Pošaljite prijavu

Teško je zamisliti kako će stranica izgledati nakon registracije. Mnogi strahuju da konačni rezultat neće opravdati očekivanja. Rizike možete minimizirati uz pomoć Greenmeach-a. Vršimo izradu skica za pejzažni dizajn prema pristupačne cijene i već danas možemo početi sa pripremama vašeg objekta za uređenje! Koje su karakteristike ove faze i zašto je ona toliko važna?

da bi se model učitao, treba malo pričekati i sve ćeš razumjeti!

Bez kojih je nemoguć idejni projekat

Prije nego što pređu na praktični dio poboljšanja stranice, stručnjaci pripremaju radnu dokumentaciju, uključujući skice za pejzažni dizajn. Međutim, njihovom dizajnu prethodi nekoliko faza. Prije svega, ovo je posjeta dizajnera objektu, rasprava o ukusima i preferencijama kupca, utvrđivanje obima posla i njihove procijenjene cijene.

Odlučni su funkcionalna područja- bašta, povrtnjak, igralište, pomoćne zgrade i sl. Kupac najavljuje koje biljke želi da vidi u bašti, na gredicama. Zatim specijalista detaljno proučava karakteristike lokaliteta, a u prisustvu reljefa sa velikim visinskim razlikama, vrši geodetsko snimanje. Po potrebi ili na zahtev naručioca može se organizovati sveobuhvatna laboratorijska analiza tla. I tek tada, na osnovu ovih podataka, izrađuju se skice za pejzažni dizajn teritorije.

Karakteristike i prednosti našeg idejnog projekta

• Kupcu odmah dostavljamo inicijalnu skicu u 3D volumenu.
• Dokumenti su u boji šematski planovi lokacije - pogled odozgo. Svaki objekat je potpisan - zgodno je i vizuelno!
• Naše skice omogućavaju razumijevanje stila budućeg mjesta, vizualizaciju položaja krajobraznih elemenata i procjenu pogodnosti pristupa zgradama i različitim lokacijama.
• U našoj kompaniji izrada i izrada skica za dizajn pejzaža odvija se brzo - od tri do sedam dana.
• Kupac bira najbolje, po njegovom mišljenju, momente u skici, vrši podešavanja i šalje dokument na doradu.
• Nakon konačnog odobrenja, možete početi sa izradom generalnog plana, dendroplana i vizualizacije, a tek onda - na praktičan rad.

Skice za pejzažni dizajn u Moskvi možete naručiti odmah - cijena njihovog razvoja u Greenmichu nije visoka. Pogledajte našu web stranicu za gotove izglede - ilustrativni primjeri. Uvjerite se da je takva dokumentacija neophodna da biste dobili savršeno lijepu stranicu.

prirodni pejzaž čine pet glavnih komponenti, usko povezanih jedna s drugom: zemljište, vodu, vazdušne mase, floru i faunu.

Znamo da je vrlo malo kutaka na zemlji u kojima je pejzaž sačuvan u svom izvornom obliku – većinu pejzaža je umjetno stvorio čovjek. Moderna seoska imanja su i pejzaž stvoren ljudskom rukom. Stoga je važno da ljetni stanovnici i vrtlari, koji u suštini stvaraju novi izgled predgrađa, koriste tehnike i zakone pejzažne arhitekture - na kraju krajeva, to su zakoni harmonije i ljepote, zakoni same prirode.

Za osnovu pejzažna kompozicija prihvatiti postojeći teren. To je glavni arhitektonski okvir, a prvi koraci u pripremi teritorije počinju njegovim formiranjem ili neophodnim prilagođavanjem. Pored kompetentnog formiranja reljefa, od male važnosti je i stvaranje (ako je potrebno) pravilnog drenažnog sistema koji će osigurati normalno i pravovremeno uklanjanje površinskih voda sa lokacije. Pored ovih glavnih i važnih faza, pejzažni dizajn uključuje ogroman raspon radova - to je razbijanje i popločavanje staza, podjela lokacije na zone, razvoj i obezbjeđivanje potrebne rasvjete i osvjetljenja, uređenje zime. bašte, vještačke akumulacije i još mnogo toga.

Kompozicija

Kompozicija (od latinskog compositio - veza, veza) općenito se podrazumijeva kao raspored različitih oblika u prostoru u kombinacijama koje stvaraju harmonično jedinstvo. Drugim riječima, prilikom postavljanja biljaka i objekata u vrtu moramo postići takav odnos koji bi bio ugodan oku, izazivao osjećaj harmonije. Međuodnos prostora, ravni i volumena izražen je zapreminsko-prostornom kompozicijom i zasnovan je na opštim obrascima građenja pejzaža malog vrta.

Prilikom rješavanja kompozicionih problema potrebno je voditi računa cela linija svojstva koja posjeduju prostorni oblici. Oni su slični svojstvima istaknutim u arhitekturi, koja također operira prostornim oblicima. To uključuje: geometrijski izgled forme, njegovu veličinu, masu, teksturu, položaj u prostoru, boju i osvjetljenje (chiaroscuro).

Omjeri oblika prema njihovim svojstvima su sredstva kompozicije. Najvažniji od njih su: jedinstvo i podređenost, proporcije, zakoni linearne i vazdušne perspektive. Oni određuju omjer prostornih oblika prema položaju u prostoru, veličini, boji, osvjetljenju itd. Ovo uključuje i tehnike kao što su simetrija, asimetrija, ravnoteža, ritam, kontrast, nijansa, razmjer, itd.

Sva ova svojstva i njihovi odnosi su međusobno usko povezani, a među njima je praktično nemoguće izdvojiti glavne i sporedne, a još više ih razdvojiti. Oni su neraskidivo povezani. Vrijednost ovih svojstava i njihovih odnosa u sastavu određuje se u svakom konkretnom slučaju. Međutim, u svrhu proučavanja, bolje ih je razmotriti odvojeno.

Korelacija oblika prema geometrijskoj strukturi. Forma prirodnih elemenata može se općenito zamisliti bliska geometrijskoj. Može biti linearan, ravan i volumetrijski, ovisno o odnosu njegovih dimenzija. U linearnoj, jedna dimenzija prevladava nad druge dvije, koje su izuzetno male; u planarnom - dvije dimenzije su relativno jednake sa podređeno malom vrijednošću treće; u volumetrijskom obliku, sva mjerenja su relativno bliska po veličini. Obratite pažnju na karakteristične trodimenzionalne oblike krošnji drveća različitih vrsta. Mogu se zamisliti kao tijela okretanja - kugle, čunjevi, paraboloidi. U poređenju s njima, niski nizovi cvjetnjaka izgledaju kao avioni (planarni oblik). Linearni oblik, koji je uvijek prisutan u mnogim elementima vrta, može se smatrati stazama, bordurama, vrtnim ogradama.

Odnos oblika u veličini. Sastavljajući grupu drveća i grmlja, često koristimo omjer kontrasta njihovih oblika (visoko - nisko, veliko - malo, piramidalno - sferno, itd.). Nezaobilazne u maloj bašti, ravne staze koje spajaju različite tačke bašte najkraćim pravcima, geometrijski pravilne gredice kombinovane su sa zaobljenim obrisima gredica. Poželjna (iz uslova njege) sadnja stabala jabuka u pravokutnoj mreži uravnotežena je uvođenjem slikovitih grupa cvjetnih grmova. Krutost granica lokacije koegzistira sa slobodnim, mekim linijama obala malog bazena. Ovo su sve primjeri korelacije oblika u smislu geometrijske strukture i veličine.

Prilikom izrade mali vrt najbolje je zadržati se na bilo kojoj ravninskoj formi, jer osjećaj harmonije nastaje zbog jednostavnosti i ponovljivosti glavnog uzorka. Raznolikost se postiže variranjem veličine forme. Dakle, okruglo područje za rekreaciju može se urediti u središtu istog okruglog travnjaka, sastav kvadratnih i pravokutnih površina ne može biti ništa manje zanimljiv. Međutim, geometrijski oblici će ispuniti svoju ulogu samo ako su jasno vidljivi - na stazama, živicama, bordurama, pergolama, rešetkama, travnjacima ili površinama jezera. Kompozicija treba da ima spektakularan centar. To može biti drvo sa kovrčavom frizurom, cvijeće u kadama ili vazama, skulptura ili fontana. Podrezano drveće i grmlje dobro su i na uglovima cvjetnjaka i na krajevima staza, gdje naglašavaju jasnoću geometrijskih oblika.

Korelacija obrazaca prema fakturi. Tekstura se odnosi na prirodu površine objekata. AT pejzažni dizajn uzima se u obzir tekstura vegetacije - drveće, grmlje, površina travnjaka i cvjetnjaka i materijali za popločavanje, stepenice i ograde. Ako a mi pričamo kod drvenastih biljaka, tekstura se smatra sastavnim dijelom koji karakterizira strukturu krošnje (zajedno sa siluetom i strukturom). U ovom slučaju razlikuju se sljedeće vrste: grubo (hrast), srednje (brest, lipa), tanko (vrba, breza).

Omjeri oblika prema boji. Boja je jedno od bitnih sredstava umjetničkog izražavanja kompozicije. Treba uzeti u obzir sezonske i starosne promjene u boji biljaka, opću shemu boja krajolika i boju cvjetnjaka. U proljeće, ljeto i jesen, boju drvenastih biljaka čini boja lišća, grana, debla, cvijeća i plodova, a zimi, u kasnu jesen i rano proljeće, ton boje određen je bojom grana i debla. . Tokom cijele godine značajno mjesto u koloritu pejzaža zauzimaju zimzelene biljke: jela, smreka, bor, kleka. U južnim geografskim širinama koristi se širok spektar zimzelenih listopadnih i četinarskih stabala. Glavna pozadina drvenastih i cvjetnih biljaka su travnjaci, koji od aprila do septembra variraju u nijansama zelene: od toplih do hladnih tonova.

Odnosi oblika prema položaju u prostoru. Ovo se odnosi na položaj formi u odnosu jedne na druge i posmatrača u trodimenzionalnom prostoru. U prostor bašte postavljamo različite forme i istovremeno dobijamo tri tipa prostorne kompozicije: frontalnu, volumetrijsku i duboko-prostornu. U frontalnoj kompoziciji proširenoj u širinu, po pravilu, ostale dvije dimenzije nisu izražene. Ovo je vrsta ravne dekoracije. Volumetrijska kompozicija ima forme koje su izražene u sve tri dimenzije. U duboko-prostornim kompozicijama prirodni oblici su organizirani u duboke perspektive, čije je opažanje u velikoj mjeri određeno zakonima linearne i zračne perspektive - kompozicionim sredstvima svojstvenim pejzažnoj arhitekturi, kao i slikarstvu.

Šta je kompozicija? Ovo je stvaranje jedne cjeline od mnogih pojedinačnih elemenata. Kompozicija je osnova na kojoj se gradi pejzažni dizajn. I ova cjelina bi trebala biti privlačna i harmonična. O tome kako kompetentno stvoriti pejzažnu kompoziciju ćemo govoriti u nastavku.

Ispada da za stvaranje savršene kompozicije pejzažnog dizajna nije potrebno toliko. Vrijedi obratiti pažnju na samo 4 aspekta u procesu njegovog stvaranja. Koji su to aspekti i kako sa njima postupati?

Vertikalni, horizontalni ili zakrivljeni?

Da, dobro ste shvatili, jedna od glavnih nijansi u stvaranju kompetentnog i skladnog pejzažnog dizajna je linija, odnosno linija. Mogu biti ravne i zakrivljene, vertikalne i horizontalne itd.

Glavni zadaci linija u sastavu pejzažnog dizajna

• Naglasite prave akcente.
• Postavite rutu za kretanje po lokaciji.
• Istaknite ključne objekte stranice.

Pogledajmo primjer, ako ravna staza odmah usmjeri naš pogled na ključne objekte vrta, tada vijugava staza može iznenaditi i zaintrigirati.

Dobro odabrane linije u pejzažu su načini da usredsredimo pogled na ona područja koja su najznačajnija. Stoga, kada kreirate stazu ili rutu u svom vrtu ili seoskoj kući, obratite pažnju na žarišne točke. Ako nas put ne vodi nikuda, onda nam se pogled raspršuje, akcenti se gube, a javljaju se sumnje da li treba da idemo tim putem.

Kako napraviti prekrasnu kompoziciju koristeći prave linije?

Neka put vodi do klupe, zanimljiva biljka, skulptura ili drugi svijetli predmet u vašoj bašti. Primjere možete vidjeti na fotografiji ispod:

Zakrivljene linije vam omogućavaju da stvorite efekat nepredvidljivosti

Uz pomoć vijugavih staza možete napraviti neku vrstu iznenađenja i postići efekat iznenađenja. Štaviše, same staze za penjanje nisu interesantne. Mnogo je zanimljiviji objekt do kojeg vode. Neka bude tako da na svakom skretanju ugradite mali fokusni element koji će vas zaintrigirati i "pozvati" da idete dalje.

U isto vrijeme, staza ne bi trebala biti vidljiva do kraja staze, bolje je ako se krije iza zelene maske koja se može stvoriti od biljaka.

Pored staza, linije stvaraju zasađene biljke, arhitektonske forme i drugi objekti pejzažnog dizajna. Linije izazivaju osjećaj reda, privlače pažnju na žarišne točke i omogućavaju da se dizajn vrta sagleda kao cjelina.

Stvaramo potrebne forme da dobijemo pravu pejzažnu kompoziciju

Oblici pejzažnog dizajna formiraju se uz pomoć elemenata male arhitekture (fontane, sjenice, lampe, klupe), cvijeća, drveća i grmlja.

Oblici mogu biti geometrijski ispravni: to može biti pravougaonik, trokut, kvadrat, krug. Penjajuće konture i nejasne ivice omogućavaju vam stvaranje nepravilnih, slobodnih oblika.

Forme u vrtu određuju njegov stil. Stroga geometrija je osnova za stvaranje pravilnih vrtova, dok se slobodni oblici koriste u pejzažnim, prirodnim kompozicijama.

Značenje kruga u kompoziciji vašeg vrta

Pejzažna kompozicija ili njeni elementi u obliku kruga omogućavaju vam da obratite pažnju na centralne akcente vrta. Eliptična, segmentna i ovalna rješenja izgledaju vrlo originalno u stvaranju kompozicije.

Idealni kvadratni oblici pejzažne kompozicije

Kvadratni oblici se često nalaze u našim prigradskim područjima. Ovo je cigla, ili drvene konstrukcije, Dekorativni materijali(pločica). Kvadrat se zauzvrat može sastojati od nekoliko segmenata, kojima se može dati originalniji i složeniji oblik.

Kompozicija sa "oštrim uglovima"

Mnogi bodljikavi uglovi formiraju poligonalne oblike. U pravilu, sami po sebi ne izgledaju baš lijepo, ali vam omogućavaju stvaranje sjajnih kombinacija s drugim oblicima.

Kompozicija vrta slobodnih oblika

Slobodni oblici u pejzažnom dizajnu doživljavaju se vrlo mirno, odlično rade na stazama, cvjetnim gredicama, potocima. Linije tkanja dodaju intrigu kompoziciji vrta, postepeno otkrivajući nove elemente gledaocu.

Oblici biljaka u pejzažnoj kompoziciji

Oblik drveća i grmlja je od najvećeg interesa, jer se može mijenjati tokom grupnih sadnji. Oblik koji se razlikuje od ostalih oblika u grupi stvara glavni fokus. Međutim, ne smije se pretjerivati ​​s upotrebom ovakvih oblika naglaska, inače će nastati kaos.

Uz pomoć horizontalnih oblika možete povećati površinu u širinu, a uz pomoć vertikalnih u visinu.

Oblici drveća i grmlja omogućavaju vam da promijenite prostor kompozicije pejzažnog dizajna, dodajući zaobljenost i udubljenja. Na primjer, drveće sa zakrivljenim granama formira konkavni prostor gdje se mogu posaditi kupolaste biljke.

Postoji ogromna raznolikost oblici drveća.

Evo ih okruglih:

A ovdje - stupasto, ili stupasto:

piramidalni:

Osim estetska privlačnost drveće različitih oblika imaju važne praktične funkcije. Tako, na primjer, ovalni i okrugla stabla efikasno se koristi za stvaranje sjenovitog područja. Za zaštitu formirajte stupaste i piramidalne krune.

U sastavu pejzažnog dizajna postoji i takva stvar kao što je oblik pokrivača tla. To su tepih, igličasti, grudasti, rastegnuti i puzavi oblici.

Koliko je boja važna u stvaranju skladne pejzažne kompozicije?

Uz pomoć raznih rješenja u boji(u malim arhitektonskim oblicima i biljkama) možete diverzificirati krajolik na nevjerovatan način. Međutim, boja je vrlo nestabilna, iako je najznačajniji faktor. Šeme boja kreiraju se na osnovu kruga boja.

Kreiranje jednobojne kompozicije

U monohromatskoj pejzažnoj kompoziciji koristi se samo jedna boja, osim zelene koja dominira lišćem i travom. Primjer ideala jednobojna kompozicija kombinacija zelenila u bašti sa bijelim cvijećem može poslužiti.

Kreiranje pejzažne kompozicije prema analognoj shemi boja

Analogna shema boja naziva se i harmonična, sastoji se od 3-5 nijanse boja, koji se nalaze pored kolor boja. Na primjer, pastelna, ružičasta i crvena. To su srodne boje koje, kada se pomiješaju, formiraju jednu sekundarnu i dvije tercijarne nijanse koje su međusobno usklađene.

Kreiranje pejzažne kompozicije prema komplementarnoj shemi boja

Ova shema koristi kontrastne boje koje se nalaze jedna nasuprot drugoj u krugu boja.

Možete kreirati sljedeće sheme boja:

• Žuta i ljubičasta.
• Zelena i crvena.
• Narandžasta i plava.

Boja vam omogućava da kreirate prave akcente. Ali karakteristika sema boja pejzažni dizajn je promjenjiv i mijenja se tokom cijele godine. Ljeti će vaša bašta biti svjetlija i zasićenija, zimski vrt gravitira prema sivoj monokromatskoj skali.

Značajke teksture u stvaranju pejzažne kompozicije

Postoje 3 glavne vrste teksture: fina, srednja i gruba. Prisutnost različitih struktura u sastavu pejzažnog dizajna omogućava vam stvaranje raznolikih, kontrastnih i zanimljiv dizajn. I biljke i male arhitektonske forme imaju teksturu. Štaviše, jedna biljka može imati različite strukture. Na primjer, drvo ima drugačiju strukturu kore, strukturu lišća, cvijeća, plodova.

Biljke velike teksture u vrtu mogu privući i zadržati pažnju na elemente vrta. Gruba tekstura vizualno smanjuje udaljenost između elemenata pejzažnog dizajna, čime se smanjuje prostor.

Imaju grubu teksturu veliki listovi, lišće sa neravnim ivicama, debela stabla, grane, grančice, trnje itd.

Fina tekstura se, naprotiv, koristi za povećanje prostora, daje vrtu određenu lakoću i otvorenost. Ovako delikatna struktura karakteristična je za delikatne vlati trave, mali cvjetovi, tanke stabljike.

Tekstura nekih biljaka je teško pripisati gruboj ili tankoj; to su listovi srednje veličine jednostavne forme. Biljke srednje teksture često služe kao pozadina za elemente velike teksture.

Bašta bez gredice je kao nebo bez sunca. Teško je preuveličati ulogu cvijeća u pejzažnom dizajnu, jer ističu prirodnu ljepotu krajolika. Takođe je teško zamisliti baštu bez ruže - kraljice među cvećem. Raskoš boja i goruća kombinacija nježnog somota sa oštrinom trnja ne ostavlja nijedno srce ravnodušnim.

Ako želite da vam ovo plemenito cvijeće ukrasi lična parcela, nemojte biti lijeni da kreirate skice buduće brojanice. projekat na papiru (ili u u elektronskom formatu) pomoći će vizualno zamisliti kako će cvjetni aranžman izgledati i hoće li se uklopiti u cjelokupni dizajn vrta. Nakon toga možete sigurno prijeći s teorije na implementaciju ideje.

Odabir savršenog mjesta za ružičnjak

Prilikom izrade skice budućeg vrtića važno je odabrati pravo mjesto za to. Ruže su vrlo ćudljive i ukorjenjuju se samo u idealnim uslovima. Mesto rezervisano za ružičnjak treba da bude dobro osvetljeno, zaštićeno od vetra i poplava. Cveću mora biti obezbeđena dovoljna insolacija (najmanje šest sati dnevno pod direktnim sunčevim zracima). sunčeve zrake) i zaštiti ih od neprikladnih "komšija" - drveća i visokog grmlja. Optimalna vrsta tla za rasadnik su blago kisela, pjeskovita i ilovasta tla.

Što se tiče lokacije na lokaciji, racionalno je organizirati cvjetnjak na najatraktivnijem mjestu. To može biti ulaz u dvorište, prednji dio kuće, uličicu ili terasu, kao i prostor za rekreaciju (na primjer, u blizini ribnjaka, sjenica ili klupa).

Raspored ružičastih rasadnika u pejzažnom dizajnu

Postoje dvije glavne vrste planiranja ružičnjaka: redovno (parterno) i pejzažno.

Redovni projekat podrazumeva jasno planiranje kompozicija i sadnju ruža, prema postojećim granicama lokacije. Ovdje nije dozvoljena frivolnost, a na kraju dobijete dječju sobu jasnog geometrijskog oblika, s jasnim uzorkom i okvirom. Asfaltirane staze služe kao okvir ploče za popločavanje, kamene i biljne granice. Ova vrsta rasporeda je prihvatljiva pri uređenju parcela u klasičnom stilu.

Ružičnjak u pejzažnom stilu izgleda manje formalno. Cvjetni aranžmani su često slobodne forme i omogućavaju korištenje širokog spektra sorti ruža. Takvi rasadnici odaju dojam prirodnog rasta, dodajući sklad seoskim i modernim vrtovima.

Principi kreiranja cvetnih aranžmana

Raznolikost sorti ruža omogućava vam da stvorite sve zamislivo i nezamislivo cvjetni aranžmani. To se može vidjeti gledajući primjere pejzažnih skica. Glavna stvar je voditi se dva principa: u jednom ansamblu ne bi trebalo biti ruža istih (ili sličnih tonova) boja, i visoke ocjene boje ne bi trebale zaklanjati donje.

U jednom rasadniku, sorte kontrastnih boja uvijek izgledaju skladno; vrlo uspješne kombinacije crvene i bijele, ružičaste i žute ruže. Cvijeće s dvobojnom bojom mora biti posađeno u poseban ansambl, inače će se jednostavno izgubiti na pozadini monokromatskih kolega. Od velike važnosti u stvaranju prekrasnog cvjetnog vrta je dužina nogu ruža. Racionalno je posaditi visoko cvijeće u pozadini u odnosu na posmatrača ili u centar grupe, ako je rasadnik jasno vidljiv sa svih strana.

Ružičasti rasadnici na nosačima izgledaju vrlo neobično i elegantno. Često se koristi kao podrška drvenim stubovima, obelisci ili lukovi; Na njima su "pletene" stabljike ruža koje rastu, stvaraju bizarne krivine i postaju vrhunac pejzažnog dizajna.

Za stvaranje jedinstvene kompozicije često se koristi nekoliko sorti ruža. Da biste utvrdili koje cvijeće odgovara vašem ružičnjaku, trebali biste pogledati gotove skice i razviti vlastiti projekt. Sve sorte ruža mogu se podijeliti u šest grupa: divlje, penjačice (kovrčave), poliantus, prizemne, parkovne i hibridni čaj.

Divlje ruže brzo rastu na gotovo svakom tlu. Odlikuje ih izdržljivost i otpornost na vremenske nepogode. Prikladno ih je posaditi u podnožju lukova i drugih nosača.

Penjačke sorte mogu se koristiti kao živi ukras za fasadu kuće, ogradu ili sjenicu.

Ruže poliantusa najčešće se koriste u grupnim zasadima i u izradi cvjetnih obruba. Savršeno podnose hladnoću i mraz, ali, nažalost, ne mogu zadovoljiti svoje vlasnike nježnom aromom.

Prizemne sorte mogu postati odlična alternativa tradicionalni travnjak. Njihove glavne prednosti su dekorativnost, nepretencioznost u njezi i otpornost na bolesti.

Park ruže se razlikuju od ostalih sorti po veličini. Najveći grmovi mogu doseći visinu od dva metra. Obično se koriste pri sadnji živih ograda i bordura.

Hibridne čajne ruže privlače pažnju bogatstvom boja i sofisticiranim sastavom cvasti. AT data klasa mogu se naći ne samo jednobojni, već i dvobojni predstavnici koji mijenjaju boju kako cvjetaju.

Stvoriti kraljevski vrt oko imanja ili skroman ruralni krajolik okolo seoska kuća, za projektovanje gradskog parka ili sadnju drveća i šiblja i stvaranje skladnog životnog okruženja u vikend naselju, potrebno je poznavati i savladavati zakonitosti građenja volumetrijske plastičnosti krajolika.

AT pejzažni dizajn postoje ista pravila kao i u drugim umjetnostima kao što su arhitektura, slikarstvo, poezija, muzika i scenski dizajn i režija. Ova pravila nam diktira sama priroda.

Prirodni pejzaž uključuje nekoliko međusobno povezanih prirodnih elemenata: vodu, vazdušne mase, vegetaciju, geoplastiku zemlje. Moderna seoska imanja ili javne površine su primjer umjetnog pejzaža stvorenog ljudskom rukom i uključuje umjetno stvorena jezera, potoke, brda i umjetno zasađeno drveće, grmlje, cvijeće.

Stoga, diveći se "prirodnosti" ili, obrnuto, "naglašenoj umjetnosti" određenih kulturnih krajolika, treba obratiti pažnju na glavne metode njihove volumetrijske i prostorne kompozicije i raznolikost interakcije između komponenti krajolika.

Jednom od najvažnijih tehnika u izgradnji pejzaža smatram tehniku ​​scenografije i režije. Baš kao što režiser u svojim filmovima u potpunosti rekonstruiše atmosferu ovoga ili onoga istorijski period ili gleda u budućnost, "crta" slike drugih zemalja i svjetova. Tako pejzažni arhitekt može rekreirati stari park, staklenik ili stvoriti park budućnosti, koristeći određene vrste biljaka, nadopunjujući ih odgovarajućim malim oblicima i dekorom.

Ali morate početi s izborom parcele.

Izbor scene

Dizajn svaki pejzaž mora biti podložan jasno artikulisanom unutrašnja ideja. Sada je ovo relevantnije nego ikad za stvaranje i uređenje objekata kao što su vodeni park, seoski restorani i klubovi, velike kompanije, jaht klubovi, vikend naselja, klupske kuće, gradski parkovi i trgovi. Za uređenje okoliša važno je i oplemenjivanje privatnih posjeda, budući da savremeni kupac postavlja posebne zahtjeve za kvalitetom uređenja, više mu nije dovoljno imati samo travnjak, arborvitae i smreke ispred kuće.

Integritet dizajnirane kompozicije je sačuvana samo kada promjena pejzažnih slika nije samo nasumičan skup pogleda, već je osnova zapleta namijenjena „čitanju“ pri prelasku s jedne slike na drugu. U najpoznatijim istorijskim i kulturnim pejzažima redosled pejzaža je pažljivo promišljen, povezan sa pješačkom rutom, spoljašnjim prirodnim okruženjem. Između posebno spektakularni pogledi Uvedene su pejzažne pauze kako bi se posjetiocu pružio emocionalni predah, a zatim iznenadile ekspresivnim panoramama koje se ponovo otvaraju. Ova tehnika logičkog konstruisanja promjene slika izbjegava monotoniju i stvara stalnu promjenu utisaka, zbog čega postoji neograničeno interesovanje za šetnju. Nažalost, moramo priznati da je, unatoč očiglednom obilju stručnjaka u području pejzažnog dizajna, sada ova umjetnost nijansi gotovo izgubljena.

Organizacija prostora

Svaki pejzaž je trodimenzionalna struktura koja se sastoji od sljedećih međusobno povezanih elemenata:

planiranje (aleje, staze, platforme, itd.);

volumetrijski (reljef, kamenje, drveće-žbunje i zeljasta vegetacija, velike arhitektonske strukture i male forme);

planarne (akumulacije, travnjaci, proplanci, parteri, itd.).

Kompozicijske kombinacije Ovi elementi određuju prostorni karakter određenog krajolika.

Kako je primetio "otac novog baštovanstva" W. Kent, prostornost, kao i kontrast svetla i senke, najvažniji su u pejzažnom dizajnu.

G. Repton je utvrdio pravila za izradu prostornih planova. Da biste skrenuli pažnju na kompoziciono središte projektovanog pejzaža, potrebno je stvoriti određenu dubinu perspektive. Ovoj svrsi služi sljedeće elementi multidimenzionalne perspektive:

Vidikovac i prvi prostorni plan. Glavni elementi prednjeg plana služe kao neka vrsta okvira za glavnu pejzažnu sliku. Dubina prvog plana trebala bi biti dvostruka (ili trostruka) od visine najvišeg objekta. Na primjer, drvo sa svojevrsnim okvirom za glavnu pejzažnu sliku ima visinu od 10 m, dakle, optimalna udaljenost za njegov najbolji pogled biće 20 m.

Srednji srednji udarac. Utiče na stepen otvorenosti ili zatvorenosti pogleda. Stoga, ovisno o zadatku, može se formirati od gustih nakupina drveća i grmlja, čistine, padina riječne doline iznad površine vode itd.

Pozadina i fokus kompozicije na koju je usmjerena perspektiva. Fokus kompozicije je najizrazitiji element višestrukog pejzaža, koji koncentriše pažnju gledaoca na sebe. U zavisnosti od skale kompozicije, fokus perspektive može biti: dekorativna grupa drveće, trakavica, vodeno tijelo, vodopad, arhitektonska struktura ili pejzažna pozadina - beskrajna vodena površina izgubljena u izmaglici, vrhovi brda itd.

Odnos dubine prostora između planova izražen je omjerom 1:2:4. Na primjer, visina stabla je 10 m, dakle, dubina prvog plana je 20 m, srednjeg 40 m, a zadnjeg 80 m. Štaviše, svaki od glavnih prostornih planova može predstavljati niz manjih nijansiranih planova koji se razlikuju u procesu njihovog detaljnijeg ispitivanja (Nikolaevskaya 3 A., 1989, str. 58).

Prilikom kreiranja kompozicije za planiranje krajolika, važno je uzeti u obzir obrasci njegove vizuelne percepcije. To uključuje:

ugao gledanja objekta ili pejzaža;

zakon linearne perspektive (odnos između prividne veličine objekta i njegove udaljenosti);

zakon zračne perspektive (slabljenje jasnoće kontura i boje objekata kako se udaljavaju). Poznavanje i primjena zakona perspektive posebno je neophodna pri kreiranju panorama sa udaljenim pogledima i velikim otvorenim prostorima.

Prostorni pejzažni dizajn.

AT ovaj slučaj mislimo na položaj objekata jedan prema drugom iu odnosu na posmatrača. Raspoređivanjem objekata u prostoru možemo dobiti frontalnu, trodimenzionalnu ili duboko-prostornu kompoziciju. Percepcija duboko-prostorne kompozicije određena je linearnom i zračnom perspektivom.

Zakon linearne perspektive.

Zbog činjenice da se prividna veličina objekta smanjuje kako se udaljava od posmatrača - zakon linearne perspektive, moguće je vizualno modificirati prostor krajolika u cjelini i veličinu njegovih pojedinačnih elemenata. Na primjer, čini se da je otvorena, ravna i postupno rastuća površina opsežnija, dok je silazna, naprotiv, manja od svoje veličine. Tome doprinose i niske obale vodnih tijela, posebno ako nemaju gustu vegetaciju vizuelna ekspanzija vodeni prostor.

Općenito je pravilo da predmeti izgledaju najbolje kada su postavljeni na horizontalnu površinu ili

na površini sa blagim porastom. Ali neki dizajnerski objekti su najzanimljiviji kada se gledaju odozgo ili odozdo. Konkretno, elementi planiranja krajolika (akumulacije, travnjaci, itd.) ostavljaju najpovoljniji utisak kada se gledaju odozgo, a neki volumetrijski elementi (na primjer, drveće s piramidalnim, plačljivim ili otvorenim oblikom krošnje) izgledaju najimpresivnije u odnosu na nebo, tako da se bolje gledaju odozdo. Imajući to u vidu, trebalo bi da se promeni i nameravana tačka gledišta: u prvom slučaju - sa obronka, terase itd., au drugom slučaju - sa niže oblasti.

Osim toga, udaljenost između posmatrača i udaljenog objekta se optički smanjuje ako se teren koji leži između njih sakri (bekstejdž žbunja, spuštanje reljefa itd.). To je zbog toga što oko posmatrača u ovom slučaju nema skalu za poređenje, pa će zanimljiv krajolik okolnog prostora vizuelno biti uključen u kulturni pejzaž. U kineskoj i japanskoj vrtlarskoj umjetnosti ova tehnika je nazvana „posuđena pejzažna tehnika” (Golosova E.V., 2002; Ketchel R., 2002; Malyavin V.V., 1997).

Zakon vazdušne perspektive

U pejzažnom dizajnu, veliki značaj zakon vazdušne perspektive. Što je predmet udaljeniji od posmatrača, to više njegova boja i obrisi omekšavaju. Stoga, ako postoji potreba za optičkim povećanjem dubine prostora, plan se može uspješno realizirati, na primjer, uz pomoć odgovarajućeg odabira vegetacije. Konkretno, korištenje drveća i grmlja s mekim obrisima kruna i s plavičastom nijansom lišća ili iglica na znatnoj udaljenosti od gledatelja značajno će poboljšati dojam dubine krajolika. S druge strane, dizajniranje plantaža sa srebrnastim, raznobojnim i svijetlim lišćem u prvom planu optički će ih približiti promatraču.

Uređenje okoliša - izbor kombinacija boja

Prilikom odabira sheme boja potrebno je uzeti u obzir godišnje doba, dobne promjene biljaka, boju cvjetnjaka.

U ljeto, proljeće i jesen, shema boja biljaka određena je bojom lišća, cvijeća, plodova, debla i grana. A zimi samo od boje debla i grana. Cvjetni kreveti, travnjaci, ribnjaci mogu poslužiti kao pozadina za drveće.

Boja i svjetlost.

Boja u pejzažu i solarno osvetljenje su usko povezani. Promjene u osvjetljenju tokom dana utiču na svojstva boje, efekat kombinovanja pojedinačnih tonova, kao i na percepciju prostora.

Konkretno, crvena boja na jakom dnevnom svjetlu dolazi naprijed, približava se, u sumraku služi kao pozadina i stvara dojam dubine. Žuta podiže površinu i čini se opširnijim. Odavno je primjećeno da se bijela i žuta protežu preko više tamne boje, koji se nalazi u blizini, vizualno smanjuje njihovu veličinu, a plava - na dnevnom svjetlu, uklanja objekt (stoga se često koristi za optičko proširenje malih površina). U sumraku, tamnoplava, ljubičasta i crna čine da se subjekt čini manjim. Zelena je najmirnija boja, ali ne treba zaboraviti da se u velikim prostorima zelene i čovjek osjeća nelagodno, neprestano pokušavajući tražiti neki element druge boje. U ovom slučaju, uvođenje mrlje u boji, efekat chiaroscuro može oživjeti monoton zeleni ton i pejzažnu strukturu.

Kompozicija u pejzažnom dizajnu

"Kompozicija" u prijevodu sa Latinski znači veza, veza. Pod kompozicijom podrazumijevamo raspored različitih formi u prostoru u međusobnoj kombinaciji, u kojima se stvara jedinstvena cjelina. Da bi se izgradila kompozicija, potrebno je uzeti u obzir geometrijski izgled, veličinu, masu, teksturu, lokaciju, svjetlost, boju i chiaroscuro objekata. Ovo takođe uključuje: jedinstvo, proporcije, zakone linearne i vazdušne perspektive.

Najvažnije kompozicione tehnike pejzažni dizajn su ritam, simetrija i asimetrija, kontrast i nijansa.

Ritam. Alejski zasadi mogu poslužiti kao primjer ritmičkog ponavljanja pojedinih elemenata i udaljenosti između njih. Stabilan dojam ritma se formira kada se elementi ponavljaju najmanje 4-6 puta, ali do određene granice, jer može nastati osjećaj monotonije percepcije. Kako bi se izbjegao emocionalni umor, ritmičke konstrukcije uključuju skulpture, cvjetne gredice, fontane, alternativne grupe različite vrste drveće i grmlje (na primjer, tri piramidalne smreke i pet grmova jorgovana).

Kontrast je jako izražena razlika između objekata u jednom ili više

karakteristike - u obliku, boji, otvorenosti i zatvorenosti prostora, svjetlu i sjeni itd. Kako bi se poboljšao stvoreni utisak, može se istovremeno koristiti nekoliko kontrastnih karakteristika, ali treba imati na umu da se pri kontrastiranju suprotna svojstva svakog objekta ističu mnogo izraženije, pa kontrast ne smije biti previše oštar i čest.

Navedimo primjer kontrastne kombinacije dvije vrste drveća u pogledu oblika krošnje, njene gustine i sezonske sheme boja lišća (iglica), kao i boje kore debla (Tabela 1), koja se može koristi se za kreiranje grupe. Ipak, treba imati na umu da ako se ova kombinacija često pojavljuje u krajoliku, tada će se ekspresivnost takve grupe značajno smanjiti.

Postoje i konzistentni kontrasti. Oni nastaju tokom kretanja, pa utisak o pejzažu u velikoj meri zavisi od prethodnih utisaka. Na primjer, nakon zatvorenog prostora tamne smrekove šume, otvoreno sunčano područje će izgledati još radosnije i svjetlije, itd.

Nuance. U izgradnji pejzažne kompozicije neophodna je kombinacija kontrasta i nijansi. Nijansa je suptilna tranzicija, suptilna razlika u oblicima, bojama, prostorima. Iznijansirani omjeri su namijenjeni za posmatranje sa vrlo bliskih udaljenosti, tako da zahtijevaju vrlo pažljivo proučavanje. Najčešće se koristi u pejzažnim kompozicijama nijanse boja, na primjer, u grupi drveća mogu se koristiti vrste koje su kontrastne po nizu karakteristika (oblik krune), ali sa nijansiranim nijansama - sličnost u gustoći krošnje i sezonskoj boji lišća (tablica 2).

Simetrija i asimetrija. Harmonija i ravnoteža u pejzažnoj kompoziciji mogu se postići korištenjem dvije tehnike - simetrije i asimetrije. Asimetričnim kompozicionim rješenjem (tipično za pejzažni pravac) formira se takozvana dinamička ravnoteža, kada se objekti različitih boja, veličina i oblika (prostorni, volumetrijski, ravninski) postavljaju na način da se stvara utisak stvara se harmonija.

Drugim riječima, dinamička ravnoteža asimetrične kompozicije tokom pregleda treba da stvori utisak da zbir elemenata pejzažne slike na jednoj strani pravca vidne linije (akumulacije, grupe drveća, trakavice, njihova boja , osvjetljenje, itd.) uravnotežen je odgovarajućim zbirom kontrastnih elemenata na drugoj strani.

Simetrično planiranje karakteriše uvođenje urednosti, strogosti; jasna aksijalna podjela teritorije, gdje su isti glavni elementi kompozicije, kao i njihovi manji dijelovi i detalji, smješteni na jednakoj udaljenosti od glavne aksijalne perspektive, što stvara dojam svečanosti.

Zanimljivo je primijetiti da su u vrijeme procvata baroknog stila, pa čak i francuskog klasicizma, napravljena odstupanja od strogosti geometrijskog rasporeda kako bi se postiglo još više više raznolikosti park pejzaž. Kao što je ranije navedeno, to je bilo posebno uočljivo u Rusiji. Pitanje odnosa simetrije i asimetrije u pejzažnoj vrtlarskoj umjetnosti vrlo je delikatno, karakteriziraju ga suptilni, neuhvatljivi aspekti prijelaza, podložni principima harmonije i raznolikosti.

Učenik francuskog pejzažnog arhitekte J. B. Leblon-d "Argenvillea na ovo pitanje odgovara na najdetaljniji način, pa je teško uzdržati se od citiranja njegove izjave: "... Prilikom planiranja vrta i distribucije njegovih pojedinačnih dijelova uvijek treba pazite da budu suprotstavljeni jedan drugom, kao npr. linija - parter ili bulling green, i ni u kom slučaju ne smijete cijelu šumu stavljati na jednu stranu, a sve partere na drugu. treba izbjegavati, ali postavljamo padinu nasuprot slobodnog prostora i visoke zgrade nasuprot ravnih kako bismo stvorili raznolikost.

Raznolikost uvijek treba tražiti, ne samo u glavni plan vrt, ali i detaljno, tako da ako su dva šumarka na parternoj strani i iako su im vanjski oblici i veličine isti, onda za promjenu ne treba ponavljati njihov dizajn, već svaki treba napraviti tako da se iznutra razlikuju, kao što bi bilo krajnje neprijatno da vidite jedan šumarak, a ništa u drugom ne bi izazvalo vašu radoznalost da ga pregledate. Takav vrt koji se ponavlja ne bi bio više od polovine njegovog plana, dok bi se raznolikost plana prepolovila najveća lepotica bašte leži u njihovoj raznolikosti.

Slično, svaki dio svakog komada treba biti raznolik. Ako je ribnjak okrugao, onda staza koja ga okružuje treba biti ortogonalna (osmougaona), a isto treba napomenuti za svaki travnjak ili bullinggreen koji se nalazi u sredini šumarka. Identične strukture ne bi trebale biti locirane sa obe strane centralne ose, sa izuzetkom otvoreni prostori gde ih oko može pokriti sve odjednom.

Mogu komparativna analiza kompoziciona konstrukcija građevinske arhitekture i pejzažne arhitekture. Kompozicija zgrada je statična, elementi zgrada se ne pomeraju u prostoru, ne menjaju boju i strukturu sa promenom godišnjih doba, za razliku od kompozicije uređene bašte i parkove u kojima se dešavaju ove stalne dinamičke promjene. Stoga smatram da je kompoziciona konstrukcija krajobraznih objekata složenija. Japanski vrtovi su dokaz i primjer složenosti kompozicione konstrukcije krajolika, sklad njihovih struktura se ne mijenja i ne gubi svoje kvalitete u svim godišnjim dobima. mnogi pejzažni dizajneri nije moguće stvoriti ili ponoviti japanska remek-djela, čak ni za mnoge stručnjake sa istoka.

Uređenje i omjer geometrijskih oblika.

Priroda nije stvorila jasne geometrijske linije, one su ljudski izum. Svaki prirodni element usko je povezan s nekim geometrijskim oblikom. Pogledajte krošnje drveća! Svi oni imaju različit oblik, ali svaki od njih može biti predstavljen kao lopta, konus, piramida itd. Nisko rastuće grmlje, cvjetne gredice i trave imaju ravni oblik. Staze i ivičnjaci imaju linearni oblik.

Omjer veličina oblika u pejzažnom dizajnu

Prilikom odabira drveća i grmlja za baštu baziramo se na kontrastima: veliko - malo, visoko - nisko, konusno - sferno, itd. Na primjer, ravne staze izgledaju sjajno u kombinaciji s okruglim cvjetnim gredicama. Kada planirate dizajn stranice, nemojte koristiti veliki broj razni elementi, za postizanje raznolikosti bolje je koristiti zakon skaliranja.

Geometrijski oblici su zanimljivi u dizajnu staza, granica, travnjaka. U središte kompozicije potrebno je postaviti nešto originalno, na primjer, drvo neobičnog oblika, svijetli cvjetnjak raspoređen u cvjetnjaku ili kadi. Podrezano drveće i grmlje dobro će izgledati u uglovima kvadrata i pravougaonog oblika ili na kraju staza.

Upotreba teksture u pejzažnom dizajnu

Tekstura je priroda površine objekata. Tekstura krošnje drveća može biti gruba (hrast), srednja (brest, lipa) ili tanka (breza, vrba).

Tehnike scenografije i režije u izgradnji pejzaža

Koristeći tehniku ​​gradnje scenografskog pejzaža, možete kreirati svoj vlastiti oko zgrade ili strukture. poseban svijet. Neko voli klasičnu običnu baštu, a neko želi da vidi tajanstvenu baštu oko sebe, uranjajući čoveka u romantiku srednjeg veka ili drugih prošlih vekova, a neko želi da uđe svaki dan Japanski vrt. Pa, ako kreiramo zelenu bekstejdž na stazi za šetnju, onda će scenografske tehnike pomoći da se prostor vrta postepeno otvara, pokazujući nam sve više novih pogleda i slika.

Stvaranjem vrtova i parkova u skladu sa svim zakonima pejzažnog dizajna, možemo promijeniti osjećaj za prostor i vrijeme.

Dinamika i statika u pejzažu

Jedna od karakteristika pejzažne baštenske arhitekture je stvaranje dinamičnih i statičnih kompozicija. Iako je, zapravo, pejzaž uvijek dinamičan u vremenu. Ali kada kreiramo pejzažne panorame, možemo „nacrtati tihi mir“ ili dodati dinamiku turbulentnog potoka, vijugavog potoka ili višeslojnog vodopada. Lako je stvoriti dinamičnu "sliku" na lokaciji s reljefom ili velikom visinskom razlikom. Vrlo je važno vješto kombinovati dinamičke i statične elemente u vrtovima i parkovima.