Rakúsko vstúpilo do histórie nábytku dvoma veľkými úspechmi - Biedermeier štýl a zakrivený nábytok. Bez týchto dvoch príbehov nebude jasný obraz o vývoji nábytku v 19. storočí a mnohé zostane nepochopiteľné v 20. storočí.

Oba tieto fenomény uviedol do života špecifický viedenská vkus a viedenský zmysel pre formu, v oboch prípadoch hovoríme o originálnej reakcii klasickej tradície na výzvy doby.

Vo Viedni sa o osude Európy rozhodovalo možno len raz, v roku 1814 na Viedenskom kongrese. Panovníci, ktorí porazili Napoleona, žili vo Viedni celý rok a vďačné mesto ich zabávalo nekonečnými plesami. Výsledkom pre Európu bolo vytvorenie Svätej aliancie a pre Viedeň premena na hlavné mesto valčíkov.

Coloman Moser. Pracovná pracovňa pre rodinu Wendorferovcov. Drevená dyha macassar, buxus, slonovina, intarzie z korytnačieho panciera. "Viedenské dielne", 1903/04
Viedenské múzeum dekoratívneho umenia (Gerald Zugmann/MAK)

Tanec sa stal dôležitejším ako vojenské prehliadky. Čas triumfov a občianskeho pátosu sa skončil. Prichádza generácia sklamaná z politiky a verejného života, ktorá stavia nad všetko pokoj a domácu pohodu, svoj vnútorný svet a osobný priestor. Hrdinom doby sa stáva súkromník, ktorý nie je posadnutý občianskou rétorikou a verejnými záujmami, ale sústredený na vlastný súkromný život. Hrdina novej etapy romantizmu je ešte osamelejší a zahľadenejší do seba ako predtým, chce sa ukryť pred svetom v kruhu priateľov a rodiny. Tento postoj najlepšie vystihuje obraz prvej tretiny 19. storočia, ktorého nosnou osnovou je komorný, interiérový žáner „v izbách“.
Toto obdobie od Viedenského kongresu po revolúciu v roku 1848, ktoré sa v Rakúsku nazýva „Vormärz“, obdobie autoritatívnej vlády kniežaťa Metternicha bude budúca generácia nazývať érou biedermeieru. Bola to prvá epocha, ktorá odhalila existenciu novej elity, buržoázie, a bol to prvý umelecký štýl, ktorý vyjadril svoj vkus. Umenie opúšťa dvor, aristokratickú sféru a akoby zostupuje do nižšej triedy. Módu teraz diktuje stredná trieda.

OK 1825. Viedenské múzeum dekoratívneho umenia (Gerald Zugmann/MAK)

„Biedermeier“ je veľmi pohŕdavé meno, spočiatku ide o „hovoriace“ priezvisko určitého kolektívneho charakteru, ktoré sa stalo podomácky. To slovo sa prekladá ako „čestný Mayer“, teda každý slušný obyvateľ, akýsi Pan Kovalsky. O pôvode tohto výrazu panuje určitý zmätok – či bol tento „typický predstaviteľ“ strednej triedy hrdinom karikatúr vo viedenských novinách už v 20. rokoch 19. storočia, alebo či tento literárny pseudonym vymysleli básnici Adolf Kussmaul a Ludwig Eichrodta v 50. rokoch 19. storočia. Nech už je to akokoľvek, v mysliach nasledujúcich generácií je toto obdobie silne spojené s buržoázno-filistínskym systémom hodnôt - skromnosť, striedmosť, praktickosť, pohodlie, pokojné radosti zo života.
Porážka Francúzska viedla k úpadku empírového štýlu s jeho pátosom cisárskej moci, silného štátu, veľkých verejných činov a vojenských triumfov. Pompézny rímsky štýl sa prestáva používať. Dekoratívny štýl tej doby sa formoval práve vo Viedni, keďže išlo o veľké centrum výroby nábytku alternatívu k Parížu s vlastnou tradíciou zjednodušeného, ​​„demokratického“ empírového štýlu. Okrem Rakúska a Maďarska sa štýl rozšíril aj do Nemecka a krajín severnej Európy, Škandinávie, Ruska a Anglicka.

Biedermeierove kreslo. Orech s černeným
a maľované detaily. Viedeň, ok. 1825. Tvar lýry je veľmi populárny a často sa vyskytuje v nábytku tejto doby.

Stolička v štýle raného biedermeieru. Orech dyhovaný s čiernymi detailmi Viedeň, ca. 1810. Ľahkosť formy, lakonické línie, grafická silueta - viedenská interpretácia neoklasicizmu.

Koniec diktátu francúzskej módy v kultúre znamenal vývoj „naopak“, hoci stále v rámci neoklasicistického štýlu. Nábytok uberá zo svojich slávnostno-reprezentačných funkcií, už sa nerobí pre palácové siene, ale pre obytné priestory. Tento nábytok je komorný, funkčný, snažiaci sa o vytvorenie útulného a pohodlného prostredia aj v predných priestoroch. Celá ťažká výzdoba empírového štýlu, množstvo bronzu, pozlátenie, sochárstvo, monumentálne proporcie sa zdajú byť anachronizmom. Čisté roviny, jasné, ale nie pevné línie, jednoduchosť použitia, nedostatok pátosu bohatstva sú znakmi novej doby. Nábytok sa už nesnaží pripomínať architektúru, vracia sa k svojmu pôvodnému, stolárskemu charakteru.

Biedermeierove kreslo. Orechová dyha. Rakúsko, ca. 1825. Biedermeierovo neoklasicistické zakončenie chrbta v palmetovom tvare naberá viac náladový dizajn

Biedermeierove kreslo. Dyha s orechovým a javorovým drevom. Rakúsko, ca. 1825. Elegancia sa dosahuje jednoduchými prostriedkami, ale ladnosť krivky je na hranici grotesky.
Najprv sa otvorí textúra materiálu. Biedermeier, ako žiadny iný štýl, ocenil drevo: charakteristickým znakom tohto nábytku je obdivovanie odtieňov jeho farieb, vzorov textúr. Mahagón a iné exotické dovážané druhy sú dnes už príliš drahé, používa sa drevo miestneho pôvodu, väčšinou svetlé - javor, jaseň, topoľ, brest, orech, breza, čerešňa, hruška. Pôvod veci sa pozná zo stromu: orech - Rakúsko, jaseň - Maďarsko, breza - severné Nemecko, pobaltské krajiny, čerešňa - južné Nemecko atď. Oceňuje sa bohatý vzor vlákien: burl, vlnitá breza, topoľ s okom; Rusko sa môže pochváliť rozprávkovo krásnou textúrou karelskej brezy. Intarzie je málo, väčšinou zdôrazňujú len čisté roviny (napríklad kombinácia svetlého dreva s ebenovými vložkami). Rám nábytku je vyrobený z lacného dreva, ktoré je potom majstrovsky dyhované, preglejkové dosky sú starostlivo upravené, z vlákien sú vytvorené kresby, napríklad „fontána“. Potom je všetko pokryté brilantným, úplne priehľadným "francúzskym leskom". Čalúnenie je väčšinou svetlých farieb, namiesto hodvábu a tapisérií - chintz a rep.

Biedermeierove stoličky. Orechová dyha. Rakúsko, ca. 1825. Pre toto obdobie je typické svetlé pruhované čalúnenie.

Po druhé, formy nábytku sú uľahčené. Namiesto tvrdých línií a jasného členenia sú tu známe, jemne zakrivené obrysy biedermeierovského nábytku, ktoré tak oceňujú jeho obdivovatelia. Nohy sú mierne ohnuté, podrúčky sedacích súprav a operadlá stoličiek sú výraznejšie, veľmi obľúbený je tvar lýry, siluety skriniek pripomínajú strunové nástroje. Niekedy sú tieto línie zdržanlivé až do prísnosti, inokedy hravé až do extravagancie, ale čo je najdôležitejšie, vnášajú do neoklasicistického nábytku kategóriu elegancie a tento významný objav následne využije ďalšia doba.
V klasickej tradícii sa biedermeier obracia ku groteske, čo vysvetľuje odvážnosť jeho formálnych experimentov. Tento nábytok nenesie architektonickú logiku rádu, je to niečo oživené, akoby obývané domácimi božstvami, existuje vo vnútri rádového priestoru. Biedermeier preto tak dokonale zapadne do architektonicky prepracovaného interiéru, zatiaľ čo empírový štýl dokáže „podržať“ neusporiadané priestory. Preto sú biedermeierovské interiéry tak harmonické a primerané človeku.

Kancelársky kabinet. Mahagón, vyrezávaný citrónovník, pozlátený bronz Viedeň, v. 1815. Viedenské múzeum dekoratívneho umenia (Gerald Zugmann/MAK)

Biedermeier svojimi zakrivenými „gréckymi“ nohami, prelamovanými chrbtami a vyrezávanými detailmi apeluje na predempírový, „protifrancúzsky“ klasicizmus, predovšetkým anglický éry Regency. Pravda, v porovnaní s predempírovým klasicizmom sa biedermeier nebojí byť riskantným atektonickým, fantazijným (to je to, čo odlišuje biedermeier od neskorého ruského klasicizmu, ktorý sa s ním časovo zhoduje, ale je solídnejší a „vyváženejší“). Väčšia sloboda formy, samozrejme, viedla k pohodlnejšiemu a pohodlnejšiemu nábytku, čo mu dodávalo praktickosť, ktorá bola v dobe tak žiadaná.

Komoda s dvojitými dverami. Orechová dyha s vybraným vzorom textúry, čierne detaily Rakúsko, ca. 1825

Z druhov nábytku sú obľúbené všetky druhy čalúneného nábytku na sedenie, predovšetkým pohovky a pohovky, ako aj okrúhle stoly, písacie stoly a sekretárky (vek aktívnej korešpondencie), spinety, teda malé čembalá (doba r. Schubertova šialenosť) a tiež rôzne transformačné nábytok - posuvné stoly a podobne, čo sa tiež považovalo za veľmi pohodlné a účelné. Z hľadiska praktickosti bola vysoko cenená odolnosť nábytku.
Tu treba zdôrazniť – napriek tomu, že biedermeier je považovaný za štýl strednej triedy, tento nábytok má z hľadiska úrovne ďaleko od priemeru. Je formálne vycibrený, technicky virtuózny a pomerne drahý na prevedenie – nie je pre chudobných.

Michael Thonet. Stolička Čiastočne ohýbané drevo, čiastočne orechová dyha, prútie. Boppard am Rhein, ca. 1836-1840. Viedenské múzeum dekoratívneho umenia (Gerald Zugmann/MAK)

Biedermeier skutočne zodpovedal vkusu nemeckej a rakúsko-uhorskej buržoázie, to však neznamená, že tieto veci boli v obývačkách obchodníkov a obchodníkov – boli v šľachtických obývačkách, paradoxom je, že duch praktickosti a striedmosti v tom čase prijali vysokú spoločnosť. Prejavilo sa to nie v redukcii estetických kritérií, ale v šírení buržoázneho princípu „života pre seba“, ktorý zásadne odporoval princípu „života na parádu“ celej doterajšej ušľachtilej kultúry. Biedermeier nie je priamym pokračovaním impéria, ale prirodzeným, etapovitým vývojom neoklasicizmu konca 18. a začiatku 19. storočia, jeho poslednej etapy. To je odpoveďou neoklasickej tradície na hlavnú výzvu 19. storočia – nástup éry buržoázie. Odpoveď je veľmi úspešná, čo potvrdzuje vitalita biedermeierovských štylistických poznatkov do budúcnosti.
Väčšina biedermeierovských predmetov je anonymných, vyrobených veľmi zručnými, no obskúrnymi remeselníkmi. Jedinou hviezdou je Josef Danhauser (1780-1829), ktorý v roku 1804 založil vo Viedni veľkú továreň vyrábajúcu okrem nábytku aj množstvo katalógov s projektmi nábytku jeho syna, slávneho maliara.
Okolo roku 1835 sa krivky nábytku z hladkého stávajú čoraz zložitejšími, profily sú pevnejšie a výraznejšie, objavuje sa viac rezieb. Kreslenie vecí sa stáva komplikovanejším, a to aj v projektoch Danhausera ml. V 40. rokoch 19. storočia zdržanlivosť a stále klasickú logiku biedermeieru nahradilo neorokoko, prvý z eklektických „obnovených“ štýlov. Vo Viedni ho tiež vítajú s nadšením.

Práve v tomto období začal vo Viedni pôsobiť veľký inovátor Michael Thonet (1796-1871). Prvé pokusy s ohýbaním preglejky horúcou parou vykonal Thonet ešte v Nemecku, v roku 1841 si svoj vynález nechal patentovať. Na výstave jeho nábytku je predstavený princovi Metternichovi, ktorý ho pozýva, aby sa presťahoval do Viedne. Rané veci Thonetu, napríklad slávna stolička z rokov 1836-1840 z kolekcie MAK, sú vyrobené v štýle neskorého biedermeieru - tvar gréckej stoličky "klismos" akoby pláva, línie majú tendenciu byť dekoratívne rokoko.

Hojdacie kreslo, projekt 1874-1882 Čiastočne ohýbané, čiastočne dlabané bukové drevo, hnedý náter, pletená trstina. Inscenácia The Brothers Thonet, Viedeň, c. 1890. Viedenské múzeum dekoratívneho umenia (Gerald Zugmann/MAK)

Tu, na prechode z éry biedermeieru do éry ohýbaného nábytku, na hranici dvoch veľkých úspechov, možno najjasnejšie pochopiť, čo je to viedenský vkus v nábytku. Tento nábytok je jednoduchý, ale elegantný, programovo demokratický, no technicky virtuózny, dbá na vytvorenie útulnej a intímnej atmosféry, je elegantný bez preťaženia.
Nábytok Thonet patrí ku klasickej tradícii - jasná symetrická kompozícia, rozpoznateľná typológia, známe proporcie. Tonet je inovátorom nie formy, ale technológie. Revolučná technológia však umožnila Thonetovi vyvinúť jedinečný štýl založený na jasnej, grafickej expresivite „nahej“ siluety – keď neexistuje samostatná forma a dekor, rám a opláštenie. Keď nie sú čiary odvodené od formy, ale forma je jediná čiara, keď celá vec je jednou, nekonečne dlhou čiarou neuveriteľne zakriveného tenkého stromu.
Podstata technológie je nasledovná: odolné drevo (najčastejšie buk) sa zmäkčuje varom alebo horúcou parou v kovových formách. Po vysušení strom nadobúda zakrivený tvar. Ak je podobný tvar vyrezaný z tyče, potom je po prvé spotreba materiálu veľmi veľká a po druhé drevené vlákna v tyči budú stále rovné a časť môže pri nerovnomernom zaťažení prasknúť. Podľa Thonetovej metódy sa drevené vlákna ohýbajú spolu s tyčou a strom akoby vyskočil späť.

Stolička, model č. 8 Výrobca Brothers Tonet Ohýbané bukové drevo, leštený palisander, prútená trstina Viedeň, 1858. Viedenské múzeum dekoratívnych umení (Gerald Zugmann/MAK)

Stolička Adolfa Loosa pre kaviareň múzea. Ohýbané bukové drevo, červená farba, pletená palica Viedeň, 1898. Viedenské múzeum dekoratívnych umení (Gerald Zugmann/MAK)

Dekoratívne možnosti tejto metódy sú takmer nevyčerpateľné a jej praktickosť je bezprecedentná - veci sú vždy veľkolepé, prekvapivo odolné, štrukturálne bezchybné a lacné v prevedení, určené pre masovú priemyselnú výrobu (schopnosť zostaviť z hotových dielov). Ak bol demokratizmus biedermeiera viac deklaratívny ako skutočný (všetko to boli kusové, drahé ručne vyrábané predmety), tak demokratizmus ohýbaného nábytku je skutočne všetko požierajúci – počas druhej polovice 19. storočia sa desiatky tovární bratov Spoločnosť Tonet vyrobila niekoľko desiatok miliónov vecí, ktoré sa predávali po celom svete. Veľmi často sa názov „viedenský nábytok“ používa práve ako označenie nábytku z ohýbaného dreva.

Myšlienku avantgardy – dizajn je derivátom technológie a funkcie – úspešne rozvinul Thonet pol storočia pred avantgardou. Jeho „klasická“ viedenská stolička z roku 1858 stále vyzerá modernejšie ako kedykoľvek predtým. Vo všeobecnosti stačí mentálne nahradiť drevo kovovými rúrami – a tu máte avantgardný nábytok 20. storočia, tú jeho líniu, ktorú v 20. – 30. rokoch minulého storočia najtalentovanejšie vyvinuli Mies van der Rohe a Marcel Breuer. , ktorý študoval vo Viedni (bratia Thonetovci vyrobili kreslo podľa jeho návrhu v roku 1933), ako aj Alvar Aalto, ktorý vytvoril nábytok z ohýbanej preglejky. Priniesli zmysel pre riskantnú atektoniku, ktorá sa považuje za špičkovú, ale leštená lakonická linearita je Thonetovým vynálezom.

Pokiaľ ide o ďalší smer v nábytku 20. storočia, neoklasicistický, v jeho genéze zohral obrovskú úlohu odkaz viedenského biedermeieru. Neobidermeier je trendom v kultúre Rakúska na začiatku 20. storočia. Táto éra sa začína vnímať takmer ako zlatý vek, „staré dobré časy“, éra skutočných hodnôt, ku ktorým sa uchyľuje pri hľadaní kultúrnej identity. Nostalgia a paseizmus, ktorý obklopuje biedermeier, je podobný svetu umenia - umelecká elita organizuje „biedermeierovské večery“, zachytené na fotografii, živo pripomínajú obrazy Borisova-Musatova. Po dekoratívnej vzbure secesie sa klasická jednoduchosť a jasnosť biedermeieru zdala ako zjavenie. Kľúčovou postavou v tomto procese je Josef Hoffman (1870-1956), ani nie tak veľký architekt, ako veľký dizajnér 20. storočia. V roku 1903 založil Hoffmann spolu s Kolomanom Moserom umelecký a priemyselný spolok Viedenské dielne, skutočnú pec neoklasických foriem a estetiky 20. storočia.

Brilantne interpretujúc tradíciu biedermeieru, Hoffmann a Moser vypracovali všetko - formy a typológiu nábytku, skla a strieborných príborov, príborov, šperkov, vzorov ozdôb a látkových výplní. Sformulovali sme samotný princíp spojenia diskrétnych foriem a luxusného výkonu - Art Deco si tento štýl musel len vyzdvihnúť. Art Deco bude reprodukovať všetky rovnaké neobiedermeierovské kubické alebo „husľové“ komody na podstavcoch, kreslá s polkruhovými operadlami, obdivovať aj textúru svetlého dreva a kombinovať leštené striebro s ebenom alebo slonovinou. Dnešná šialená popularita Art Deco ukazuje, že viedenský vkus nakoniec zvíťazil.

Oksana Rudčenková

Zdroj: novosibdom.ru

Zakrivený nábytok – aktuálny dizajn dnes!

zakrivený nábytok skutočný dizajn v Moskve , Zakrivený nábytok Skutočný dizajn

Komentáre k správam

Ďalšie novinky

Mnohé výrobky nábytkárskeho priemyslu sú úplne rovnakého typu a väčšinou nevzbudzujú veľký záujem a potešia kupujúcich, možno cenovo dostupnými nákladmi na výrobky. Existuje však výrobca, ktorý sa svojou koncepciou výroby zásadne líši od iných firiem. Toto je továreň "Aktuálny dizajn" - jeden z lídrov vo výrobe elitného ohýbaného nábytku!

Prečo sú kolekcie továrne Actual Design také atraktívne pre potenciálnych zákazníkov? Prečo sú majitelia nábytku s nákupom maximálne spokojní? Všetko je jednoduché! Vysoká kvalita nábytku, profesionalita výrobcov, použitie prvotriednych, drahých materiálov a spoľahlivé kovanie - vďaka týmto a ďalším faktorom nábytok nezaháľa v Actual Design! Vynikajúce stoly a stoličky, pohodlné kreslá, pohovky a postele a ďalšie produkty okamžite "nájdu" svojich majiteľov a stanú sa ideálnou dekoráciou pre každý súkromný dom, hotelový komplex, útulný bar alebo drahú reštauráciu!

Reprezentatívne kancelárie Aktu...

Chcete si kúpiť nielen jedálenský stôl, ale aj štýlový doplnok do miestnosti? Potom by ste sa určite mali pozrieť na oficiálnu stránku spoločnosti Actual Design, kde sa môžete zoznámiť s najobľúbenejšími kolekciami moderného štýlového nábytku vyrábaného najnovšími technológiami.

Stôl je a priori nesporným lídrom predaja spoločnosti Actual Design. Táto položka je nielen funkčná, ale aj mimoriadne krásna! Štýlový okrúhly alebo oválny povrch z kvalitného, ​​vysoko spoľahlivého skla, vyrezávané nohy z ušľachtilého dreva a ručne opracované detaily - tým sa stôl a priori odlišuje od bežných prvkov kuchynskej súpravy.

Objednávkou stola a priori od firmy „Actual Design“ v Petrohrade získate kus nábytku hodný kráľov! Len si predstavte, ako luxusne bude vyzerať vo vašej kuchyni, obývačke či jedálni! Pri priestrannom stole sa zmestia nielen všetci členovia rodiny, ale aj mnohí hostia.

Moderná dizajnérska spoločnosť...

Spálňa pre väčšinu majiteľov nie je len miestom na spanie a oddych. Je to akési miesto samoty, útulný kútik, v ktorom chcete byť a zdieľať posteľ iba s milovanou osobou.

Nie je prekvapujúce, že najväčšie množstvo času a úsilia sa vynakladá na usporiadanie priestoru na spanie.

Je potrebné premyslieť interiér správne, na základe vkusu a preferencií majiteľov, ako aj so zameraním na štýl priľahlých miestností.

Ak chcete dodať priestoru ľahkosť a vzdušnosť, je lepšie vyhnúť sa jasným farbám a je príjemnejšie byť v miestnosti zariadenej v pastelových farbách.

Chceme vám uľahčiť výber spálňovej zostavy a odporúčame venovať pozornosť nábytku od Actual Design.

Prečo práve tento výrobca? Všetko je celkom jednoduché. Existuje na to najmenej 10 dôvodov.

1. Exkluzívny nábytok od spoločnosti "Actual Design" je vyrobený pomocou unikátnej technológie (predpokladá sa, že prvýkrát ohýbané sedacie súpravy a postele...

Je ťažké vytvoriť dizajn zakrivených nábytkových rámov a strmé krivky vyrezané z rovných častí dreva budú vyžadovať sofistikované výrobné techniky, aby sa predišlo oslabeniu krátkych vlákien a veľkému, nehospodárnemu odpadu. Zložité zakrivené tvary sa však dajú vyrobiť celkom ekonomicky s použitím techník ohýbania za sucha alebo za mokra, a keďže vlákna prebiehajú skôr pozdĺž ohybu ako cez neho, konečný výrobok bude pevnejší. Ohýbanie za sucha zahŕňa najskôr rozdelenie dreva na tenké časti, ale hrubšie časti možno ohýbať namáčaním alebo naparovaním.

Ohýbané kaviarenské stoličky a hojdacie kreslá Michaela Tonetiho sú klasickým príkladom parou zakriveného nábytku a v 30. rokoch 20. storočia sa lepený laminovaný nábytok stal módnym artiklom s vynálezom priemyselných metód na výrobu rôznych druhov preglejky. Ohýbanie parou aj ohýbanie vrstiev je možné vykonávať v domácej dielni a oba spôsoby sa naďalej používajú v priemysle starožitného nábytku a u zručných remeselníkov.

parené drevo sa môže ohýbať s relatívne veľkou strmosťou ohybu. Para zmäkčuje drevené vlákna natoľko, že ich ohýba a formuje do požadovaného tvaru. Ohýbanie môže vyžadovať veľa úsilia, ale v domácej dielni so základným vybavením je to celkom dosiahnuteľné. Budete si musieť vyrobiť šablónu, upínací golier a parnú komoru. Ohýbanie dreva nemožno pripísať presným postupom. Možností je veľa a často je pokus a omyl jediným možným spôsobom, ako dosiahnuť požadovaný výsledok.

Tenké drevené polotovary nevyžadujú predbežnú prípravu. Minimálny polomer, na ktorý sa dá ohnúť, bude závisieť od hrúbky a prirodzených vlastností dreviny. Tenké drevo, pri absencii obmedzovačov deformácie (a napríklad vo forme šablóny), bude mať tvar krúžku, keď sa voľne ohne, ak sa konce obrobku spoja. Aby sa dosiahla väčšia strmosť ohybu, musí sa drevo napariť a „pridržať“ na šablóne tak, aby sa po získaní požadovaného tvaru stabilizovalo v tejto polohe v dôsledku vnútornej zvyškovej deformácie. Pri ohýbaní hrubého dreva je potrebné obmedziť naťahovanie vonkajších vrstiev, aby nedošlo k ich odštiepeniu alebo lámaniu. Tu opísaná metóda je určená na ohýbanie relatívne hrubých kusov dreva.

Príprava dreva

Na ohýbanie zvoľte drevo s rovným zrnom bez uzlov a prasklín. Akákoľvek chyba alebo nedostatok je potenciálne slabým miestom, takže sú možné určité poruchy. Existujú desiatky drevín, ktoré sa úspešne ohýbajú parou, a mnohé z nich sú tvrdé. V tabuľke nižšie nájdete krátky zoznam vhodných materiálov na ohýbanie. Dobre vysušené drevo je možné ohýbať, ale čerstvo narezané drevo sa na takéto spracovanie hodí ľahšie. Atmosférické drevo sa ohýba lepšie ako drevo vysušené v peci alebo v sušiarni. Ak je drevo príliš suché a ťažko spracovateľné, môžete ho pred naparovaním namočiť na niekoľko hodín.

V závislosti od typu obrobku ho môžete predrezať na mieru alebo to urobiť pílou, pluhom alebo škrabkou po ohnutí. Posledná uvedená metóda sa často používa pri výrobe ohýbaného nábytku, ako sú stoličky a kreslá Windsor. Drevo s rovným a hladkým povrchom je menej náchylné na delamináciu a uľahčí konečnú úpravu celého kusu. Surové drevo sa zmršťuje viac ako ochutené drevo a pri otáčaní na sústruhu na ohýbanie má tendenciu nadobudnúť po vyschnutí oválny prierez. Bez ohľadu na tvar a veľkosť urobte dĺžku obrobku dlhšiu ako je dĺžka hotového výrobku približne o 100 mm. Potom v prípade delaminácie alebo rozdelenia koncov po ohnutí bude možné odrezať poškodené oblasti.

Na výpočet dĺžky nakreslite tvar ohybu v mierke 1: 1. Zmerajte vonkajšiu stranu zakrivenej časti, aby ste získali správnu dĺžku. To vám umožní zbytočne nenaťahovať vonkajšie vlákna, čo by mohlo viesť k prasknutiu pod vplyvom vnútorných pnutí. Zmäkčené vnútorné vlákna sa budú môcť dostatočne zmrštiť, aby nadobudli formu menšieho ohybu dovnútra.

Kľúčom k tesnému ohybu je použitie flexibilného upínacieho goliera. Vyrobte objímku z mäkkej ocele s hrúbkou 2 mm a šírkou najmenej ako obrobok, ktorý ešte nie je ohnutý. To bude fungovať takmer pre akúkoľvek prácu, ktorú by ste mohli potrebovať. Aby sa predišlo možnej kontaminácii povrchu dielu v dôsledku reakcií chemických prvkov dreva, kovu a prostredia, vyrobte sponu z nehrdzavejúcej ocele alebo pozinkovanej ocele, prípadne použite polyetylénové tesnenie.

Nainštalujte koncové zarážky alebo zarážky na svorku na upevnenie koncov obrobku, čím zabránite roztiahnutiu a delaminácii vlákien na vonkajšej strane ohnutej časti. Tieto zarážky musia byť dostatočne pevné, aby odolali značnému tlaku na ne, a musia mať dostatočnú veľkosť, aby koniec obrobku mohol dosadnúť na zarážku celou svojou plochou. Môžete ich vyrobiť z hrubého kovového rohu alebo z tvrdého dreva, čo je zvyčajne jednoduchšie.

Ak chcete svorku vybaviť spoľahlivými koncovými dorazmi, umiestnite na konce kovového pásu drevené bloky dlhé približne 225 mm. Na stredových čiarach každého bloku vyvŕtajte dva otvory s priemerom 9 mm vo vzdialenosti asi 150 mm od seba. Označte a vyvŕtajte upínaciu lištu pre montážne skrutky koncového dorazu. Vzdialenosť medzi dorazmi sa musí rovnať dĺžke obrobku vrátane prídavku. Aby mala svorka pri práci pohodlnú páku, pripevnite dostatočne pevné drevené bloky na konce pásu na jeho zadnej strane pomocou dlhých dorazových skrutiek.

Tvorba šablóny

Naparené drevo sa ohýba do vzoru, ktorý definuje tvar krivky a poskytuje oporu pre vlákna vo vnútri zakriveného kusu. Šablóna musí mať veľkú pevnosť a musí mať šírku aspoň rovnajúcu sa šírke ohýbanej časti. Musí poskytovať určité možnosti na upevnenie obrobku na ňom pomocou svoriek alebo iných svoriek.

Šablónu si môžete vyrobiť z hrubého dreva tak, že z nej formu postavíte na podložku z umelých drevených materiálov, alebo použijete zlepené listy preglejky. Pretože ohnuté drevo má tendenciu sa pri uvoľnení svorky narovnať, tvar šablóny sa musí upraviť tak, aby sa zohľadnilo narovnanie dielu. Na to budete musieť použiť najspoľahlivejší, aj keď nie vždy príjemný spôsob - metódu pokusov a omylov na určenie parametrov takejto korekcie.

Druhy dreva na ohýbanie parou

• Ash
  Fraxinus excelsior
  Fraxinus amcricana
• Buk
  Fagus grandifolia
  Fagus sylvatica
• Breza
  Betula pendula
  Benda alleghaniensis
• Elm
  Ulmus americký
  Ulmus procera
  Ulmus liollandica
  Ulmus thomasii
• Hickory Cartja spp.
• dub
  Quercus rubra
  Quercus petraea
• Orech
  Juglans nigra
  Juglans regia
• tis
  taxus baccara

Vytvorenie parnej komory

Vytvorte parnú komoru z preglejky na vonkajšie použitie alebo použite plastové alebo kovové rúrky. Preglejka umožňuje zhotoviť jednoduchú konštrukciu pomocou lepidla a skrutiek, presne podľa vašich konkrétnych požiadaviek. Tento typ komory je ideálny, ak sa majú naparovať celé dávky dreva. Plastová alebo kovová rúrková komora obmedzuje rozsah veľkostí, ale je celkom vhodná pre malé obrobky.

Odrežte kus rúry požadovanej dĺžky v súlade s rozmermi obrobku. Dĺžka 1 m je vhodná veľkosť, ktorá vám umožní opracovať celé obrobky alebo aj časti so zväčšenou dĺžkou, ak potrebujete ohnúť iba jeho koncovú časť. Vyrobte odnímateľné zásuvné koncové tlmiče z preglejky na vonkajšie použitie. Do jednej z nich vyvŕtajte otvor pre parnú rúru a hoblíkom odrežte spodnú časť okraja druhej klapky, aby ste vytvorili vetrací a drenážny otvor. Urobte špeciálne "otvorené" uzávery s otvorom pre dlhé obrobky. Vo vnútri mŕtvoly nainštalujte drevené podpery tak, aby sa obrobok nedotýkal spodnej časti komory. Izolujte komoru polystyrénom alebo drevenými blokmi a pripevnite ich ku komore drôtom. Kameru nainštalujte na stojany s miernym sklonom, aby mohla vytekať kondenzovaná voda. Poskytnite nádrž na unikajúcu vodu.

Para môže byť generovaná pomocou malého elektrického odparovača alebo továrensky vyrobeného parného generátora, alebo si môžete vyrobiť vlastný vaporizér z 20-25L kovovej nádrže s odnímateľným uzáverom alebo zátkou. Pripojte jeden koniec krátkej gumenej hadice k odbočke alebo ventilu (ventilu) priletovanému do nádrže a druhý koniec vložte do otvoru v komorovej klapke. Na ohrev vody môžete použiť akékoľvek vykurovacie zariadenie, napríklad elektrický alebo plynový sporák. Naplňte nádrž do polovice vodou a zohrejte ju na 100°C. na zabezpečenie stáleho prísunu pary. Drevo by sa malo naparovať približne 1 hodinu na každých 25 mm hrúbky. Dlhšie naparovanie nemusí nutne zlepšiť plasticitu dreva, ale môže zničiť jeho vnútornú štruktúru.

ohýbanie dreva

Budete mať len niekoľko minút na upevnenie obrobku v šablóne, než začne chladnúť a stabilizovať sa. Pripravte si pracovný priestor vopred. Majte k dispozícii dostatočné množstvo svoriek a v prípade spracovania veľmi hrubého dreva sa dohodnite na pomoci s kamarátom.

Zatvorte prívod pary a vypnite generátor pary. Vyberte obrobok z komory a vložte ho do vopred namontovaného a vyhrievaného goliera. Nainštalujte to všetko spolu na šablónu. Upevnite stred umiestnením kúska dreva medzi svorku a svorku. Pri presahovom uložení obrobok „naviňte“ na šablónu a pevne ho upnite na miesto pomocou niekoľkých svoriek. Pred prenesením na rovnomerne tvarovaný sušiaci tŕň alebo šablónu nechajte diel stabilizovať aspoň 15 minút. Na prvej šablóne môžete nechať prázdne miesto. V každom prípade uchovávanie materiálu by malo trvať od 1 do 7 dní.

Bezpečnostné opatrenia

Pri ohýbaní s naparovaním dodržiavajte nasledujúce pravidlá:

• Veko ani zástrčku generátora pary príliš neuťahujte.
• Uistite sa, že parná komora je dobre vetraná.
• Nenechávajte parný generátor bežať bez vody.
• Pri otváraní parného generátora a parnej komory nestojte ani sa nad nimi nenakláňajte.
• Pri manipulácii s vyhrievaným obrobkom a naparovacím zariadením noste hrubé rukavice alebo palčiaky.
• Zdroj pary musí byť odstránený v značnej vzdialenosti od horľavých predmetov k materiálom.