Скица дизайн. Групи от дървета и храсти

Най-важните композиционни техники озеленяванеса ритъм, симетрия и асиметрия, контраст и нюанс.

Ритъм.Алейните насаждения могат да служат като пример за ритмично повторение на отделни елементи и разстоянията между тях. Стабилно впечатление за ритъм се формира, когато елементите се повтарят поне 4-6 пъти, но до определена граница, тъй като може да възникне усещане за монотонност на възприятието. За да се избегне емоционалната умора, ритмичните конструкции включват скулптура, цветни лехи, фонтани, редуват се групи от различни видове дървета и храсти (например три пирамидални смърча и пет люлякови храста).

Контрастпредставлява силно изразена разлика между обектите в една или повече характеристики - във форма, цвят, отвореност и затвореност на пространството, светлина и сянка и др. За да се подобри създаденото впечатление, могат да се използват едновременно няколко контрастиращи характеристики, но трябва да се помни, че при контрастиране противоположните свойства на всеки обект изпъкват много по-забележимо, така че контрастът не трябва да бъде твърде остър и чест.

Ъгълът за релакс е украсен с ритмичен ред градински саксии

Има и последователни контрасти. Те възникват по време на движение и затова впечатлението от пейзажа зависи до голяма степен от предишни впечатления. Например, след затвореното пространство на тъмна смърчова гора, откритата слънчева зона ще изглежда още по-радостна и светла и т.н.

Нюанс.В строителството ландшафтна композициязадължително комбинация от контраст и нюанс. Нюансът е фин преход, фина разлика във формите, цветовете, пространствата. Нюансираните съотношения са предназначени за наблюдение от много близки разстояния, така че изискват много внимателно проучване. Най-често цветовите нюанси се използват в ландшафтни композиции, например в дървесна група могат да се използват видове, които са контрастиращи по редица начини (форма на короната), но с нюансирани нюанси - сходство в плътността на короната и сезонния цвят на листата.

Симетрия и асиметрия.Хармония и баланс в ландшафтната композиция могат да бъдат постигнати чрез използването на две техники - симетрия и асиметрия. При асиметрично композиционно решение (типично за пейзажната посока) се формира т.нар. динамичен баланс, когато различни по цвят, големина и форма (пространствени, обемни, равнинни) обекти се поставят по такъв начин, че да създава впечатление за се създава хармония. С други думи, динамичният баланс на асиметрична композиция при преглед трябва да създава впечатление, че сборът от елементите на пейзажната картина от едната страна на посоката на зрителната линия (водоеми, групи дървета , тении, техния цвят, осветеност и др.) се балансира от съответната сума от контрастиращи елементи от другата страна.

Симетричното планиране се характеризира с въвеждането на подреденост, строгост; ясно аксиално разделение на територията, където основните елементи на композицията са еднакви, както и техните по-малки

Възможно е да се направи сравнителен анализ на композиционното изграждане на архитектурата на сградите и архитектурата на ландшафта. Композицията на сградите е статична, елементите на сградите не се движат в пространството, не променят цвета и структурата си със смяната на сезоните, за разлика от композицията озеленени градинии паркове, където се извършват тези постоянни динамични промени. Следователно композиционното изграждане на ландшафтни обекти е по-сложно. Доказателство и пример за сложността на композиционното изграждане на ландшафта са японски градини, хармонията на техните структури не се променя и не губи качествата си през всички сезони. много ландшафтни дизайнерине е възможно да се създават или повтарят японски шедьоври, дори за много специалисти от Изтока.

Озеленяване и съотношение на геометрични форми.Структура на листната растителност - важен елементв ландшафтен дизайн. Природата не е създала ясни геометрични линии, те са човешко изобретение. Всеки природен елемент е тясно свързан с някаква геометрична форма. Вижте короните на дърветата! Всички те имат различна форма, но всеки от тях може да бъде представен като топка, конус, пирамида и др. Нискорастящите храсти, цветни лехи и треви имат равнинна форма. Пътеките и бордюрите имат линейна форма.

Съотношението на размерите на формите в ландшафтния дизайн.При избора на дървета и храсти за градината се базираме на контрасти: големи - малки, високи - ниски, конични - сферични и т.н. Например, правите пътеки изглеждат страхотно в комбинация с кръгли цветни лехи. Когато планирате дизайн на сайта, не използвайте голям бройразлични елементи, за постигане на разнообразие е по-добре да използвате закона за мащабиране. Геометричните форми са интересни в дизайна на пътеки, бордюри, тревни площи. В центъра на композицията е необходимо да поставите нещо оригинално, например дърво с необичайна форма, ярка цветна градина, подредена в цветна леха или вана. Подрязаните дървета и храсти ще изглеждат добре в ъглите на квадрат и правоъгълна формаили в края на песните.

Използването на текстура в ландшафтния дизайнТекстурата е естеството на повърхността на обектите. Текстурата на короната на дърветата може да бъде груба (дъб), средна (бряст, липа) или тънка (бреза, върба).

Динамика и статика в пейзажаЕдна от характеристиките на ландшафтната градинарска архитектура е създаването на динамични и статични композиции. Въпреки че всъщност пейзажът винаги е динамичен във времето. Но когато създаваме пейзажни панорами, можем да „нарисуваме тихо спокойствие“ или да добавим динамиката на бурен поток, криволичещ поток или многостепенен водопад. Лесно е да създадете динамична "картина" на обект с релеф или голяма разлика в надморската височина. Много е важно умелото да комбинирате динамични и статични елементи в градините и парковете.

Тестови въпроси: 1. Кои са най-важните композиционни техники в ландшафтния дизайн. 2. Дайте пример за ритъм в ландшафтния дизайн. 3. Как да избегнем зрителната умора при ритмично повторение? 4. Какво е контраст? 5. Какво е нюанс. 6. Какво е симетрията и асиметрията в ландшафтния дизайн? 7. Как размерът и формата корелират в ландшафтния дизайн? 8. Как виждате динамиката в ландшафтния дизайн?

_____________________________________________________________________________________

За да създаде емоционална и фигуративна композиция, художникът трябва да се научи да вижда интересни събития, герои, мотиви, ъгли и състояния в околния живот. Постоянното изпълнение на скици, скици и скици от природата развива не само окото и ръката, но и композиционното мислене.

Не е толкова лесно да видите интересен мотив на композиция в реалния живот. За това може да помогне рамка за визьор, която лесно можете да направите сами. Основното е, че противоположните му страни остават подвижни, тогава ще бъде лесно да промените формата, да увеличите или намалите кръга от обекти, включени в зрителното поле. Ако нямате рамка, тогава можете просто да сгънете дланите си, както е показано на фигурата (фиг. 73а).

73. Търсете пейзажна композиция с:

а - длани,

b, c – рамки на визьора

Изборът на най-изразителния сюжет за композицията също не е лесна задача. Стотици хора възприемат и интерпретират един и същ сюжет по различни начини, тоест създават своя собствена версия на съдържанието. Сюжетът трябва да се разбира като това, което художникът директно изобразява върху платното, а съдържанието или темата могат да бъдат много по-широки, тоест могат да се създават произведения с различни сюжети на една и съща тема.

И така, вие, затрупани от житейски впечатления или от прочетена книга, седнете да рисувате. Образът започва да се оформя в ума ви и веднага възниква проблемът с композицията. Откъде да започна работа?

Важно е, още преди да започнете изображението, да се опитате да си представите каква ще бъде картината.

По правило художникът първо изпълнява няколко малки скици, в които търси най-изразителната композиция. На този етап се определя какъв ще бъде форматът на картината (удължена вертикално, правоъгълна, квадратна, удължена хоризонтално и т.н.) и нейния размер.

Удълженият формат придава на изображението усещане за хармония и извисеност (фиг. 74). Форматът под формата на правоъгълник, разположен хоризонтално, е удобен за изобразяване на епично действие (фиг. 75). Прекомерното увеличаване на вертикалния формат превръща изображението в свитък (фиг. 76), а прекомерното увеличаване на хоризонталния формат диктува използването на панорамна или фризова композиция (фиг. 77). При избора на формат трябва да се има предвид как са разположени основните обекти на композицията - хоризонтално или вертикално, как се развива сюжетът - отляво надясно, в дълбочината на картината или по друг начин.

74. К. БРЮЛОВ. Ездач

75. П. УЧЕЛО. Битката при Сан Романо

76. ВАТАНАБА КАЗАН. Пролет и есен. Част от диптих

Квадратният формат (фиг. 80) се използва най-добре за създаване на балансирани, статични композиции, тъй като те са психически свързани с равни централни оси и равни страни на границите на изображението.

Композицията на произведението в овал (фиг. 79) и кръг (фиг. 82) е изградена спрямо въображаеми взаимно перпендикулярни централни оси. Горната и долната част на изображението трябва да бъдат ясно дефинирани тук. Овалът често се използва като формат за изобразяване на портрет на човек, тъй като неговата конфигурация лесно корелира с овала на човешкото лице или контура на изображение на гръдния кош.

77. А. ИВАНОВ. Понтийски блата

78. Схема на картината на А. Иванов "Понтийски блата"

79. Д. ЛЕВИЦКИ. Портрет на Урсула Мнишек

80. Е. ДЕГА. сини танцьори

Художниците могат да използват сложни формати, състоящи се от комбинация от двете изброени геометрични фигури, като полукръг и правоъгълник (фиг. 81).

Скицата чертае обща композиционна схема, разположението и взаимоотношенията на главните действащи лица без подробен чертеж (фиг. 83). Може би тонът и цветовата схема на скицата. След това обикновено се извършва рисунка на композицията, след това картинно или графично въплъщение.

81. ЛЕОНАРДО ДА ВИНЧИ Мадона с цвете

82. МИХЕЛАНДЖЕЛО. свято семейство

83. ЛЕОНАРДО ДА ВИНЧИ. Мадона и дете с котка. Композиционна скица

Един от интересните етапи на работата е събирането на естествен материал, който включва наблюдения на околния живот, правене на скици и скици у дома, на улицата във връзка с избрания сюжет. Можете да започнете да събирате естествен материал веднага след избора на парцел или да извършите тази работа след първата скица на композицията. Ако нещо не се получи в чертежа на композицията, можете отново да отидете на скиците, да скицирате липсващите детайли и след това да прецизирате чертежа, като използвате събрания естествен материал. Можете дори да направите нова композиционна скица, като вземете предвид завършените скици и скици от живота, за да изясните идеята.

Изброените етапи на композицията са много важни, особено за образователни цели. Въпреки това артистите понякога отказват някаква сцена. Всички те работят по различен начин. Някои изпълняват подробна скица, докато други пишат веднага или завършват композицията на цветен фон с пастели, без предварителна рисунка с молив. Някой упорито търси всички детайли за картината в природата, прави скици в различни състояния на природата, рисува седящи в подходящи костюми и пози, изучава необходимия исторически или художествено-исторически материал. Друг художник се доверява повече на зрителната си памет и въображение и като цяло отказва да изучава природата.

Всичко, което се казва тук за работата по композицията, не трябва да се разбира като постоянна, задължителна и неизменна заповед. Въпреки това, спазването на правилата помага да се постигне добри резултативоди до висините на съвършенството.

Нека разгледаме няколко примера за композиции на натюрморти.

Дори за един обект може да се каже по различни начини: изобразете го голям на преден план, покажете средния план или нарисувайте този обект малък на заден план. Изберете размер на изображението за лист и количество необходими плановеза изграждане на композиция зависи от намерението на художника.

84. Примери за рисуване на композиция

85. Примери за композиционно подреждане на предмети в натюрморт

Форматът на листа на рисунките на натюрморта на тази страница е същият, но впечатлението е много различно. Това е така, защото композицията на всеки натюрморт има ясна структура. Усещането за стабилност, баланс, спокойствие възниква от композиции, които са изградени на базата на различни фигури, но използвайки симетрия. Асиметричното и диагонално разположение на обектите предава движение, тревожност, дисбаланс на части от композицията.

Може да има много подобни схеми за изграждане на композиция, но в творческа работаважно е да запомните, че е необходимо да изберете схема в зависимост от това какво художествено и въображаемо решение иска да постигне художникът. Не трябва да се мисли, че предметите на натюрморт трябва да бъдат подредени по схемата. Оригинално композиционно решение може да се получи от факта, че гъбите, например, случайно са разляти от кошница, маса за вечеряоставен неподреден, художникът изложи четките и боите си за работа, актрисата забрави да премахне парфюма след грим и т. н. Цялото богатство на предметите на околния свят може да стане основа за създаване на натюрморт. Трябва да се научим да виждаме красотата на обикновените неща, да развиваме композиционното си мислене.

86. П. КОНЧАЛОВСКИЙ - Сухи бои

87. Красота и разнообразие от форми на обективния свят. Панорама

88. Фрагмент от панорама в рамка

А сега нека се опитаме сами да направим натюрморт. За да направите това, вземете чиния с две ябълки, банан, круша, нож (фиг. 89). Има много опции за изграждане на композиция. Можете да подредите изброените на масата елементи, така че да не блокират един друг (фиг. 89а), но такава композиция изглежда монотонна и скучна. Нека се опитаме да групираме обектите (ил. 896). Оказа се по-изразителна версия, но бананът, крушата и ножът са твърде еднакво насочени към центъра. В следващата композиция (ил. 89в) всички предмети отново са събрани в центъра, а бананът и ножът са еднакво успоредни на ръба на масата, което също не е много изразително. Според нас най-сполучлива е композицията, която постига ритмично разнообразие от линии и обеми (ил. 89г). Обектите са красиво подредени в равнината на масата, образувайки много живописна група, балансираща един друг.

89. Опции за натюрмортни композиции

Но дори в една композиция могат да се подчертаят различни моменти (ил. 90), като всеки път се постига нова образна изразителност.

90. Схеми за подчертаване на акцентите на композицията

Ако погледнете един и същ натюрморт от различни гледни точки в търсене на най-интересната и изразителна композиция, ще забележите, че промяната на ъгъла помага да се създаде образ на натюрморт (фиг. 91).

91. Натюрморт от различни гледни точки

Още един съвет. В композицията на натюрморт се опитайте да се научите да виждате общата форма на група предмети (контур), ансамбъл от форми, а не значението на всяка форма поотделно. Това ще помогне за правилното поставяне на натюрморта върху листа, по-точно ще предаде очертанията на цялата композиция, ще постигне нейната цялост (фиг. 92).

92. Натюрморт с лампа

Спомнете си как в детството сте сглобявали цяла картина от отделни кубчета. Създаването на композиция може да се сравни с този процес и да си представим, че всеки куб е едно от средствата за изразителност на композицията.

93. Символи за картината "Котарака в чизми"

Нека играем и пишем символи за тези инструменти. Нека се опитаме да криптираме картината с помощта на измислени знаци. Ето какво получаваме (ил. 94).

94. Студентска работа. Илюстрация към приказката "Котарака в чизми"

95. Композиционни средства.

Всяко от тези средства има независима стойност; всички те са необходими, за да предадат художествената изразителност на картината.

Ясно е, че сме измислили специални знаци за обозначаване на елементите на композицията не само в името на играта, но и за да се научим как да ги подчертаваме при анализиране на произведения. визуални изкустваи техните собствени рисунки.

Нетрадиционни материали за създаване на произведения на изкуството (кламери, копчета, вериги, щифтове, панделки, въжета, монети, значки, калаени войници, колела и др.), както и всички видове естествени материали (черупки, пера, клонки , цветя, водорасли, риби, морски звезди, камъчета, пясък и др.) могат да вдъхновят художника за творческа дейност.

96. Разнообразие от материали и естествени форми

Невероятни композиции могат да бъдат създадени не само с помощта на моливи, четки и бои, но и по такъв необичаен начин: чрез комбиниране на нетрадиционни материали.

По време на самостоятелна работа можете тихо да включите подходяща музика.

Цялото богатство от форми и цветове на заобикалящия свят, живата и неживата природа може да се използва от художника, за да създаде своя собствена композиция. Опитайте се да направите нещо подобно. Помислете за идеята. Съставете няколко композиции. Не забравяйте за различните изразителни възможности на симетричните и асиметрични композиции, за начините за подчертаване на композиционния център, за това как да постигнете необходимото впечатление с помощта на ритъма.

Закрепете композиционното подреждане на предметите, които харесвате специално лепило(PVA, "Moment", "Supercement" и др.) на твърда основа (картон, платно върху картон, твърд картон, шперплат и др.).

Такъв колаж може успешно да украси интериора както в училище, така и у дома, а също и да бъде добър подаръкза роднини и приятели.

97. Колаж Практически задачи

1. Изпълнение на многофигурна композиция с молив. Уверете се, че частите от композицията са балансирани.

2. Първоначално покритие на основните цветни петна на фигурите и фона.

3. Продължаване на работата, изясняване на тон и цветови отношения.

4. Изработване на детайли, обобщение и завършване на работата. Опитайте се да предадете връзката * на героите и техните герои.

1. Изработване на рисунка с молив с тънки линии. Композиционно разположение на персонажите, пренос на движение.

2. Начертаване на основните цветни петна на фона и героите. Съответствие с тоновите и цветовите отношения.

3. Изработване на детайлите с тънка четка върху сух слой боя и завършване на работата.

1. Начертаване на композицията с молив.

2. Първоначалното покритие на основните цветни петна на персонажите и фона в студени цветове.

3. Продължаване на работата, изясняване на тоналните и цветови отношения, подчертаване на сюжета и композиционния център - алено цвете.

4. Изработване на детайли с помощта на варосване, обобщение и завършване на работата.

1. Изготвяне на рисунка с молив, изчертаване на общото композиционно разположение на предметите с ясни линии.

2. Първоначално покритие на основните цветни петна на фона в студени тонове.

3. Обобщение, изясняване на детайли и завършване на работата.

1. Изработване на подробна рисунка с молив, нанасяне на светлотения.

2. Първоначално покритие на основните цветни петна от композицията.

3. Продължаване на работата, идентифициране на тонални отношения.

4. Завършване на работата, изработване на детайли, обобщение.

1. Изработване на рисунка с молив с ясни линии. Формата на предметите за композиция на витражи трябва да бъде ясна и обобщена, без излишни детайли. Тъй като вече в скицата е необходимо да се вземат предвид особеностите на създаването на витраж, чертежът на общата форма е разделен на малки парчета, сякаш за избор на цветно стъкло.

2. Покриване на основните цветни петна на фона. Използвайте ярки цветове, цветови контрасти за постигане на цветова хармония и се пазете от пъстротата. намирам правилното решениецветното колело ще ви помогне.

3. Приключване на работата. Начертаване на черен контур с писалка или четка. За това можете да използвате гваш или дебел флумастер, тъй като скицата на витража създава само общо впечатление за неговата композиция и цветова схема, а не имитира техниката на неговото създаване.

1. Изработване на рисунка с молив.

2. Първоначално покритие на основните цветни петна на персонажите и фона.

3. Изработване на детайли, обобщение и завършване на работата.

Всички обекти озеленяванесе характеризират с определена територия, която има разнообразни конфигурации в план и различни физически размери. Всички тези територии обикновено са комбинация от растителност, водни устройства, малки архитектурни форми, обекти с различно функционално предназначение. Основната задача при тяхното формиране е да се идентифицират художествен образдадена среда, което се постига с помощта на техниките на архитектурната композиция.

Състав(от лат композиция- композиция, конструкция, структура) е средство за разкриване на идейно-художественото съдържание на произведение. Без познаване и правилно използване на принципите на композицията е невъзможно да се идентифицира творческото намерение.

архитектурна композицияе естествена и оптимална комбинация от обеми и пространство в единна хармонична система, която отговаря на функционални и естетически изисквания. Основните задачи на архитектурната композиция включват:

Организиране на обеми и пространства в съответствие с функционалния процес;

Хармонично обединяване и подчиняване на обеми и пространство в цялостна система, която има положително емоционално въздействие върху човек.

ландшафтна композицияе изкуството да се поставя в дадена територия различни елементиза създаване на комфортна среда според функционалните, екологичните и естетическите изисквания. Изразява се в разполагането на конструкции, малки архитектурни форми, растителност, водни устройства, обекти, в организацията на движение, разделяне на територията на части, в пропорциите на отделните части, размера на всички елементи, които съставляват тази територия и връзката им. Ландшафтната композиция предопределя използването на всички средства за ландшафтен дизайн (фиг. 11).

Средствата за ландшафтен дизайн включват естествени природни елементи на околната среда - растителност, релеф, водни устройства и изкуствени елементи на околната среда - малки архитектурни форми, декоративно покритие, визуални комуникации, декоративна скулптура. Създаването на всеки ландшафтен обект се извършва главно с помощта на гореспоменатите инструменти за ландшафтен дизайн в определена връзка и взаимозависимост, за да се постигне единството на композицията и нейното ярко образно въздействие. Пространствената среда на ландшафтните обекти включва равнини - повърхността на земята (с морава, цветна градина, покритие), както и релефни елементи, водни устройства и обеми - растителни групи, малки архитектурни форми, скулптура, визуални комуникации.

Връзката на пространството, равнината и обема се определя от обемно-пространствената композиция. При решаване на композиционни задачи при формирането на архитектурни и ландшафтни обекти се вземат предвид геометричната форма на формата, размерите, масата, текстурата, цвета, осветеността, положението в пространството. Ландшафтният архитект трябва да разбере основните свойства на пространството: характеристиките на дълбочината, дължината, прекъснатостта и непрекъснатостта, крайността и безкрайността, дисекцията на пространството.

Когато създавате пространство с помощта на инструменти за ландшафтен дизайн, е необходимо да се разбере неговото емоционално и психологическо въздействие върху човек. Има четири аспекта на връзката на човека с космоса:

Цел - в зависимост от такива характеристики на пространството като площ, основни размери, ширина, дължина, геометрични очертания;

Психо-физиологични - свързани със способността на пространството да възбужда, уморява, успокоява, потиска;

Асоциативен - предизвиква способност на човек за различни асоциации по време на възприятието;

Семантичен - свързан с функционалното предназначение на обекта.

Някои пространства могат да бъдат изразителни, други неизразителни. При оформянето на всяко пространство, фронтално или дълбоко, е необходимо да се решат следните композиционни проблеми:

Определяне на стила на планиране и мащабните характеристики на оформящите елементи (малки архитектурни форми, декоративна скулптура, растителност и др.);

Разпределение на територията;

Идентифициране на центъра на композицията и главната и второстепенната ос;

Дефиниране на пейзажни акценти и гледни точки;

Използването на контраст, нюанс и идентичност, серии (метрични и ритмични);

Неочаквано разкриване на акценти;

Разкриване на фона и използване на характеристиките на линейната перспектива (фиг. 12).

Мащабът е най-важното средство за архитектурна композиция, средство за постигане на художествена изразителност на пейзажните обекти. За съжаление в ландшафтната архитектура въздействието на мащаба върху човек не е достатъчно развито. Според много експерти мащабът помага да се разкрие композиционната цялост и художествената изразителност на всеки пейзажен обект. Архитектурният мащаб характеризира три форми на мащабни отношения:

Отношението на елементите към цялото и един към друг;

Отношението на обекта към архитектурната и природната среда, към размера и мащаба на средата;

Съотношението на размера на обект и неговите елементи към човек.

В ландшафтния дизайн има известно разнообразие от характеристики на пространствен мащаб:

Първата скала (основна) е мащабът на елементите, съизмерим с антропометричните данни на възрастен;

Втората скала (индивидуална) е съизмерима с антропометричните данни на определена възрастова група деца (в зависимост от функционалното предназначение на обекта);

Третата скала (миниатюра) - мащабът на елементите на малки пейзажни пространства в интериора с включване на бонсай;

Четвъртият мащаб (монументален) е мащабът на елементите, подчертаващ символиката в пейзажното пространство, най-ясно разкриващ неговия художествен образ.

Пейзажните обекти, в зависимост от тяхното функционално предназначение, могат да имат всички посочени по-горе мащабни характеристики на строителните пространства. Емоционалното въздействие на пространствата с тези мащабни характеристики е доста голямо. Основните параметри, които характеризират композиционното изграждане на пространството са: композиционен стил, асиметрия или симетрия, физически размери, дължина и ширина, площ, които определят фронталното или дълбокото пространство.

За да се реши естеството на разположението и да се идентифицира връзката между естествените и изкуствените елементи на околната среда, е необходимо да се определи методът на планиране. Тя може да бъде редовна, пейзажна и смесена. Редовното приемане на планиране се характеризира с геометрична решетка, включваща праволинейно трасиране на пътища, геометрична форма на партери и цветни лехи, симетричен дизайн на осовите композиции, подчертано доминиране на сградата, ясни контури на резервоари , и обикновени дървесни насаждения. За разлика от обикновената, техниката за ландшафтно планиране показва и подчертава красотата на естествената природа. Характеризира се със свободен план на мрежата, криволичещи пътища, естествен релеф, свободни контури на водни обекти, свободно растящи дървета. Смесеният прием характеризира комбинацията от елементи на редовни и ландшафтни техники за планиране. Редовното приемане на планиране, като правило, характеризира симетричен план, а пейзажът - асиметричен. Формите на симетричен план, ако са умело изпълнени и поставени, могат да изразят идея и да събудят у човека чувство за дисциплина от по-висок порядък, великолепие, мощ, монументалност и високо съвършенство. Геометричният план, ясен и ясен, се разбира бързо. Това е неговото предимство. Но има и недостатък - монотонност. Асиметричният план е по-изразителен, но пространствената ориентация в него е сложна.

При формирането на всеки ландшафтен обект много внимание се отделя на идентифицирането на композиционните оси. Има голяма и малка ос на композицията. Оста на композицията е насоченото развитие на ландшафтната конструкция на пространството. Основната ос обикновено съвпада с основния поток на движение през територията и води до композиционния център. Вторичните оси могат да пресичат главната ос под различни ъгли или да вървят успоредно на нея. Основната ос - алеята - може да се различава от второстепенните алеи с по-голямата си ширина, оригиналното алейно засаждане на дървета и по-богата цветна украса. На територията на всеки ландшафтен обект не трябва да има много пътеки, а основните пътеки задължително водят до някаква цел - беседка, беседка, зона за отдих, фонтан, цветна градина и т.н. Пътеките трябва да имат плавни завои поради релефа , поставяне на растителност или водни устройства. Трябва да се избягва пресичането на коловози под прав ъгъл.

При формирането на всякакви обекти на ландшафтен дизайн е необходимо да се идентифицира центърът на композицията, тоест да се определи основното и второстепенното. Центърът на композицията е основното нещо във всеки ландшафтен обект. Може да има различен конкретен израз. В някои случаи композиционният център на територията ще бъде площад с фонтан или цветна градина, в други - декоративен резервоар или малка архитектурна форма. Всички останали елементи на композицията са подчинени на композиционния център и затова се считат за вторични. Те са по-малки и по-скромно украсени. Композиционният център, в зависимост от възприетата планировъчна структура и творческата концепция, може да бъде поставен на входа, в геометричния център на територията или в дълбините. Композиционният център всъщност е основният пейзажен акцент на всяко пространство. В големи зони със сложна конфигурация трябва да има няколко незначителни пейзажни акцента. Всички те трябва да имат обмислени гледни точки. Гледната точка е мястото, от което по най-добрия начингледката се възприема. Всеки пейзажен обект трябва да включва няколко гледни точки.

В обектите на ландшафтния дизайн, основани на хармоничното свързване на естествени и изкуствени (антропогенни) елементи, се използват такива закономерности в изграждането на пространствени форми като нюанс, контраст и идентичност. В ландшафтните обекти те се възприемат като степен на сходство и разлика в отношенията между еднородните качества и свойства на съставните им елементи и пространства. Принципът на контраста е най-широко използван при изграждането на ландшафтни композиции. Например, малкото се противопоставя на голямо, ниско към високо, гладко към грапаво, тъмно към светло.

Особено ефектни са контрастите, които възникват при сравнението на дървета с противоположни свойства на короните. Например, плачещата форма на короната на бреза се отличава благоприятно от пирамидалната форма на короната на ела или смърч. Най-често използваният тип контраст е внезапна промяна в естеството на оформлението. Например, тъмни коридори на алеи и слънчеви поляни, светло оцветяване на листа с тъмна зеленина и др., както и внезапно възприемане на обект.

Внезапността, т.е. неочакваното разкриване на обект, принуждава зрителя да концентрира вниманието в определена посока, но този обект задължително трябва да бъде интересен в естетически смисъл.

За постигане на художествена изразителност на всяка територия използването на метър и ритъм е от голямо значение. Ритъмът в ландшафтния дизайн е редовното редуване на декоративни елементи, цялостна композиция. Могат да се редуват височини, зелени обеми, оцветяване и пр. Ритъмът подчертава особеността и характера на зонирането на пространството, разнообразното разположение на елементите в пространството и е средство за организиране на движението. Наред с ритъма при формирането на ландшафтни обекти от голямо значение е правилното използване на законите на линейната перспектива, с помощта на които е възможно да се променят (подобрят) някои пространствени характеристики. Така, например, всеки от акцентите на пейзажа може да бъде „увеличен“ или „премахнат“, ако алеята, водеща до него, бъде скъсена чрез промяна на ширината й на преден или заден план. Можете също така да създадете илюзията за повишен релеф. Така например хълм с пирамидални тополи, засадени на върха, ще изглежда по-висок.

За да се постигне художествена изразителност на пейзажните композиции, е необходимо да се използва фон. Фонът е фонът на пейзажа, на който се възприемат определени елементи от пейзажа, разположени на преден план. За ландшафтни композиции като фон могат да служат насаждения от високи дървета, жив плет, перголи, сгради и др.

Композиционното изграждане на ландшафтни обекти е невъзможно без цвят. Създаването на пейзажна среда се осъществява с активното включване на цвета като важно средство за художествено изразяване на композиции и фактор, който оказва емоционално въздействие върху състоянието на човек. Изграждането на цветовата схема на ландшафтни обекти се извършва на принципа на контраста или нюанса. При възприемането на цвета от голямо значение са условията на осветеност на ландшафтните обекти в зависимост от тяхната ориентация към кардиналните точки, както и отдалечеността на гледните точки. По-добре се възприема от разстояние ярки цветовев контрастни комбинации, събрани в големи цветни петна.

В ландшафтните композиции осветлението също е много важно. Правилно подбраните и монтирани лампи ви позволяват да се насладите на красотата на природата дори през нощта. Меката, ненатрапчива светлина допълнително подчертава декоративния ефект на композициите, подчертавайки най-изразителните акценти. При планиране на монтажа на осветителни тела е необходимо внимателно да обмислим какво ще постигнем, като монтираме лампата на това конкретно място. Добър резултат може да се получи емпирично чрез инсталиране на лампи на различни места и оценка на получения ефект. В този случай е необходимо да се вземат предвид промените, които могат да настъпят след няколко години поради растежа на растенията. Този път е най-лесният, тъй като е много по-лесно да направите временно окабеляване, като опитате няколко и изберете най-добрия вариант.

Има няколко изисквания към осветлението. На такива места се монтират лампи, за да се подчертаят най-атрактивните декоративни елементи. Светлината не трябва да бъде ярка, ослепителна, досадна, тя е предназначена да действа успокояващо, като помощно средство за възприемане на красотата. Броят на приспособленията се определя от концепцията за разумност, прекомерна сума ще обезцени ефекта от приложението. При избора на лампи трябва да се вземат предвид техните възможности и умело да се използват различни видове.

Осветяването на резервоарите може да се извършва само със специално проектирани за тази цел лампи. Като правило всички те са проектирани за ниско напрежение и са свързани чрез понижаващи трансформатори. Няма смисъл да се спираме на характеристиките на телата. Обхватът им е голям и най-добрата помощекспертите ще направят избора. Като се има предвид, че електрическите уреди са високорискови уреди, всички работи, свързани с тях, трябва да се извършват само от електротехници.

След като са избрали местата за монтаж на телата, те започват да полагат електрическия кабел. В същото време се вземат предвид местата за монтаж на прекъсвачи, необходимите контакти и ключове. Те трябва да бъдат разположени така, че да са удобни за използване и в същото време да не са достъпни за деца. Електрически кабеле положен под земята, често покрай пътеките, покрит с тръби за предотвратяване на случайни повреди при изкопни работи. Всички положени кабели се прилагат към плана на обекта и се изготвя схема за свързване на електрически уреди.

И накрая, важен композиционен фактор, особено при проектирането на частни имоти, е зонирането на територията. Въз основа на местоположението на къщата, обектът, като правило, може да бъде разделен на две части: предната, която се намира от входа на двора и до фасадата на къщата, и останалата част, върху която има място за отдих са предвидени детска площадка, градина и кухненска градина, стопански постройки. Заедно с тях могат да се разпределят парцели и за други обекти. Например за спорт. Разделянето на такива зони е условно и няма ясни граници. Успехът на дизайнера, въплъщение на неговия творчески подход ще бъде плавен преход от една зона в друга. Наличието на отделни композиции между тях сякаш визуално изглажда контрастите, причинени от предназначението им.

Зоната за сядане се намира далеч от стопански постройкиобикновено по-близо до дома. Домакинството е разположено възможно най-далече от жилищната сграда и винаги като се вземат предвид преобладаващите ветрове. Специално вниманиесе дава на избор на място за детска площадка. Най-доброто за нея е леко, но в същото време защитено от директни слънчеви лъчимясто. светъл нюанс, южната страна- най-добрият вариант.

Вторият критерий е посоката на преобладаващите ветрове. Мястото трябва да е равно и без застояла вода. Предпоставка е, при наличие на малки деца, отстраняване от естествени и изкуствени водоеми. По правило детската площадка трябва да се гледа от помещението, така че детето да е постоянно в полезрението на майката и членовете на семейството. Градина и зеленчукова градина, ако са създадени, трябва да бъдат разположени в близост до икономическата зона, зад зона за отдих и детска площадка.

ландшафтна композиция

Концепцията за ландшафтна композиция. дума " композиция„от гръцки се превежда като хармонично съотношение на части. В същото време една архитектурна, включително пейзажна, композиция, за разлика например от музикална или живописна композиция, трябва да решава функционални проблеми на художествено ниво. Ето защо ландшафтната композиция се основава на рекреационно-демографски, санитарно-хигиенни, екологични и естетически изисквания. Трябва да се създаде художествено смислен пейзаж различни нива:

• планиране, т.е. организация на околната среда на обширни територии;
• създаването на конкретни обекти – от системата за озеленяване на града

към отделни паркове, площади;

Разработване на детайли на ландшафтен обект.

Характеристики на ландшафтната композиция. Отличителна чертапроизведения на ландшафтното изкуство, включително ландшафтно градинарство, са хармонична комбинация от естествени и изкуствени компоненти. Да се естествени съставки включват релеф, водни обекти и зелени площи. изкуствени компоненти- пътна и пешеходна мрежа и различни конструкции, от големи сгради до детайли от покрития и оборудване.

Всички тези елементи могат да бъдат разделени на две групи: неизменна(взето за основа на композицията) и насочено променлив(прогнозирано). Природни условия - климат, хидрография на района, преобладаващият тип ландшафт. Условията на осветеност са в основата на ландшафтна композиция от всякакъв мащаб. В допълнение, големите форми на релефа, обширните резервоари и горите са решаващи. В градовете и агломерациите градоустройствените фактори - плътността и етажността на сградите, взаимното разположение на жилищни, индустриални и зелени площи, населението - заедно с природните условия са в основата на ландшафтния състав. От изкуствените компоненти често за първоначални се приемат големи магистрали, съществуващата система от пътища и големи обществени сгради, чието проектиране е извън обсега на специалистите по озеленяване.

Друго важна характеристикаСъставът на ландшафта е, че той подлежи на непрекъсната промяна в зависимост от природни, биогенни и антропогенни фактори. Резултатът от антропогенните трансформации променя не само състава, но и самите условия на развитие на ландшафта. В зависимост от човешката дейност се променя използването на територията, рекреационното и екологичното натоварване върху природната основа. Следователно създаването на ландшафтна композиция трябва да бъде целенасочена промяна в ландшафта, за да се осигури удобна и целесъобразна среда за човешкия живот.

Принципи на изграждане на ландшафтна композиция и нейното възприемане.

Изразителността на пейзажната композиция зависи не само от нейните собствени качества, но и от особеностите на ориентацията на човек в пейзажа, възможностите на неговото визуално възприятие. Открояването на основния елемент, подчинените детайли и неутрален фон е основното правило за изграждане на композиция. Центрове, главни и второстепенни доминанти, локални акценти и фон съставляват архитектурната и пространствена структура на парк или градина. Сложността на тази структура зависи от предназначението на обекта, характеристиките функционално зониранетеритория, топография и размер на обекта.

Доминантисами по себе си изразяват определена идея - в основата на художествения образ на парк или градина. Такава доминанта може да бъде изкуствена структура в ландшафта (стадион, концертна зала в голям парк), но най-често се формира на базата на естествените форми на местния пейзаж - големи релефни форми, гора, обширна резервоар. Доминантите най-често се намират в центъра на парка, организирайте основен маршрутдвиженията се възприемат от няколко гледни точки.

Местни акцентистават малки архитектурни форми - беседки, мостове, стълби, скулптура; те наблягат на завършването на алеите, центровете на отделни обекти.

Заден планви позволява да създавате неутрални паузи в композицията, да подготвите зрителя за възприемането на доминанта или акцента и в същото време да поддържате ефекта на изненада, който прави разглеждането на парк или градина завладяващо.

Комбинацията от композиционни елементи може да бъде изградена според законите на контраста или нюанса.

Контраст -това е такова сравнение на елементи, при което различията на определена основа се довеждат до противопоставяне. Този знак трябва да бъде лесно дефиниран и разбираем - например формата или ажура на короната на растенията, текстурата на повърхността, цвета, степента на затваряне на пространството, естеството на осветеността на обекта.

Съотношение на нюансипредполага малки разлики в едно или друго качество, когато сходството на елементите в това качество е по-изразено от разликата. В този случай се използват фини преходи на цвят, пластичност, форма, текстура и осветление.

Огромната площ на парк или градина изисква въвеждането на ос за създаване на ред. пространствена осчесто се превръща в основен маршрут на движение в парка, например централната алея в редовни композиции. В ландшафтни паркове и големи паркови зони въвеждането на праволинейна ос се оказва непрактично, оста придобива плавен завой, който повтаря основната пешеходен маршрут. Пространствената ос може да не съвпада с алея или път, но може да е вид „визуален коридор“, свързващ най-изразителните части на пейзажа. В аксиалните композиции елементите трябва по някакъв начин да бъдат подчинени на него; има две основни различни методиорганизация на пространството спрямо оста: симетрия и асиметрия.

Симетрияпредполага едно и също подреждане на равни елементи, части или пространства спрямо оста: поставяне на цветни лехи по пътеката, дървета и скулптури по алеята, разположение на предните градини по улицата на селото.

АсиметрияТой е противоположен на симетрията и предполага неравномерно разположение на елементи с различни характеристики спрямо оста. Красотата на асиметричните композиции се крие във визуалния баланс и подчиненост на частите. Асиметричният план на парка подчертава особеностите на ландшафта и структурите в него, предвижда най-добър прегледкомпозиционни възли и малки форми от различни точки, ви позволява да създадете разнообразен пешеходен маршрут.

Цялото разнообразие от пространства в парк или градина може да бъде описано с различни степени на затваряне, от напълно отворени до напълно затворени зони. Степента на затвореност на пространството зависи от геометричната конфигурация на границите, тяхната височина и разстоянието на зрителя от тях. AT затворенпространствата са доминирани от обемни едрогабаритни елементи - високостъблени зелени масиви, сгради и конструкции, които припокриват линията на хоризонта. В парк или градина затворените пространства образуват зони със сянка. отворенпространствата са оформени от обширни равнини: поляна или морава, повърхност на резервоар, павиран площад или цветен партер. В отворен пейзаж зрителят разкрива широки гледки към самия хоризонт, огромни площи, осветени от слънцето. Специална група са редките пространства, в които отделни триизмерни елементи не пречат на гледането. Пример за такова пространство е брезова горичка.

В зависимост от условията на проверка се разграничават равнинни, обемни и пространствени композиции.

равниненкомпозицията се оценява изцяло от една неподвижна гледна точка или от ос на движение, насочена директно към нея. Челнакомпозиция - един вид планарна, тя също се развива в една равнина - вертикална; такива са например методи вертикално градинарство, флорална декорация на фасади на сгради, паметници и мемориални плочи, многостепенни миксбордери по стените на конструкции.

Обемнакомпозицията се изчислява на кръгов байпас, възприемането му от няколко точки трябва да бъде разнообразно.

Пространственакомпозицията предполага задължително движение в дълбочина. С това движение възникват различни визуални впечатления, които се заменят, вижда се система от последователни контрасти по отношение на степента на изолация, осветеност и цветовата среда на пространствата. Детайлите на ландшафтната композиция - парк, градина, булевард, площад, зона за отдих - могат да се разглеждат като равнинни или обемни. Целият ансамбъл е пространствена композиция.

Изграждането на ландшафтна композиция и нейното възприемане до голяма степен зависи от характеристиките на човешкото зрение. Отблизо виждаме текстурата и текстурата на повърхностите, малките детайли, структурните особености на листата и клоните на растението; когато се отдалечавате от обекта, големите артикулации на формата, силуета и ярко изразените цветни петна стават решаващи.

Най-важна роля в ландшафтната композиция играят характеристиките на човешкото възприятие за цвят и светлина, които са неразделни една от друга. В концепцията е отразена връзката между явленията цвят и осветеност цвят на пейзажа и светла среда:това е комбинация от климатични и метеорологични условия, терен, цвят и отразяващи свойства на покрития и сгради, цвят на листата на дървета, храсти и тревисти растения. Цветен дизайне изградена на базата на чисти - спектрални - цветове. За ландшафтната композиция като цяло е важен не само цветът на цветята, плодовете и листата на растенията, но и цветът на конструкциите, малките форми, покритията и градинския декор. С помощта на цвят в пейзажна композиция можете да създавате цветни акцентив най-значимите области, да въведе определена психологическа връзка на пространствата, да зададе ритъм във възприемането на пространството.

Целостта на възприемането на ландшафтната композиция се осигурява от изпитан стил. стилсвързва заедно различни методи за преобразуване на релефа, резервоари и водни устройства, насаждения, принципите на трасиране на пътната и пешеходна мрежа, естеството на конструкциите и малките форми.

За съвременни съоръжения пейзажна архитектура, особено предмети голяма площ, е трудно да се въведе еднозначна стилистична класификация. Основата на една от съвременни класификациипоставя се цел, за постигането на която се променя съществуващият ландшафт.

Първият принцип са изискванията за утилитарно използване: отглеждане на култури, изграждане, организиране на отдих за населението. Този подход е в основата на най-старите известни исторически градини, тяхното решение се определя от логиката на поливната система или стабилизирането на релефа. Утилитарните изисквания са в основата на съвременните зони за отдих, разнообразни селскостопански ландшафти, индивидуални градински парцели.

Вторият принцип на решението на територията може да бъде съответствието с конкретния съществуващ ландшафт и логиката на неговото развитие, запазването на неговата оригиналност. В този случай архитектурно-плановата структура и ландшафтната организация на обекта се основават на характеристиките на оригиналния ландшафт и ясно зониране на територията според естеството на използване. Пейзажно-реалистични паркове от 19 век, модерни Национални паркове, природни резервати и светилища.

Третият принцип е спазването на определен мироглед или естетическа "програма", философски идеи за връзката между човека и природата. На този принцип са построени много френски и италиански редовни градини от Ренесанса и барока, английски пейзажни градини на класицизма, пейзажно-романтични паркове на руски имения, модерни мемориални паркове и абстрактни градини. Този принцип най-често се свързва с концепцията за стил.

Стилове на пейзажни композиции. В оформлението на пространствата винаги е имало две паралелни направления: правилно-геометрично и живописно-пейзажно, които никога не са се изключвали напълно. Те също не са полярни противоположности, защото отразяват идеята за красотата на природата – трансформирана или непреобразена от човека. Донякъде условно се разграничават редовен, неправилен и смесен стил.

Редовенстилът предполага право или лъчево трасиране на пътно-пътна мрежа с кръстовища, които са маркирани с платформи, малки форми или насаждения. Релефът на обикновената градина е равен или декориран под формата на тераси с подпорни стени с различна височина. Важна роля играят отворените повърхности на тревни площи и цветни лехи със строга геометрична форма. Езерата на обикновената градина са с кръгла, квадратна, правоъгълна или многоъгълна форма, често огледалните езера се допълват от фонтани или каскади. Насажденията включват изкуствено образуване на корони, представени са от зелени стени или геометрични фигури, зелени боскети, линейни насаждения от дървета и храсти по алеите. Доминиращата черта на редовния парк често е голяма сграда - дворцова, административна, грандиозна.

Нередовнастилът се основава на имитация на природния пейзаж с разкриване на неговата живописност. Пътеките и пътеките на неправилния парк имат живописни очертания, положени са в съответствие с релефа и по най-изгодните композиционно маршрути. Релефът е запазен в оригиналния си вид или подсилен чрез създаване на насипи или вдлъбнатини с естествени очертания. Водохранилища на ландшафтния парк - естествени (езера) или изкуствени, но имитиращи естествен прототип (езерце, поток, каскада). Насажденията са базирани на групи и масиви, подбрани според цвета и формата на короната, динамиката на растежа; голямо вниманиесе дава на единични насаждения от декоративни видове. Фон за тях е повърхността на морава или поляна с масиви от цветя, които имитират естествени. архитектурни конструкциии малките форми се включват активно в пейзажа, но не го доминират.

Възможно е също така да се комбинират редовни и нередовни методи в един и същ състав - смесенистил. Например, правата главна алея на парка контрастира с живописните пешеходни пътеки. Неправилно решените зелени площи могат да смекчат твърдостта на геометричното оформление на пътеки и езера. В рамките на един и същи обект геометрични и изобразителни секции могат да съществуват съвместно, например обикновен входна зонас живописни поляни за разходка в парка.