Osou kompozície je riadený rozvoj krajinnej výstavby priestoru. Hlavná os sa zvyčajne zhoduje s hlavným pohybom cez územie a vedie do kompozičného centra. Vedľajšie osi môžu pretínať hlavnú os pod rôznymi uhlami alebo s ňou prebiehať rovnobežne. Hlavná os - alej - sa môže od vedľajších alejí líšiť väčšou šírkou, pôvodnou alejovou výsadbou stromov a bohatšou kvetinovou výzdobou. Na území akéhokoľvek krajinného objektu by nemalo byť veľa ciest a hlavné cesty musia nevyhnutne viesť k nejakému cieľu - altánok, altánok, rekreačná oblasť, fontána, kvetinová záhrada atď. Cesty musia mať hladké ohyby kvôli reliéfu. , umiestnenie vegetácie alebo vodných zariadení. Treba sa vyhnúť kolmým kríženiam koľají.

Pri vytváraní akýchkoľvek objektov krajinného dizajnu je potrebné identifikovať stred kompozície, to znamená určiť hlavné a vedľajšie. Stred kompozície je hlavnou vecou každého krajinného objektu. Môže mať iný konkrétny výraz. V niektorých prípadoch bude kompozičným centrom územia námestie s fontánou alebo kvetinovou záhradou, v iných - dekoratívna nádrž alebo malá architektonická forma. Všetky ostatné prvky kompozície sú podriadené kompozičnému centru, a preto sa považujú za sekundárne. Sú menšie a skromnejšie zdobené. Kompozičné centrum, v závislosti od prijatej plánovacej štruktúry a kreatívneho konceptu, môže byť umiestnené pri vchode, v geometrickom strede územia alebo v hĺbke. Kompozičné centrum je v skutočnosti hlavným krajinným akcentom akéhokoľvek priestoru. Vo veľkých oblastiach komplexnej konfigurácie by malo existovať niekoľko sekundárnych krajinných akcentov. Všetci by mali mať premyslené názory. Hľadisko je miesto, odkiaľ je výhľad najlepšie vnímaný. Každý krajinný objekt by mal zahŕňať niekoľko hľadísk.

V objektoch krajinného dizajnu, založených na harmonickom prepojení prírodných a umelých (antropogénnych) prvkov, sa využívajú také zákonitosti v konštrukcii priestorových foriem ako nuansa, kontrast a identita. V krajinných objektoch sú vnímané ako miera podobnosti a rozdielu vo vzťahoch medzi homogénnymi vlastnosťami a vlastnosťami ich základných prvkov a priestorov. Princíp kontrastu sa najčastejšie používa pri konštrukcii krajinných kompozícií. Napríklad malé je proti veľkému, nízke až vysoké, hladké až hrubé, tmavé až svetlé.

Obzvlášť efektné sú kontrasty, ktoré vznikajú pri porovnávaní stromov s opačnými vlastnosťami korún. Napríklad plačúci tvar koruny brezy priaznivo vychádza z pyramídového tvaru koruny jedle alebo smreka. Najčastejšie používaným typom kontrastu je náhla zmena charakteru rozloženia. Napríklad tmavé chodby uličiek a slnečných pasienkov, svetlé sfarbenie listov s tmavými listami atď., Ako aj náhle vnímanie objektu.

Náhla, teda nečakané odhalenie objektu, núti diváka sústrediť pozornosť určitým smerom, no tento objekt musí byť nutne zaujímavý v estetickom zmysle.

Na dosiahnutie umeleckej expresivity akéhokoľvek územia je veľmi dôležité použitie metra a rytmu. Rytmus v krajinnom dizajne je pravidelné striedanie dekoratívnych prvkov, úplná kompozícia. Môžu sa striedať výšky, zelené objemy, sfarbenie atď.. Rytmus zdôrazňuje osobitosť a povahu priestorového zónovania, rôznorodé postavenie prvkov v priestore a je prostriedkom organizácie pohybu. Spolu s rytmom pri formovaní krajinných objektov má veľký význam správne používanie zákonov lineárnej perspektívy, pomocou ktorých je možné meniť (zlepšovať) niektoré priestorové charakteristiky. Takže napríklad ktorýkoľvek z akcentov krajiny možno „priblížiť“ alebo „odstrániť“, ak sa ulička, ktorá k nemu vedie, skráti zmenou jej šírky v popredí alebo pozadí. Môžete tiež vytvoriť ilúziu zvýšenej úľavy. Takže napríklad kopec s pyramídovými topoľmi vysadenými na vrchole sa bude javiť vyššie.

Na dosiahnutie umeleckej expresivity krajinných kompozícií je potrebné použiť pozadie. Pozadie je pozadie krajiny, na ktorom sú vnímané určité prvky krajiny nachádzajúce sa v popredí. Pre krajinné kompozície môžu ako pozadie slúžiť plantáže vysokých stromov, živé ploty, mreže, budovy atď.

Kompozičná konštrukcia krajinných objektov je nemožná bez farby. Vytváranie krajinného prostredia sa uskutočňuje s aktívnym zahrnutím farby ako dôležitého prostriedku umeleckého vyjadrenia kompozícií a faktora, ktorý má emocionálny vplyv na stav človeka. Konštrukcia farebnej schémy krajinných objektov sa vykonáva podľa princípu kontrastu alebo nuansy. Pri vnímaní farieb majú veľký význam svetelné podmienky krajinných objektov v závislosti od ich orientácie na svetové strany, ako aj odľahlosti hľadísk. Z diaľky sú svetlé farby lepšie vnímané v kontrastných kombináciách, zhromaždených vo veľkých farebných škvrnách.

V krajinných kompozíciách je veľmi dôležité aj osvetlenie. Správne zvolené a nainštalované svietidlá vám umožnia vychutnať si krásu prírody aj v noci. Mäkké, nevtieravé svetlo ešte viac zvýrazňuje dekoratívny efekt kompozícií a zvýrazňuje najvýraznejšie akcenty. Pri plánovaní inštalácie svietidiel je potrebné dôkladne zvážiť, čo inštaláciou svietidla na toto konkrétne miesto dosiahneme. Dobrý výsledok možno získať empiricky inštaláciou lámp na rôznych miestach a vyhodnotením dosiahnutého efektu. V tomto prípade je potrebné vziať do úvahy zmeny, ktoré môžu nastať o niekoľko rokov v dôsledku rastu rastlín. Táto cesta je najjednoduchšia, pretože je oveľa jednoduchšie urobiť dočasné zapojenie vyskúšaním niekoľkých a výberom najlepšej možnosti.

Existuje niekoľko požiadaviek na osvetlenie. Svietidlá sú inštalované na takých miestach, aby zdôraznili najatraktívnejšie dekoratívne prvky. Svetlo by nemalo byť jasné, oslepujúce, otravné, je navrhnuté tak, aby pôsobilo upokojujúco, ako pomocný prostriedok na vnímanie krásy. Počet svietidiel je určený koncepciou primeranosti, nadmerné množstvo znehodnotí účinok aplikácie. Pri výbere svietidiel treba brať do úvahy ich schopnosti a šikovne používať rôzne typy.

Osvetlenie nádrží sa môže vykonávať iba pomocou svietidiel špeciálne navrhnutých na tento účel. Spravidla sú všetky navrhnuté pre nízke napätie a sú pripojené cez znižovacie transformátory. Nemá zmysel zaoberať sa charakteristikami svietidiel. Ich sortiment je veľký a odborníci vám pri výbere najlepšie poradia. Vzhľadom na to, že elektrické spotrebiče sú vysokorizikové spotrebiče, všetky práce s nimi súvisiace by mali vykonávať iba elektrikári.

Po výbere miesta inštalácie svietidiel začnú klásť elektrický kábel. Zároveň sa berú do úvahy miesta inštalácie ističov, potrebných zásuviek a vypínačov. Mali by byť umiestnené tak, aby boli pohodlné na používanie a zároveň neboli prístupné deťom. Elektrický kábel je položený pod zemou, často pozdĺž ciest, pokrytý rúrkami, aby sa predišlo náhodnému poškodeniu počas zemných prác. Všetky položené káble sa aplikujú na plán lokality a zostaví sa schéma pripojenia elektrických spotrebičov.

A napokon dôležitým kompozičným faktorom, najmä pri projektovaní súkromných pozemkov, je zonácia územia. Na základe polohy domu možno pozemok spravidla rozdeliť na dve časti: prednú časť, ktorá sa nachádza od vchodu do dvora a po fasádu domu, a zvyšok, na ktorom je miesto na rekreáciu, detské ihrisko, záhradu a kuchynskú záhradu sú plánované hospodárske budovy. Spolu s nimi môžu byť pozemky pridelené aj pre iné lokality. Napríklad na šport. Rozdelenie na takéto zóny je podmienené a nemá jasné hranice. Úspech dizajnéra, stelesnenie jeho kreatívneho prístupu bude plynulý prechod z jednej zóny do druhej. Prítomnosť samostatných kompozícií medzi nimi, ako to bolo, vizuálne vyhladzuje kontrasty spôsobené ich účelom.

Rekreačná oblasť je umiestnená ďaleko od hospodárskych budov, spravidla bližšie k domu. Domácnosť je umiestnená čo najďalej od obytnej budovy a vždy s prihliadnutím na prevládajúce vetry. Osobitná pozornosť sa venuje výberu miesta pre detské ihrisko. Najlepšie miesto pre ňu je svetlé, no zároveň chránené pred priamym slnečným žiarením. Svetlý odtieň, južná strana je najlepšou voľbou.

Druhým kritériom je smer prevládajúcich vetrov. Miesto musí byť rovné a bez stojatej vody. Predpokladom je v prítomnosti malých detí vytiahnutie z prírodných a umelých nádrží. Spravidla by sa na ihrisko malo pozerať z priestorov, aby bolo dieťa neustále na očiach matky a rodinných príslušníkov. Záhrada a zeleninová záhrada, ak sú vytvorené, by sa mali nachádzať v blízkosti hospodárskej zóny, za rekreačnou oblasťou a ihriskom.

krajinná kompozícia

Koncept krajinnej kompozície. slovo " zloženie„Z gréčtiny sa prekladá ako harmonický pomer častí. Architektonická vrátane krajinnej kompozície musí zároveň na rozdiel od napríklad hudobnej alebo obrazovej kompozície riešiť funkčné problémy na umeleckej úrovni. Preto aj krajinná kompozícia vychádza z rekreačno-demografických, hygienicko-hygienických, environmentálnych a estetických požiadaviek. Umelecky zmysluplná krajina by mala byť vytvorená na rôznych úrovniach:

• plánovanie, t.j. organizácia životného prostredia rozsiahlych území;
• tvorba konkrétnych objektov – zo systému ekologizácie mesta

do jednotlivých parkov, námestí;

Vývoj detailov krajinného objektu.

Vlastnosti krajinnej kompozície. Charakteristickým znakom krajinných diel, vrátane krajinného záhradníctva, umenia je harmonická kombinácia prírodných a umelých komponentov. Komu prírodné zložky zahŕňajú reliéf, vodné plochy a zelené plochy. umelé komponenty- cestná a chodníková sieť a rôzne stavby, od veľkých budov až po detaily náterov a zariadení.

Všetky tieto prvky možno rozdeliť do dvoch skupín: nemenný(brať ako základ kompozície) a režírovať premenlivý(projektované). Prírodné podmienky - klíma, hydrografia územia, prevládajúci typ krajiny. Podmienky osvetlenia sú základom kompozície krajiny akéhokoľvek rozsahu. Okrem toho sú rozhodujúce veľké terény, rozsiahle vodné nádrže a lesy. V mestách a aglomeráciách sú urbanistické faktory - hustota a podlažnosť budov, vzájomné umiestnenie obytných, priemyselných a zelených plôch, počet obyvateľov - spolu s prírodnými podmienkami základom krajinnej kompozície. Z umelých komponentov sa ako počiatočné často berú hlavné diaľnice, existujúci systém ciest a veľké verejné budovy, ktorých projektovanie presahuje rámec odborníkov na terénne úpravy.

Ďalšou dôležitou črtou krajinného zloženia je, že podlieha neustálym zmenám v závislosti od prírodných, biogénnych a antropogénnych faktorov. Výsledkom antropogénnych premien sa mení nielen kompozícia, ale aj samotné podmienky vývoja krajiny. V závislosti od ľudskej činnosti sa mení využitie územia, rekreačné a ekologické zaťaženie na prírodnej báze. Preto by tvorba krajinnej kompozície mala byť cieľavedomou zmenou krajiny, aby poskytovala pohodlné a účelné prostredie pre život človeka.

Princípy konštruovania krajinnej kompozície a jej vnímania.

Expresivita krajinnej kompozície závisí nielen od jej vlastných kvalít, ale aj od zvláštností orientácie človeka v krajine, možností jeho vizuálneho vnímania. Zvýraznenie hlavného prvku, podriadených detailov a neutrálneho pozadia je hlavným pravidlom konštrukcie kompozície. Centrá, hlavné a vedľajšie dominanty, lokálne akcenty a pozadie tvoria architektonickú a priestorovú štruktúru parku alebo záhrady. Zložitosť tejto štruktúry závisí od účelu objektu, vlastností funkčného zónovania územia, reliéfu a veľkosti lokality.

Dominanty samy o sebe vyjadrujú určitú myšlienku - základ umeleckého obrazu parku alebo záhrady. Takouto dominantou môže byť umelá stavba v krajine (štadión, koncertná sála vo veľkom parku), ale najčastejšie sa formuje na základe prírodných foriem miestnej krajiny - veľkých terénnych útvarov, lesa, rozľahlého nádrž. Dominanty sa najčastejšie nachádzajú v strede parku, organizujú hlavnú trasu pohybu a sú vnímané z viacerých hľadísk.

Miestne akcenty stať sa malými architektonickými formami - altány, mosty, schody, sochárstvo; kladú dôraz na dobudovanie alejí, centier jednotlivých lokalít.

Pozadie umožňuje vytvárať neutrálne pauzy v kompozícii, pripraviť diváka na vnímanie dominanty či akcentu a zároveň zachovať efekt prekvapenia, vďaka ktorému je objavovanie parku či záhrady fascinujúce.

Kombinácia prvkov kompozície môže byť postavená podľa zákonov kontrastu alebo nuansy.

kontrast - ide o také porovnávanie prvkov, pri ktorom sa rozdiely na určitom základe stavajú do protikladu. Tento znak by mal byť ľahko definovaný a zrozumiteľný - napríklad tvar alebo prelamovaná koruna rastlín, štruktúra povrchu, farba, stupeň uzavretosti priestoru, povaha osvetlenia miesta.

Nuance pomer znamená malé rozdiely v tej či onej kvalite, keď podobnosť prvkov v tejto kvalite je výraznejšia ako rozdiel. V tomto prípade sa používajú jemné prechody farieb, plasticity, tvaru, textúry a osvetlenia.

Obrovská rozloha parku alebo záhrady si vyžaduje zavedenie osi na vytvorenie poriadku. priestorová os sa často stáva hlavnou trasou pohybu v parku, napríklad centrálna ulička v pravidelných kompozíciách. V krajinných parkoch a veľkých parkových oblastiach sa zavedenie priamočiarej osi ukazuje ako nepraktické, os získava plynulý ohyb, ktorý opakuje hlavnú pešiu trasu. Priestorová os sa nemusí zhodovať s alejou alebo cestou, ale môže ísť o akýsi „vizuálny koridor“ spájajúci najvýraznejšie časti krajiny. V osových skladbách tomu musia byť prvky nejako podriadené; Existujú dve zásadne odlišné metódy organizácie priestoru vzhľadom na os: symetria a asymetria.

Symetria znamená rovnaké usporiadanie rovnakých prvkov, častí alebo priestorov vzhľadom na os: umiestnenie kvetinových záhonov pozdĺž cesty, stromov a sôch pozdĺž uličky, umiestnenie predných záhrad pozdĺž ulice obce.

Asymetria Je opakom symetrie a znamená nerovnaké umiestnenie prvkov rôznych charakteristík vzhľadom na os. Krása asymetrických kompozícií spočíva vo vizuálnej vyváženosti a podriadenosti partií. Asymetrický plán parku zdôrazňuje vlastnosti krajiny a štruktúr v nej, poskytuje najlepší pohľad na uzly kompozície a malé formy z rôznych bodov a umožňuje vám vytvoriť pestrú prechádzku.

Celú rozmanitosť priestorov v parku alebo záhrade možno opísať pomocou rôznych stupňov uzavretia, od úplne otvorených po úplne uzavreté oblasti. Miera uzavretia priestoru závisí od geometrickej konfigurácie hraníc, ich výšky a vzdialenosti diváka od nich. AT ZATVORENÉ v priestoroch dominujú objemné veľkorozmerné prvky - vysokokmenné zelené masívy, budovy a stavby, ktoré prekrývajú líniu horizontu. V parku alebo záhrade tvoria uzavreté priestory oblasti tieňa. OTVORENÉ priestory tvoria rozsiahle plochy: lúka alebo trávnik, hladina nádrže, dláždené námestie alebo kvetinový parter. V otvorenej krajine sa divákovi otvárajú široké výhľady až na samotný horizont, obrovské plochy osvetlené slnkom. Osobitnou skupinou sú riedke priestory, v ktorých jednotlivé trojrozmerné prvky nerušia pri pohľade. Príkladom takéhoto priestoru je brezový háj.

V závislosti od podmienok kontroly sa rozlišujú plošné, objemové a priestorové kompozície.

rovinný kompozícia je plne hodnotená z jedného stacionárneho hľadiska alebo z osi pohybu smerujúcej priamo na ňu. Predné kompozícia - druh roviny, rozvíja sa aj v jednej rovine - vertikálnej; takými sú napríklad vertikálne záhradnícke techniky, kvetinová výzdoba fasád budov, pamätníky a pamätné tabule, viacvrstvové mixbordy pozdĺž stien budov.

Objemový zloženie sa počíta na kruhový obchvat, jeho vnímanie z viacerých bodov by malo byť rôznorodé.

Priestorový zloženie znamená povinný pohyb do hĺbky. Pri tomto pohybe vznikajú rôzne vizuálne dojmy, ktoré sa navzájom nahrádzajú, je viditeľný systém postupných kontrastov z hľadiska stupňa izolácie, osvetlenia a farebného prostredia priestorov. Podrobnosti krajinnej kompozície - park, záhrada, bulvár, námestie, rekreačná oblasť - možno považovať za rovinné alebo objemové. Celý súbor je priestorovou kompozíciou.

Konštrukcia krajinnej kompozície a jej vnímanie do značnej miery závisí od charakteristík ľudského videnia. Zblízka vidíme textúru a textúru povrchov, malé detaily, štrukturálne vlastnosti listov a vetiev rastliny; keď sa vzďaľujete od objektu, rozhodujúca je veľká členitosť formy, silueta a výrazné farebné škvrny.

Najdôležitejšiu úlohu v krajinnej kompozícii zohrávajú črty ľudského vnímania farieb a svetla, ktoré sú od seba neoddeliteľné. Spojenie medzi javmi farby a osvetlenia sa odráža v koncepte farba krajiny a svetelné prostredie: ide o kombináciu klimatických a poveternostných podmienok, terénu, farebných a reflexných vlastností náterov a budov, farby olistenia stromov, kríkov a bylinných rastlín. Farebné prevedenie je založené na čistých - spektrálnych - farbách. Pre krajinnú kompozíciu ako celok je dôležitá nielen farba kvetov, plodov a listov rastlín, ale aj farba štruktúr, malých foriem, krytín a záhradnej výzdoby. Pomocou farby v krajinnej kompozícii môžete vytvárať farebné akcenty v najvýznamnejších oblastiach, zaviesť určitý psychologický vzťah medzi priestormi, nastaviť rytmus vo vnímaní priestoru.

Integrita vnímania krajinnej kompozície je zabezpečená ostrieľaným štýlom. Štýl spája rôzne spôsoby pretvárania reliéfu, nádrže a vodné zariadenia, výsadby, princípy trasovania cestnej a chodníkovej siete, charakter stavieb a drobných foriem.

Pre moderné objekty krajinnej architektúry, najmä objekty veľkej plochy, je ťažké zaviesť jednoznačnú štýlovú klasifikáciu. Jedna z moderných klasifikácií je založená na cieli, na dosiahnutie ktorého sa mení existujúca krajina.

Prvou zásadou sú požiadavky úžitkového využitia: pestovanie plodín, budovanie, organizovanie rekreácií pre obyvateľstvo. Tento prístup je základom najstarších známych historických záhrad, ich riešenie predurčila logika závlahového systému či stabilizácie reliéfu. Úžitkové požiadavky sú základom moderných rekreačných oblastí, rozmanitej poľnohospodárskej krajiny, jednotlivých záhradných pozemkov.

Druhým princípom riešenia územia môže byť súlad s konkrétnou existujúcou krajinou a logikou jej vývoja, zachovanie jej originality. V tomto prípade architektonicko-plánovacia štruktúra a krajinná organizácia objektu vychádzajú zo znakov pôvodnej krajiny a jasného zónovania územia podľa charakteru využitia. Podľa tohto princípu boli budované krajinársky realistické parky 19. storočia, moderné národné parky, prírodné rezervácie a svätyne.

Tretím princípom je súlad s určitým svetonázorovým alebo estetickým „programom“, filozofickými predstavami o vzťahu človeka a prírody. Na tomto princípe boli postavené mnohé francúzske a talianske pravidelné záhrady renesancie a baroka, anglické krajinné záhrady klasicizmu, krajinno-romantické parky ruských panstiev, moderné pamätné parky a abstraktné záhrady. Tento princíp sa najčastejšie spája s pojmom štýl.

Štýly krajinných kompozícií. V usporiadaní priestorov boli vždy paralelne dva smery: pravidelný-geometrický a malebný-krajinný, ktoré sa nikdy úplne nevylučovali. Nie sú to ani polárne protiklady, pretože odrážajú myšlienku krásy prírody - premenenej alebo nepremenenej človekom. Trochu podmienečne rozlišujte pravidelný, nepravidelný a zmiešaný štýl.

Pravidelnéštýl zahŕňa priame alebo lúčovité trasovanie siete ciest a ciest s križovatkami, ktoré sú označené plošinami, malými formami alebo výsadbami. Reliéf bežnej záhrady je plochý alebo zdobený vo forme terás s opornými múrmi rôznej výšky. Dôležitú úlohu zohrávajú otvorené plochy trávnikov a kvetinových záhonov prísneho geometrického tvaru. Jazierka bežnej záhrady sú okrúhleho, štvorcového, obdĺžnikového alebo mnohouholníkového tvaru, často zrkadlové jazierka dopĺňajú fontány alebo kaskády. Výsadby zahŕňajú umelú tvorbu korún, reprezentujú ju zelené steny alebo geometrické tvary, zelené bosketové skrine, lineárne výsadby stromov a kríkov pozdĺž alejí. Dominantou bežného parku je často veľká budova – palácová, administratívna, veľkolepá.

Nepravidelnýštýl je založený na napodobňovaní prírodnej krajiny s odhalením jej malebnosti. Cesty a chodníky nepravidelného parku majú malebné obrysy, sú položené v súlade s reliéfom a pozdĺž kompozične najvýhodnejších trás. Reliéf je zachovaný v pôvodnej podobe alebo zvýraznený vytvorením násypov alebo výklenkov prírodných obrysov. Nádrže krajinného parku - prírodné (jazerá) alebo umelé, ale napodobňujúce prírodný prototyp (rybník, potok, kaskáda). Plantáže sú založené na skupinách a poliach, vybraných podľa farby a tvaru koruny, dynamiky rastu; veľká pozornosť sa venuje jednotlivým výsadbám okrasných druhov. Podkladom pre nich je povrch trávnika alebo lúky s radmi kvetov, ktoré napodobňujú tie prírodné. Architektonické štruktúry a malé formy sú aktívne zahrnuté v krajine, ale nedominujú jej.

V rámci jedného zloženia je tiež možné kombinovať pravidelné a nepravidelné metódy - zmiešanéštýl. Napríklad rovná hlavná ulička parku kontrastuje s malebnými turistickými chodníkmi. Nepravidelne riešené zelené plochy môžu zjemniť tuhosť geometrického usporiadania cestičiek a jazierok. V rámci toho istého objektu môžu koexistovať geometrické a malebné oblasti, napríklad pravidelný vstupný priestor s malebnými pasekami na prechádzky v parku.