Blok: "Na železnici." Analiza pesmi

Posvečeno Mariji Pavlovni Ivanovi

Globino tragedije lahko v celoti občutite v pesmi Aleksandra Bloka "Na železnici", ki jo je pesnik napisal poleti 1910 in jo posvetil Mariji Pavlovni Ivanovi. Kar je avtor želel sporočiti ženski, je bilo vprašanje, zgodovina nam je povedala le, da sta imela Aleksander in družino Pavlov tesne prijateljske odnose.

Pesem govori o smrti dekleta pod kolesi vlaka. Že od prvih vrstic se pesmi oprimejo živih in ne izpustijo do zadnje črke. Blok želi s simboliko poudariti lepoto pokojne deklice. Barvni šal čez pletenico govori o ženski mladosti, nepokošen jarek pa poudarja točko na življenjski poti, trenutek, ko človeku ni več mar za posvetne skrbi.

Čakanje brez odgovora

Deklica je živela blizu železnice in je pogosto čakala pod krošnjami, da je vlak šel mimo. Ta trenutek iz drugega katrena pravi, da je bila pokojna domačinka in je malo verjetno, da bi bila železnica zanjo zanimivost. Čakala je, ko so vlaki prileteli mimo, da jo bo kdo pogledal iz zvonečih oken, a ni bilo nikogar za opravka in samotno dekle blizu tirov.

Avtorica se ne spušča v podrobnosti, a analiza brez potapljanja v globino vrstic pove, da je lepotica v življenju doživela veliko grenkih trenutkov. Morda njen ljubimec ni odgovoril, morda ni mogla reči da na strastne besede nekoga. Kot bomo videli na koncu pesmi, to ni pomembno.

Kočije so se premikale po običajni liniji,
Trepetale so in škripale;
Tiha rumena in modra;
V zelenem jokala in pela.

Železniška brezbrižnost

V carski Rusiji je bila barva vagonov odvisna od razreda. V zelenih so jokali in peli, ker so to kočije 3. razreda, kamor so se vozili prosti ljudje. Rumeni vagoni so bili drugega razreda, modri pa prvega razreda. Premožni potniki so tja potovali bolj poslovno, stran od pesmi in joka. Deklica blizu železnice ni vzbudila zanimanja nikogar.

Vlaki tudi zdaj, ko pokojna leži v bližini tirov, tečejo mimo s piščalko, a tudi zdaj ji je vseeno. Nisem potreboval živega, še manj mrtvega. Le enkrat je pogledal s kočije husarjev, pa še takrat je to storil iz naravne radovednosti.

Ni zaman, da je Blok za kraj tragedije izbral železnico, saj vlaki, ki vozijo po njej, dobro simbolizirajo mimoidočo mladost. Še včeraj je bila deklica rumena in sijala od lepote, danes pa leži v jarku in le oči so ji ostale, kot da bi bile žive. Živela je v upanju in veri, a prazne oči avtomobilov so bile brezbrižne - nihče ni gledal prijazno skozi okno, nihče ni božal v življenju in zdaj je potovanja konec.

Epilog

Na koncu pesmi Blok primerja mrtvo dekle z živo in nikomur ne svetuje, naj se ji približa z vprašanji. Na koncu je vseeno, kaj jo je ubilo - ljubezen, umazanija življenja ali kolesa vlaka! Ostaja eno dejstvo - ne glede na vzrok smrti je deklica prizadeta, saj bo tako ali tako nekje tam morala odgovarjati za svoj zgodnji odhod, ker ni spila skodelice življenja do dneva, svoje lepote ni delila s svetom.

Kljub dramatičnosti pesmi so v njej kalčki življenja. Blok nas uči ceniti življenje in spiti njegovo gorko skodelico do konca, saj nam je dar rojstva dan od zgoraj. Avtor tudi namiguje, da je tišina včasih boljša od neprimernih vprašanj.

Pod nasipom, v nepokošenem jarku,
Laži in izgleda, kot da je živ,
V barvnem šalu, vrženem na pletenice,
Lepa in mlada.

Zgodilo se je, da je hodila z dostojanstveno hojo
Na hrup in žvižganje za bližnjim gozdom.
Mimo celotne dolge ploščadi,
Čakal, zaskrbljen, pod krošnjami.

Prihajajo tri svetle oči -
Nežno rdečilo, hladnejši kodri:
Morda eden od popotnikov
Poglejte si bolj natančno skozi okna...

Kočije so se premikale po običajni liniji,
Trepetale so in škripale;
Tiha rumena in modra;
V zelenem jokala in pela.

Vstani zaspan za steklom
In enakomeren pogled
Platforma, vrt z odbledelim grmovjem,
Ona, žandar zraven ...

Vprašanja za analizo pesmi "Na železnici":

1. Zakaj je ta pesem uvrščena v tretji zvezek pesnikovih besedil?
2. Kakšna je tragedija junakinje?
3. Kako nastane slika »strašnega sveta«?
4. Poiščite ključne besede v pesmi.
5. Zakaj je avtor to pesem vključil v cikel Domovina?

Že sam naslov pesmi "Na železnici" je povezan z motivom poti, prva kitica pa navaja, da je to pot v smrt, smrt mladenke. Slika, ki jo naslika avtor, je povezana s temo ruske zemlje. O tem pričajo objektivni svet, podrobnosti portreta: neobrezan jarek, barvni šal, pletenice. Avtor pripoveduje o življenju junakinje in razkriva vzroke njene smrti.

Besedno zaporedje, ki spremlja junakinjo, govori o njej, kot da bi bila živa: »hodila je z dostojanstveno hojo«, »čakala, skrbela, zaradi ljubezni, ima nežno rdečico, hladen koder. Toda svet, ki mu nasprotuje, je do človeka brezbrižen, živ občutek. Je mrtev. Zato avtor uporablja besede-podobe, kot so "zaspani", "gladki pogled", "neprevidna roka", "puščavske oči kočij". Življenje brezbrižno hiti mimo junakinje, svetu ni mar za pričakovanja mladosti. Zato se rodi občutek nesmiselnosti življenja, praznih sanj, železne tesnobe. Epitet "železo" ni naključen. Koncentrira gluhi obup, povezan s "groznim svetom", ki uničuje dušo. Zato
je podoba vzetega srca (»srce je že dolgo vzeto«). Tudi smrt v množici ljudi ne povzroča ničesar, razen prazne radovednosti. In samo srce liričnega junaka se odzove z bolečino.

Ta pesem ni naključno umeščena v cikel domovine. "Grozni svet" je tudi simbol sodobne Blok Rusije. V pesmi je socialni namig: "Rumeni in modri so molčali, v zelenem so jokali in peli." Rumeni in modri avtomobili so za bogate ljudi, zeleni pa za navadne ljudi. Zato se tema trpljenja, usode ljudi odraža v simboličnih besedah ​​"jok" in "petje".

Pod nasipom, v nepokošenem jarku,

Laži in izgleda, kot da je živ,

V barvnem šalu, vrženem na pletenice,

Lepa in mlada.

Zgodilo se je, da je hodila z dostojanstveno hojo

Na hrup in žvižganje za bližnjim gozdom.

Mimo celotne dolge ploščadi,

Čakal, zaskrbljen, pod krošnjami.

Prihajajo tri svetle oči -

Nežno rdečilo, hladnejši kodri:

Kočije so se premikale po običajni liniji,

Trepetale so in škripale;

Tiha rumena in modra;

V zelenem jokala in pela.

Vstani zaspan za steklom

In enakomeren pogled

Ona, žandar zraven ...

Samo enkrat husar z neprevidno roko

Naslanjajoč se na škrlatni žamet,

Spodrsnilo - in vlak je odhitel v daljavo.

V praznih sanjah, izčrpan ...

Cesta hrepenenja, železo

Piščal, zlomil srce ...

Toliko lokov je bilo danih

Toliko požrešnih pogledov vrženih

V zapuščene oči vagonov ...

Ne postavljaj ji vprašanj.

Tebi je vseeno, ampak ji je dovolj:

Ljubezen, umazanija ali kolesa

Zdrobljena je - vse boli.

Delo A. Bloka je z vso pestrostjo problematike in umetniških rešitev ena sama celota, eno delo, razgrnjeno v času, odsev poti, ki jo je prepotoval pesnik.

Na to posebnost svojega dela je Blok izpostavil tudi sam: »... to je moja pot ... zdaj, ko je prehojena, sem trdno prepričan, da je to treba in da so vse pesmi skupaj »trilogija inkarnacije«.

Presečni motivi, detajli, podobe prežemajo celotno pesnikovo besedilo. Pesem »Na železnici« je vključena v figurativni sistem Blokovega dela kot realizacija teme poti, skoznje podobe ceste. Napisana je bila pod vtisom branja romana L.N. Tolstoj "Vstajenje". Blok o svoji pesmi pravi: "Nezavedna imitacija epizode iz Tolstojevega vstajenja: Katjuša Maslova na majhni postaji vidi Nehljudova v žametnem naslanjaču v oknu močno osvetljenega prvorazrednega kupeja."

Eden se nehote spomni na tragično smrt druge Tolstojeve junakinje - Ane Karenine ...

Pesem "Na železnici" z vidno zunanjo vsebino ima nedvomno še en, globok načrt, in njeno osrednje mesto v ciklu "Matična domovina" ni naključno.

Individualna serija »pod nasipom, v nepokošenem jarku«, ki pesem odpira, jo začenja s tragičnim razpletom, pred seboj je izvajanje tehnike obrnjene pripovedi.

Tragičen konec določa čustveni ton retrospektivnih opisov, ki sestavljajo glavni del, ki je po položaju osrednji v besedilu. Prva in zadnja (deveta) kitica tvorita obroč, obe sta podani v trenutni sedanjosti, imamo jasno obročno kompozicijo besedila. Osrednji, retrospektivni del se odpre z besedo »zgodilo se«, ki je postavljena na začetek kitice in vrstice verza, v najbolj »pretresljivem« položaju. Ta »rabljena« se nanaša na vsa nadaljnja dejanja na splošni načrt daljne preteklosti, ki ponavlja: »Zgodilo se je, hodila je, čakala, skrbela ... hodila, trepetala, škripala, molčala, jokala in pela, vstala, krožila, hitel ... izčrpan, zažvižgal ... trganje ...«. Vsi dogodki, vsa dejanja, povezana neposredno s tistim, ki zdaj "leži in izgleda kot živ", so podana tako rekoč ločeno od subjekta. Nepopolnost postane strukturno pomemben dejavnik v besedilu.

"Ona" se pojavi šele v zadnji vrstici pete kitice:

Vstani zaspan za steklom

In enakomeren pogled

Platforma, vrt z odbledelim grmovjem,

Ona, žandar zraven ...

Vlak, ki se bliža, je predstavljen na daljavo, kot neznano bitje. Nato sledi postopno »prepoznavanje«: sprva se zdi, da se zaznavanje premakne od slušnih signalov k vizualnim: »hrup in žvižg za bližnjim gozdom, tri svetle oči prihajajočih«. Nato: "vagoni so šli v običajni vrsti." Vsak pojav "treh svetlih oči" se dojema kot upanje in obljuba, zato:

... Nežno rdečilo, hladnejši kodri ...

V grobih osnutkih je to bolj jasno navedeno:

Vedno obljubljeno neznano

Prihajajo tri rdeče oči ...

Ponavljajoča se preobrazba junakinje ("nežnejše rdečilo, strmejši koder ...") je posledica upanja:

Morda eden od popotnikov

Poglejte si bolj natančno skozi okna...

Ti dve vrstici pravzaprav nista neposredni govor junakinje. Prav zaradi nje, sestanek in spremljevalec vlaka, "prehajajo" vsi ljudje v njem. Za pogovorni govor je značilna zamenjava nedoločnega zaimka »nekdo« z vprašalno-odnosnim »kdo«. Glas tistega, ki zdaj »laže in je videti kot živ«, se vlije v glas pripovedovalca. »Ona« poživi ta komad: pod znakom upanja in pričakovanja se zgodba prenese na drugo časovno ravnino - sedanjost-prihodnost v preteklost: »nežno rdečilo, hladnejši kodrov« (zdaj), »poglej« (prihodnost). Tritočka kot privzeti znak konča to kitico in jo prekine.

Kočije so se premikale po običajni liniji,

Trepetale so in škripale;

Tiha rumena in modra;

V zelenem jokala in pela.

Ko je šlo za človeško usodo, za upanje in pričakovanja, je bila težava med drugimi izraznimi sredstvi posredovana s kršenjem neposrednega besednega reda. Na začetku verza je bila okoliščina (»pod nasipom, v nepokošenem jarku«), nato uvodne besede (»nekoč je«, »morda«), nato je definicija prešla v postpozicijo (»tri svetle oči prihajajočih«), nato je bil vezni del imenskega predikata pomaknjen naprej (»nežno rdečilo, hladnejši curl«); in le začetek četrte kitice se razlikuje po neposrednem vrstnem redu besed:

Kočije so se premikale po običajni liniji ... —

subjekt, predikat, stranski člani. V svetu strojev in mehanizmov je vse pravilno in jasno, vse je podvrženo določeni rutini.

Drugi del iste kitice je že s pokvarjenim vrstnim redom besed:

Tiha rumena in modra;

V zelenem jokala in pela.

Tukaj je gibanje vlaka podano tako rekoč v dojemanju junakinje.

Formula gibanja združuje "nje" in "avtomobile", ki v besedilu niso bili razkriti: "hodila z dostojanstveno hojo" - "hodila v znani vrsti". Poleg tega se pri glagolu iti (šel, hodil) se v vsakem posameznem primeru aktivirajo različni pomeni tega glagola. Hodila je - "premaknila se je, stopila" - "hodila je z dostojanstveno hojo ...". "Avtomobili so se premikali" - "premikanje, premagovanje prostora." Tu so ti pomeni namerno združeni, v tem gibanju drug proti drugemu se pojavi nekaj mehanskega, kot da bi bilo usmerjeno od zunaj. Vsa dejanja (»hodila«, »trepetala«, »škripala«, »tiho«, »jokala in pela«) so enako običajna in dolgotrajna (»hodila v znani vrsti«).

V predrevolucionarni Rusiji so vagoni prvega in drugega razreda "rumene in modre"; "zeleni" - vagoni tretjega razreda. Tu so uspešni "rumeno-modri" nasproti "zelenih". To nasprotje je zapleteno zaradi nasprotja slovničnih struktur - dvodelna »Rumena in modra sta molčala« (subtilna metonimija) nasprotuje enodelni z nedoločeno osebnim pomenom predikata: »V zelenem so jokali in pel« - ni znano, in ni pomembno, kdo tam joče in poje.

Rumeni, modri, zeleni avtomobili niso le pravi znaki vozečega vlaka, ampak simboli različnih človeških usod.

Vstani zaspan za steklom

In se ozrl naokoli z zaspanim pogledom

Platforma, vrt z odbledelim grmovjem,

Ona, žandar zraven ...

Spet inverzija in kontrast. "Zaspani" s svojim "gladkim videzom" in "ona", ki se je končno pojavila v besedilu, sta v nasprotju. "Ona" je za "zaspane" enak dolgočasen in znan objekt kot ploščad, vrt z odvedelim grmovjem, žandarji. In spet elipsa kot sredstvo za poudarjanje besede, slike, misli, kot znak tesnobe in pričakovanja.

V tem toku sivega vsakdana je nenadoma zasvetila ena sama svetla točka:

Samo enkrat husar z neprevidno roko

Naslanjajoč se na škrlatni žamet,

Z nežnim nasmehom je drsel čeznjo ...

Nežnost, melodičnost zvoka je v tej kitici okrepljena z rimo na »-oy« (nepreviden - nežen), kjer je možna tudi pogosto uporabljena oblika na »-oy«.

Pomenljivo je, da je okoliščina časa »le enkrat« postavljena na začetek kitice, kar poudarja edinstvenost tega srečnega trenutka. Celotna slika je v nasprotju z dolgočasnim vsakdanjim življenjem: praznično veselje do življenja zasije tudi v sami pozi husarja. Žamet ni samo rdeč - škrlat. Tukaj je škrlat znak upanja, možnost ljubezni. Posebej pomemben je rimani par "škrlatno" - "rushed off", ki se ne le rimata, ampak tudi neizogibno korelirata med seboj. Upanje kot upanje, podano v tretji kitici:

Morda eden od popotnikov

Malo poglej z oken ...

uničena od neizprosne usode, usoda, tista strašna sila, ki nadzoruje človeške usode v Groznem svetu, ki hiti mimo svoje določene železne poti.

Indikativno je, da vlak ni odhitel, ampak je bil "odnesen". Dejanje je predstavljeno kot dogajanje samo od sebe, usodno. Neznana sila je odvzela sanje (»morda«), odpihnila možnost sreče - in zgodba se spet vrne v normalno stanje: uporabljajo se nadaljnje glagolske oblike, ki na splošno prenašajo dolgo preteklost, ponavljajo (»zgodilo«) vse to se je zgodilo po:

Tako hitela nekoristna mladost,

V praznih sanjah, izčrpan ...

Cesta hrepenenja, železo

Piščal, zlomil srce ...

Leksikalna ponovitev: "vlak je odhitel v daljavo" - "tako je tekla mladina" združujejo šesto in sedmo kitico. V sedmi kitici se pojavi podoba poti, podoba hitečega vlaka: »hitel«, »hrepenenje po cesti, železo«, »žvižgalo«.

Na začetek naslednje, osme kitice, je bil postavljen delec »da«, ločen s premorom od naslednjega besedila. Prav ta vzklik »Da, kaj« določa čustveni ton celotne kitice, zadnje v retrospektivnem delu. Anafora: "Toliko ... Toliko ..." združuje drugo in tretjo vrstico verza. Celotna kitica je ostro poudarjena s prvim verzom:

Ja, srce je že dolgo vzeto!

(edini vzklični stavek v pesniškem besedilu), združuje pa ga ponavljanje slovnično homogenih oblik: »odnesen«, »podarjen«, »vržen«.

»Tri svetle oči prihajajočih« se spremenijo v »puščavske oči vagonov«; »Prazne sanje« prejšnje kitice so povezane s »puščavskimi očmi vagonov«. "Samo enkrat" šeste kitice - edina in tudi takrat navidezna možnost sreče - je v nasprotju s ponavljajočim se "Toliko lokov je danih, toliko požrešnih pogledov je vrženih ..."

Deveta, zadnja kitica nas vrača v »zdajšnjost«, v tisto, ki »leži in je videti, kot da je živa«. Figurativni sistem te kitice temelji na kontrastu. "Ona", ki se je drugič pojavila v vlogi subjekta, je v nasprotju s prebivalci "avtomobilov": "Dovolj je zanjo" - "Vseeno ti je."

Številni homogeni člani: "z ljubeznijo, blatom ali kolesi ..." - združuje splošne slušne antonime. Prva dva člana serije razkrivata v kratkem pasivnem deležniku "zdrobljen" njegov metaforični pomen - "uničen, moralno zdrobljen"; tretji izraz - "kolesa" - razkriva neposredni najbližji pomen v besedi "zdrobljen" - "ubiti, uničen", "namerno prikrajšan za življenje". "Zdrobljena kolesa" po asociaciji prikliče tudi idejo o metaforičnem kolesu sreče, zgodbi, ki lomi človeške usode. To podobo je uporabil Blok: "...s svojo človeško roko je pripravljen zgrabiti kolo, po katerem se giblje zgodovina človeštva ..." (od predgovora k "Maščevanju").

Prvi člani serije - "ljubezen, umazanija" so nasproti tretjemu članu - "kolesa", a ne samo: celotno serijo združuje glagol "zdrobljen" in za vsakega člana je skupni pomen instrumentalnost, instrument delovanja.

"Zdrobljena je" je končna oblika, ki zaključuje vrsto kratkih deležnikov: "srce je vzeto", "danih je veliko lokov", "vrženih veliko pogledov". Kratki pasivni deležniki so še posebej povezani v vrsticah: "Ja, kaj - srce je že dolgo vzeto!" in "Ztrta je - vse boli." Te vrstice uokvirjajo zadnji dve kitici pesmi.

Pasivna oblika »zdrobljen«, »izvlečen« postane figurativno pomembna dominanta celotne pesmi.

Razumevanje kompozicijskih in slogovnih oblik besede v Blokovem delu pomaga razumeti pomen pesmi na drugačen način, vstopiti v avtorjev lirski svet.

V Blokovi poetiki ima pot kot simbol, tema in ideja posebno vlogo. Pesem »Na železnici« osvetljuje eno od plati skozne podobe poti.

Železnica je simbol poti, gibanja, razvoja. Vlak, parna lokomotiva, podoba »cestne poti«, postaja kot etapa poti ali trenutek potovanja, luči parne lokomotive in luči semafora - te podobe prežemajo vse Blokova besedila, od pesmi do zasebnih pisem. In njegova lastna, osebna in ustvarjalna usoda se pojavi v podobi-simbolu vlaka. V pismu A. Belyju se pojavlja enaka podoba poti-usode: »Zelo verjetno je, da bo moj vlak naredil le zadnje zavoje - in nato prispel na postajo, kjer bo ostal dolgo. Tudi če je postaja povprečna, a se bo z nje mogoče ozreti na prehojeno pot in prihodnost. Te dni ob postopnem upočasnjevanju vlaka v ušesih še vedno žvižgajo številni moteči drobci ... «. Podoba vlaka - simbola usode, pesnikovega lastnega življenja, ki nenadzorovano hiti po neznani poti, se pojavlja tudi v pesmi "Vsi ste bili svetlejši, resnejši in bolj očarljivi ...". Podoba železnice se razvije v simbol železnice - neizprosna in brezmejna usoda:

Moj vlak leti kot ciganska pesem

Kot tisti dnevi brez vrnitve ...

Kar je bilo ljubljeno - vse preteklost, preteklost,

Naprej - neznana pot ...

Blagoslovljen, neizbrisen

Nepreklicno ... oprosti!

V Blokovem pismu E.P. Ivanov ima pomembno sporočilo, ki se nanaša na sam dan, ki označuje začetni osnutek pesmi »Na železnici«: »Bil sem v Sankt Peterburgu ... hotel sem priti k vam; pa je nenadoma zamahnil z roko in malodušno zlezel v kočijo. Kakšna dolgočasna bolečina se zgodi! In tako nenehno - življenje "sledi" mimo, kot vlak, v oknih štrlijo zaspani, pijani in veseli in dolgočasni ljudje - jaz pa, zehajoč, gledam za mano z "mokrega perona". Ali - še vedno čakajo na srečo, kot vlaki ponoči na odprtem peronu, pokritem s snegom. Vsa korespondenca med tem zapisom in pesmijo je okvirna in pomenljiva: tako v pismu kot v pesmi je skupen čustveni ton, ki približuje resničnosti: rumena in modra, v zelenem jokala in pela. In končno, glavni motiv združevanja: vlak kot znak upanja na srečo: "... tri svetle oči prihajajočih", "... še vedno čakajo na srečo, kot vlaki ponoči na odprtem ploščad prekrita s snegom."

Pot, cesta ni samo simbol gibanja, razvoja, ampak je tudi simbol izida, kot obljuba in obljuba. Podoba tira in vlaka se v Blokovem delu večkrat pojavlja kot predmet primerjave, kar kaže na jasnost rešitve:

... Naj se ta misel zdi stroga,

Enostavno in belo kot cesta

Kako dolgo potovanje, Carmen!

("O ja, ljubezen je svobodna kot ptica ...")

In ista podoba poti, vlaka kot znaka izhoda, upanja, se pojavlja v članku »Ni sanje, ne resničnost«: »Vse življenje smo čakali na srečo, kot ljudje v mraku dolge ure čakajo na vlak na odprtem, zasneženem peronu. Zaslepljeni od snega in vsi čakajo, da se pri ovinku prikažejo tri lučke. Tukaj je končno visoka, ozka lokomotiva; a ne več od veselja: vsi so tako utrujeni, tako mrzli, da se tudi v topli kočiji ne da pogreti.

Pesem "Na železnici" razkriva bistvo življenja v strašnem svetu, to enakomerno, neustavljivo in neusmiljeno pot. Železnica v simbolnem razumevanju nedvomno spada v število simbolov-znakov Groznega sveta.

V ustvarjalni praksi A. Bloka je "železo", "železo" na meji simbola in realnosti, v nenehni interakciji in medsebojnem prepletanju. Že v "Pesmi o lepi dami" se "železo" pojavlja v simbolnem pomenu:

Stoletja smo bili mučeni, izbrisani,

Otrdela srca z železom ...

("O legendah, o pravljicah, o skrivnostih ...")

"Železo", "železo" - "kruto, neusmiljeno, neizogibno":

Takšen je zakon usode železa ...

("Povračilo", poglavje I)

In čarovnik ima moč

Videti je bila polna energije

Kar z železno roko

Vpet v neuporaben vozel ...

(»Maščevanje«, poglavje II)

Apokaliptična podoba - "železna palica" v figurativnem sistemu Bloka nastane kot simbol neizogibne in strašne nevarnosti ali kot instrument kazni in maščevanja:

Prinesejo ga - to železno palico -

Nad našimi glavami...

Simbolično poimenovanje neizogibnosti, hude nefleksibilnosti skozi podobo "železa", "železa" izstopa med simboli Bloka z ostro negativno oceno, tudi če beseda "železo" pride v ospredje s pomenom "močan, nepremagljiv". ":

Zdi se bolj ironično, bolj neprebudno

Moje mrtve sanje...

("Skozi sivi dim")

Pogosteje se "železo" pojavlja v pomenu "neizogiben"

S potrebo po železu

Zaspati na belih rjuhah? ..

("Bilo je, bilo je, bilo je ...")

Železna doba, Iron Destiny, Iron Way pridobijo določeno stabilnost kot fraze, ki označujejo krog idej, ki so neločljivo povezane s simbolnim pomenom besede "železo":

Devetnajsto stoletje, železo,

Res kruta starost!

("Povračilo", poglavje I)

Metafora "železo" se v Blokovi poetiki pojavlja kot simbol mraza in zlobne krutosti.

V pesmi "Na železnici" se pojavi podoba železnice kot podoba ustaljene poti, neizogibne hiteče neusmiljene usode.

V Blokovih besedilih je tema poti neločljivo povezana s temo Rusije, temo domovine:

Oh, moja Rusija! Moja žena! Do bolečine

Čaka nas še dolga pot!

("Na Kulikovem polju")

Ne, grem na pot, ki je nihče ne kliče,

In naj bo zemlja lahka zame!

Počitek pod streho gostilne.

("Jesenska volja")

Blok predstavlja Rusijo kot »utelešeno« posplošeno podobo: »Bolj ko čutiš povezanost z domovino, bolj resnično in voljno si jo predstavljaš kot živ organizem ... Domovina je ogromno, drago, dihajoče bitje ... Nič ni umrlo, vse je popravljivo, ker ni umrla ona in nismo umrli mi. V figurativnem sistemu Bloka se Rusija pogosto pojavlja v obliki ruske ženske v pisanem ali vzorčastem šalu:

In nemogoče je mogoče

Pot je dolga in lahka

Ko se sveti v daljavi ceste

Takojšen pogled izpod šala ...

("Rusija")

Ne, ne star obraz in ne suh

Pod moskovskim barvnim šalom!

("Nova Amerika")

V pesmi "Na železnici", tista, ki "leži in izgleda, kot da je živa, v barvnem šalu, vrženem na kose" - ali ni to sama Rusija "zdrobljena"? (Spomnimo se, da je to pesem pesnik vključil v cikel "Domovina").

V pretresljivem ciklu "Domovina" so vse pesmi polne žalosti in bolečine, brezmejnega hrepenenja, ki so že od antičnih časov objele in ne izpustile Rusije. Samo dve deli sta posvečeni podobam ljudi in ne domovini kot celoti. A. Blok je govoril o brezbarvnem življenju mladega dekleta. V nadaljevanju bo podana analiza pesmi "Na železnici".

Pod odmerjenim ropotom jamba

Obstaja lagoden in pravzaprav grozen opis obstoja mladega dekleta nekje v globinah Rusije, ki ne ve, kako obdržati mimoidočo mladost. Prikazani so njeni boleči vsakodnevni prihodi na postajo s praznim upanjem na kakšne (kakšne?) spremembe v življenju. Konec koncev je »lepa in mlada«, jo okarakterizira Blok. Na železnici bo to pokazalo) življenje bo stisnilo srce in dušo junakinje s tako neznosnim hrepenenjem, da je že iz prve kitice jasno, kako strašno in hitro bo končala svoje življenje in upanje.

V močvirju življenja

V strašnem monotonem življenju junakinje je bila le ena zabava - večerni izlet, oblečena, na postajo. Celoten dolgočasen dolgotrajen viskozni dan se je končal s prihodom hitrega vlaka, skozi okna katerega je bilo mogoče pogledati in videti drugo življenje - svetlo in elegantno. In lica so ji zardela, in koder se je bolj strmo zavihal, in junakinja, ki je stala poleg žandarja blizu zbledelega prašnega grmovja, je bila izčrpana v praznih sanjah, zatopljena v inertnost. Od daleč sem zagledal tri svetle žaromete hitečega vlaka, in avtomobili so, trepetajoči in škripajoči, hodili in hodili mimo, ne da bi se ustavili, in hrepenenje mi je raztrgalo srce: spet je stala, nikomur neuporabna. Vlak je švignil mimo, pogledal vagone – in to je to, drugega pa ni.

Čista brezbrižnost, celo kriči, ne kriči, nihče ne skrbi zanjo. Obstoj brez dogodkov se odvija na majhni postaji (in Blok jo nazorno opisuje), na železnici. Analiza pesmi pravi, da junakinja nima kam dati svoje moči, občutkov, inteligence, lepote.

Samo enkrat

Le enkrat so jo husarji posvetili pozornosti, ki so se mimogrede naslonili na škrlatni žamet. Nežno se je nasmehnil, zdrsnil v oči - in nič drugega ni ostalo.

Čas ne čaka, vlak je odhitel v daljavo. Toda za trenutek je bila cenjena. To je hkrati lepo in ponižujoče. Nekoristna mladost je hitela kot vlak. In kaj potem? In zdaj ni nič drugega kot dolgočasna monotonija, razen malenkosti, ki dolgočasijo in ogrožajo um in dušo. In kaj potem? Je res treba tako brezbarvno postarati, da se nihče ne veseli njenega živahnega, veselega značaja in nežnih čarov mladosti? Grenkoba, obžalovanje, brezupna melanholija, ki požirajo junakinjo, prikazuje Blok ("Na železnici"). Analiza pesmi nam ne dopušča, da bi upali na kakršne koli spremembe v življenju junakinje.

oster zavoj

Kolikokrat je morala ubožica skozi gozd na postajo, kolikokrat je stala pod krošnjami, kolikokrat je šlo mimo dolgega perona, vesta samo ona sama in Vsemogočni. Navsezadnje ga je tako neustavljivo privlačilo iz tega mirnega kraja, kjer življenje kipi in se spreminja vsak dan. In nič se ni zgodilo. In potem se je takoj pojavila želja, da bi za vedno končala zaspana megla življenja (pravi Blok) na železnici. Analiza pesmi govori o spontani, a ne naključni odločitvi deklice, da se nasmehne v slovo in se brez želje, kot bi v vrtinec, vrže pod vlak.

Grozen začetek in grozen konec

Kot glasbeni rondo se prvi in ​​zadnji katren začneta in končata z nenadoma prekinjenim bednim, bednim življenjem, ki ni niti razcvetelo in ni moglo zacveteti na polno. In zdaj, kot da bi bila živa, z odprtimi uprtimi očmi leži v nepokošenem jarku, skotalila se je s tirnic pod nasipom. Pravzaprav je umrla ne zdaj, ampak tudi takrat, ko so upanja tlela in z vsakim dnem.

Fizično živa je že umirala, ko je pohlepne poglede vrgla v okna avtomobilov. Kakšna vprašanja se ji zdaj lahko porajajo? In ali bi jim dekle želelo odgovoriti? Navsezadnje nikogar ne zanima. Vse je samo prazna radovednost. Tako pripoveduje Blok (»Na železnici«). Analiza pesmi kot zdravnik navaja le dejstvo smrti.

Rusija

Osamljena in nihče ne potrebuje, ne sebe ne ljudi, dekle. Kaj pa Rusija brez hčerke? Sama je berač, leži v dremežu, ponižana in divja. Tako sem jo videl na križišču, na železnici Blok. Analiza, ki jo je opravil pesnik, kot skalpel razkriva njeno naključnost in pogubno pot. A bilo je ravno takšno, da je pesnik ljubil in sovražil hkrati. Protislovno, s krvjo prelitim srcem je Blok z grenkobo gledal na dogajanje na železnici. V celotnem ciklu pesmi "Rusija" je analiziral rusko realnost. "Na železnici" je del sestavljanke, ki je sestavila "Rusijo" - brezmejno hrepenenje.

Pesnikovo srce joče, iz njega teče kri na Kulikovem polju. In umetnik sam ne ve, kaj bi s seboj, kaj šele, da bi dajal nasvete in recepte otrokom Rusije. Eno zagotovo ve, da "srce ne more živeti v miru", Blok. "Na železnici" (analiza verza nam to pomaga razumeti) je prodoren krik iz duše, ki raztrga srca tako pesniku kot junakinji dela. Vulgarnost, divjaštvo in starodavna tema zmagujejo.

Blok za branje na glas

Pesmi je treba dojemati s sluhom, kot glasbo, saj le tako lahko slišimo zvoke in razumemo, občutimo, kako nastajajo slike.

Začnimo z jezikom metafor. Avtomobili, rumeni in modri, so namenjeni premožnim ljudem, ki si lahko privoščijo potovanje v prvem in drugem razredu, ki ga pesnik ne določa, zeleni pa za revščino, saj je to sodobnikom brez pojasnila jasno. V tem četvercu so poleg tega zanimive zvočne asonance in aliteracije: ponavljajoči se zlogi "li" ublažijo grozeče ropotanje koles in ga naredijo bolj melodičnega. Desetkrat ponovljeno mehko "l" v četverici o husarju omili neizogibnost bežnega srečanja z očmi tujcev drug drugemu. Žvižganje in sikanje "s" in "g" poudarjata hiter napredek kompozicije. Če pozorno preberete in rečete naglas, se bo ta izrazna obarvanost slišala. In recepcija v kompoziciji, ko je razplet pred zgodbo, utrjuje pozneje ustvarjeno podobo železnice kot simbol življenjske proge, s katere ne moreš zaviti ne na desno ne na levo. Pomembni so tudi časi glagolov. V prvem in zadnjem katrenu se glagolske oblike uporabljajo v sedanjiku, kar krepi tudi njegovo obratno sestavo. Podoba poti, ki poteka skozi celotno pesem, postane za človeka osrednja, zatiralska in mrtva. Tako je zgrajen blok "Na železnici". Analiza je podana na kratko. Lahko se dodajo še naprej.

Bistvo sveta v Blokah je strašno in polno letečega zla, brez duše in brezbrižnosti, človeške neumnosti, brezupne, veličastne, neskončne. Ampak ne, to še ni konec, pravi pesnik. Tu so tudi gozdovi, jase, megle, šumenje v ovsu. Lepota obstaja zunaj ljudi. To je mogoče in je treba videti.

Vrstice dela "Na železnici" stisnejo srce in v bralčevo domišljijo rišejo strašne slike. V šoli se pesem uči v 11. razredu. Predlagamo branje kratke analize "Na železnici" po načrtu. Pomagal vam bo, da se hitro pripravite na lekcijo.

Kratka analiza

Zgodovina ustvarjanja- napisan junija 1910 pod vtisom del L. Tolstoja, je vstopil v cikel "Domovina".

Tema pesmi- usoda ženske, ki je postala žrtev ljubezni.

Sestava- Pesem A. Bloka je razdeljena na dele: lakonski portret pokojne ženske in zgodbo o usodi junakinje. Formalno je delo razdeljeno na devet katrenov.

Žanr- elegija z elementi zapleta besedil.

Poetična velikost- jambski pentameter, križna rima ABAB

Metafore – »nepokošen jarek«, »tri svetle oči prihajajočih«, »rumene in modre so molčale«, »nasmeh je drsel po njej«, »nekoristna mladost je hitela«, »srce je že dolgo vzeto« .

epiteti – "barvni šal", "svečana hoja", "blizu gozda", "dolga platforma", "nežno rdečilo, strmejši kodri", "obledelo grmovje", "popuščena roka".

Zgodovina ustvarjanja

A. Blok je analizirano delo ustvaril sredi junija 1910. Nato sta ga navdušila romana L. N. Tolstoja "Vstajenje" in "Ana Karenina", zato je bila osnova zapleta analizirane pesmi smrt ženske, izčrpane. z ljubeznijo in obsodbo družbe. "Na železnici" ni mogoče šteti za imitacijo, saj je A. Blok prvotno interpretiral podobo in usodo pokojnika.

Primer, katerega očividec je postal Blok, je spodbudil tudi pisanje dela. Nekoč je pesnik med vožnjo z vlakom videl mlado dekle, ki se je z nečim zastrupilo. Ljudje okoli ji se niso mudili, da bi pomagali, ampak so samo radovedno gledali na dekle. Pesnik ni mogel preprosto pozabiti na to, kar je videl, ta dogodek je za vedno ujel v svoj zvezek in literaturo.

Tema

V delu je A. Blok razkril temo smrti mlade ženske zaradi nesrečne ljubezni. Glavna težava je določala tudi sistem slik. V središču pesmi je mrtva mlada ženska. Lirični junak pripoveduje o njeni smrti. To je pripovedovalec, ki dogodke opazuje od strani, vendar si dovoli pokazati čustva in pritegniti družbo ter mu naročiti, naj ne moti pokojnika.

Najprej A. Blok podaja portret ženske, ki leži "nepokošena v jarku". Ta umetniški detajl kaže, da se nihče ne mudi po truplu. O razlogih je mogoče le ugibati. Junakini ni nihče niti zatisnil oči, zato se zdi, da je živa. Smrt ni mogla izbrisati njene mladosti in lepote.

Nato pesnik pripoveduje, kako je ženska prišla na postajo in se prebila skozi gozd. Tu je nekoga nestrpno čakala. Njene oči so sledile vsaki kočiji. Skozi okna so gledali zaspani ljudje, a med njimi ni bilo tistega, na katerega je žena čakala. Husarji so strmeli vanjo, toda lepotica, potopljena v svoje misli, ni bila pozorna na to. V zadnjih katrenih avtorica razkrije skrivnost junakinjinega trpljenja. Mladost ji je odhitela, njene sanje so bile prazne, in na mestu, kjer je bilo nekoč srce, je zdaj odmevalo hrepenenje. Na postaji je nesrečnica čakala veliko ur. Ker ni mogla prenašati bolečine, se je vrgla pod kolesa.

Na koncu zgodbe lirski junak nagovori množico: "Ne približujte se ji z vprašanji." Razume, da bo to ženski zlomilo srce.

Sestava

Analizirana pesem je zgodba liričnega junaka o usodi ženske, ki se je vrgla pod kolesa. Delo je pogojno razdeljeno na pomenske dele: lakonski portret pokojne ženske in zgodbo o usodi junakinje. Značilnost pomenske organizacije je uokvirjanje: v prvem in zadnjem katrenu A. Blok govori o mrtvih. Besedilo je razdeljeno na devet katrenov.

Žanr

Žanr dela je elegija, saj pesnik razkriva večne teme ljubezni in smrti. Vse pesmi so polne žalosti. Pesniška velikost - jambski pentameter. Pesnik je uporabil križno rimo ABAB.

izraznih sredstev

Jezikovna sredstva, ki jih uporablja A. Blok, omogočajo ustvarjanje izrazne podobe pokojne ženske, krepijo ideološki zvok, prenašajo razpoloženje liričnega junaka in avtorja. Besedilo prevladuje epiteti: »barvni šal«, »svečana hoja«, »blizu gozda«, »dolga ploščad«, »nežno rdečilo, strmejši kodrov«, »obledelo grmovje«, »nepazljiva roka. metafora manj, vendar pomagajo pri postavljanju ideoloških poudarkov: "nepokošen jarek", "tri svetle oči prihajajočih", "rumene in modre so molčale", "nasmeh ji je zdrsnil", "neuporabna mladost je hitela", " srce je že dolgo vzeto ven«.

Pomembno vlogo pri ustvarjanju čustvenega ozadja igra intonacija: besedilo vsebuje prekinjene skladenjske konstrukcije in vzklične stavke.

Leto 1910 v delu A. Bloka zaznamuje objava žalostne pesmi »Na železnici«. Ustvarjanje takšnega avtorskega dela je spodbudilo delo L. Tolstoja "Anna Karenina".

Ob branju prvih vrstic pesniškega dela bralec zagleda lepo žensko. Leži na železniški progi. Toda njeno telo je brez življenja. Ženska je umrla. Naredila je samomor in se vrgla pod kolesa mimovozečega vlaka. Zakaj je junakinja to storila? Zanjo ne bomo nikoli izvedeli, saj avtor ne razkriva vzrokov tragedije. Po besedah ​​A. Bloka se je lepotica na zori vitalnosti izkazala za nikomur neuporabna, zato koga bo zdaj zanimala njena smrt!

A. Blok v svoji pesmi preprosto opiše tragično usodo tako zgodaj umrle tako mlade duše. Kdo je bila ta ženska v času svojega življenja? Dovolj težko je razumeti! Mogoče je veljala za plemenito gospo! Ali pa je bila lahka deklica. Vsekakor je vsak dan prišla na železnico in zdelo se je, da čaka, da se pojavi prava, draga oseba. Zrla je v obraze mimoidočih in upala na srečanje. Mislim, da je iskala moškega, ki ga je ljubila, ki jo je izdal in zapustil. A do želenega srečanja ni nikoli prišlo. Zato se je ženska odločila, da za vedno ostane blizu železnice.

Ravnodušni mimoidoči so le hladno pregledovali njeno podobo, ki je kot senca blodila po železniški postaji. Ni jim bilo mar. Opazovali so neznanca, kot da so običajni vrtovi, gozdovi in ​​travniki. Koliko dni, noči, ur je ženska preživela na železnici? O tem je mogoče samo ugibati. Samo enkrat je mimoidoči husar nagradil neznanca z nežnim nasmehom. Vendar ni pomenila čisto nič, kot vse sanje nesrečne gospe.

Začetek dvajsetega stoletja je šibki polovici človeštva dal neprecenljivo darilo - svobodo. Vendar se vse ženske niso mogle spopasti s takšno kombinacijo okoliščin. In ne da bi imeli pravi izhod, so svoje življenje končali s samomorom. Tako se je zgodilo z junakinjo pesmi.

A. Blok pravi, da sploh ni pomembno, kdo je postal morilec te dame - vlak, neuslišana ljubezen ali ženski predsodki. Za vse je bila kriva družba, ki je ženske popolnoma uničila, jim ni dala pravice niti do majhnih napak in jih postavila veliko nižje od moških.