Фен арка, Англия. Видове руски църкви

У дома

Помпи и помпено оборудване

код

код(от "намаляване"- свързване, затваряне) - в архитектурата, вид припокриване или покритие на конструкции, структура, която е образувана от изпъкнала криволинейна повърхност.

Сводовете позволяват покриване на големи пространства без допълнителни междинни опори; те се използват предимно в кръгли, многоъгълни или елипсовидни помещения.

конструктивна работа

Сводовете обикновено се натоварват от собственото си тегло, плюс от структурните елементи на сградата отгоре (и атмосферните влияния). При натоварване сводът работи предимно при компресия. Получената вертикална сила на натиск се предава от сводовете към техните опори. При много видове сводове възниква допълнителна сила - хоризонтална, т.е. започват да работят дори при тяга. Хоризонталната тяга може да бъде минимална, или може да бъде загасена в тялото на пръстеновидното затягане или други фитинги, вградени в тялото на арката.

Трезорите са разделени на:

повишена- съотношението на стрелата или издигането на арката към обхвата на арката е повече от 1/2.
понижена- съотношението на свода към педя варира от 1/4 до 1/2.
апартамент- съотношението е по-малко от 1/4.

В Русия известни учени, като академик на Петербургската академия на науките С. Е. Гуриев, участваха активно в теорията за равновесието на сводовете.

Еволюцията на сводестите тавани

Сводесто-куполна таванна система(Рим): натоварването се разпределя не от греди и стълбове, които се срещат под прав ъгъл, а от заоблени арки

Трезорни структури, т.е. сводесто-куполна таванна системае следващата стъпка в развитието на архитектурата. Тя беше предшествана система за рейка и греда, който се основава на използването на дървесни стволове като основен строителен материал. Въпреки факта, че блоковете от камък и тухла скоро заменят дървото, системата от стълбове и греди (т.е. структура, чиито елементи са съединени под прав ъгъл) остава основният принцип на строителство в Древния свят - в архитектурата на Древен Египет и Древна Гърция. Големината на якостта на огъване на камъка ограничава ширината на участъка в стълбово-гредовата конструкция до около 5 m. фалшиви сводове, защото За разлика от класически опции, не предаваше тягови сили и ги приличаше само външно).

Ситуацията се промени само с изобретяването на достатъчно надеждни свързващи вещества - разтвори като цимент и бетон, както и с развитието на науката, което направи възможно изчисляването на по-сложни криволинейни структури. Използването на криволинейни арки, при които камъкът вече не работи при огъване, а при компресия, следователно, показва по-висока якост, направи възможно значително да се надхвърли горният размер на участъка от 5 метра от системата на гредата.

Въпреки че бъчвите сводове се появяват още през 4-3 хиляди пр.н.е. в Египет и Месопотамия масовото използване на таванната система със сводест купол започва едва в архитектурата на Древен Рим. По това време е обичайно да се приписва изобретяването на арката и купола, както и основните видове сводове, които се основават на тези две структурен елемент. С течение на времето броят на тези видове се е увеличил.

Сводовете в древното римско строителство, както и в неговите наследници - романска и византийска архитектура, бяха доста тежки, следователно, за да издържат тежестта на подовете, носещите стени за тези сводове бяха издигнати много дебели и масивни. Натоварването в такива конструкции се прехвърля директно върху стените. Следващият етап в развитието на арките дойде в готическата архитектура, чиито строители изобретиха нова версия на разпределението на натоварването.

Две опции за разпределение на натоварването: романтичен и готически

Разруха православна църква. Можете да видите останките от арки на цилиндрични сводове, базирани на масивни стълбове.

Готически свод след земетресение: криволинеен тухлен таван (кофраж) се срути и ребрата, които държаха зидарията на тавана, оцеляха.

Масивната стена, която поддържаше тежкия свод, беше заменена от система от подпори и летящи подпори. Сега силата не се предаваше директно вертикално надолу, а беше разпределена и отклонена настрани по летящите подпори, влизайки в подпорите. Това направи възможно стените да бъдат много по-тънки, като ги заменят с няколко надеждни поддържащи опори. Освен това имаше промяна в зидарията на самите сводове - ако по-рано те бяха изцяло изложени от масивни камъни и бяха еднакви по цялата си дебелина, сега сводът започна да бъде твърди ребра (ребра), които служат за поддържане и разпределение натоварването, а пролуките между ребрата бяха положени леко тухла, която сега изпълняваше само защитна, но не и носеща функция. Това откритие позволи на готическите архитекти да покрият безпрецедентно големите пространства на катедралите със структурно нови видове сводове и да създадат главозамайващо високи тавани.

И накрая, следващият и днес последният етап в еволюцията на сводовете идва през 19-ти век с изобретяването на стоманобетон. Ако преди това инженерите трябваше да изчисляват сводове, поставени върху кофраж, изработен от тухла с цимент, или камък с бетон (и те биха могли да се разпаднат в случай на неуспешни изчисления или грешки в зидарията), сега бетонът се армира с желязо и се отлива в леярски форми. Това му придаде изключителна сила, а също така даде на архитектите максимална свобода на въображението. От 2-ри половината на XIXв сводове често са създавани от метални конструкции. През ХХ век се появи различни видовемонолитни и сглобяеми стоманобетонни тънкостенни сводове-черупки сложен дизайн. Използват се за покриване на големи сгради и конструкции. От средата на ХХ век разпространяват се и дървени лепени сводести конструкции.

предназначение

Сводестите тавани са били използвани от векове предимно за религиозни и обществени пространства, тъй като с правилното изчисление на свода той може да покрие огромна площ - докато една греда, независимо от материала, има ограничение в дължината. (Ето защо в частното строителство, дори в едни и същи панелни къщи, системата на гредата все още преобладава, тъй като няма нужда от големи кадри и високи тавани). Сакралната архитектура демонстрира най-голямо разнообразие от видове сводове, които трябваше да съчетаят простор и красота, а в сталинската архитектура метрото трябваше да отговаря на тези параметри, следователно в момента московските метростанции показват голяма вариабилност в видовете сводове.

сводови елементи

В зависимост от вида на трезора, той може да има следните елементи:

Замък, ключов камък, ключ от трезора- средният клиновиден камък в процепа на свода или свода. Понякога се подчертава от декора.
Огледало- хоризонтална, плоска равнина на огледалния свод, таванна лампа (първоначално - всякаква гладка повърхност на плочи в зидария).
тави- криволинейната равнина на свода, с единия край опрян в стената, а с другия - затварящ се с останалите тави, тоест част от свода, имаща формата на сегмент от полуцилиндрична повърхност, разчленени от две взаимно пресичащи се равнини.
падуги (падуги)- странични цилиндрични части на затворен свод, в огледален свод - са разположени под огледалото. Първоначално - голямо филе над корниза, служещо за преход от стената към тавана.
Spandrel- пространството между външните повърхности на съседни сводове или свод и стена.
Плавайте- сферичен триъгълник, осигуряващ преход от квадратно куполно пространство към обиколка на купол.
пролетна арка- устойчива арка, подсилваща или поддържаща свода.
Обхват на арката- ширината му
Skewback- долната част на свода, свод, опрян на стена или стълб; или горния камък на подпората, върху който се опира арката или сводът.
Събличане- вдлъбнатина в цилиндричен свод под формата на сферичен триъгълник. Образува се от пресичането на две взаимно перпендикулярни цилиндрични повърхности (обикновено с различни радиуси). Може да бъде или част от напречен свод, или допълнителен свод, вграден в цилиндричен или огледален свод. Подрежда се над отворите за врати и прозорци, когато горната точка на отвора е разположена над петата на свода.
Арка стрела- разстоянието от оста на арката в ключа до акорда, свързващ центровете на петите му.
Shelyga (schalyga)- горната линия или билото на арката. Също така - непрекъснат ред от ключови камъни (ключът на трезора).
Свод на бузата (люнет)- края на свода, неговият разрез
буза арх- пружинен страничен свод на напречния свод, разположен отстрани на правоъгълника от плана му.
стена на бузата- крайната стена на помещението, покрита с цилиндричен свод, не изпитва никакво натоварване.

готически дизайни:

ребра- ръба на готическия рамков свод. се разделят на:
- Ожива- диагонална арка. Почти винаги полукръгли.
- Тиерсерон- допълнително ребро, идващо от опората и поддържащо подложката в средата.
- Лиерни- допълнително ребро, минаващо от точката на пресичане на възраждането до процепа на арките на бузите.
- контралиерни- напречни ребра, свързващи основните ребра (тоест живи, лиерни и яруси).
кофраж- в пълнежа на ребрата между ребрата.

Основните видове сводове

AT Древен Римизползвани са следните видове - цилиндрични, затворени и кръстосани. Във Византия са използвани цилиндрични, ветроходни, кръстовидни. В архитектурата на Медия, Индия, Китай, народите от Централна Азия и Близкия изток са използвани главно ланцетни. Западноевропейската готика предпочиташе кръстосани сводове, развивайки ги, доколкото е възможно, в посока ланцет.

Илюстрация	Определение
	бъчвен свод- образува полукръг в напречно сечение (или половина на елипса, парабола и др.). Това е най-простият и често срещан тип трезор. Таванът в него се опира на успоредни подпори - две стени, ред стълбове или аркади. В зависимост от профила на арката, която лежи в основата, има: полукръгла ланцет кутия елипсовидна параболичен
	кутия трезор- един вид цилиндричен свод; се различава от него по това, че образува в напречно сечение не обикновена дъга, а трицентрова или многоцентрова кутийна крива. Има голяма тяга, обикновено гасена от метални връзки, и служи за покриване на по-големи помещения от бъчвен свод.
	Цилиндричен свод с оголване- свод, образуван чрез пресичане под прав ъгъл на един свод с други с по-малък обхват и по-малка височина, тоест с образуването на кофраж.
	Кръстов свод- образува се чрез пресичане на две арки с цилиндрична или кутия с еднаква височина под прав ъгъл. Използва се за покриване на квадратни, а понякога и правоъгълни по отношение на помещенията. Може да се опира на свободно стоящи опори (стълбове, колони) в ъглите, което позволява да се концентрира натиска в плана само върху ъгловите опори.
	затворен трезор- образува се от продължение на стените, наклонени по дадена крива - тави (бузи), които се поддържат по целия периметър върху стените и се сближават в хоризонтално било на свода с правоъгълен план или в една точка при квадрат (на илюстрацията) се припокрива в плана на стаята (в последния случай също може да се нарече „монашески“). Извлича се от цилиндричния свод. Пренася вертикален натиск и тяга по цялата дължина към стените. Той е бил известен в архитектурата на Централна Азия, Рим и готика, но е бил рядко използван, по-широко разпространен в архитектурата на Ренесанса. Затворен свод с кофраж- наличието на оголване по осите на тавите променя структурната система на свода: силите се прехвърлят към ъглите.
	огледален свод- се различава от затворения по това, че горната му част е плоска хоризонтална плоча-плафон (т.нар. "огледало"). Обикновено тя е отделена от падуга (страничните лица) с ясна рамка и често се използва за боядисване. Този код често се използва в декоративни цели, докато самата стая всъщност може да бъде покрита с гредова или фермова конструкция, от която е окачен фалшив свод. Той става най-популярен през Ренесанса.
	платно свод- сводест свод на четири стълба. Образува се чрез отрязване на части от сферичната повърхност на купола с вертикални равнини. Условно се разделя на две зони: долната - носещата и горната - носената плоска част на сферата, наречена скуфия. Понякога skufje получаваше полукръгла форма.
	Кръстов свод- затворен свод, прорязан от два пресичащи се напречно свода с различна форма, на пресечната точка на които има светлинен барабан.
	Куполен свод- представлява полукълбо, обикновено се опира върху барабан с цилиндричен план или върху стени на апсиди, полукръгли в план. В последния случай се нарича полукуполен свод или конха.
	Купол на платна (платно свод, платно свод) - образува се чрез отрязване на части от сферичната повърхност на купола (без барабан) от вертикални равнини.
	Кръстокуполен свод- купол, издигнат на напречен таван (с барабан).
	стъпаловиден свод- вид свод, използван за покриване на малки безстълбови църкви със система от напречни арки, подредени на стъпала, върху които се опират стъпаловидни арки, разположени в надлъжна посока, образуващи в центъра отворен квадрат, завършен със светлинен барабан.

Освен това

виж също Списък на архитектурните сводове

фалшив свод- най-старият тип свод. Образува се чрез постепенно припокриване вътре в хоризонталните редове зидария. Не дава хоризонтално разширение.
Варелен свод, арка с двойна кривина- повърхността на свода се формира от движението на плоска крива, образуваща водач по кривата.
клиновиден свод- изложени от клиновидни камъни или с клиновидни шевове между камъните.
Полукуполен свод (conha)- частта от сферата, отрязана от хоризонталната и вертикалната равнина.
мрежест свод- подобен на кръста, но няма диагонални ребра. На тяхно място са 4 сферични платна. Може да има диагонално ребро, но не минава през шелигата, а опира до пръстена.
сгъваем свод, клетъчна- няма независима ребрена рамка в този свод здрава рамкаобразуван от остри ръбове на гънки.
свод с пчелна пита- вид нагъната арка, със затворени преградни гънки под формата на ромбични фасетни вдлъбнатини (пирамидални вдлъбнатини). характерни за арабската архитектура.
Сводест свод- един вид цилиндричен свод, който се основава не на полукръгла арка, а на заострена арка. Такъв свод се състои от две дъги на кръг, пресичащи се в пролука - билото на свода.

Готически сводове

вентилаторен свод- образувана от ребра живи тиерсерона), излизащи от единия ъгъл, имащи еднаква кривина, образуващи равни ъгли и образуващи фуниевидна повърхност. Типично за английската готика.
звезден свод- формата на кръста готически свод. Има помощни ребра - тиерсеронии lierny. Основните диагонални ребра на напречния свод са ясно разграничени в рамката.
Готически кръстосан свод- напречен свод, който е рамкова конструкция под формата на решетка от ребра, върху която лежи кофражът, което ви позволява да концентрирате натиска само върху ъгловите опори. Основният знак на готическия стил са ясно дефинирани профилирани диагонални ребра, които съставляват основната работна рамка, която поема основните натоварвания. Кофражите бяха оформени като самостоятелни малки сводове, базирани на диагонални ребра.
Ребро свод- свод върху рамка от ребра, които възприемат и пренасят натоварването на свода върху неговите опори.

Сводове на Древна Русия

В повечето случаи каменните конструкции в Русия са били покрити със сводове, които са били разнообразни и изключително сложни. В предмонголска Русия те обикновено са били направени от цокли. Сводовете бяха разположени върху кофража, който се опираше върху кръговете и крайните стени (или върху обхватните арки отдолу). След като разтворът се втвърди, кръговете се отстраняват и кофражът се отстранява.

Терем дворец в Кремъл.Тип сводове - затворени върху кофраж

Схеми на основните видове сводове, открити в руската архитектура от 11-ти - началото на 18-ти век:

1 - кутия(от 11 век); 2- четвъртцилиндричен(главно XI-XV в. и по-късно); 3- купол(от 11 век); четири - купол с платна без барабан(XI век); 5 - купол на барабан(от 11 век); 6- conha(от 11 век); 7- фронтон(XI век); осем - кръст(XI-XII в., както и от края на XV век); 9 - палатки(края на 13 век); 10-12 - стъпаловидна арка(XIV-XVI в.); 13 - сплескан кръстоносен поход(от началото на 16 век); 14, 15 - затворени върху извадени отливки, приближаващи се към ъгъла(от началото на 16 век); 16, 17 - сводест таван на едноколонна камера върху ленти, сближаващи се към ъгъла(от началото на 16 век); осемнадесет - затворени върху изваждане от ъгъла(XVII век); 19 - затворен със свободно подреждане на кофраж(XVII век); двадесет - затворен на фасетирана основа ("фасетиран купол"- от началото на 16 век, особено разпространени от втори половината на XVIIв.); 21- ветроходство(XVI век); 22- купол на tromps(XVI век); 23- слабините с хоризонтални и ленти от кофраж(XVI век - най-ранният); 24- слабини с наклонени ивици(XVI-XVII век); 25- слабините със стъпаловидно оголване(края на 16-ти - началото на 17-ти век); 26- затворен без кофраж(главно от втората четвърт на 17 век); 27, 28 - полутава и тава(главно от втората четвърт на 17 век); 29- сводест таван на едностълбова камера без кофраж(втора половина на 17 век); тридесет - тава върху кофраж(XVII век); 31, 32- версии на лекия петкуполен храм без колони(Катедралата на Введенския манастир в Солвичегодск, 1689-1693 г. и църквата Рождество Христово в Нижни Новгород, края на 17-ти - началото на 18-ти век)

Връзки

Архитектурни структури в руската архитектура от XI-XIX век. Тавани на каменни сгради

Вижте също

Бележки

литература

Кузнецов А. В. Сводове и техният декор, М., 1938 г
Hart F., Kunst und Technik der Wölbung, Münch., 1965.

храмова архитектура
Кристиян	Кръстокуполна църква Шатрова църква Базилика Ротонда Осмични на четириъгълника Иже под камбаните Корабна врата църква Желязна църква Зала църква
будистки	Prang Pagoda Sala Stupa Kumbum Tahoto Tak-phu Chaitya
езически	Mithraeum Monopter Nympheum Naisk Temple of Gontina Serapeum Мегалитни храмове на Малта Мандир
План и обеми	Naos Pronaos Opisthodom Nave Apse Chetverik Octal Chapel Choir Gallery Crossroads
Помещения

(праволинейни или криволинейни).

Енциклопедичен YouTube

1 / 5

Трезорни структури, т.е. сводесто-куполна таванна системае следващата стъпка в развитието на архитектурата. Тя беше предшествана система за рейка и греда, който се основава на използването на дървесни стволове като основен строителен материал. Въпреки факта, че блоковете от камък и тухла скоро заменят дървото, системата от стълбове (т.е. структура, чиито елементи са съединени под прав ъгъл) остава основният принцип на строителство в Древния свят - в архитектурата на Древен Египет и Древна Гърция. Големината на якостта на огъване на камъка ограничава ширината на участъка в стълбово-гредовата конструкция до около 5 m. фалшиви сводове, защото за разлика от класическите варианти, те не предаваха тягови сили и ги приличаха само външно).

Въпреки че бъчвите сводове се появяват още през 4-3 хиляди пр.н.е. в Египет и Месопотамия масовото използване на таванната система със сводест купол започва едва в архитектурата на Древен Рим. По това време е обичайно да се приписва изобретяването на арката и купола, както и основните видове сводове, които се основават на тези два конструктивни елемента. С течение на времето броят на тези видове се е увеличил.

Сводовете в древното римско строителство, както и в неговите наследници - романска и византийска архитектура, бяха доста тежки, следователно, за да издържат тежестта на таваните, носещите стени за тези сводове бяха издигнати много дебели и масивни. Натоварването в такива конструкции се прехвърля директно върху стените. Следващият етап в развитието на сводовете дойде в готическата архитектура, чиито строители изобретиха нова версия на разпределението на натоварването.

И накрая, следващият и днес последният етап в еволюцията на сводовете идва през 19-ти век с изобретяването на стоманобетон. Ако преди това инженерите трябваше да изчисляват сводове, поставени върху кофраж, изработен от тухла с цимент, или камък с бетон (и те биха могли да се разпаднат в случай на неуспешни изчисления или грешки в зидарията), сега бетонът се армира с желязо и се отлива в леярски форми. Това му придаде изключителна сила, а също така даде на архитектите максимална свобода на въображението. От 2-ра половина на 19 век. сводовете често са били създавани от метални конструкции. През ХХ век се появяват различни видове монолитни и сглобяеми стоманобетонни тънкостенни сводове-черупки със сложен дизайн. Използват се за покриване на големи сгради и конструкции. От средата на ХХ век разпространяват се и дървени лепени сводести конструкции.

предназначение

Сводестите тавани са били използвани от векове предимно за религиозни и обществени пространства, тъй като с правилното изчисление на свода той може да покрие огромна площ - докато една греда, независимо от материала, има ограничение в дължината. (Ето защо в частното строителство, дори в едни и същи панелни къщи, системата на гредата все още преобладава, тъй като няма нужда от голям метраж и високи тавани). Сакралната архитектура демонстрира най-голямо разнообразие от видове сводове, които трябваше да съчетаят простор и красота, а в сталинската архитектура метрото трябваше да отговаря на тези параметри, следователно в момента московските метростанции показват голяма вариабилност в видовете сводове.

сводови елементи

В зависимост от вида на трезора, той може да има следните елементи:

Брава, ключов камък, ключ от трезор- средният клиновиден камък в процепа на свода или свода. Понякога се подчертава от декора.
Огледало- хоризонтална, плоска равнина на огледалния свод, таванна лампа (първоначално - всякаква гладка повърхност на плочи в зидария).
тави- криволинейната равнина на свода, с единия край опрян в стената, а с другия - затварящ се с останалите тави, тоест част от свода, имаща формата на сегмент от полуцилиндрична повърхност, разчленени от две взаимно пресичащи се равнини.
падуги (падуги)- странични цилиндрични части на затворен свод, в огледален свод - са разположени под огледалото. Първоначално - голямо филе над корниза, служещо за преход от стената към тавана.
Spandrel- пространството между външните повърхности на съседни сводове или свод и стена.
Плавайте- сферичен триъгълник, осигуряващ преход от квадратно куполно пространство към обиколка на купол.
пролетна арка- устойчива арка, подсилваща или поддържаща свода.
Обхват на арката- ширината му
Skewback- долната част на свода, свод, опрян на стена или стълб; или горния камък на подпората, върху който се опира арката или сводът.
Събличане- вдлъбнатина в цилиндричен свод под формата на сферичен триъгълник. Образува се от пресичането на две взаимно перпендикулярни цилиндрични повърхности (обикновено с различни радиуси). Може да бъде или част от напречен свод, или допълнителен свод, вграден в цилиндричен или огледален свод. Подрежда се над отворите за врати и прозорци, когато горната точка на отвора е разположена над петата на свода.
Арка стрела- разстоянието от оста на арката в ключа до акорда, свързващ центровете на петите му.
Shelyga (schalyga)- горната линия или билото на арката. Също така - непрекъснат ред от ключови камъни (ключът на трезора).
Свод на бузата (люнет)- края на свода, неговият разрез
буза арх- пружинен страничен свод на напречния свод, разположен отстрани на правоъгълника от плана му.
стена на бузата- крайната стена на помещението, покрита с цилиндричен свод, не изпитва никакво натоварване.

готически дизайни:

ребра- ръба на готическия рамков свод. се разделят на:
- Ожива- диагонална арка. Почти винаги полукръгли.
- Тиерсерон- допълнително ребро, идващо от опората и поддържащо подложката в средата.
- Лиерни- допълнително ребро, минаващо от точката на пресичане на възраждането до процепа на арките на бузите.
- контралиерни- напречни ребра, свързващи основните ребра (тоест живи, лиерни и яруси).
кофраж- в пълнежа на ребрата между ребрата.

Илюстрация	Определение
	бъчвен свод- образува полукръг в напречно сечение (или половина на елипса, част от парабола и др.). Това е най-простият и често срещан тип трезор. Таванът в него се опира на успоредни подпори - две стени, ред стълбове или аркади. В зависимост от профила на арката, която лежи в основата, има: полукръгла ланцет кутия елипсовидна параболичен
	кутия трезор- един вид цилиндричен свод; се различава от него по това, че образува в напречно сечение не обикновена дъга, а трицентрова или многоцентрова кутийна крива. Има голямо разширение, обикновено се гаси от метални връзки и се използва за покриване на по-големи помещения, отколкото е възможно да се покрие с бъчвен свод.
	Цилиндричен свод с оголване- свод, образуван чрез пресичане под прав ъгъл на един свод с други с по-малък обхват и по-малка височина, тоест с образуването на кофраж.
	Кръстов свод- образува се чрез пресичане на две арки с цилиндрична или кутия с еднаква височина под прав ъгъл. Използва се за покриване на квадратни, а понякога и правоъгълни по отношение на помещенията. Може да се опира на свободно стоящи опори (стълбове, колони) в ъглите, което позволява да се концентрира натиска в плана само върху ъгловите опори.
	затворен трезор- образува се от продължение на стените, наклонени по дадена крива - тави (бузи), които се поддържат по целия периметър върху стените и се сближават в хоризонтално било на свода с правоъгълен план или в една точка при квадрат (на илюстрацията) се припокрива в плана на стаята (в последния случай също може да се нарече „монашески“). Извлича се от цилиндричния свод. Пренася вертикален натиск и тяга по цялата дължина към стените. Той е бил известен в архитектурата на Централна Азия, Рим и готика, но е бил рядко използван, по-широко разпространен в архитектурата на Ренесанса. Затворен свод с кофраж- наличието на оголване по осите на тавите променя структурната система на свода: силите се прехвърлят към ъглите.
	огледален свод- се различава от затворения по това, че горната му част е плоска хоризонтална плоча-плафон (т.нар. "огледало"). Обикновено тя е отделена от падуга (страничните лица) с ясна рамка и често се използва за боядисване. Такъв свод често се използва за декоративни цели, докато самата стая всъщност може да бъде покрита с конструкция от греда или ферма, от която е окачен фалшив свод. Той става най-популярен през Ренесанса.
	платно свод- сводест свод на четири стълба. Образува се чрез отрязване на части от сферичната повърхност на купола с вертикални равнини. Условно се разделя на две зони: долната - носещата и горната - носената плоска част на сферата, наречена скуфия. Понякога skufje получаваше полукръгла форма.
	Кръстов свод- затворен свод, прорязан от два пресичащи се напречно свода с различна форма, на пресечната точка на които има светлинен барабан.
Списък на архитектурни сводове Готически сводове вентилаторен свод- образувана от ребра живи тиерсерона), излизащи от единия ъгъл, имащи еднаква кривина, образуващи равни ъгли и образуващи фуниевидна повърхност. Типично за английската готика. звезден свод- формата на кръста готически свод. Има помощни ребра - тиерсеронии lierny. Основните диагонални ребра на напречния свод са ясно разграничени в рамката. Готически кръстосан свод- напречен свод, който е рамкова конструкция под формата на решетка от ребра, върху която лежи кофражът, което ви позволява да концентрирате натиска само върху ъгловите опори. Основният знак на готическия стил са ясно дефинирани профилирани диагонални ребра, които съставляват основната работна рамка, която поема основните натоварвания. Кофражите бяха оформени като самостоятелни малки сводове, базирани на диагонални ребра. Схеми на основните видове сводове, открити в руската архитектура от 11-ти - началото на 18-ти век: 1 - кутия(от 11 век); 2- четвъртцилиндричен(главно XI-XV в. и по-късно); 3- купол(от 11 век); четири - купол с платна без барабан(XI век); 5 - купол на барабан(от 11 век); 6- conha(от 11 век); 7- фронтон(XI век); осем - кръст(XI-XII в., както и от края на XV век); 9 - палатки(края на 13 век); 10-12 - стъпаловидна арка(XIV-XVI в.); 13 - сплескан кръстоносен поход(от началото на 16 век); 14, 15 - затворени върху извадени отливки, приближаващи се към ъгъла(от началото на 16 век); 16, 17 - сводест таван на едноколонна камера върху ленти, сближаващи се към ъгъла(от началото на 16 век);

канонарх- едно от лицата на духовенството. Неговото задължение е да предписва определени песнопения. Канонархът трябва публично да провъзгласява какво ще се пее и с какъв глас; след това той провъзгласява всеки певчески ред от песнопението, което се повтаря след него от припева. Гласът на канонарха трябва да бъде силен, ясен, произношението ясно, ясно. Пеенето с канонарха се е запазило главно в манастирите.

Облекла- името на облеклото, в което се обличат духовниците по време на богослужение.

Открадна(на гръцки - на шията) - принадлежащ към свещеническите одежди: дълга широка лента, носена около врата. Краищата му се закопчават с копчета и се спускат към гърдите, достигайки почти до земята.

Пръчка- символ на духовна сила. Най-старите изображения представят Спасителя под формата на Пастир (Пастир) с жезъл в ръка. Апостолите също са изобразявани с жезъл (тояга). С оглед на непрекъснатостта на духовната власт, тоягата премина от апостолите към техните наследници -

Припокриването на по-голямата част от кръстокуполните църкви се свежда до комбинация от тези три типа сводове. Освен това при прехода от квадратна основа към кръг (в основата на барабаните) са използвани платна с формата на сферичен триъгълник. Но самите платна не бяха част от свода в строгия смисъл на думата, тъй като бяха разположени чрез припокриващи се хоризонтални редове цокълна зидария. Известен е случай на замяна на платното с наклонени арки, хвърлени в ъгъла под барабана - тромпове (катедралата Успение Богородично във Владимир, 1158-1160). Освен това през XI век. има полусферичен свод без барабан директно върху платната (малки отделения на Св. София Киевска), сводове с форма на четвърт цилиндър (галерия на Св. София Новгородска; в Св. София Киевска, само такава форма имат арки на галерии, носещи обикновени кутийни сводове).

Уникален тип свод с два прави ската, който покриваше някои малки отделения на Новгород София над хоровете

В паметниците от 12 век, освен гореспоменатите основни типове сводове, от време на време се среща и кръстов свод (Киев, Чернигов, Смоленск, Волин)*.

В края на XII - началото на XIII век. започва да се използва свод под формата на четвърт цилиндър за покриване на ъгловите отделения на четиристълбов кръстокуполен храм, което обикновено съответства на триделната форма на завършването на фасадите. В същото време за първи път е регистрирана появата на обхватни арки под барабана, издигнати спрямо съседните арки (църква Пятница в Чернигов). В Новгородската земя таваните под хоровете понякога били дървени.

Сводовете на белокаменните конструкции на Владимир-Суздалска Рус, както и стените им, са изградени от варовикови блокове. В напречно сечение по отношение на покрива блоковете имат трапецовидна форма, образувайки повече или по-малко радиално ориентирани фуги в съответствие с кривината на покрива. Горна повърхностсводът е обработен сравнително грубо. Видовете сводове, открити в оцелелите паметници на Владимирско-Суздалската земя, са най-простите и често срещани, т.е. кутия, купол и раковина.

Архитектурата на руските княжества от края на XIII-XV век.

В каменното строителство на Русия от периода феодална разпокъсаностповечето прости типовесводове: кутия свод, понякога четвъртцилиндров свод, както и куполи и конхи за барабани и апсиди. Случаите на използване на по-сложни кодове са много редки и всеки път са от единично естество. Търсенето на композиционни и конструктивни решения е насочено не към въвеждането на нови видове сводове, а към нови комбинации от познати по-рано прости типове, предимно канални.

Най-добре е проследено развитието на техниката на скокове в Новгород. Паметници от края на XIII век. заемат преходна позиция в това отношение. Сводовете на църквата "Св. Никола" на Липна (1292 г.), както и тези на по-ранните новгородски църкви, са тухлени, но това вече не е обикновен цокъл, а специален видклиновидна тухла, изработена специално за тази цел. Необичайни в този паметник са „шатрите“ сводове на западните ъглови отделения, които не се срещат никъде другаде. Това е един вид затворен свод с прави наклони, чиито ребра стърчат навътре, образувайки подобие на прости ребра, но те не играят никаква конструктивна роля, както при ребристия свод. Те бяха предимно тухлени (от обикновени квадратни тухли) . Тухла е използвана и за изграждане на куполи и конхи, но са известни случаи на изработване от плочи (конхата на църквата на Влазий, 1407 г.). Четвъртцилиндровите сводове са широко разпространени в ъгловите отделения на новгородските църкви, но наред с това има и боксови сводове. Обхватните арки винаги са спуснати по отношение на съседните сводове. Абсолютно уникална е звездообразната ребрена арка на камерата на архиепископ Евтимий, построена през 1433 г. с участието на „немски майстори отвъд океана”, донесли със себе си тази чисто готическа конструкция, която не е получила познати ни повторения и през Новгород или в други руски градове.

В допълнение към сводовете в новгородските църкви от XIV-XV век. често има дървени ролки. Използвани са под ъгловите пътеки или камери за други цели, разположени на нивото на хорото, както и в проходите между тях, а от 15 век, когато става обичайно да се подрежда мазе под църквата, в таваните над мазетата.

В архитектурата на Псков през XIV-XV век. са използвани сандъчен свод, купол и раковина. Те са изложени от блокове местен варовик. Псковските четиристълбни църкви от това време имат предимно издигнати обхватни арки под барабана. Наред с тях са изградени малки безстълбови храмове, за чието припокриване най-често е използван един или друг вид припокриване чрез система от стъпаловидни арки.завой, има квадратен изрез за светлинния барабан в средата. В по-сложни случаи сравнително широките участъци от свода на канала се заменят с тесни арки, издигащи се на стъпки към средата, хвърлени по двойки както в напречна, така и в надлъжна посока в различни комбинации. Отделни арки са разположени едновременно в различни ниваи не се пресичат един с друг, така че е по-правилно да се разглежда такава система не като независим типсвод, но като комбинация от сегменти на каналния свод**. Таваните над мазетата на псковските църкви, както и в Новгород, са дървени. Църковните притвори, които са били широко разпространени в псковското храмово строителство, често не са имали сводове.

В оцелелите паметници на Московското княжество от XIV - началото на XV век. срещаме се само с боксови сводове, купол и конха. Обхватните арки под барабана са издигнати спрямо сводовете, както в Псков.

Освен това е използван типът на т. нар. храм „със стенни стълбове“, който е сякаш разчленена средна част на обикновена кръстокуполна църква със стълбове и обхватни арки, но без странични деления. Сводовете на паметниците на Московското княжество понякога имат удължена, близка до параболична форма (църквата "Св. Николай" в Каменское, края на 14 век, катедралата на Троице-Сергиевия манастир, 1422 г.). Материалът на сводовете е гладко дялан бял камък; техниката на полагане много наподобява полагането на сводове на паметниците на Владимир-Суздалска Рус.

Архитектурата на Московска Русия (края на 15-17 век)

Конструктивните нововъведения, въведени в руската архитектура в началото на 15-16 век, най-много се отразяват в системите от сводести покриви. През този период в Москва и други градове, наред с традиционните, влязоха в употреба няколко нови типа сводове. На първо място, това е кръстосан свод, който е бил известен още в предмонголско време, но след XII век. той вече не се използва в Русия и на практика е въведен отново от италианските строители. Напречният свод е използван в два варианта - нормален и отворен. Заедно с него е въведен затворен свод върху ивици, равномерно разположени по периметъра на стените (обикновено два или три от всяка страна), и в ъглите на стаята, прилежащите ивици затворени, образуващи изпъкнало ъглово ребро Кръст със сводове или затворени върху кофраж, помещенията бяха квадратни в план или близки до квадрат. В редки случаи, със значителна разлика в дължината на надлъжните и напречните стени, сводове на канали са издигнати върху кофраж с подобна подредба (квасната кухня на Кирило-Белозерския манастир). При покриване на големи камери се поставя стълб в средата, за да се намали обхватът и сводестата система става по-сложна, а сводовете се поддържат по стените по същия начин, т.е. с помощта на система от еднакви, равномерно разположени и затварящи се в ъглите на кофража.При наличието на два кофража всяка от стените на такава едностълбова камера образува пространство, покрито като че ли с четири кръста сводове. Най-известният пример за такъв таван е Фасетираната зала на Московския Кремъл (1487-1491). Едностълбовите камери са били особено разпространени в монашеските трапезарии.

Изброените по-горе видове сводове имат общи характеристики - всички те се основават на използването на кофраж. Най-простият от тях в очертания - кръстосаният свод - обикновено се състои от четири извади, сближаващи се към средата на помещението. Всички тези сводове, като правило, покриват квадратно или близо до квадратно пространство и образуват центрична композиция. Кофражите в тях служат не само като конструктивни елементи, но и като органична част от цялостната архитектурна композиция; тяхното разположение, брой, размер са подчинени на единен ритъм. Характерно е, че в паметниците от 16 век са затворени или канелирани сводове без оголване. са изключително редки и само в малки помещения с второстепенно значение (горните кораби на катедралата на Соловецкия манастир, палатката за часовника на църквата Успение Богородично в Белозерск), както и единични такива, които не са сведени до система от оголване над отворите. Освен това затворени сводове от конструкции, които имаха многостранна форма, бяха подредени без кофраж. Такива сводове с осем или шест тави също могат да се представят като един вид купол. Само в някои псковски структури осмоъгълните стаи са покрити с оригинални куполи-чадъри.

По-рядко срещано за припокриване квадратни стаиразновидности на сферичен свод, най-често използвани в малки безстълбови трапезни църкви. Една от разновидностите е куполообразен свод, опиращ се върху сводести тромпове. кръгла дупка, над който е поставен светлинен барабан с купол с по-малък диаметър (Сретенская църква на Антониевия манастир в Новгород, 1533-1536 г.). Друга разновидност е сводът с платна, който като че ли е част от купол с по-голям диаметър, покриващ цялото помещение.Линията на пресичане на сферичната повърхност на платното свод с равнината на стената образува гладка дъга. Благодарение на това, сводът с платна може, подобно на кръстовия свод, да се опира както върху стените, така и върху арките. Това свойство е използвано например при изграждането на служебни изби в Борисоглебския манастир близо до Ростов (XVI век), където големи едностълбови камери са покрити с четири платна свода върху обхватни арки. Повечето оригинален дизайн, влязъл в употреба в началото на 15-16 век, представлявал слабинен свод ***. Тя се основава на две двойки арки, пресичащи се под прав ъгъл, неразкрити отдолу, но ясно разделящи свода на девет части. Средата им е заета от малък светлинен барабан на платна. Секциите на трезора отстрани са подобни на оголване. Те се опират върху триъгълните стени, издигнати над арките и служат като продължение на повърхността на напречния свод в средната му част. Ъгловите клетки на свода са под формата на четвъртини на затворен свод. Кофражите на слабинния свод образуват своеобразни рамена на кръста, което придава на пространството на безколонния храм известна прилика с пространството на четиристълбната кръстокуполна църква. В познатите ни паметници слабинният свод се появява веднага в развита форма, което, изглежда, показва прехвърлянето на вече установена структура в руската архитектура. За разлика от двата нови типа сводове, появили се през този период, слабинният свод е непознат в архитектурата на Италия, а най-близките му аналогии се наблюдават в мюсюлманската архитектура. Независимо от това, той е бил използван както от руски, така и от италиански архитекти, които са работили в Русия.

През целия 16 век дизайнът на слабинния свод претърпява промени. При най-ранните паметници кофражите имат хоризонтални шелуги, малко по-късно започват да се поставят косо, с увеличение към центъра на свода. В края на XVI век. в ръцете на кръста се използват стъпаловидни сводове

Освен сводестите конструкции от XVI век. има почти плосък тухлен таван между западния и централния стълб на църквата Покров на Рова, облицован с оригинални кесони, подсилени с метал.

В допълнение към изброените нови структури, в сградите от XVI век. в Москва и на някои други места за покриване на малки църкви се използва система от стъпаловидни арки, позната преди в Псков.

Раннокаменните шатри (Църквата „Възнесение Господне” в Коломенское, 1532 г., Църквата на Покрова на рова, 1555-1560 г.) са облицовани с хоризонтални редове тухли и трябва да бъдат класифицирани като „фалшиви арки”****. По-късно палатките бяха поставени в редици от наклонени тухли, по протежение на кофража, като сводове, и условно могат да бъдат приписани на сводести конструкции, въпреки липсата на кривина, в тесния смисъл, задължителна за свода.

Използването на осмоъгълни завършвания на шатри върху квадратна основа, както и куполи, покриващи помещение, което е с квадратен план, изисква използването на тромпи. Тромпите обикновено бяха направени сводести, докато бяха много разнообразни. Най-простият като изпълнение (но не изглежда прост по своята форма) е тромп под формата на кутия свод, поставен диагонално в стаята (фиг. 100, а).

100. Основните видове тромпи в сградите от 17-18 век.
- горният ред - под формата на цилиндричен свод с хоризонтален прорез;
- среден ред - същият, с наклонен прорез;
- долен ред - под формата на коничен свод;
а - основният тип;
b - стъпка версия

101

Такъв свод опира с петата си не по периметъра на ъгловата част на стените, а върху тяхната дебелина, а зидарията в ъглите след отстраняване на кофража се допълва, докато се пресече с криволинейната повърхност на свода, образувайки извита линия на пресичане, която може да се сбърка с криволинейна пета. Най-ранният пример за такава конструкция е църквата "Възнесение Господне" в Коломенское, където кутийните сводове на ъгловите тромпове се редуват със същите сводове на первазите на слабинния план, образувайки единен архитектурен мотив. На пръв поглед по-прости изглеждат и широко разпространените конични тромпове, чието оформление всъщност е много по-сложно. Тромпите често са правени стъпаловидни, а стъпаловидни арки могат или да се издигат от ъгъла до средата на стаята, или да се спускат надолу, образувайки нещо като обхватна арка под основата на куполния свод (Църква Благовещение на Ферапонтовския манастир, 1530-1534). Срещат се и тромпове под формата на наклонен кутиен свод, част от сфера и под формата на плосък скос, облицован с припокриваща се тухлена зидария.

В средноруските сгради, познати ни от последната четвърт на 15 век. а по-късните арки, като правило, са тухлени (с изключение на паметниците, направени изцяло от бял камък, както и сутеренни, понякога дори сутеренни подове). Обичайната дебелина на сводовете, започвайки от катедралата Успение Богородично във Фиораванти, е една тухла (около 30 см). Сравнително рядко петите части на сводовете на големи участъци са били разположени в една и половина тухли или повече. Полагането на ребрата („мустаците“) на кофража беше особено трудно, изискващо голямо внимание и специфични умения от зидаря. Тухлите, идващи от двете страни към реброто, не образуват един ред, а сякаш се припокриват една с друга, като са вързани в ъгъла (фиг. 101).

Тухлите се пускат върху самия ръб само от едната страна и се подгъва по две равнини: за плътно прилягане към кофража и за образуване на равнина отстрани, върху която са подходящи тухли от противоположния ред от другата страна трябва да бъдат положени. За всеки ред се прави такава двойна теска по индивидуален шаблон. Правилното обличане изисква полагане на тухли по една от лицата в наклонени редове, а от страната на другото лице ъгловите тухли, поради тяхното подрязване, образуват характерни триъгълници върху повърхността на зидарията. Наклоненото полагане се извършва както от страната на оголването, така и от предната страна на арката; в последния случай петата на арката в интервала между лентите се разпределя не в прави хоризонтални редове, а във вдлъбнати, издигащи се в двете посоки към ръбовете на лентите. От началото на XVI век. използван в Москва и някои други паметници нов типизчисления на куполни арки, с така наречената спирала или мрежеста лента. С този метод хоризонталните пръстени от тухли се прекъсват от бодове, поставени на ръба, образувайки спирали, сближаващи се към центъра на повърхността на свода (Архангелската катедрала на Московския Кремъл, 1505-1508 г. и редица последващи паметници) или пресичащи се спирали от различни посоки, разделящи повърхността на ромби (Спасски катедрален манастир в Ярославъл, 1506-1516). Целта на този метод на обличане е чисто конструктивна. Поставянето на кълбото във вертикална посока направи възможно разделянето на всеки пръстен на къси участъци, които зидарят полага на разстояние без кофраж (фиг. 102).

102. Спирална и мрежеста превръзка на куполни сводове от 16 век.
1 - спирална превръзка;
2 - мрежеста превръзка;
3 - издатини от оребрени тухли върху куполния зидаен пръстен, позволяващи полагането на свода на къси участъци без кофраж

Тази техника на полагане на куполи без кофраж е известна в Италия, откъдето е донесена от занаятчии, работили в Русия. Спиралната лента се среща в московските паметници до втората половина на 16 век, след което отново отстъпва на традиционната зидария в концентрични пръстени, запазена дотогава в периферното строителство. И накрая, трябва да се каже за добре познатия случай на укрепване на купола с метал (Църква Успение Богородично в Ивангород, началото на 16 век).

В архитектурата на XVI век. появяват се нови варианти на традиционни типове религиозни сгради, при които се постигат промени поради различното разположение на стълбовете и комбинацията от използваните видове сводове. В четиристълбните църкви все още продължават да се използват издигнати обхватни арки, но наред с тях широко разпространение получават сводовете, които са спуснати спрямо сводовете. Въвеждането на кръстови сводове доведе до появата на храмове, където такива сводове покриват всички килии, с изключение на увенчаните със светлинни барабани, като всички сводове са разположени на една и съща височина. В таваните на такива църкви не е открит пространствен кръст и би било по-правилно да се класифицират като холна църква, а не като кръстокуполна (най-известният пример е Успенската катедрала на Московския Кремъл). Често можете да намерите смесени видове сводести покриви, например в катедралата на Покрова в Суздал, обиколните арки са леко издигнати, но цялата западна част е покрита от три кръстосани свода, които не са разделени от арки, черупките на които се сливат в един ред. Наред с четиристълбните църкви се строят и двустълбови църкви, като най-оригиналният по отношение на дизайна е типът на двустълбна църква със светлинен барабан, разположен между стълбовете (Катедралата Благовещение в Солвичегодск, 1560-1570 г., и редица по-късни сгради).

Основните промени в сводестите конструкции през 17 век. се свеждат не толкова до въвеждането на нови видове сводове, а до по-свободно съчетаване на вече познатите по това време. Някои видове арки от XVI век. излизат от употреба или стават много редки: слабинен свод (след 1620-те години), куполни тромпове, ветроходни. Затворени и коритни сводове без оголване започват да се използват широко. Използването им за припокриване на църкви показва, че тази форма започва да се възприема като естетически завършена. Променя се и принципът на използване на кофражите: те вече не се използват непременно като органичен елемент от пространствената композиция на свода, а често се прорязват през него без конкретна система, следвайки разположението на отворите или нишите, т.е. подчинявайки се по-скоро на функционални, отколкото на художествени изисквания. Това е особено често срещано в жилищни и търговски сгради. Подреждането на кофражите в ъглите на затворен свод също става по-свободно. В по-голямата си част те не се сближават, а са донякъде отдалечени от ръба.В някои случаи, главно при провинциалното строителство, може да се наблюдава как не е повлияно изборът на формата на свода и разположението на кофража. по художествени съображения, а не от принципа на рационално функциониране на конструкцията, а от възможността за опростен кофраж (болнично отделение на Кирило-Белозерския манастир, 1643 г.).

Продължавайки да се строи през XVII век. В храмовете със стълбове могат да се намерят различни комбинации от сводове, чието използване с по-малка очевидност, отколкото преди, е подчинено на строга композиционна система. Особено разнообразни и причудливи са сводестите конструкции на двустълбните църкви в близост до Москва (Казанска църква в Коломенское, средата на 17 век, Николская църква в Николское-Урюпин, 1664-1665 и др.). Значително градивно постижение за втората половина на XVII век. имаше значително увеличение на разстоянията на сводовете. Това се отрази особено на изграждането на трапезните камери на няколко големи манастира, където участъците от 12-15 m са покрити без междинни стълбове (трапезни на Симоновия манастир, 1680-те, Троице-Сергиев манастир, 1686-1692).

Специална група, по отношение на използването на сводести конструкции, са църквите, построени на границата на 17-ти и 18-ти век. по поръчка на Строганови. В най-значимите от тях - катедралата на Введенския манастир в Солвичегодск и църквата "Рождество Христово" в Нижни Новгород - първоначално беше решен проблемът с поставянето на петкуполни светлини над безколонното пространство на храма. Катедралата на Введенския манастир е покрита със затворен свод, в средата и ъглите на който има квадратни изрези, над които са поставени осмоъгълни барабани върху тромпи. Ъгловите изрези отговарят по размер на големи ленти, които прорязват арката в средата на всяка стена и дават място за прозорци на втората светлина. Арката на Введенската катедрала е лишена от масивността, която е обичайна за затворена арка, и в общата си схема (добре разчетени взаимно пресичащи се арки) е близо до арката на слабините. В църквата „Рождество Христово“ същата задача за подреждане на пет купола от светлина върху един свод се решава по различен начин: малки куполи се поставят не в ъглите, а по главните оси над кофража, прорязващ свода; същевременно изрезът за средния светлинен барабан не е квадратен, а с осмоъгълна форма, като от ъглите към диагоналните страни на този изрез има триъгълни тави, разширяващи се нагоре*****. Сводестите системи на двата паметника, с всичките им различия, са обединени от единството на конструктивно и художествено мислене, рядко за този период, което се проявява в тях. През втората половина на XVII век. в жилищни сгради, особено на горните етажи, вместо сводове, те често започват да се използват дървени тавани. Тяхната конструкция изглежда е подобна на таваните. дървени сградипредпетровско време.

Архитектура от XVIII-XIX век.

В следпетровския период сводестите тавани все повече се заменят с тавани с греди. Сводовете продължават да се използват предимно в религиозното строителство, макар и в паметниците на класицизма, наред с тухлени сводовеможете да намерите и фалшиви дървени измазани сводове, имитиращи каменни. в гражданското строителство през 18 век. сводове често са били използвани в таваните на мазета и мазета, както и коридори и стълбища. Най-често има кутия, кръст (в тавана на галериите) и затворени сводове, както и куполи. Често сводовете и особено стриппингите имат невиждана досега форма на лък (т.е. под формата на сегмент, с остра фрактура в петата). Отлепките на гредата не образуват едно цяло извита повърхност, както и при извадките от по-ранно време, средната им сводеста част е фланкирана от две странични вертикални равнини. Кофражите от тази форма са се изработвали предимно над отворите на вратите и прозорците, които са имали прав или сводест преград, който е обичаен за сградите от 18 век.

За сводове от края на 18 - началото на 19 век. характерна е замяната на непрекъснато запълване на синусите с отделни дистанционни стени, перпендикулярни на стената на помещението, което се среща както при цилиндрични, така и при куполни сводове. Конструктивна иновация в архитектурата на XVIII век. имало и полагане на платна в наклонени редове като елементи на сводеста конструкция, за разлика от съществуващото до това време полагане на платна с хоризонтални редове тухли.

През целия 19 век сводовете са били използвани почти изключително в религиозната архитектура или за покриване на сутеренни подове. Като една от характерните особености на каменното църковно строителство от това време може да се отбележи широкото използване, наред с кутията и кръста, на ветроходни и "бъчварски" (удължени ветроходни) арки. Затворените и коритни сводове са по-характерни за провинциалното строителство.

В по-голямата част от случаите таваните в гражданските сгради на класицизма бяха дървени. Гредите обикновено блокират участъци до 7-8 м. За да бъде повърхността на тавана гладка, в краищата на ролката е избрана една четвърт, съответстваща по размер на долния перваз на гредата (или черепната греда), или на дъното на гредите е закована пила от тънки дъски. Междуетажните тавани понякога са правени двойни, с отделни греди за тавана на долния и пода на горните етажи. Общата дебелина на такова припокриване може да достигне метър или дори повече. В горните етажи често са били прикрепени таваните над залите на голям участък покривни ферми. Гладките тавани обикновено бяха пришити директно към долния пояс на фермата, сложни касетени тавани или тавани, имитиращи формата на сводове в дърво, бяха окачени към ферми върху метални скоби. Таваните на каменните сгради от класицизма бяха измазани върху керемиди.

Започвайки от първата четвърт на 19 век. в монументалното строителство на Санкт Петербург се откриват опити за замяна на горими дървени подовеметални. Основата на конструкциите обикновено са композитни греди от стоманени листове, свързани с болтове или нитове. Между гредите се правеше метална настилка, понякога облицована с тухли. Ако подът беше междуетажен, тогава на горен рафтгреди бяха положени обикновени дървени трупи. Нямаше стандарти за метални профили и до средата на 19 век. всеки такъв таван беше индивидуално проектирана конструкция и много обемна (дебелината му достигаше 1,5 m, обхватът обикновено беше 9-11 m).

Използването на метал беше доста разнообразно. И така, в Исакиевската катедрала основната конструкция на двете куполни черупки се състои от мощни чугунени ребра, пространството между които е изпълнено със зидария от кухи саксии. Металът в този паметник се използва и за скрити конструкции в архитравните прегради на портиците, в стените на фенера. До средата на XIX век. те се опитаха да прикрият стомана и чугун в тавани и в повечето други конструкции, създавайки вид, че използват само традиционни материали, с изключение на участъци от мостови конструкции, където металът по правило се използва открито.

През втората половина на XIX век. валцуван метал започва да се използва при изграждането на подове. Широко използвани са тавани под формата на малки тухлени, а по-късно и бетонни сводове, базирани на метални греди. Въпреки това, в масовото строителство през целия XIX век. дървените подове продължават да преобладават.

* G.M. Щендер предполага съществуването на кръстови сводове в оригиналното покритие на втория етаж на галериите на Св. София Киевска.

** През XV век. а по-късно в Новгород понякога се среща стъпаловиден свод

*** Характеристиките на този код са най-пълно проучени от L.A. Дейвид.

**** Към „фалшивите сводове“ спадат и конструкции като машиколации, използвани в интериора на някои църкви от 16 век. и служи за стесняване на участъците, закрити от самия свод (църквата „Йоан Кръстител” в Дяково и др.).

***** Типът арка на църквата Рождество Христово се разпространи в строителството на Урал и Сибир през първата половина на 18 век.

Код (от "намаляване"- свържете, затворете) - в архитектурата, вид припокриване или покритие на пространство (стая), ограничено от стени, греди или стълбове - структура, която се образува от наклонени повърхности (праволинейни или извити). Сводовете ви позволяват да покривате големи пространства без допълнителни междинни опори, се използват предимно в кръгли, многоъгълни или елипсовидни по отношение на помещения. Сводестите покриви се проектират, като правило, от сглобяеми стоманобетонни елементи за правоъгълни по отношение на еднолетни или многолетни сгради. По надлъжните ръбове (по протежение на генератрисата) сводовете могат да се опират върху колони, стени или директно върху основи.

Разширяването на арките се долавя от пуфове (фиг. 7.1), изработени от стомана или стоманобетон, напречни стени, рамки, подпори или основи (фиг. 7.2). При проектирането на сводове трябва да се вземе предвид съответствието на елементите или конструкциите, които възприемат тяга. Намаляването на съответствието на напречните стени, подпори и основи може да се постигне чрез инсталиране на пуфи, разположени под нивото на пода. сводест дизайн купол Рим

Сводовете обикновено се наричат сводести дистанционни конструкции от масивно сечение, чиято дължина в посока, перпендикулярна на оста, е съизмерима с участъка. Арките представляват специален случай на свода, неговия плосък модел. Всеки тип свод може да бъде представен като система от елементарни арки или полуарки, които образуват формата на свод и носят своята част от товара. Равномерно разпределениенатоварването по цилиндричната част на арката осигурява на всяка от нейните елементарни арки един и същ режим на работа, т.е. подобни напрежения и деформации, така че влиянието на съседни участъци не се проявява. Концентриран товар, деформиращ се този сайт, включва съседни ленти в съвместна работа, а ширината на "връзката" зависи от дебелината на арката, начина на полагане и силата на разтвора. Комбинацията от няколко вида натоварване причинява сложна деформация на дистанционните системи, при която е трудно да се отдели делът на всеки тип, включително преобладаващия, тъй като асиметричните отклонения често се сумират.

Изчисляването на всеки тип трезор включва:

избор на оптимална работна схема, т.е. такава система от главни и второстепенни сводести елементи, която най-добре отговаря на естеството на разпределението на усилията и действителното значение на всеки елемент;
определяне на размерите на изчислените елементи;
Събиране и споделяне на товара;
· определяне на реакции R, тяга N и вътрешни сили - момент M и нормална сила N на конструктивните елементи;
проверявайки ги носимоспособностот големината на напреженията на натиск в зидарията.

Действителното изчисляване на каменна арка, символизираща самостоятелна конструкция, отделен деформационен блок или характерна част от арката, може да се сведе до проверка на носещата способност на нейната компресирана зона. симетрично компресиран, най-рационален и отговаря на условието: Мх= Hfx, т.е. безмоментна крива. На практика повечето от изградените сводове, по различни причини, както и по чисто естетически причини, не са абсолютно рационални, секциите им са компресирани несиметрично.

Опънатата част на секцията не участва в работата, въпреки че в присъствието на еластичен разтвор е в състояние да издържи напрежения на опън до 0,15 MPa. Опънатата част на секцията може да бъде разположена от вътрешната страна или външна повърхностсвод в съответствие с естеството на деформацията. При централно натоварване на свода обикновено се наблюдава напрежение в централната трета на обхвата на долната повърхност и в страничните трети на горната. Дълбочината на опънатата част на секцията се увеличава с деформацията на покрива пропорционално на намаляването на височината на работната компресирана зона. Височината на компресираната секционна зона е основният индикатор за стабилността на сводестата конструкция, изработена от тухла или камък. За всяка ексцентрично компресирана част от покрива височината на компресираната зона е приблизително равна на двойното разстояние от точката на приложение на нормалната сила N до най-близкия ръб на секцията, т.е. hc \u003d (h / 2 - e) 2, където hc е височината на компресираната зона; h = обща височина на секцията; e \u003d M / N - ексцентриситетът на прилагането на нормалната сила спрямо центъра на сечението.

За работата на отделните трезори

Работната схема на обикновен цилиндричен (кутиен) свод е система от независими успоредни арки (фиг. 121, А).

121. Работни схеми на арки L - цилиндрична арка със стъпаловидно разпределено натоварване; B - цилиндричен свод с оголване; B - цилиндрична арка с концентриран товар; г-н кръстарка; v D, E - затворена арка с централно натоварване; v 1 - елементарни арки; 2 -- условен диагонален ръб; 3 -- диаграма на тягата

Ако натоварването по протежение на свода не се промени, тогава неговата носеща способност и деформации могат да бъдат преценени от работата на една елементарна арка, която по този начин служи като работна схема на арката. Ако натоварването по протежение на арката се променя на стъпки или има локални напречни удебеления на арката под формата на ръбове и пружинни арки, тогава всяка стъпка или секция на натоварване съответства на собствена елементарна арка, символизираща отделен деформационен блок.

При наличие на оголване на кофража (виж фиг. 120, Б), тягата и натиска на опрените към тях арки се пренасят към опората на свода по протежение на оголващите ребра, компресирани като ребра на напречен свод. Част от дистанционера може да се пренесе директно по оста на оголване, ако генераторите му са допирателни към оста на дъгата. Работната схема на цилиндричен свод с кофраж може да бъде представена или като система от арки, разклоняващи се около кофража (тогава лентата за събиране на натоварването върху арката е равна на стъпката на кофража или стълбовете), или като система от обикновени елементарни арки, опиращи се върху условни сводести елементи, които очертават кофража. На практика очертанията на контурните "арки" се определят от качеството на превръзката на полагането на тавата и оголването, наличието на засипки, пукнатини и др. Лошото залепване и слабият разтвор изискват много рязко огъване на кофража. Същото важи и за всеки друг, не специално оформен отвор в трезора. Във всеки случай силите и напреженията в зидарията се концентрират около оголването, като се увеличават с приближаването им до опората на свода в стълбовете. Оголянето с пълнеж между тях значително намалява деформируемостта на сводестия контур на свода, разделяйки го на "активни" - участък и фиксирани части. Анализът на деформациите на сводовете разкрива доста ясна граница между тези части, преминаваща в зоната на наклон на радиалните стави от 30–40°.

Кофражните ленти се използват и в цилиндрични сводове като средство за локално разтоварване на носещи стени и пренасяне на натиск към съседни зони при подреждане на всякакви отвори. Редовното подреждане на кофражите понякога позволява прехвърляне на налягането и тягата на покрива върху отделни колонни опори. Като цяло концентрираното предаване на опорни реакции е характерно за напречните сводове, които са комбинация от четири оголвания.

Работният модел на напречния свод (виж фиг. 120, D) е система от елементарни арки, които образуват оголване и пренасят натиск и натиск към диагоналните ребра. Има арки, например готически, където диагоналите като основни носещи елементи са направени от материал, който е по-издръжлив от оголване, имат постоянно напречно сечение и са подчертани върху повърхността на арката под формата на ребра . За по-голямата част от напречните сводове ребрата служат като втвърдяващи елементи само поради естественото удебеляване на зидарията при конюгиране на съседен кофраж. Напречното сечение и ширината на такива "естествени" ребра са променливи стойности и могат да се определят от естеството на преобладаващите деформации на зидарията, която едновременно участва в работата на диагоналната и оголващата арка.

Диагоналът изпитва неравномерен вертикален натиск, нарастващ към петите, съответстващ на опорните реакции на елементарните оголващи арки, и хоризонтално натоварване от техните дистанционери, насочени към ъглите на свода, т.е. диагонал на разтягане. Общият ефект на тези два вида натоварване създава неравномерно притискане на диагоналните участъци на ребра - големи в опорната част и много малки в ключалката. Слаба компресия на заключващите секции на диагоналите и съответно на цялата централна зона -- отличителна чертанапречни сводове, в резултат на което те не могат да понасят концентрирани централни натоварвания.

Затвореният свод (виж фиг. 121 E, E) в общия случай е комбинация от две двойки цилиндрични или набраздени тави. Работната схема на затворен свод може да се разглежда като система от елементарни полуарки, образуващи тави и предаващи тяга към условни диагонални ребра, а при наличие на централен светлинен барабан, към неговия опорен пръстен. долна опора(пети) елементарни полусводове предават тягата и товарния натиск към поддържащия контур на свода. Диагоналните ребра на затворените сводове се оформят като оформящи елементи при конюгиране (затваряне) на тави и не са основни носещи елементи. Основните работни елементи са централните полусводове на таблата (късо разстояние за удължени сводове) и долния опорен контур.

Изчислението показва, че от всякакъв вид натоварване опорните реакции на елементарните полуарки се увеличават от ъглите към средата. За сводове, натоварени само с разпределени натоварвания, диаграмата на налягането в канала има формата на прост или изпъкнал триъгълник, а диаграмата на разширение е параболичен (вдлъбнат в различна степен) триъгълник, в съответствие с издигането на покрива и вида на натоварването . Общото налягане и тягата на тавата са числено равни на площите на съответните диаграми. От техния анализ следва, че средната трета на тавата представлява приблизително 2/3 от общото налягане и тяга, а ъгловите трети на практика не работят.

Голяма компресия на централната зона, равна на общото разширение на всички тави, позволява на затворения покрив да носи тежък централен товар (допълнително увеличаване на това компресиране). Поради това свойство затворен свод е бил използван за покриване на повечето безколонни църкви от 17-18 век. Концентрираната тяга, създадена от тежкия лек барабан и завършващата конструкция, беше потушена от дебелината и затворената армировка на носещите стени, както и от две (четири) двойки напречни въздушни скоби, които бяха поставени в зоната на най-големи деформации на тавите. Тави с големи сводове бяха подредени със стада. Относителното изравняване на налягането и пространството между средната третина и ъгловите части на опорния контур се постига чрез различни методи - разпушване на тавите, въвеждане на ъглови клинови вложки, подреждане на изпускателни отвори по оста на тавите и полагане "Коледна елха". При петоглавно завършване теглото на ъгловите барабани служи като коефициент за изравняване на налягането.

Скобният свод може да бъде представен или като система от две двойки основни пресичащи се арки, носещи тежък централен товар, и четири диагонални полуарки, събиращи товара от ъгловите части на свода, или като система от полусводове на затворен свод с централен кофраж, изрязващ тавите до нивото на „огледало” или опорни барабанни пръстени. Втората схема е по-показателна за случая, когато централните арки не са разграничени технологично, например чрез удебеляване или шев. Ширината на имплицитните основни арки в този случай може да се определи от естеството на натоварването и други характеристики на дизайна, подчертавайки централния деформационен блок. На практика то е приблизително равно на двойното разстояние от ръба на централния отвор до вграждането в горната комуникационна тава. Втората схема може да се използва за затворен свод с кофраж, люкове и други отвори, които разтоварват централните зони на тавите и опорния контур.

Конструктивната основа на кръстокуполните конструкции е три- или пететажна арко-стелажна система (фиг. 122).

122. Работна схема на напречно-куполната система А - сечение; Б - план; AT, Г-н плановедревни църкви с допълнителна външна твърдост; N- плосък дистанционер на системата с надлъжна или напречна посока; G- център на тежестта на вътрешната диафрагма за коравина; Около - центърът на въртене; Ne,c - сили във въздушните и стенните връзки; R -- реакции на противодействие на разширяването на вътрешните и външните диафрагми

Обхватните арки, опиращи се върху външните стени и централните колони, служат като основа за цилиндричните сводове на планираните кръстови и ъглови барабани, а централният светлинен барабан лежи върху централните обхватни арки. Арките разделят сводестата таванна система на модули по отношение на създаването на по-големи или по-малки контра дистанционери. Когато са сгънати, те създават обща тяга на системата, действаща в равнината на арките на надлъжната и напречната посока или в диагоналната равнина и се възприемат главно от масата на зидарията на вътрешните и външните усилващи елементи. Основните вътрешни коравини са конструкциите на "кръста" - централните колони, части от стените, сводести прегради и тавани на хорото, обединени в диафрагми, както и пространствени ъглови модули. Допълнителни вътрешни твърдости на ранните храмове са удебеляването на западната стена, скриването на стълбите към хоровете (Георгиевската църква в Стара Ладога) или запълването на пространството между куполните колони (като катедралите на Св. Новгород), пътеките, галериите и високи притвори срещу крилата на кръста (Църква Михаил Архангел в Смоленск).

Разпределението на общата тяга между укрепващите елементи става пропорционално на тяхната относителна коравина на всеки етап от работата на системата. Стабилността на системата е осигурена, ако действието на преобръщане на дистанционера Hc, приложен към неговия усилвател на височина hc, е по-малко от реакцията на задържане на собственото му тегло и натоварване даден елементприлага се със съответните рамене спрямо точката (оста) на преобръщане. AT в противен случай, при излишък на тяга, балансът на системата трябва да се поддържа от работата на затворена рамка за връзки и пуфове, монтирани на нивото на петите на пружинните арки.

Обхватните арки и платната, носещи централния светлинен барабан, са най-натоварени в структурата на тавана на системата. Трябва да се отбележи, че функциите на арките и платната, при постоянно общо натоварване, могат да се променят значително по време на "живота" на паметника. По време на строителния период арките на гредите работят като прегради, поемайки цялото тегло на барабана и платната. Когато разтворът за зидария се втвърди, платната, опряни в опорния пръстен на барабана, започват да работят самостоятелно, като прехвърлят своята част от товара и тягата към стълбовете и по-нататък към усилващите елементи. Разпределението на натоварването между арките и платната зависи от обхвата на покрития модул, системата и качеството на полагане на платната, дебелината на арките, наличието на въздушни връзки и накрая от естеството на общата деформация на паметника. Понякога натоварването на пружинната арка може да бъде определено "след факта", тъй като теглото на барабанния зидарен блок, ограничено от свиване или други пукнатини. Платната с малки диаметри на барабана имат лек надвес. Натоварването върху платната се предава по този начин почти по цялата площ, което позволява лесно полагане на платна в хоризонтални надвиснали редове.При достатъчно сцепление на хоросана платната могат да работят както като „скоби”, така и като дистанционни конструкции, които възприемат сила на натиск под ъгъл спрямо равнината на шевовете. С увеличаването на участъците функциите на такива фалшиви платна като конзолни или дистанционни елементи рязко намаляват. Един и половина метър, например, фалшиво платно, съответстващо на седемметров участък от арки, теоретично вече не е в състояние да носи тежестта на „своя“ сектор на барабана и още повече да помага на обиколните арки когато са деформирани. Ненадеждността на опората на барабана е може би една от причините за ограничаването на неговия диаметър и обхвата на носещите арки.

Работата на въздушните комуникации. Въздушни връзки сводести конструкции, разположени на различни нива спрямо петите, могат да имат различни функции и да образуват вътрешни сили в сводовете по различни начини.

Издувания на нивото на петите на арки и сводове могат да възприемат:

пълна тяга, ако носещите конструкции са в състояние да издържат само вертикално натоварване (стълбове от открити павилиони и галерии, покрити с цилиндрични сводове върху кофраж и обхват арки или кръстови сводове); куполни храмове и други арко-колонни системи със значителни разстояния на сводове и умерени дебелини на носещи стени и стълбове).

Пуфове на нивото на пръстите на краката могат да се доставят и конструктивно в конструкции, където тягата се потиска надеждно чрез съвместната работа на вертикални и хоризонтални усилватели. При нормалната, спокойна статика на повечето кръстокуполни конструкции, ролята на въздушните връзки за осигуряване на техния баланс не е решаваща. Гъвкавостта на котвите, температурните деформации на метала по време на студове и пожари, корозия на пуфове и щифтове - всичко това не ни позволява да разглеждаме въздушните връзки като дългосрочна и равносилна връзка на древните дистанционни структури, още повече да постави самата възможност за съществуване на паметници в зависимост от тяхното присъствие.

Въздушните връзки работят активно като дъгообразни пуфове по време на строителството на сградата и през целия период на втвърдяване на хоросана. На този етап стените, колоните и диафрагмите все още не създават стабилен контур за арки и сводове, а тягата на пружинните арки, поемащи цялото тегло на незакалената зидария от сводове и леки барабани, далеч надхвърля стойността на действителната тяга от действителното дългосрочно натоварване. В бъдеще, както показват изчисленията и контролните измервания, функцията на въздушните връзки като издувания на кръстокуполните и други дистанционни системи може да бъде много умерена, но в случай на деформация на обема връзките могат да предотвратят хоризонтални измествания на пети на сводове и арки. Връзките са включени в работата и с увеличаване на натоварването на сводовете, както и с промяна в общата схема на сградата. Слягането на подпорите (например по-натоварени централни стълбове), причиняващо забележим (до 10--15 см) наклон на връзките, по принцип не се отразява на силите на издуване.

В зависимост от вида на трезора, той може да има следните елементи:

· брава, ключов камък, ключ от трезор- средният клиновиден камък в процепа на свода или свода. Понякога се подчертава от декора.
· Огледало-- хоризонтална, плоска равнина на огледален свод, таванна лампа (първоначално всяка гладка повърхност на плочи в зидария).
· тави- криволинейната равнина на свода, в единия край опираща се в стената, а в другия - затваряща се с останалите тави, тоест част от свода, имаща формата на сегмент от полуцилиндрична повърхност, разчленени от две взаимно пресичащи се равнини.
· падуги (падуги)- страничните цилиндрични части на затворената арка, в огледалната арка - са под огледалото. Първоначално - голямо филе над корниза, служещо за преход от стената към тавана.
· Spandrel- пространството между външните повърхности на съседни сводове или свод и стена.
· Плавайте-- сферичен триъгълник, осигуряващ преход от куполното пространство, което е квадратно в план, към обиколката на купола.
· пролетна арка- устойчива арка, подсилваща или поддържаща свода.
· Обхват на арката-- ширината му
· Skewback- долната част на арката, арка, базирана на стена или стълб; или горния камък на подпората, върху който се опира арката или сводът.
· Събличане- вдлъбнатина в цилиндричен свод под формата на сферичен триъгълник. Образува се от пресичането на две взаимно перпендикулярни цилиндрични повърхности (обикновено с различни радиуси). Може да бъде или част от напречен свод, или допълнителен свод, вграден в цилиндричен или огледален свод. Подрежда се над отворите за врати и прозорци, когато горната точка на отвора е разположена над петата на свода.
· Арка стрела- разстоянието от оста на арката в ключа до акорда, свързващ центровете на петите му.
· Shelyga (schalyga)- горната линия или билото на арката. Също така - непрекъснат ред от ключови камъни (ключът на трезора).
· Свод на бузата (люнет)- края на свода, неговият разрез
· буза арх- пружинен страничен свод на напречния свод, разположен отстрани на правоъгълника от плана му.
· стена на бузата- крайната стена на помещението, покрита с цилиндричен свод, не изпитва никакво натоварване.

готически дизайни:

· ребра- ръба на готическия рамков свод. се разделят на:
· Ожива- диагонална арка. Почти винаги полукръгли.
· Тиерсерон-- допълнително ребро, идващо от опората и поддържащо подложката в средата.
· Лиерни-- допълнително ребро, минаващо от пресечната точка на възраждането до процепа на бузните арки.
· контралиерни- напречни ребра, свързващи основните (тоест живи, лиерни и тиерцерони).
· кофраж- в пълнежа на ребрата между ребрата.

Секции